जैन लिवेंस: रिमब्रांड की छाया से बाहर | कला और संस्कृति | स्मिथसोनियन - लेख, कला और संस्कृति, कला और कलाकार

रात के आकाश पर प्रशिक्षित टेलीस्कोप, खगोलविद बाइनरी स्टार की घटना का निरीक्षण करते हैं, जो कि एक एकल तारा होने के लिए नग्न आंखों को दिखाई देता है, लेकिन इसमें दो शामिल हैं, जो गुरुत्वाकर्षण के एक सामान्य केंद्र की परिक्रमा करते हैं। कभी-कभी, जोड़ी में एक तारा दूसरे को इतना प्रभावित कर सकता है कि उसके साथी का पता उसी तरह से लगाया जा सकता है जिस तरह से उसका आंदोलन समय-समय पर एक से अधिक की चमक को बदल देता है।

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बाइनरी स्टार्स को हम कला की दृढ़ता में पहचानते हैं जो समान प्रतिभा के होते हैं: राफेल और माइकल एंजेलो, वैन गॉग और गौगुइन, पिकासो और मैटिस। लेकिन एक "अदृश्य" साथी का विशेष मामला अज्ञात नहीं है। जन लीवेन्स पर विचार करें, रेब्रांडेंट वैन रिजन के जन्म के ठीक 15 महीने बाद 24 अक्टूबर, 1607 को पश्चिमी हॉलैंड के लीडेन में जन्मे, एक और लीडेन मूल निवासी।

जब दोनों जीवित थे, प्रशंसक एक ही सांस में उनकी बात करते थे, और तुलना हमेशा रेम्ब्रांट के पक्ष में नहीं थी। उनकी मृत्यु के बाद, लिवेन्स सदियों के लिए दृष्टि से बाहर हो गए। हालांकि कलाकारों ने काफी अलग रास्ते अपनाए, लेकिन उनकी आत्मकथाएं कई समानताएं दिखाती हैं। दोनों ने एक ही मास्टर के साथ एम्स्टर्डम में प्रशिक्षुता प्रदान की, जीवन में बाद में उस शहर में लौट आए और 60 के दशक में उनकी मृत्यु हो गई। वे एक-दूसरे को जानते थे, हो सकता है कि लेडेन में एक स्टूडियो साझा किया हो, निश्चित रूप से साझा किए गए मॉडल और वास्तव में एक-दूसरे के लिए मॉडलिंग की हो। वे एक ही ओक के पेड़ से कटे हुए पैनलों पर चित्रित करते हैं, जिससे पता चलता है कि उन्होंने एक ही विक्रेता से कला की आपूर्ति की संयुक्त खरीद की। उन्होंने एक शैली के रूप में विदेशी, फैंसी-ड्रेस "ओरिएंटल" चित्र की स्थापना की और बाद में सुदूर पूर्व से आयातित कागज पर ड्राइंग के लिए एक ही असामान्य भविष्यवाणी दिखाई।

लेडेन में अपने शुरुआती 20 के दशक में निर्मित दो कामों को हमेशा अलग बताना आसान नहीं था, और जैसे-जैसे समय बीतता गया, कई श्रेष्ठ लीवेंस रेम्ब्रांट को गुमराह करने लगे। एक तरफ गुणवत्ता, कई कारण हैं कि एक कलाकार का सितारा चमकता है जबकि दूसरे का फीका। यह मायने रखता है कि रेम्ब्रांट ने अपने पूरे करियर को एक ही स्थान पर बिताया, एक एकल, उच्च व्यक्तिगत शैली की खेती की, जबकि लिवेन्स ने कई अलग-अलग प्रभावों को अवशोषित किया। समान रूप से महत्वपूर्ण, रेम्ब्रांट ने अकेले प्रतिभाशाली की भूमिका के लिए खुद को उधार दे दिया, जो कि रोमेंटिक्स के लिए प्रिय है, जिसकी प्राथमिकताएं आने वाली पीढ़ियों के स्वाद को आकार देंगी।

मैनहट्टन के मेट्रोपोलिटन म्यूजियम में यूरोपीय चित्रों के क्यूरेटर वाल्टर लिडके कहते हैं, "मैंने अक्सर महसूस किया है कि रेम्ब्रांट ने मजबूत अवलोकन की ओर लेविंस का नेतृत्व किया, और लिवेन्स, जिन्होंने डच कला की दुनिया में वर्तमान विचारों के बारे में कहा, रेम्ब्रांट ने उनके क्षितिज को व्यापक बनाने में मदद की।" कला का। "एक बार जब दो कलाकार लीडेन को छोड़ देते हैं, तो लिवेन्स लंदन और एंटवर्प चरणों में एक बहुत ही अलग, अधिक अंतरराष्ट्रीय लेकिन उथली आकृति बन जाता है।" 19 वीं शताब्दी तक, लिवेन्स इतनी गहरी अस्पष्टता में गिर गए थे कि उनका उल्लेख किया जाना भाग्यशाली था, यहां तक कि रेम्ब्रांट के शिष्य के रूप में, जो वह कभी नहीं थे।

नए अंतर्राष्ट्रीय पूर्वव्यापी "जान लिवेन्स: ए डच मास्टर रिडिस्कवरेड" के वर्तमान दौरे के साथ, पुराने स्वामी के पेंटीहोन के लिए "लिवेन्स का प्रेरण अंतिम रूप से हो सकता है। वाशिंगटन डीसी में नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट में इसके उद्घाटन से, अंतिम गिरावट, शो मिल्वौकी आर्ट म्यूज़ियम (26 अप्रैल से) तक चला गया है और एम्स्टर्डम में रेम्ब्रांथोउस में एक अंतिम पड़ाव बनाने के लिए निर्धारित है (17 मई -9 अगस्त) )।

जबकि लिवेन्स का नाम कई लोगों के लिए नया होगा, लेकिन उनका काम नहीं हो सकता है। मिसाल के तौर पर शानदार बाइबिल शानदार फेस्टिवल ऑफ एस्तेर को आखिरी बार 1952 में एक शुरुआती रेम्ब्रांट के रूप में बेचा गया था, और इसे 20 वीं शताब्दी की पाठ्यपुस्तकों में लंबे समय तक पहचाना गया था। यह प्रदर्शनी में दिखाए गए 130 से अधिक कामों में से एक है - मांस के सुखों के उत्सव से लेकर शांत, ध्यानपूर्ण जीवन और उसके दुख में काम करने वाले अय्यूब, जो वृद्धावस्था की क्रूरता को अभी तक अनुत्तरदायी रूप से पकड़ते हैं। एक चुड़ैल और hobgoblins की छवियों के साथ अय्यूब के सभी-मानव केंद्रीय आंकड़े के आसपास, Lievens गोया का अनुमान लगाता है। द राइज़िंग ऑफ़ लाजर में, वह एक सोबर पैलेट में गॉथिक दृश्य का मंचन करता है और बेहद संयम के साथ- भव्य इशारों से जीसस को रोकते हुए, लाजर केवल एक जोड़े के रूप में दिखाई देता है जो कब्र से आकाश की ओर पहुंचता है। रेम्ब्रांट की तरह, लिवेन्स आध्यात्मिकता की गहनता के साथ अंधेरे को सहन करने के लिए हल्के, चमकदार रोशनी का उपयोग करता है।

इतनी सारी विधाओं में, ये उदाहरण, शायद ही कभी काम करते हैं। नेशनल गैलरी में उत्तरी बारोक चित्रों के क्यूरेटर आर्थर के। व्हीलॉक जूनियर कहते हैं, "हमने हमेशा से रेम्ब्रांट के उज्ज्वल प्रकाश के माध्यम से देखा है।" "यह शो आपको शुरुआत से अंत तक लिवेन्स को गले लगाने की सुविधा देता है, यह समझने के लिए कि इस आदमी का अपना प्रक्षेपवक्र है और वह हमेशा रेम्ब्रांट के गुरुत्वाकर्षण में नहीं था।" व्हीलॉक को विशेष रूप से लिवेन्स की मांसपेशियों और बोल्डनेस से मारा गया है, जो उस समय के अधिकांश डच पेंटिंग के विपरीत है। "दृष्टिकोण बहुत अधिक मोटा है, बहुत अधिक आक्रामक है, " वे कहते हैं। "लिवेंस पेंट के साथ एक शर्मीला लड़का नहीं था। वह इसे हेरफेर करता है, वह इसे खरोंचता है। वह इसे वास्तव में भौतिक उपस्थिति देता है।"

यद्यपि लिवेन्स के युवाओं की लीडेन जनता में ललित कला के लिए एक उच्च संबंध था, लेकिन किसी भी गंभीर महत्वाकांक्षी कलाकार के लिए बीकन एम्स्टर्डम था। प्राचीन इतिहास, शास्त्रीय पौराणिक कथाओं और बाइबिल से लिए गए जटिल कथा दृश्यों के भव्य स्वामी, चित्रकार पीटर लास्टमैन के साथ अध्ययन करने के लिए 10 वर्ष की उम्र में अपने पिता द्वारा लिवेन्स को विधिवत वहाँ भेजा गया था। अभी भी एक लड़का जब वह दो साल बाद लीडेन में लौट आया, तो लिवेन्स ने अपने परिवार के घर में स्टूडियो स्थापित करने में कोई समय नहीं गंवाया। उनकी ओल्ड वुमन रीडिंग की तारीख अनिश्चित है, जैसा कि सामान्य तौर पर उनका कालक्रम है, लेकिन विद्वानों ने इसे 1621 और 1623 के बीच कहीं पर रखा है, जिसका अर्थ है कि जब वह इसे चित्रित करते थे तब वह सिर्फ 14 से 16 साल का था। यह आश्चर्यजनक अनिश्चितता का प्रदर्शन है, जो झुर्रियों वाले चेहरे पर विचारशील अभिव्यक्ति के लिए उल्लेखनीय है (संभवतः उसकी दादी का) जैसे कि उसके चश्मे के लेंस और उसके लपेट के फर के रूप में इस तरह के विवरण के उदासीन चित्रण के लिए।

लीडेन में अपने शुरुआती दौर में, लिवेन्स ने एक शैली में काम किया जो कि बहुत ही शानदार और बोल्ड था: उनकी पेंटिंग एक भव्य पैमाने पर थी, प्रकाश नाटकीय, जीवन से बड़े आंकड़े। इनमें से कई मामलों में, वह क्रांतिकारी इतालवी चित्रकार कैरिगैगियो के डच अनुयायियों में से एक की तुलना में लास्टमैन का शिष्य कम लगता है। डब कारवागिस्टी, ये कलाकार हाल ही में रोम में एक लंबे प्रवास से उत्तर लौटे थे और पास के उट्रेच में सक्रिय थे। विद्वानों को अभी तक यह पता नहीं चल पाया है कि लिवेंस कैरावैगिस्टी के जादू के तहत कब और कैसे गिर गए, लेकिन उनके चित्र, प्रकाश और अंधेरे, अभिव्यंजक इशारों और नाटक के लिए स्वभाव के तेज विरोधाभासों के साथ, थोड़ा संदेह छोड़ते हैं कि उन्होंने किया था।

1620 के मध्य में, रेम्ब्रांट भी, एम्सटर्डम के लिए लास्टमैन के साथ प्रशिक्षु के लिए गए। छह महीने बाद, वह घर आया, और तब से, दो युवा कलाकारों ने खुद को प्रतिद्वंद्वी के रूप में नहीं के बराबर देखा। रेम्ब्रांट को 1631-32 की सर्दियों में ईर्ष्या की एक लहर महसूस हुई होगी जब फ्लेमिश मास्टर एंथोनी वान डाइक ने लिवेन्स के चित्र को चित्रित किया था और रेम्ब्रांट ने नहीं। मामलों को बदतर बनाने के लिए, यह समानता बाद में दिखाई दी, जो कि वन डाइक के आइकोग्राफी में उत्कीर्ण है, जो कला की दुनिया की मशहूर हस्तियों में से एक है।

1625 के आसपास Leverens ने एस्टर के पर्व को चित्रित किया, उस समय के बारे में जब रेम्ब्रांट लेडेन लौट आए। यह लगभग साढ़े चार और साढ़े पांच फीट का है, जिसमें चित्र विमान के करीब तीन-चौथाई लंबाई दिखाई देती है। (उस समय, रेम्ब्रांट ने छोटे प्रारूपों का पक्ष लिया।) रचना के चमकदार केंद्र में, एक पीली क्वीन एस्तेर शाही पार्षद हामन पर एक उंगली उठाती है, जो उसके लोगों को भगाने की साजिश रच रही है। उनके पति, फ़ारसी राजा अहरसुसर, उनके प्रकाश को साझा करते हैं, एक बर्फीली पगड़ी और सोने के ब्रोकेड का एक मंत्र द्वारा सेट किया गया उनका खौफनाक चेहरा। पीछे से देखा गया है, छायादार प्रोफ़ाइल में, हामान सफेद चिलमन के खिलाफ चुप है, उसका दाहिना हाथ निराशा में उड़ रहा है।

Silks, satins और brocades, सुरुचिपूर्ण plumes और रत्न शामिल हैं - इन जैसे विवरण Lievens पर्याप्त अपने मध्यम से अपने आकर्षक हैंडलिंग दिखाने के लिए गुंजाइश देते हैं। उसके लिए नहीं, लीडेन फिजन्सचाइल्डर्स के तेज, मीनाकारी-चिकनी सतहों - "ठीक चित्रकारों", जिनके सावधानीपूर्वक प्रदान किए गए तेलों में हर ब्रश स्ट्रोक गायब हो गया। लिवेन्स ने पेंट की मोटाई में और जिस तरह से इसे आकार दिया और खरोंच किया जा सकता था और एक संभाल के तेज अंत के साथ, ब्रश के साथ घूमता था। यह स्पर्शनीय गुणवत्ता रेम्ब्रांट की पहचान के रूप में अच्छी तरह से है; अब ऐसे लोग हैं जो सोचते हैं कि उन्होंने इसे लिवेन्स से लिया था।

एस्टर के दावत के समय और तरीके के करीब है Lievens के Pilate ने अपने हाथ धोए । गोल्डन घड़े से साफ पानी डालने वाला युवक रेम्ब्रांट के युवा सेल्फ-पोर्ट्रेट से मिलता-जुलता है, यह बताने के लिए काफी करीब है कि रेम्ब्रांट वास्तव में मॉडल थे। सोने के ऊपर खेलने वाली हाइलाइट्स मंत्रमुग्ध कर देने वाली होती हैं, और यह पानी का शीशा जितना पीलातुस के हाथ से बहता है उतना ही जीवन के लिए एक तस्वीर के रूप में सच है। लेकिन इन सबसे ऊपर, एक को पिलाटे द्वारा स्थानांतरित किया जाता है, जो देखने वाले को सीधे आंखों में देखता है, जो रेम्ब्रांट के आंकड़े शायद ही कभी, यदि कभी भी करते हैं।

लिवेन्स और रेम्ब्रांट की शुरुआती ज्ञात तुलना डच राजनेता और देशी प्रतिभा कॉन्स्टेंटिजेन ह्यूजेंस के संरक्षक द्वारा एक संस्मरण में हमारे सामने आती है। 1630 के आसपास लिखा गया, इसने दो कलाकारों के साथ एक मुठभेड़ का वर्णन किया, फिर 20 के दशक की शुरुआत में: "उनके पालन-पोषण को देखते हुए, इस विश्वास के खिलाफ कोई मजबूत सबूत नहीं है कि बड़प्पन खून में है .... हमारे दो युवाओं में से एक [लिवेंस] एक कॉमनर का बेटा था, एक कढ़ाई करने वाला, दूसरा [रेम्ब्रांट], एक मिलर का बेटा .... मैं यह सुझाव देने के लिए उद्यम करता हूं कि रेम्ब्रांट अपने निश्चित स्पर्श और भावनाओं की जीवंतता में लिवेन्स से बेहतर है। इसके विपरीत, लिवेन्स अधिक है। आविष्कार और दुस्साहसिक विषय और रूप। उनकी युवा आत्मा पर कब्जा करने के लिए प्रयास करने वाली हर चीज शानदार और बुलंद होनी चाहिए .... उनकी हर तरह की गहन और गहन अंतर्दृष्टि है .... मेरी एक ही आपत्ति उनकी जिद है, जो एक से निकली है। आत्म-विश्वास की अधिकता। वह या तो सभी आलोचनाओं को अस्वीकार करता है या, यदि वह इसकी वैधता को स्वीकार करता है, तो इसे बुरी भावना में ले जाता है। "

अपनी पहली बैठक में, लिवेन्स ने ह्यूजेंस के चित्र को चित्रित करने की इच्छा व्यक्त की, और ह्यूजेन्स ने उन्हें हेग की यात्रा के लिए आमंत्रित किया, फिर डच राजधानी, इस उद्देश्य के लिए। आने वाले वर्षों के लिए, राजनेता एक स्थायी प्रेमी समर्थक होगा, जो कई अदालती आयोगों को अपने रास्ते से हटा देगा।

1632 के आसपास, रेम्ब्रांट ने अच्छे के लिए एम्स्टर्डम में स्थानांतरित कर दिया, जबकि लिवेन्स ने लंदन के लिए राजा चार्ल्स प्रथम के दरबार में काम की उम्मीद के साथ मारा। उन्होंने जाहिर तौर पर कई राजाओं को खो दिया, जिनमें से एक राजा सहित शाही परिवार से हार गए। लगभग तीन साल बाद, उन्होंने एंटवर्प के लिए लंदन छोड़ दिया, जहां उन्होंने एक जन्मजात कलात्मक समुदाय पाया, खुद को प्रिंट और चित्र बनाने के लिए व्यस्त किया, खुद को वुडकट्स करना सिखाया और जेसुइट चर्चों के लिए विभिन्न आयोगों का संचालन किया। एंटवर्प में उन्होंने एक कैथोलिक और एक प्रसिद्ध मूर्तिकार की बेटी सुज़ाना कॉलिजन्स डी नोले से शादी की, जिन्होंने जेसुइट्स के साथ काम किया था। हो सकता है कि उस समय करियर की चाल की तुलना में विश्वास के कारणों से कम, लिवेंस ने अपने धर्म में परिवर्तन किया हो। दंपति का एक बेटा, जन एंड्रिया था, जो बड़ा होकर एक चित्रकार बन गया और कम से कम एक अवसर पर, अपने पिता का सहयोगी।

1644 में लिवेन्स फिर से चले गए, एम्स्टर्डम में अगले वर्षों में दिखा, अवसर के रूप में हेग और लीडेन। अंत में, रियासतों के लिए बड़े पैमाने पर फ़ालतू का निर्माण करने वाले उनके जीवन का सपना सच हो रहा था। नीदरलैंड लौटने के तुरंत बाद विधवा हो गई, लिवेन्स ने 1648 में एम्स्टर्डम नोटरी की बेटी कॉर्नेलिया डी ब्रे से शादी की।

इंग्लैंड के लिए लिवेन्स के जाने के बाद, उनके शुरुआती कार्य की साहसिक शैली काफी हद तक डच सरकारी अधिकारियों और अदालत में फैशनेबल ग्राहकों के पक्ष से गिर गई थी। वे अब वैन डाइक और पीटर पॉल रूबेन्स द्वारा चित्रित अधिक पॉलिश इटैलियन तरीके को पसंद करते थे, जो चित्रकार यूरोप के सबसे शानदार मुकुट वाले प्रमुख थे। रेम्ब्रांट ने अपने अंधेरे शैली को जारी रखा, जिसके कारण उन्हें व्यवसाय करना पड़ सकता था। लेकिन व्यावहारिक लिवेन्स ने कई संरक्षकों को संतुष्ट करने के लिए अपनी शैली को अपनाते हुए समय के साथ आगे बढ़ने की पूरी कोशिश की।

संयोग से, रेम्ब्रांट और लिवेन्स दोनों एक एम्स्टर्डम नहर के किनारे रह रहे हैं, जो उनके अंतिम वर्षों के दौरान रोजेंग्राचट कहलाते हैं। इस समय तक रेम्ब्रांट कमरे और बोर्ड के लिए काम करने के लिए प्रभावी ढंग से कम हो गए थे - उनकी आम कानून पत्नी और टाइटस, उनके एकमात्र जीवित बेटे, ने अपने वित्त का नियंत्रण ले लिया था। लिवेन्स दुखद तनाव में समाप्त हो गए, भी। हालांकि उनके काम की मांग मजबूत रही, वित्तीय कुप्रबंधन ने उन्हें कर्ज में गहरा कर दिया था।

एक कलाकार के रूप में, लिवेन्स ने कभी भी नए प्रभावों को आत्मसात नहीं किया, जिसने समय के साथ अपनी शैली को कम विशिष्ट बना दिया। लेकिन यहां तक कि अगर उन्होंने अपने लीडन दिनों के तेज यंग तुर्क के रूप में अपनी छाप सबसे यादगार बनाई, तो उन्होंने आश्चर्यचकित करने की क्षमता कभी नहीं खोई। वर्तमान शो में, उनके एंटवर्प काल ( लोभी मौत और लड़ कार्डप्लेर्स और मौत से आश्चर्यचकित ) से नीच जीवन के दो दृश्य विस्फोट और हिंसा के साथ विस्फोट होते हैं। एक अलग नस में, गिदोन के बलिदान ने एक स्वर्गदूत को एक यज्ञ की आग को प्रज्वलित करने के लिए उसकी छड़ी की नोक को छूने के लिए धीरे से दिखाया। लंबे समय से खोए हुए, 1995 में रोम में कला बाजार में फिर से जीवंत पेंटिंग ने इतालवी पुनर्जागरण के एक कम कलाकार को जिम्मेदार ठहराया। अब यह 1650 के दशक के शुरुआती दिनों में लिवेंस को दिया गया था - जो उनके करियर के विभिन्न समय से तत्वों का एक सरल संयोजन था। अब अदृश्य नहीं, रेम्ब्रांट का साथी सितारा एक चमक के साथ चमक रहा है।

मैथ्यू Gurewitsch के लेख संस्कृति और कला में अक्सर न्यूयॉर्क टाइम्स और स्मिथसोनियन में दिखाई देते हैं।

जान लिवेन्स, सेल्फ-पोर्ट्रेट, सी। 1629-1630। (निजि संग्रह)

एस्थर की दावत, लिवेन्स द्वारा चित्रित सी। 1625, 20 वीं सदी के कला ग्रंथों में एक प्रारंभिक रेम्ब्रांट के रूप में वर्षों से पहचाना गया था। रेम्ब्रांट की तरह, लिवेन्स ने नाटक को जोड़ने के लिए प्रकाश और छाया के विपरीत का उपयोग किया। (उत्तरी केरोलिना संग्रहालय कला, रैले, उत्तरी केरोलिना राज्य से धन के साथ खरीदा गया)

1631 में लावेन्स द राइज़िंग ऑफ लाजर में, एक परिचर द्वारा दूर की जा रही चमकदार कफन एक मँडरा दर्शक के रूप में लेने के लिए प्रकट होता है। पेंटिंग के शुरुआती प्रशंसकों में से एक रेम्ब्रांट थे, जिनके पास मूल स्वामित्व हो सकता है। (रॉयल मंडप और संग्रहालय, ब्राइटन और होव)

ओल्ड वुमन रीडिंग को C.1621-23 रंग दिया गया था जब लिवेन्स सिर्फ 14 से 16 साल का था। (फिलाडेल्फिया संग्रहालय कला, जॉन जी। जॉनसन संग्रह)

लिवेन्स स्टिल लाइफ विथ बुक्स c। 1627-28, मोटे, अस्पष्ट वर्णक में दिए गए पृष्ठों के किनारों के साथ लंबे समय तक रेम्ब्रांट को जिम्मेदार ठहराया गया था। (रिजक्सम्यूजियम, एम्स्टर्डम)

यंग मैन इन येलो का बागान एक सुनहरी रोशनी का उत्सर्जन करता है जो नीचे से चेहरे को रोशन करता है और काम को नाटकीय रूप देता है। संभवतः एक आत्म-चित्र, यह चित्रित किया गया था ग। 1631-32 जब लिवेन्स, एक संरक्षक द्वारा एक विलक्षण के रूप में मनाया गया, वह लगभग 24 था। (नेशनल गैलरी ऑफ़ स्कॉटलैंड, एडिनबर्ग)