एक युवा व्यक्ति के रूप में जॉन जेम्स ऑडबोन पक्षियों के प्रति आसक्त थे, और उनके पास पूरी तरह से अलग तरह की पुस्तक के लिए एक दृष्टि थी। वह पक्षियों को पेंट करता था क्योंकि वह उन्हें "जीवित और चलते", और हर प्रजाति के वास्तविक आकार को चित्रित करते हुए देखता था। उनके दोस्त संदेहवादी थे, लेकिन ऑडोमन, जो "अदम्य ऊर्जा और दृढ़ता" के व्यक्ति थे, प्रकृतिवादी जॉन बरोज़ ने कहा, बहुत सफल रहे।
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उन्होंने ओहियो से लुइसियाना तक पैदल और घोड़े की पीठ पर अमेरिकी फ्रंटियर की यात्रा की, और बाद में भी पश्चिम की ओर, विज्ञान के लिए जानी जाने वाली प्रत्येक प्रजाति के पक्षियों की तलाश की। उन्होंने अपने समय के बारे में केंटुकी में लिखा था, 1810 के आसपास, “मैंने गोली चलाई, मैंने आकर्षित किया, मैंने प्रकृति पर ध्यान दिया; मेरे दिन मानव गर्भाधान से परे खुश थे और इससे परे मुझे वास्तव में परवाह नहीं थी। ”
संदर्भ के लिए लगभग कोई पक्षी पुस्तकों के साथ, उसे पक्षियों को अपने दम पर सीखना पड़ा। दूरबीन या कैमरे के बिना, उन्हें खुद को संदर्भ सामग्री के रूप में पक्षियों का उपयोग करना पड़ता था, और कई परीक्षणों के बाद उन्होंने एक मृत पक्षी को प्रस्तुत करने के लिए एक विधि विकसित की ताकि वह इसकी तस्वीर को चित्रित कर सके।
ऑडुबॉन, 1785 में हैती में पैदा हुआ और 1803 में संयुक्त राज्य अमेरिका में आने तक फ्रांस में बढ़ा, सभी खातों द्वारा, एक मनोरंजक कथाकार था। उनके चित्रों को नाटकीय प्रभाव के लिए अलंकृत किया जाता है, और उनके काम में व्यक्त की गई ऊर्जा और उत्साह ऐसा था जैसे दुनिया ने पहले कभी नहीं देखा था। लाल-कंधों वाले बाज का उन्मादी दृश्य पनपता है, क्योंकि वह घबराते हुए बटेर के कोवे में गिर जाता है, और उनके घोंसले पर एक रैटलस्नेक पर हमला करने वाले दूसरे मॉकिंगबर्ड उनके नाटकीय चित्रों में से दो हैं, लेकिन शांत टुकड़े भी चीजों के तनाव से गूंजते हैं। होने वाला।
पेंटिंग्स एक लंबी उत्पादन प्रक्रिया का पहला कदम थीं, जो उसे कई बार अटलांटिक पार ले गईं। केंटुकी के जंगल में महसूस की गई खुशी के विपरीत, लंदन की भीड़, कालिख और ठंड ने उसे निराश और उदास कर दिया। लेकिन इंग्लैंड एकमात्र ऐसी जगह थी, जहां वह एक प्रिंटर को ले जा सकता था जो इस परियोजना को पूरा करने में सक्षम था और इसके लिए पर्याप्त धनी ग्राहक थे।
लंदन में उन्होंने चित्रों को एक उत्कीर्णक रॉबर्ट हैवेल को दिया। एक चिकनी तांबे की प्लेट से शुरू करते हुए, हैवेल की प्रतिलिपि बनाई गई, हाथ से, कलाकृति की आकृति और छायांकन, एक प्रक्रिया का उपयोग करके जिसे अलग-अलग बनावट बनाने के लिए जाना जाता है जो तांबे की सतह पर स्याही रखती है। चुनौती को जोड़ते हुए, इस उत्कीर्णन को एक दर्पण छवि होना चाहिए ताकि जब स्याही की प्लेट पर कागज की एक शीट को दबाया जाए तो मुद्रित चित्र मूल पेंटिंग की तरह दिखेगी।
उत्कीर्णन हो जाने के बाद, तांबे की प्लेट सफेद कागज पर काली स्याही के कई प्रिंटों का उत्पादन कर सकती थी। निश्चित रूप से, पानी के रंग का उपयोग करने वाले रंगकर्मियों की टीमों द्वारा हाथ से रंगा जाना आवश्यक है। यह प्रक्रिया श्रमसाध्य थी लेकिन इस कला-प्रजनन तकनीक ने 1800 के दशक के शुरुआती दिनों में सैकड़ों लोगों को ऑडुबॉन के चित्रों के मालिक होने की अनुमति दी। Audubon और Havell की संयुक्त प्रतिभा को संभव बनाने के लिए आवश्यक था, और 1827 और 1838 के बीच श्रृंखला के रूप में पहली बार प्रकाशित अमेरिका के बर्ड्स को अब तक की सबसे बड़ी मुद्रित पुस्तकों में से एक के रूप में प्रतिष्ठित किया गया है।
जैसा कि द लाइफ ऑफ़ द स्काईज़ में जोनाथन रोसेन बताते हैं, इन चित्रों ने नई दुनिया के जंगल की एक रोमांटिक दृष्टि को बढ़ावा दिया, उन लोगों द्वारा देखा जाएगा जो इन पक्षियों को वास्तविक जीवन में कभी नहीं देखेंगे। शायद यही एक कारण है कि ऑडुबॉन को युवा संयुक्त राज्य अमेरिका की तुलना में इंग्लैंड में अधिक सफलता मिली, और क्यों उनका काम आज भी अपनी अपील रखता है, क्योंकि जिस जंगल को वह जानता था और अतीत में याद करता था।
एक येल ऑर्निथोलॉजिस्ट का बेटा, डेविड सिबली एक लड़के के रूप में बीडिंग करने लगा और अपने पिता के साथ खेत में चला गया। उन्होंने द सिबली गाइड टू बर्ड्स को लिखा और चित्रित किया , जिसे उत्तरी अमेरिका का सबसे व्यापक गाइड माना जाता है।
