खुश संयोग से, नई अमेरिकन आर्ट प्रदर्शनी, "लैंडस्केप्स इन पासिंग", 1868 में अल्बर्ट बिएरस्टाड की पेंटिंग से हॉल के नीचे स्थित है- अछूता अमेरिकी जंगल का एक रसीला, राजसी चित्रमाला, और जब वे सुनते हैं तो ज्यादातर लोगों के मन में क्या होता है। शब्द "परिदृश्य।"
"लैंडस्केप्स इन पासिंग" उन तीन कलाकारों के काम को एक साथ लाता है जिन्होंने 1970 के दशक में इस विहित दृश्य को चुनौती दी थी। अंतरराज्यीय राजमार्ग प्रणाली से प्रेरित होकर, फोटोग्राफर एलेन मेयस, स्टीव फिच और रॉबर्ट फ्लिक ने भूतकाल के अतीत की अति भव्यता को देखने की हिम्मत की, ताकि हम वर्तमान में प्रकृति को देख सकें।
प्रदर्शनी की सबसे शुरुआती श्रृंखला, ऐलेन मेयस के ऑटोलैंड्सैप्स (1971), कार की खिड़की से दृश्य को देखती है। मेयस ने कैलिफोर्निया से मैसाचुसेट्स तक हर बार एक तस्वीर खींची, जिससे परिदृश्य बदल गया। एक चलती कार से, सड़क, क्षितिज रेखा और इलाके की विविधताएं काले, सफेद और भूरे रंग के बैंड से जुड़ी होती हैं। क्यूरेटर लिसा होस्टेटलर कहती हैं, "वह अंतरिक्ष के माध्यम से अपने अनुभव को कैद करना चाहती थीं और शहरी से ग्रामीण तक के बीच में परिदृश्य कैसे बदल जाता है। गैलरी में, श्रृंखला को क्रमिक रूप से प्रदर्शित किया जाता है और जोसेट्रोप की तरह सामने आता है, जिसमें एक मजबूत क्षैतिज थ्रू-लाइन संदेश गति और गति होती है।
स्टीव फिच के डायसेल्स और डायनासोर (1976) विशेष रूप से अमेरिकी पश्चिम पर केंद्रित हैं। तस्वीरें प्रागैतिहासिक और आधुनिक, पौराणिक और बड़े पैमाने पर उत्पादित के बीच एक टकराव को बयान करती हैं: एक गैस स्टेशन पर एक किट्सची डायनासोर मूर्तिकला करघे। एक ersatz टिपि कम मोटल दरों का विज्ञापन करता है। एक नीयन साइन रात में मोक्ष की किरण की तरह चमकता है। होस्टेटलर के लिए, चित्र नृविज्ञान में फिच की पृष्ठभूमि को दर्शाते हैं। "लोगों का अध्ययन करने की भावना है, " वह कहती हैं। "यह मुझे लगता है, 'यह कौन सी विदेशी जगह है जहां वे डायनासोर की मूर्तियां बनाते हैं और उन्हें कहीं बीच में नहीं रखते हैं?" "इस नई प्रतिमा के माध्यम से देखा गया, पश्चिम निरंतर गतिविधि और फ्रंटियर्स और फ्रिक शो के लिए एक निवास स्थान है। एक जैसे।
स्टीव फिच का गैस स्टेशन, हाईवे 40, जेनसेन, उटाह (1971) में एक उदार, विदेशी वातावरण के रूप में अमेरिकी पश्चिम को दर्शाया गया है। (अमेरिकी कला संग्रहालय की छवि शिष्टाचार) रॉबर्ट फ्लिक के अनुक्रमिक दृश्य (1980) में, परिदृश्य बनाने की प्रक्रिया उतनी ही महत्वपूर्ण है, जितनी कि यह परिदृश्य। 1970 के दशक की वैचारिक कला से प्रभावित फ्लिक ने मानचित्र पर चलने के मार्गों की योजना बनाई और अपनी फोटोग्राफी को नियंत्रित करने के लिए नियमों के साथ सेट किया, विशेष भौगोलिक या अस्थायी अंतराल पर शटर पर क्लिक किया। उदाहरण के लिए, SV009 / 80, मरीना डेल रे, 180 डिग्री व्यू बनाने के लिए, फ्लिक ने एक तरह से देखा, एक तस्वीर ली, एक विपरीत तरीका देखा, एक तस्वीर ली, आगे बढ़ी, एक तस्वीर ली और इसी तरह। अनुक्रमिक दृश्यों में प्रत्येक टुकड़े में 10 अलग-अलग ग्रिड में इकट्ठे 100 व्यक्तिगत फोटोग्राफ होते हैं, जिन्हें एनालॉग ग्राफिक डिजाइन प्रक्रिया का उपयोग करते हुए स्ट्रिपिंग कहा जाता है। मरीना डेल रे में, फ़्लिक ने तस्वीरों को समुद्र तट और इमारतों के वैकल्पिक स्तंभों में व्यवस्थित किया, जो कैमरे के आंदोलन को आगे और पीछे की कल्पना करते थे।
रॉबर्ट फ्लिक ने नियमित अंतराल पर सड़क के दोनों ओर चित्र लेकर SV009 / 80, मरीना डेल रे, 180 डिग्री व्यूज़ (1980) बनाए। (अमेरिकी कला संग्रहालय की छवि शिष्टाचार) होस्टेटलर के अनुसार, इस पद्धति से परिदृश्य की हमारी धारणा के बारे में दो प्रमुख बातें पता चलती हैं: 1) यह अक्सर ऑटोमोबाइल और हमारे द्वारा पारगमन में पकड़ी जाने वाली झलकियों द्वारा मध्यस्थता होती है; और 2) कि यह टेलीग्राफिक है, एक स्थान से दूसरे स्थान पर छलांग लगाना। ड्राइविंग के बारे में सोचें: आप अपने सामने एक संकेत देखते हैं, आप इसके करीब पहुंच जाते हैं, आप इसे पास कर देते हैं और आपकी टकटकी अगले ब्लॉक में चली जाती है। मस्तिष्क अपने हिस्सों के योग से इन झलकियों को पूरी तरह से अलग कर देता है। फ़्लिक प्रत्येक फोटोग्राफिक सरणी में इस घटना को प्रदर्शित करता है, जो दर्शक को परिदृश्य के निर्माण में ध्वनित करता है।
तीनों कलाकारों ने यथार्थवाद नहीं, एक नई स्पष्टता के साथ परिदृश्य का रुख किया। उन्होंने स्वीकार किया कि ट्रैक्ट हाउस, ड्राइव-इन, मोटल और अन्य सड़क के किनारे आकर्षण अमेरिकी कहानी का हिस्सा थे- और "परिदृश्य" की अवधारणा स्वयं अस्पष्टता से भरा है। लैंडस्केप का अर्थ उदात्त और शानदार बिएरस्टाड हो सकता है, लेकिन इसका अर्थ प्रकृति, पर्यावरण या आमतौर पर कुछ और सार भी हो सकता है। शब्द को परिभाषित करने के लिए कहा, Hostetler हिचकिचाहट। "वह एक कठिन सवाल है क्योंकि मुझे कला की एक शैली के रूप में लगता है, " वह कहती हैं। “लेकिन मैं अपने परिवेश को देखने के बारे में भी सोचता हूँ। मुझे लगता है कि जब आप इसे देख रहे हैं, तो यह एक परिदृश्य बन जाता है। दूसरा आप इसे एक छवि के रूप में लेते हैं, यह एक परिदृश्य है। ”
ऐलेन मेयस, स्टीव फिच और रॉबर्ट फ्लिक 12 सितंबर, 2013 को शाम 7:00 बजे एक पैनल चर्चा में अपने काम पर चर्चा करेंगे।
