कनेक्टिकट-आधारित नृत्य मंडली पिलोबोलस के लिए, नवाचार का अर्थ है कभी भी खुद को दोहराना नहीं।
ट्रूपे के सह-सहयोगी कलात्मक निदेशक रेनी जॉवर्स्की कहते हैं, "हमने जो सीखा है उसे फेंकने के बारे में नहीं है, लेकिन वास्तव में हमने जो सीखा है उसे ले रहे हैं और घुमा रहे हैं, और कह रहे हैं और इसके साथ नई चीजें कर रहे हैं"। कुछ डांस कंपनियां अतीत में फंस जाती हैं, और एक चीज में महारत हासिल करने के बाद, दर्शकों को यह उम्मीद होती है कि वे इसे एड इन्फिनिटम दोहराएंगे। किसी विशेष अधिनियम या दृष्टिकोण के लिए जाने जाने के लिए महान वित्तीय प्रोत्साहन भी है।
वह कहती है, "हम इससे लड़ चुके हैं, क्योंकि दुनिया कहीं नहीं जा रही है अगर हर कोई कोशिश और सच पर भरोसा करता है, " वह कहती हैं।
Pilobolus की स्थापना 1971 में डार्टमाउथ कॉलेज के छात्रों द्वारा की गई थी और जानवरों के चरने से जुड़े एक कवक का नाम दिया गया था जिसमें से एक के पिता शोध कर रहे थे। पिलोबोलस, जिसने लगभग 65 देशों में प्रदर्शन किया है, के पास व्यापक रूप से सहयोगी होने के लिए एक प्रतिष्ठा है - उदाहरण के लिए, पेन एंड टेलर, आर्ट स्पीगलमैन और मौरिस सेंडक के साथ। इसने अकादमी अवार्ड्स (2007) और "ओपरा" और "लेट नाइट विद कॉनन ओ'ब्रायन" से लेकर "60 मिनट्स" तक के शो में प्रदर्शन किया है और इसके कंट्रोवर्शियल एक्ट विज्ञापनों में दिखाई देते हैं, जब सिल्हूटेड डांसर्स ने एक कार बनाई थी हुंडई विज्ञापन
मई में एक शुक्रवार की शाम, मंडली ने वीडियो चित्र कलाकार बो गेह्रिंग के साथ सहयोग किया, जो स्मिथसोनियन के कोगोड कोर्टयार्ड, 19 वीं शताब्दी के भवन के अंदर एक शानदार केंद्रीय प्लाजा और सैलून में एक कार्यक्रम में दिखाई देता है, जिसमें नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी और स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम दोनों शामिल हैं। वाशिंगटन, डीसी में डांस ग्रुप के लिए और उस रात गेहरिंग के लिए कार्य पोर्ट्रेटिव की पारंपरिक सीमाओं का पता लगाने और विस्तार करने के लिए आगंतुकों को चुनौती देना था।
कई लोगों का मानना है कि किम सजेट ने 2013 से नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी का निर्देशन करने वाले किम साजेट के अनुसार, पोर्ट्रेट की परंपरा के लिए "बूढ़े लोगों के साथ श्वेत पुरुषों की आवश्यकता होती है, " और स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन की तीन भाग की समर सीरीज़ को लात मारकर बहुत खुश थे। "कला और नवाचार के बीच कई चौराहों की जांच करने के लिए डिज़ाइन किया गया।
चित्रकार बो गेहरींग का काम- जिसने संग्रहालय के 2013 के आउटविन बोचवर पोर्ट्रेट प्रतियोगिता को जीता- पारंपरिक और कुछ भी नहीं है। उनके वीडियो पोर्ट्रेट उनके नज़दीकियों के साथ एक दुर्लभ, अंतरंग सहूलियत बिंदु प्राप्त करते हैं, जो उनके सहकर्मियों के विचारों को स्क्रॉल करते हैं, जैसे कि उनके जैज़ गायक ओपेरोज़ा स्पालडिंग के चित्र, वर्तमान में पोर्ट्रेट गैलरी के प्रदर्शन "आई पॉप": द सेलिब्रिटी गेज़ में।
यहां तक कि जॉर्स्की के सह-सहयोगी कलात्मक निर्देशक मैट केंट को अवधारणा से परेशानी थी। चित्रांकन के लिए नए विषयों में कुछ उपयोग हो रहा है। बिना शब्दों के उच्चारण के, केंट ने शुरू में एक कैमरे के विचार को धीरे-धीरे एक भयानक मॉडल "भयानक" और "उबाऊ" के रूप में दिखाया।
लेकिन जब केंट ने पहली बार गेह्रिंग के काम की सादगी को देखा, तो उन्होंने अपना मन पूरी तरह से बदल लिया। मई इवेंट में, गेहरिंग ने दर्शकों के सदस्यों के वीडियो पोर्ट्रेट लिए, और केंट और जॉर्स्की के पिलोबोलस समूह ने नृत्य कार्यशालाओं का नेतृत्व किया और एक मंच पर प्रदर्शन किया।
"लोगों के पास एक जगह है जो आपकी संस्कृति के आधार पर आपके पास नहीं है। लेकिन [गेह्रिंग का काम] उस अतीत को बताता है। यह बबल के अंदर चला जाता है। "आपके पास आमतौर पर किसी की वह सनसनी नहीं होती जिसे आप नहीं जानते, जो प्रेमी, परिवार या पिलोबोलस नर्तक नहीं है।"
पिलोबोलस अपने नर्तकियों को अपने व्यक्तित्व को व्यक्त करने की अनुमति देता है जहां अन्य मंडली अक्सर समरूपता पर जोर देती हैं, और यह नवाचार और अंतरंगता दोनों पर जोर देती है, जोवोरस्की कहते हैं। “उनमें से कोई भी समान नहीं दिखता है। हम उन्हें खुद वहां आने देते हैं, ”वह आगे कहती हैं। "यह क्या चल रहा है का एक चित्र है, क्योंकि प्रत्येक व्यक्ति ने प्रक्रिया में इस तरह से जोड़ा है कि केवल वे ही कर सकते हैं।"
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पिलोबोलस "अमेरिका नाउ: पिलोबोलस एंड पोट्र्रैक्शन" पर "चीजों की प्रकृति पर" प्रदर्शन करता है, स्मिथसोनियन नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी, अमेरिकी इतिहास के राष्ट्रीय संग्रहालय और स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम द्वारा रॉबर्ट और प्रायोजित प्रायोजित तीन संग्रहालय के सहयोग से पहला वाशिंगटन, डीसी (पॉल मोरिगी / एपी इमेजेस फॉर नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी) में शुक्रवार, 22 मई, 2015 को नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी में अर्लीन कोगोड फैमिली फाउंडेशन कोगोड कोर्टयार्ड में प्रदर्शन में, पिलोबोलस नर्तकों ने रोबोटों को नकल किया, तैराकों की नकल की और दर्पण और वीडियो अनुमानों में उनके प्रतिबिंबों के साथ खिलवाड़ किया, जिसने सिर्के डु सोइल की साइकेडेलिक व्यवस्था से टेलीविज़न के "टेलिविज़न" के 70 के दशक के दृश्य संक्रमण की तुलना करने का सुझाव दिया।
नृत्यों के बीच, गेहरिंग ने पिलोबोलस नर्तकियों के चित्रों को मंच के दोनों ओर दो स्क्रीन पर पेश किया, जो यह बताती है कि जौर्स्की एक "लाइव प्रोग्राम" कहते हैं। प्रत्येक कार्य: "ऑल इज नॉट लॉस्ट, " ऑन द नेचर ऑफ थिंग्स, "ऑटोमेशन।" वीडियो, हालांकि प्लेसहोल्डर, नर्तक के क्लोज़-अप की भेद्यता को रेखांकित करते हैं।
"हम उस डांस पीस के बारे में सोच सकते हैं, जिस समय हम टुकड़ा बना रहे हैं, स्टूडियो में जो कुछ भी चल रहा है, उसके एक चित्र के रूप में, " जॉर्स्की कहते हैं। "वे खुद को एक-दूसरे के साथ अंतरंग स्थिति में रखते हैं, लेकिन हम अपने दर्शकों को मंच पर इस तरह से जानने के लिए आमंत्रित कर रहे हैं जो बहुत अंतरंग है।"
पोर्ट्रेट गैलरी में यह अंतरंगता "न्यू इंग्लैंड फेयर" द्वारा कुछ हद तक ऑफसेट थी, यह महसूस करते हुए कि गैलरी चाहती थी, जहां आगंतुक एक कोने में गेहरींग द्वारा लिए गए अपने चित्रों को प्राप्त कर सकते थे, दूसरे में पेय और भोजन पा सकते थे, और मंच पर जा सकते थे। बड़े कमरे के दूसरे छोर। यह उस कैप्टिव ऑडियंस से अलग है जिसमें पिलोबोलस आमतौर पर परफॉर्म करता है।
“हम अपने दर्शकों को फँसाते हैं और रोशनी चालू करते हैं। हम उन्हें इस दुनिया में लाते हैं, '' जॉर्स्की कहते हैं, खुद एक नए प्रतिमान का अनुभव कर रहे हैं। “यह आदमी टुकड़े के बीच में उठ सकता है और कुछ चित्रों को देख सकता है और वापस आकर इसमें वापस आ सकता है। यह नया है। ... आप एक थिएटर में नहीं फंसे हैं। आप इसे संग्रहालय के टुकड़े के रूप में देख सकते हैं। ”
उस लचीलेपन, और एक कवर चार्ज की कमी ने, हीदर व्हाटे और उनकी 9 वर्षीय बेटी कैसिडी को आकर्षित किया, जिसने शाम को अभिव्यक्त किया: "यह अजीब, अजीब और कलात्मक था।"
संग्रहालय के कर्मचारी बेथानी बेंटले कहते हैं, यहां तक कि अगर सीमाओं को धक्का अजीब हो जाता है, तो वे ऐतिहासिक संदर्भ में सम्मानपूर्वक स्थित रहते हैं।
संग्रहालय, साजेट कहते हैं, लंबे समय से सरल विचारकों को सम्मानित किया गया है, विशेष रूप से वे जो "चीजें होती हैं, " जॉर्ज वॉशिंगटन से रोजा नेल्स तक। “नवोन्मेष वास्तव में मानव विचार के लिए नीचे आता है; यह लोग बॉक्स के बाहर सोच रहे हैं, ”वह कहती हैं।
बेंटले कहते हैं, "कोई भी पुराने पोर्ट्रेट को नहीं फेंक रहा है।" “हम लोगों को यह देखने में मदद करने की कोशिश कर रहे हैं कि हां, बहुत प्रतिनिधित्वात्मक चित्रण है, और यह अद्भुत है, और हमारी परंपरा का कितना हिस्सा आधारित है। [लेकिन] हम जो सोचना चाहते हैं, उसका मतलब क्या है।
केंट उस तरह के विस्तारवादी सोच में वादा और संभावित नुकसान दोनों देखता है। "मैं नहीं जानता कि जब मैं वास्तव में महान, अभिनव विचार या वास्तव में बेवकूफ विचार कर रहा हूं, " वे कहते हैं। “वे दोनों एक ही महसूस करते हैं। आपको बस करना है। ”
