बिलोक्सी का पागल कुम्हार

1880 की शुरुआत में मिसिसिपी की गहरी देवदार की लकड़ियों के माध्यम से ट्रेन की सवारी करते हुए, खाड़ी तट पर पर्यटक धूप और सर्फ के लिए बिलोक्सी में आए। अपने समुद्र तटों के साथ-साथ, छोटे शहर का अपना ओपेरा हाउस था, सफेद सड़कों को कुचल सीप के गोले, और बढ़िया समुद्री भोजन के साथ प्रशस्त किया गया था। फिर भी उन वर्षों में, वहाँ कोई कसीनो नहीं थे, क्योंकि अब तैरने, टहलने और झींगा खाने के अलावा बहुत कुछ नहीं है। फिर, 1890 के दशक में, शहर ने एक नए पर्यटक आकर्षण का आनंद लिया, एक प्रतिभा या पागलपन पर आधारित था, एक दृष्टिकोण के आधार पर।

तट से कुछ ही दूर, एक पांच मंजिला लकड़ी का "शिवालय" जिसे "BILOXI ARTPOTTERY" लेबल किया गया है, जो डेलौनी स्ट्रीट पर चलने वाली ट्रेन की पटरियों के ऊपर स्थित है। इसे स्वीकार करते हुए, एक आगंतुक ने हाथ से लिखे हुए संकेतों को देखा। एक पढ़ा: "कुम्हार के मरने से पहले एक बिलोक्सी स्मारिका प्राप्त करें, या एक प्रतिष्ठा प्राप्त करता है।" एक और घोषणा की: "असमान अप्रकाशित - निर्विवादित - महान ARTPOTTERON द EHH।" अंदर कदम रखते हुए, एक जिज्ञासु पर्यटक ने एक स्टूडियो को बर्तनों के साथ बहते हुए पाया। लेकिन वे आपके बगीचे की विविधता नहीं थे। इन बर्तनों में रिम्स थे जो बर्लेप बैग के किनारों की तरह उखड़ गए थे। उनके साथ-साथ घड़े थे जो जानबूझकर मुड़ जाते थे और vases भट्टियों में पिघल जाते थे। और रंग! विक्टोरियन सिरेमिक के उबाऊ मधुमक्खियों के विपरीत, इन कार्यों में रंग के साथ विस्फोट हुआ - ज्वलंत लाल गनमेटल ग्रेस के साथ रस से सना हुआ; जैतून का साग उज्ज्वल संतरे भर में बिखरे हुए; शाही बौर सरसों की फलियों पर लगते हैं। पूरा स्टूडियो कुछ पागल कुम्हार की बानगी जैसा लग रहा था, और उसके बीच में खड़े होकर सब पागल कुम्हार खुद था।

दूर से उसकी चटकी हुई दुकान से देखा, जॉर्ज ओह्र पागल नहीं दिखे। अपने विशाल हथियार के साथ अपने गंदे एप्रन में मुड़ा हुआ, वह कुम्हार की तुलना में अधिक काला दिखता था। लेकिन जैसे-जैसे वे थोड़ा करीब आते गए, ग्राहकों को 18 इंच की मूंछें दिखाई दे सकती थीं, जो उन्होंने अपने गालों के चारों ओर लपेटी थीं और अपने सिर के पीछे बांध रखी थीं। और ओह्र की आँखों में कुछ था - अंधेरा, भेदी और जंगली - जो सुझाव दिया, बहुत कम से कम, उन्नत सनकी। अगर बर्तनों और आदमी का दिखावट अकेलापन साबित नहीं हुआ, तो उसकी कीमतें कम हो गईं। वह $ 25 चाहता था - आज के लगभग $ 500 के बराबर - निराला हैंडल के साथ एक टूटे हुए बर्तन के लिए। "कोई भी दो समान नहीं, " उसने घमंड किया, लेकिन अधिकांश ग्राहकों को अगले के रूप में अजीब लग रहा था। कोई आश्चर्य नहीं कि जैसे ही नई सदी शुरू हुई, हजारों रंगीन, मिहापेन ने ओहर की अलमारियों पर धूल जमा कर दी, जिससे कुम्हार पागल हो गया, वास्तव में, एक ऐसी दुनिया में जो उसकी सराहना करने में विफल रही। “मेरे पास एक धारणा है। । । 1901 में एक साक्षात्कार में उन्होंने कहा, "मैं एक गलती हूं। फिर भी उन्होंने भविष्यवाणी की, " जब मैं जाऊंगा, तो मेरे काम की प्रशंसा होगी, सम्मानित किया जाएगा और पोषित किया जाएगा। यह आ जाएगा।"

उनकी मृत्यु के 85 साल बाद, स्व-शैली वाले "मैड पॉटर ऑफ बिलोक्सी" की प्रशंसा की जाएगी और उनकी भविष्यवाणी की जाएगी। अब से दो साल बाद, ओहर के चौंकाने वाले सिरेमिक को एक नए $ 25 मिलियन के बिलॉक्सी कला केंद्र में दिखाया जाएगा, जिसे वास्तुकार फ्रैंक ओ गेहरी द्वारा डिजाइन किया गया था, जिसके घूमते हुए चांदी के गुग्गेनहाइम संग्रहालय ने बिलबाओ, स्पेन को सांस्कृतिक मानचित्र पर रखा था। ओह्र-ओ'कीफ म्यूजियम ऑफ आर्ट, एक स्मिथसोनियन संबद्ध, का नाम पूर्व बिलोक्सी महापौर जेरेमिया ओ कीफे और उनकी दिवंगत पत्नी एनेट के सम्मान में रखा गया है। उनके परिवार के $ 1 मिलियन के उपहार ने संग्रहालय को स्थापित करने में मदद की, जो अब 1998 में एक छोटे से भवन शहर में स्थित है। जनवरी 2006 में पूरी होने वाली नई सुविधा, खाड़ी में उगने वाले लाइव ओक के चार एकड़ के नाले में बसाई जाएगी। एक कुम्हार को समर्पित अमेरिका के पहले संग्रहालय के रूप में, कॉम्प्लेक्स एक कला को अधिक बार शिल्प के रूप में देखा जाएगा। और अगर अभी तक "अपने समय से आगे एक कलाकार" की एक और कहानी क्लिच लगती है, तो जॉर्ज ओहर का पुनरुत्थान कला की दुनिया के सबसे उल्लेखनीय वापसी में से एक होगा। हालांकि उनका काम अब न्यूयॉर्क के मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट और अमेरिकन हिस्ट्री के स्मिथसोनियन नेशनल म्यूजियम जैसे संग्रहालयों में है, लेकिन 1970 के दशक के आखिर तक, ओह्र पॉट को देखने का एकमात्र स्थान एक बिलोक्सी ऑटो शॉप के पीछे एक गैरेज में था- टोकरा।

कुछ विलक्षण पैदा होते हैं, कुछ विलक्षणता प्राप्त करते हैं और कुछ, कुछ रॉक सितारों और कलाकारों सहित, यह उन पर जोर देता है। सबूत बताते हैं कि ओहर का "पागलपन" तीनों का मिश्रण था। 1857 में बिलोक्सी में जन्मे, वह पांच बच्चों में से एक थे- "3 मुर्गी, 1 मुर्गा और एक बत्तख, " बाद में उन्होंने 1901 में एक सिरेमिक और ग्लास जर्नल में प्रकाशित दो-पृष्ठ आत्मकथा में लिखा था।

ओह्र ने खुद को बतख माना, एक शरारती ऑडबॉल जो कि एक बार था, जैसा कि उसने एक बार रखा था, हमेशा "हॉट एक्वा" में। प्राथमिक स्कूल के बाद, उसने अपने शुरुआती किशोरावस्था में छोड़ने से पहले न्यू ऑरलियन्स के एक जर्मन स्कूल में एक सीज़न बिताया। उन्होंने एक फ़ाइल कटर, एक टिंकर और अपने पिता की लोहार की दुकान में एक सहायक के रूप में प्रशिक्षुता व्यक्त की, फिर समुद्र में डाल दिया। हालांकि, एक यात्रा के बाद, उन्होंने फैसला किया कि एक नाविक का जीवन उनके लिए नहीं था। अंत में, 22 साल की उम्र में, उन्होंने अपने जीवन के काम पर तब ध्यान दिया जब एक मित्र ने उन्हें न्यू ऑरलियन्स में एक कुम्हार बनने के लिए सीखने के लिए आमंत्रित किया। "जब मुझे कुम्हार का पहिया मिला तो मुझे लगा कि यह पानी में एक जंगली बत्तख की तरह है, " उसे याद आया। सीखने के बाद कि "एक गैलन जग में मिट्टी का एक छोटा सा टुकड़ा मालिक", ओहर ने खुद देखा कि अन्य कुम्हार क्या कर रहे थे। 1880 के दशक की शुरुआत में, उन्होंने 16 राज्यों की यात्रा की, चीनी मिट्टी के बरतन स्टूडियो, शो और संग्रहालयों में यात्रा की। 1883 में जब वे बिलोक्सी वापस आए, तब तक उन्होंने अमेरिका के बोझिल आर्ट-पॉटरी आंदोलन का सार अवशोषित कर लिया था। सिनसिनाटी के रूकवुड स्टूडियो और कुछ अन्य लोगों में, कुम्हार जापानी या फ्रांसीसी चीनी मिट्टी की चीज़ें के आधार पर अपने माल को सजा रहे थे, जानवरों, पक्षियों और उज्ज्वल फूलों को जोड़ रहे थे। ओह्र्स कला बनाने के लिए घर लौट आया, न कि बर्तन। लेकिन पहले उसे जीवन यापन करना था।

अपने माता-पिता के साथ रहने के दौरान, ओह्र ने अपने पिता के घर के बगल में एक मिट्टी के बर्तन की दुकान का निर्माण किया, यहां तक ​​कि अपने स्वयं के पहिया और भट्ठे को भी तैयार किया, सभी $ 26.80 के लिए। फिर वह मिट्टी खोजने गया। मैला TchoutacabouffaRiver के ऊपर, ओह्र ने अपने बैंकों के साथ लाल मिट्टी को खोदकर, एक बजरे पर लोड करके और इसे वापस घर में तैरते हुए बिताया। आज तक, प्रशंसकों को संदेह है कि उस मिट्टी में कुछ था जिसने ओह्र को एक नाजुकता के साथ वेफर-पतली बर्तन बनाने में सक्षम किया था जो किसी और ने कभी भी बराबरी नहीं की है। फिर भी सबसे पहले, ओह्र के बर्तनों के बारे में कुछ खास नहीं था। अपनी छोटी सी दुकान में काम करते हुए, उन्होंने अपनी पत्नी, जोसफिन और अपने दस बच्चों को चिमनी के फूलों, बागान और साधारण घड़े का सहारा देकर सहारा दिया। उन्होंने कुछ ग्राहकों को शारीरिक आकार और मिट्टी के सिक्कों के साथ भद्दे चित्र पहेली के साथ अंकित किया। अपने खाली समय में, उन्होंने अपने "मिट्टी के बच्चे" कहे जाने वाले टुकड़ों के साथ प्रयोग किया, उन पर टूटते हुए उन्होंने लिखा, "समान कोमलता के साथ एक नश्वर बच्चा अपने माता-पिता में जागता है, " उसने जंगली रंगों से चमकते हुए शानदार आकृतियों का निर्माण किया। जब वे अपने मिट्टी के बच्चों को न्यू ऑरलियन्स और शिकागो में प्रदर्शनियों में ले गए, तो वे खराब बिके। बिलोक्सी में घर वापस, उनके "पॉट-ओह्र-ई" को बढ़ावा देने वाले उनके विनोदी संकेतों ने ओह्र को एक सनकी के रूप में प्रतिष्ठा दी, जिसकी दुकान मुख्य रूप से हंसी के लिए यात्रा के लायक थी।

कुम्हार कहते हैं कि आग उनके काम में शैतानी विवरण जोड़ती है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि कैसे ध्यान से एक मिट्टी के पात्र को फेंकता है, एक भट्ठा के नरक का कारण रासायनिक रंगों का आश्चर्यजनक रंगों में विस्फोट होता है। ओहर के लिए, उनकी रचनात्मकता के लिए आग एक और उत्प्रेरक थी। 12 अक्टूबर, 1894 को दोपहर 2 बजे, एक अलार्म बजाया गया; बिलोकी के बिजौ ओएस्टर सालून ने आग पकड़ ली थी। विस्फोट शहर के माध्यम से जल्दी से फैल गया। यह ओपेरा हाउस के माध्यम से भड़का, ओहर के पिता से संबंधित कई कॉटेज और ओहर की मां द्वारा चलाए जा रहे किराने। अंत में, इसने पॉट-ओह्र-ई को पीछे छोड़ दिया। उस दिन बाद में, ओह्र ने राख के माध्यम से अपने "मारे गए शिशुओं" के पवित्र अवशेषों को खोदने के लिए चुना। उन्होंने उनमें से अधिकांश को अपने जीवन के बाकी हिस्सों के लिए रखा। यह पूछे जाने पर कि, उन्होंने जवाब दिया, "क्या आपने कभी किसी माँ के बारे में इतना अमानवीय सुना है कि वह अपने विकृत बच्चे को निकाल दे?" मैजेन्टा जब निकाल दिया गया था, ओह्र मिट्टी के बर्तनों को विशिष्ट बनाने के लिए निर्धारित त्रासदी से उभरा, जैसा कि वह था। उन्होंने कहा, "मैं इंसानियत का प्रेरित हूं, " उन्होंने एक बार कहा था, "मानव जाति का भाई, लेकिन मैं खुद होना चाहिए और मैं चाहता हूं कि मेरा हर फूलदान खुद हो।"

दोनों संग्रहालय और निजी संग्रह में, लगभग हर ओह्र पॉट को उसी छोटी अवधि के लिए दिनांकित किया गया है: 1895-1905। इस दशक के दौरान, ओहर ने एक अद्भुत गति से, अद्भुत, अपमानजनक, अद्भुत बर्तनों को बदल दिया। जिस तरह सेज़ेन चित्रकार के कैनवस के विमान को तोड़ रहा था, उसी तरह ओहर चीनी मिट्टी के बर्तनों को तोड़ रहा था। उन्होंने ऐसे घड़े बनाए जिनके खुले हुए शीर्ष जम्हाई के मुंह से मिलते जुलते थे। उन्होंने नागिन के हैंडल के साथ स्लिम, मल्टीटीयर फूल फेंके। उन्होंने प्यार से कटोरे को सममित रूप में आकार दिया, फिर उन्हें उखाड़ दिया जैसे कि कला की दुनिया में उनकी नाक काटनी हो। उन्होंने अपने कामों को बहुरूपदर्शक रंगों में निकाल दिया जो कि कुछ साल बाद ही मैटिस और अन्य फाउविस्ट्स के "जंगली" ह्यूस के लिए फाउवे कहलाएंगे। और लगभग एक दशक पहले क्यूबिस्ट्स ने अपने कैनवस में प्रिंट जोड़ा, ओहर ने एक पिन के साथ अपने सिरेमिक पर परिमार्जन किया। स्मिथसोनियन सरका 1900 के लिए बनाए गए एक छाता स्टैंड पर, ओह्र ने एक समान रूप से चलने वाले अभिवादन को शामिल करते हुए एक जुआ पत्र को खोदा, जो निष्कर्ष निकाला: "मैरी के पास थोड़ा मेमना / पॉट-ओहर-ए-जॉर्ज था (एचएडी) / थोड़ा पॉटरटी 'अब ब्वॉय कहां है / जो बर्निंग डेक में खड़ा था। / 'यह पॉट यहाँ है, ' और मैं / कुम्हार कौन हूँ / जी। ई। ओह। "

ओह्र ने अपने आत्म-प्रचार को भी आगे बढ़ाया। अपनी स्वयं की छवि का निर्माण करते हुए, उन्होंने खुद को बिलोक्सी के "ओह्मर ख्यम, " और जॉर्ज ओह्र के रूप में बिल किया, एमडी, (एमडी, उन्होंने समझाया, "मड डबेर" के लिए खड़ा था) वे प्रदर्शनियों और मेलों के लिए अपने साथ ले गए संकेतों को अनायास ही '' महान '' घोषित किया। ARTPOTTERON EARTH, 'You' PRO CONTRARY। '' निजी रूप से सार्वजनिक रूप से अपरंपरागत के रूप में, ओह्र ने अपने घर के पार्लर को भड़कीले पैचवर्क पैटर्न में तैयार किया। उन्होंने 17 वर्षीय जोसेफिन गेह्रिंग से शादी की थी, जो 1886 में एक नीली आंखों वाली न्यू ऑरलियन्स बेले थी, जब वह 29 साल के थे। उन्होंने और उनके "प्यारे जोसी" ने अपने पहले दो बच्चों का नाम एला और आसा रखा था। दोनों की मृत्यु शैशवावस्था में हुई। फिर, यह देखते हुए कि उनके अपने शुरुआती शब्द- GEO- उनके नाम के पहले तीन अक्षर थे, ओह्र ने अपने अगले आठ बच्चों को एक ही नौटंकी के साथ दुखी किया, उनका नाम लियो, क्लो, लियो, ओटो, फ़्लो, ज़ियो, ओजो और जियो रखा। वह अक्सर राइम के साथ खेलने में देर हो जाती थी, और एक स्थानीय फोटोग्राफी स्टूडियो में, उसने अपनी मूंछें और चेहरे को मोड़ लिया, ताकि अब तक किए गए कुछ सबसे अजीब चित्रों का उत्पादन किया जा सके।

स्थानीय लोगों को खुश नहीं किया गया था, और कई ने अपनी मूल मिट्टी डबेर को प्रमाणित रूप से पागल माना। अधिक संभावना है, ओह्र अपने समय से आगे था, अपने काम को बढ़ावा देने के साथ-साथ इसे क्राफ्ट करने में भी। साल्वाडोर डाली के सामने आने से पहले ही स्वयंभू हरकतों की शुरुआत करने वाले ओहर ने एक रिपोर्टर से पूछा, "आपको लगता है कि मैं आपको पागल नहीं मानता?" एक शांत व्यवहार मानकर, "पागल" कुम्हार ने कबूल किया, "मुझे बहुत समय पहले पता चला था कि यह क्या है?" इस तरह से कार्य करने के लिए मुझे भुगतान किया। ”हालांकि, यह अच्छी तरह से भुगतान नहीं किया। ओह्र एक कुख्यात व्यापारी था। उसने अपने पसंदीदा बर्तनों पर चौंकाने वाली ऊंची कीमतें लगाईं क्योंकि वह बस उनके साथ भाग नहीं सकता था। उन दुर्लभ मौकों पर जब ग्राहक पूछते हुए कीमत चुकाते हैं, ओहर उन्हें डेलौनी स्ट्रीट का पीछा करते हुए खरीद से बाहर बात करने की कोशिश करते हैं। ओह्र को इसकी परवाह नहीं थी कि उसने इतने कम पैसे कमाए। "हर जीनियस कर्ज में है, " उन्होंने कहा।

सदी के अंत तक, ओह्र को थोड़ी बहुत सफलता नहीं मिलने पर सम्मान मिलना शुरू हो गया था। 1901 में प्रकाशित सिरेमिक के काम ने उनके शरीर को "कुछ मामलों में, संयुक्त राज्य अमेरिका में सबसे दिलचस्प में से एक" कहा, हालांकि ओहर ने देश भर में और पेरिस में अपने बर्तनों का प्रदर्शन किया, पुरस्कार हमेशा अधिक पारंपरिक मिट्टी के बर्तनों में गए। ओह्र्स एकमात्र पदक, सामान्य काम के लिए रजत, सेंट लुइस में 1904 लुइसियाना खरीद सौ साल की प्रदर्शनी में आया था। फिर भी, उसने वहाँ एक भी टुकड़ा नहीं बेचा। यहां तक ​​कि उनके कुछ प्रशंसकों ने उन्हें गलत समझा।

कुछ आलोचकों ने कहा कि ओहर के "जानबूझकर विकृत" कार्यों में "अच्छे अनुपात का, अनुग्रह का, और गरिमा का अभाव है।" जब प्रशंसा की गई, तो यह उनके रंगों के लिए अधिक था (जो ओह्र ने एक दुर्घटना माना जाता है आग की तुलना में उनके लिए। आकार। "रंग और गुणवत्ता - मेरी रचनाओं में कुछ भी मायने नहीं रखता है, " उन्होंने कहा। "भगवान, आत्माओं में कोई रंग या गुणवत्ता नहीं डालते हैं।" अपने पैर की अंगुली का प्रदर्शन करने के लिए निर्धारित किया गया है, उन्होंने यहां तक ​​कि अजनबी आकृति के साथ बिना पके हुए बर्तन बनाने शुरू कर दिए।

भविष्य की स्वीकृति के लिए देखते हुए, ओहर ने घोषणा की कि वह अब अपने काम के टुकड़े को नहीं बेचेंगे, लेकिन "एक प्राणी या एक देश को पूरे संग्रह का निपटान करेंगे।" अगर कुछ कलेक्टर ओहेर के एकल बर्तन में रुचि रखते थे, हालांकि, कोई भी नहीं। उनमें से हजारों में दिलचस्पी है, जिससे वह केवल अधिक क्रोधित और दृढ़ हैं। जब एक न्यू ऑरलियन्स संग्रहालय ने उन्हें भेजे गए 50 अनचाहे टुकड़ों में से एक दर्जन को स्वीकार किया, तो उन्होंने क्यूरेटर से कहा कि "इसे तुरंत वापस भेजें।" एक बार, निराशा के एक फिट में, उन्होंने एक फावड़ा, लालटेन और बैग इकट्ठा किया। बर्तन, फिर एक समुद्री डाकू की तरह अपने खजाने को दफनाने के लिए जंगल में गहरी वृद्धि की। यदि वह एक नक्शा छोड़ता है, तो संभवतः उसके बेटे लियो द्वारा जलाया गया था, जिसने ओहर की मृत्यु के एक शाम बाद, अपने पिता के सभी कागजात को तोड़ दिया, जिसमें गुप्त व्यंजनों से लेकर उनकी प्यारी गज़लें शामिल थीं। माना जाता है कि ओह्र का दफन खजाना अभी भी शहर के बैक बे सेक्शन में मौजूद है।

1909 में, यह दावा करते हुए कि उन्होंने 25 से अधिक वर्षों में अपने एक मिट्टी के बच्चे को नहीं बेचा, ओहर ने अपनी दुकान बंद कर दी। हालांकि सिर्फ 52, उन्होंने कभी दूसरा बर्तन नहीं फेंका। जब उनके माता-पिता की मृत्यु हो गई, तब उन्हें एक आरामदायक राशि विरासत में मिली, उन्होंने अपना शेष जीवन एक लोन के रूप में अपनी प्रतिष्ठा बढ़ाने के लिए समर्पित कर दिया। उन्होंने अपनी दाढ़ी को लंबे समय तक बढ़ने दिया, और बिलोक्सी के मार्डी ग्रास के लिए एक बहते हुए गुलाब को दान करते हुए, उन्होंने सड़कों पर फादर टाइम के रूप में घूम लिया। अपने अंतिम वर्षों में, उन्हें समुद्र तट पर एक मोटरसाइकिल दौड़ते हुए, सफेद बालों और दाढ़ी के साथ उड़ान भरते देखा जा सकता था। वह अक्सर बोलता था और चेतना की एक खंडित धारा में लिखता था: "हम एक युग के पहियों में रह रहे हैं - और अधिक पहियों, और पहियों के भीतर पहिए - और मशीन एआरटी वर्क्स - एक नकली और सबसे गहरी मौत का फ्रॉड है।" फिर भी विश्वास है कि समय आ जाएगा जब उनके काम को मान्यता दी जाएगी, 1918 में 60 साल की उम्र में ओहर की गले के कैंसर से मृत्यु हो गई। उनके मिट्टी के बर्तन, बक्से में 7, 000 टुकड़े, उनके बेटों की ऑटो-मरम्मत की दुकान के गैरेज में रहे। हर अब और फिर, बीबी बंदूक ले जाने वाले कुछ बच्चे लक्ष्य अभ्यास के लिए अंदर घुसते और कुछ बर्तन निकालते।

ओहर की मृत्यु के बाद का शतक, जेम्स कारपेंटर, न्यू जर्सी का एक एंटीक डीलर, गल्फचैस्ट का अपना वार्षिक शीतकालीन दौरा कर रहा था। बढ़ई मिट्टी के बर्तनों की तलाश में नहीं था; वह पुराने कार भागों की खरीदारी कर रहा था। 1968 में दोपहर के एक घंटे के बाद, वह बिलोक्सी में ओह्र बॉयज़ ऑटो रिपेयर में रुक गया। जब वह ब्राउज़ कर रहा था, तो ओज़ो ओह्र, ने खुद 60 के दशक में, बढ़ई की पत्नी से संपर्क किया। अपनी धीमी मिसीसिपी ड्रॉ में, ओजो ने पूछा, "क्या आप मेरे डैडी के कुछ बर्तनों को देखना पसंद करेंगे?" बढ़ई ने अपनी आँखें घुमाईं जैसे कि उन्हें सुझाव दिया जाए कि वे जा रहे हैं, लेकिन उनकी पत्नी, जिसकी जिज्ञासा जाहिर तौर पर उत्तेजित थी, ने कहा। "ज़रूर।" वापस सिंडर ब्लॉक गैरेज में, ओजो ने अमेरिकी सिरेमिक के इतिहास में मिट्टी के बर्तनों के सबसे अद्भुत संग्रह को प्रकट करने के लिए दरवाजे खोल दिए। टेबल पर कई टुकड़े लगाए गए थे; बाकी भरे हुए टोकरे 12-फुट की छत पर ढेर हो गए। कुछ उनकी चिकना फिल्म को साफ किया गया था। सूर्य के प्रकाश को पकड़ते हुए, वे उस दिन जैसे कि ओहर ने उन्हें जीवन दिया था, छिड़ गए।

बढ़ई ने कभी ओहर के बारे में नहीं सुना था। बिलोक्सी के बाहर कुछ था। फिर भी उन्होंने काम की सुंदरता को पहचाना, जैसा कि ओहर के बेटे ने किया था। जब बढ़ई एक बर्तन लेने के लिए पहुंचा, "ओजो ने मुझे बाहर चबाया, " बाद में वह वापस बुला लिया। "डैडी के बर्तनों को कोई नहीं छूता है!" ओजो ने कहा। "लेकिन उन्होंने भरोसा किया और कारपेंटर ने आश्चर्यचकित होकर कहा कि क्या वह उन्हें बेचने में सक्षम हो सकता है, तो कुछ बर्तनों की जांच करने की अनुमति दी गई क्योंकि ओजो ने उन्हें निरीक्षण के लिए रखा था। अंत में, बढ़ई ने एक जुआ लेने का फैसला किया। उन्होंने पूरे लॉट के लिए $ 15, 000 - लगभग दो रुपये एक बर्तन की पेशकश की। ओजो ने अपने भाई के साथ परामर्श करने के लिए छोड़ दिया और अपने सिर को नहीं मिलाते हुए वापस आया। भाइयों को अपनी विरासत के साथ भाग लेने और एक पूछ मूल्य पर सहमत होने के लिए कई और साल लग गए। अंत में वे उस राशि पर बस गए, जिसके बाद बढ़ई कहते हैं, "बहुत ही वांछनीय घर खरीदा होगा" - $ 50, 000 की सीमा में। लेकिन एक ओहर विद्वान के अनुसार, जब तक कारपेंटर पैसे लेकर लौटा, तब तक ओजो ने इसकी कीमत 1.5 मिलियन डॉलर कर दी थी। कम कीमत के करीब होने की अफवाह के लिए तीन और बातचीत के बाद, कारपेंटर ने ओह्र के खजाने को न्यू जर्सी में स्थानांतरित कर दिया, जहां वे बाजार पर छल करने लगे।

इस बीच, कला की दुनिया ने ओहर को पकड़ना शुरू कर दिया था। 1950 के दशक के दौरान, एब्सट्रैक्ट एक्सप्रेशनिस्ट सेरामिक्स के एक स्कूल को फूल दिया गया था, जिसमें फ्री-फॉर्म काम करता था जो मिट्टी के बर्तनों की तुलना में मूर्तिकला की तरह दिखता था। जैस्पर जॉन्स और एंडी वारहोल सहित कलाकारों ने ओह्र के बर्तनों को खरीदा, जैसा कि कई कलेक्टरों ने किया था, हालांकि स्मिथसोनियन नेशनल म्यूजियम ऑफ अमेरिकन हिस्ट्री में सिरेमिक के क्यूरेटर ने 1978 में एक शो में ओहर को शामिल करने का विरोध किया, उसे "सिर्फ सादा होके" कहा। 1984 में, जब न्यूयॉर्क के लियो कैस्टेली गैलरी में जॉन द्वारा चित्रों में ओहर के बर्तन दिखाई दिए, तो प्रशंसा हुई और महत्वपूर्ण सम्मान मिलना शुरू हो गया। ओहर के काम के एक-मैन शो की एक श्रृंखला के बाद, स्टीवन स्पीलबर्ग और जैक निकोलसन जैसे कलेक्टरों ने टुकड़ों को खरीदा और कीमतों को ऊपर उठाया। आज, एक ही बर्तन एक सदी पहले $ 20, 000 से $ 60, 000 तक बेच दिया गया था। 1900 में वापस, जब उनके बर्तन मुश्किल से बिक रहे थे, एक्ससप्रैस किए गए प्रदर्शनी आयोजकों ने ओहर को अपने कामों के लिए एक मूल्य देने के लिए कहा। "सोने में उनके वजन के लायक, " वह जवाब देंगे। रेट्रोस्पेक्ट में, उन्होंने खुद को छोटा बेच दिया।

आज, ओह्र को "मिट्टी के नबी" और "कला के बर्तनों के पिकासो" के रूप में जाना जाता है। उनका पुनरुत्थान यह साबित करता है कि सुंदरता की तरह पागलपन, देखने वाले की नज़र में है। लेकिन फिर, वह हमेशा यह जानता था, और इसलिए उसकी दुकान पर आगंतुक आते थे, कम से कम उन लोगों को जिन्हें क्लासिक्स में प्रशिक्षित किया गया था और उन्होंने सख्त ध्यान दिया था। बरबाद, भीड़ भरे स्टूडियो से बाहर निकलते हुए, वे अभी तक एक और हाथ से लिखे गए चिन्ह को पास करते हैं, यह एक लैटिन वाक्यांश के साथ खुदा हुआ है: मैग्नस ऑपस, नूली सेकुंडस / ऑप्टिमस कॉग्निटो, एर्गो योग! अनूदित यह पढ़ा: “अमैस्टरपीस, कोई नहीं के लिए दूसरा, सबसे अच्छा; इसलिए मैं कर रहा हूँ!"