क्लाउड में मेरी फिल्में देखना फिल्में आपके कंप्यूटर पर स्ट्रीमिंग फिल्मों के निहितार्थ पर चर्चा करती हैं। यह अंतिम परिणाम पर केंद्रित था: थिएटर में उन्हें देखने की तुलना में आपके कंप्यूटर पर फिल्में कैसे देख रही हैं। लेकिन टिप्पणीकार पॉल काकर्ट ने एक बहुत अच्छी बात उठाई। नई फिल्में, विशेष रूप से वृत्तचित्रों में कहां से आ रही हैं? क्या स्ट्रीमिंग फिल्मों के विषय को स्वयं प्रभावित करेगी, न कि केवल उनकी ध्वनि और छवि को? क्या आप क्लाउड में सार्थक शीर्षक पा सकते हैं जो सिनेमाघरों में नहीं चला है?
काकर्ट ने अपने गैर-लाभकारी संगठन, आयोवा आधारित स्टोरीटेलर्स इंटरनेशनल का हवाला दिया, जो डॉक्यूमेंट्रीटीवी डॉट कॉम के माध्यम से अपने खिताब को बढ़ावा देता है और वितरित करता है। वृत्तचित्र कालानुक्रमिक रूप से कमतर शैली के होते हैं, और उन्हें सिनेमाघरों में लाना लगभग उतना ही मुश्किल होता है जितना कि उन्हें बनाना।
मिमी पिकरिंग के बफ़ेलो क्रीक फ्लड से: ए एक्ट ऑफ़ मैन (भैंस क्रीक फ्लड: मैन ऑफ़ ए एक्ट) कई वृत्तचित्र वितरकों ने ऑनलाइन साइटों की स्थापना की है, जिसमें अप्प्सशॉप भी शामिल है, जहां आप मिमी पिकरिंग की परेशान भैंस क्रीक फ्लड: ए एक्ट ऑफ मैन को स्ट्रीम कर सकते हैं; डॉक्यूमेंट्री एजुकेशनल रिसोर्सेज (डीईआर), जो सारा एल्डर और लेन कामरलिंग द्वारा अलास्का फिल्मों की पेशकश करता है; डोकुरमा फिल्म्स, कला, सामाजिक मुद्दों और जातीय वृत्तचित्रों को कवर करना; कार्तमक्विन फिल्म्स, हूप ड्रीम्स के पीछे का संगठन; फ्रेडरिक वाइसमैन की जिप्पोराह फिल्म्स; और बहुत सारे। माइलस्टोन, मानदंड और किनो जैसे स्वतंत्र वितरक भी दस्तावेजी शीर्षक प्रदान करते हैं।
डिस्ट्रीब्यूटर्स के अलावा कार्मेक्विन फिल्म्स जैसी कोई चीज़ सेट करती है कि कार्मेक्विन टाइटल्स बनाने में भी मदद करती है। परंपरागत रूप से वृत्तचित्र बनाने के लिए धन प्राप्त करना बहुत मुश्किल है। रॉबर्ट फ्लेहर्टी, जिनकी फिल्मों के बारे में समीक्षक जॉन ग्रियर्सन ने अपनी परियोजनाओं के वित्त पोषण के लिए अपने करियर के दौरान बहुत ही "वृत्तचित्र" शब्द गढ़ा। शैली के सबसे प्रसिद्ध खिताबों में से एक, नॉर्थ ऑफ द नॉर्थ, फ्रेंच फ्रायर जॉन रेवलॉन द्वारा भाग में भुगतान किया गया था। एक बार जब नानक बॉक्स ऑफिस पर हिट हो गए, तो फ़्लेहर्टी ने हॉलीवुड स्टूडियो पैरामाउंट के साथ अनुबंध किया।
पैरामाउंट 1920 के दशक में उल्लेखनीय रूप से साहसी थे, उन्होंने फ़्लेरर्टी और मेरियन सी। कूपर और अर्नेस्ट बी। शोएडसैक की फिल्म निर्माण टीम को ग्रैस और चांग जैसे वृत्तचित्रों का निर्माण किया, लेकिन जल्द ही किंग कांग के साथ दुनिया को चौंका दिया। ज्यादातर स्टूडियोज ने आमतौर पर न्यूजरेल्स और लघु विषयों के माध्यम से शैली में तलहटी स्थापित की। अब तक वृत्तचित्रों का सबसे बड़ा प्रायोजक सरकार थी, स्थानीय और संघीय दोनों स्तरों पर। कनेक्टिकट राज्य ने स्वच्छता से लेकर नागरिकता तक हर चीज पर शैक्षिक फिल्मों का निर्माण किया, जबकि 1930 के दशक में वाशिंगटन, डीसी, फ्लेहर्टी, पारे लोरेंत्ज और वर्जिल थॉम्पसन जैसे कलाकारों के लिए एक आश्रय स्थल बन गया।
पारे लोरेंत्ज़ का हल जो मैदानों को तोड़ता है (मैदानों को तोड़ता है) द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान फिल्म निर्माण में सरकार की भागीदारी तब हुई, जब फिल्म उद्योग के शीर्ष नेताओं ने प्रचार प्रयासों के साथ या तो सहयोग किया या सहयोग किया। युद्ध के बाद, वृत्तचित्र के पैसे वापस करने के लिए छानबीन करने चले गए। फ़्लेहर्टी की लुइसियाना स्टोरी (1949) को स्टैंडर्ड ऑयल द्वारा वित्तपोषित किया गया था, जबकि जॉन मार्शल के द हंटर्स (1957) ने हार्वर्ड और स्मिथसोनियन में पीबॉडी संग्रहालय से धन प्राप्त किया था। कई भागे फिल्म निर्माताओं ने संयुक्त राज्य सूचना एजेंसी, या यूएसआईए, सरकार के विदेशी प्रचार शाखा का रुख किया।
डॉक्यूमेंट्री फ्रीलांसिंग में माहिर हो गए। डेविड और अल्बर्ट मेसल्स ने सिटी बैंक के लिए टेलीविजन विज्ञापन किए। DA Pennebaker ने ABC की लिविंग कैमरा सीरीज़ पर काम किया। Wiseman ने WNET, न्यूयॉर्क सिटी पब्लिक टेलीविज़न आउटलेट के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए।
वास्तव में, सार्वजनिक टेलीविजन वृत्तचित्रों के लिए एक प्रमुख आउटलेट बन गया है। 1974 में शुरू होने के बाद से, बीबीसी सीरीज़ होराइज़न से लैस, नोवा ने वृत्तचित्रों के स्कोर का अधिग्रहण या निर्माण किया है। 1984 में बनाया गया, अमेरिकन मास्टर्स मार्गरेट मिशेल और मर्ले हैगार्ड जैसे कलाकारों की जीवनी प्रस्तुत करता है। 1988 के बाद से, POV ने कुछ 300 स्वतंत्र वृत्तचित्रों की स्क्रीनिंग की है, जिनमें विस्मैन, मेस्ल्स और एरोल मॉरिस द्वारा काम शामिल हैं।
पिछले दशकों तक, एचबीओ और सिनेमैक्स के लिए वृत्तचित्रों के विकास, उत्पादन और अधिग्रहण के लिए जिम्मेदार शीला नेविंस के बड़े हिस्से के कारण, एचबीओ डॉक्यूमेंट्री फिल्म्स ने व्यावसायिक मोर्चे पर अपना वर्चस्व कायम किया है। (पूर्ण प्रकटीकरण: मैंने 1990 के दशक में एचबीओ के कहानी विभाग में वापस काम किया।) नेविंस ने उल्लेखनीय प्रभाव डाला, जैसा कि निर्देशक जो बर्लिंगर ने मुझे अंतिम गिरावट के बारे में बताया।
बर्लिंगर ने कहा, "शीला नेविंस भाई कीपर की हमारी पहली फिल्म की बहुत बड़ी प्रशंसक थीं।" "यह अच्छी तरह से चलने के बाद, उसने हमें एक छोटा सा लेख भेजा, एक क्लिपिंग जिसने इसे न्यूयॉर्क टाइम्स के पेज बी 20 को पसंद करने के लिए बनाया था, एक एपी तार सेवा कहानी एक स्थानीय पेपर से ली गई थी।" खोया, वृत्तचित्रों की एक त्रयी बर्लिंगर और सह-निर्देशक ब्रूस सिनोफस्की ने वेस्ट मेम्फिस थ्री के बारे में बनाया।
एचबीओ और पीबीएस, वृत्तचित्रों के लिए प्रमुख लीगों की तरह काम करते हैं, विषयों का सुझाव देते हैं, अनुसंधान को बढ़ावा देते हैं, प्रचार और सभी महत्वपूर्ण प्रदर्शन प्रदान करते हैं। लेकिन क्या होगा अगर आपने अभी तक एक वृत्तचित्र नहीं बनाया है? आपको फंडिंग कैसे मिलती है?
अपने ब्लॉग द फ्रंट रो में, न्यू यॉर्कर के लेखक और संपादक रिचर्ड ब्रॉडी एक आकर्षक स्टीवन स्पीलबर्ग साक्षात्कार से जुड़े, जिसमें निर्देशक ने दावा किया कि अभी फिल्में बनाने के लिए एक अच्छा समय है। निदेशक को उद्धृत किया गया था:
आपको अपनी फिल्म का सपना नहीं देखना चाहिए, आपको इसे बनाना चाहिए! यदि कोई आपको काम पर नहीं रखता है, तो अपने फोन पर कैमरे का उपयोग करें और YouTube पर सब कुछ पोस्ट करें। एक युवा व्यक्ति के पास मेरे दिन की तुलना में अब निर्देशित करने के लिए अधिक अवसर हैं। मुझे आज फिल्में बनाना पसंद है।
वास्तव में स्पीलबर्ग ने 1960 के दशक में एक कैमरा फोन, सुपर 8 फिल्म के बराबर काम किया, जिस पर उन्होंने कई शॉर्ट्स बनाए और एक फीचर, फायरलाइट भी । उनके पास फिल्म तकनीक और व्याकरण और अपने समय की संस्कृति में अस्वाभाविक अंतर्दृष्टि, कौशल के साथ एक अनौपचारिक समझ भी थी, जिसने उन्हें हमारे समय के सबसे सफल निर्देशकों में से एक बना दिया। उनके YouTube तर्क के साथ समस्या यह है कि जबकि लगभग कोई भी फिल्म बना सकता है, हर किसी की क्षमता समान नहीं होती है। और दर्शकों को ढूंढना भारी पड़ सकता है।
ट्रिबेका फिल्म इंस्टीट्यूट के कई विकास कार्यक्रमों के पीछे युवा फिल्म निर्माताओं का पोषण और मार्गदर्शन करना है। टीएफआई डॉक्यूमेंट्री फंड ने डैनियल गॉर्डन (जिनकी रेस 1988 के सियोल ओलंपिक में विवादित प्रतियोगिता है) और पेनी लेन और ब्रायन फ्राइ जैसे फिल्म निर्माताओं को अनुदान में $ 150, 000 प्रदान किए, जो हमारे निक्सन को एक नया रूप प्रदान करने के लिए राष्ट्रपति की घरेलू फिल्मों का उपयोग करते हैं।
द ट्रिबेका फिल्म फेस्टिवल भी निम्नलिखित कार्यक्रम प्रदान करता है। गुच्ची ट्रिबेका डॉक्यूमेंट्री फंड फिल्म निर्माताओं को सामाजिक न्याय विषयों के साथ फीचर-लंबाई वृत्तचित्रों को पूरा करने में मदद करता है। ट्रिबेका ऑल एक्सेस जोड़े नए फिल्म निर्माताओं को गहन कार्यशालाओं और एक-के-बाद की बैठकों के लिए स्थापित पेशेवरों के साथ। टीएफआई न्यू मीडिया फंड उन परियोजनाओं को अनुदान प्रदान करता है जो अन्य मीडिया प्लेटफार्मों के साथ फिल्म को एकीकृत करती हैं। एक विशेष रूप से पेचीदा TFI कार्यक्रम में अप्रवासी छात्रों को डिजिटल कहानी पढ़ाना शामिल है। लॉस एंजिल्स में, अनुभवी फिल्म निर्माताओं की टीम ने शिक्षकों, सामुदायिक कार्यकर्ताओं और माता-पिता के साथ टीम बनाई, जो 18 सप्ताह के कार्यक्रम में छात्रों को अपनी कहानियों की स्क्रिप्ट बनाने में मदद करते हैं। यह कार्यक्रम न्यूयॉर्क शहर के सभी पाँच बोरों में छह साल से संचालित हो रहा है। इस साल, उदाहरण के लिए, एक ब्रोंक्स स्कूल ब्राजील में एक के साथ एक फिल्म बनाने के लिए साझेदारी करेगा।
सनडांस इंस्टीट्यूट कई कार्यक्रमों की पेशकश करता है, जिसमें सनडांस इंस्टीट्यूट डॉक्यूमेंट्री फंड भी शामिल है, जो 35-50 डॉक्यूमेंट्री प्रोजेक्ट्स के बीच एक साल में $ 2 मिलियन तक देता है; परिवर्तन की कहानियां: डॉक्यूमेंट्री के माध्यम से फोकस में सामाजिक उद्यमिता, सनडांस इंस्टीट्यूट डॉक्यूमेंट्री फिल्म प्रोग्राम और स्कोल फाउंडेशन के बीच $ 3 मिलियन की साझेदारी; और निमंत्रण-केवल क्रिएटिव डॉक्यूमेंट्री लैब्स।
अनुदान संगठनों के नियमों और नियमों को फिट करने के लिए अपनी फिल्म को दर्जी करने के लिए अनिच्छुक? किकस्टार्टर आपको वित्तपोषण के लिए साथियों तक पहुंचने की अनुमति देता है। "रचनात्मक परियोजनाओं के लिए दुनिया का सबसे बड़ा फंडिंग प्लेटफॉर्म", किकस्टार्टर वर्तमान में 2715 वृत्तचित्र परियोजनाओं को सूचीबद्ध करता है, जिसमें डेविड लिंच, सिमोन वेल और न्यू बगदाद में ऑस्कर नामांकित लघु घटना शामिल हैं।
गर्ल वॉक // ऑल डे किकस्टार्टर प्रोजेक्ट का एक आदर्श उदाहरण है। 77 मिनट के डांस वीडियो को 2010 एल्बम ऑल डे बाय गर्ल टॉक (नमूना कलाकार ग्रीग गिलिस) द्वारा सिंक किया गया, इस परियोजना को 500 से अधिक दाताओं से लगभग $ 25, 000 प्राप्त हुए। यह देखना कठिन है कि निर्देशक, संपादक और सह-छायाकार जैकब क्रुपनिक को पारंपरिक दस्तावेजी संगठनों से धन कैसे प्राप्त होगा, लेकिन उनकी फिल्म की तुलना पहले ही 3 डी डांस फिल्म पिना से वैरायटी द्वारा की जा चुकी है। अधिकारों के मुद्दों के कारण, यह संभावना नहीं है कि फिल्म को व्यावसायिक रिलीज मिलेगी, लेकिन आप इसे ऑनलाइन प्रदर्शित कर सकते हैं।
