मैड्रिड के प्राडो म्यूजियम में महिला पुनर्जागरण कलाकारों के पायनियरिंग डुओ को स्पॉट किया जाएगा

अब से एक साल बाद, मैड्रिड के प्राडो संग्रहालय एक ब्लॉकबस्टर प्रदर्शनी लाइन-अप के साथ अपनी बाइसेन्टेनरी मनाएगा। चुनिंदा कलाकारों की सूची "हूज़ हूज़" के एक बवंडर संस्करण की तरह पढ़ती है, जिसमें कई महाद्वीपों, आंदोलनों और समय की अवधि फैली हुई है, लेकिन उच्च-प्रोफ़ाइल चयनों के बीच, दो क्रांतिकारी पुनर्जागरण चित्रकार बाहर खड़े हैं: लाविनिया फोंटाना, जिसे एक मनेरनिस्ट व्यापक रूप से माना जाता है पहली पेशेवर महिला कलाकार, और सोफनिसिबा एंगुइसोला, एक इतालवी रईस जो स्पेन के कोर्ट पेंटर के राजा फिलिप द्वितीय के रूप में सेवा करती थी।

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जैसा कि आर्टनेट न्यूज 'जेवियर पेस की रिपोर्ट है, यह कदम स्पेनिश राष्ट्रीय कला संग्रहालय के लिए एक मील का पत्थर है, जिसके दो साल बाद प्राडो ने पहली बार एक महिला चित्रकार, अग्रणी स्टिल-लाइफ कलाकार क्लारा पीटर्स को एक शो समर्पित किया।

Fontana और Anguissola दोनों इतालवी मूल निवासी थे, लेकिन प्रत्येक में बेतहाशा अलग परवरिश थी: 1552 में बोलोग्ना में जन्मी फोंटाना, एक मामूली चित्रकार की बेटी थी, जिसने कला में अपनी रुचि को प्रोत्साहित किया था; इस बीच, एंगुइसोला का जन्म 1532 में क्रेमोनीज रईस के रूप में हुआ था, और उसे और उसकी बहन एलेना को बर्नार्डिनो कैंपी के तहत पेंटिंग का अध्ययन करने के लिए भेजा गया था।

फॉन्टाना, जिनकी मृत्यु 1614 में हुई थी, महिला जुराबों को चित्रित करने वाली पहली महिलाओं में से एक थीं। अपने दुर्जेय करियर के दौरान, उन्होंने बोलोग्ना, मैड्रिड और रोम में धार्मिक वेदियों के लिए कमीशन पूरा किया; शक्तिशाली संरक्षक के समृद्ध, विस्तृत विस्तृत समानता पर कब्जा कर लिया; और यहां तक ​​कि पोप्स ग्रेगरी XIII और क्लेमेंट VIII के समर्थन का आनंद लिया। 25 साल की उम्र में, फोंटाना ने एक साथी चित्रकार, जियान पाओलो ज़प्पी से शादी की, जिसने अपनी पत्नी के करियर को अपने से आगे रखने का असामान्य कदम उठाया। जैसा कि ज़प्पी ने घरेलू मोर्चे को प्रबंधित किया, दंपति के 11 बच्चों की देखभाल की, साथ ही साथ अपनी पत्नी के सहायक और एजेंट के रूप में काम करते हुए, फोंटाना ने रचनात्मक स्वतंत्रता का अभूतपूर्व स्तर हासिल किया।

1559 में एंगुइसोला स्पेनिश कोर्ट में पहुंची, क्वीन एलिजाबेथ डे वलॉइस, फिलिप द्वितीय की तीसरी पत्नी के रूप में एक महिला-इन-वेटिंग के रूप में सेवा कर रही थी, और 1573 तक वहां बनी रही। पेपरेरडाइन विश्वविद्यालय के कला इतिहास के सहायक प्रोफेसर लॉरियो किरोय-एवैंक स्मार्ट इतिहास के लिए नोट्स। 90 के दशक की शुरुआत में रहने वाली एंगुइसोला ने पुनर्जागरण और बारोक स्वामी से समान रूप से ध्यान आकर्षित किया: माइकलएंजेलो ने कथित तौर पर उनकी चतुराई से रचनाओं की प्रशंसा की, जबकि एंथोनी वैन डाइक ने अपने जीवन के अंत में सिसिली में उनका दौरा किया, जो सम्मानित कलाकार की अपनी समानता को चित्रित करने के लिए उत्सुक थे। । और, कला के इतिहास के पहले व्यापक कालक्रम में, जियोर्जियो वासारी ने लिखा कि एंगुइसोलोला ने "हमारे समय की किसी भी अन्य महिला की तुलना में अधिक अध्ययन और बेहतर अनुग्रह के साथ डिजाइन की कठिनाइयों पर काम किया है।"

एल: सोफनिसिबा एंगुइसोला, "सेल्फ-पोर्ट्रेट एट द स्पिनेट, " 1561 और आर: लविनिया फोंटाना, "सेल्फ-पोर्ट्रेट एट द स्पिनेट, " 1577 (विकिमीडिया कॉमन्स)

फोंटाना और एंगुइसोला द्वारा ग्रहण की गई विशिष्ट शैलियों को समान रूप से थीम्ड सेल्फ पोर्ट्रेट्स की एक जोड़ी द्वारा सर्वोत्तम रूप से समझा जाता है: 1561 में "स्पिनेट में सेल्फ-पोर्ट्रेट, " एंगुइसोला एक आकर्षक काली पोशाक में उसकी समानता पर जोर देती है, जो उस पर जोर देती है। सांसारिक शिक्षा-जैसा कि पियानो जैसी वाद्ययंत्र की चाबी पर थिरकने वाली लिटिल उंगलियों द्वारा दर्शाया गया है - पुनर्जागरण समाज द्वारा मूल्यवान विनय और धर्मपरायणता के स्त्री गुणों के लिए एक संकेत है। तुलनात्मक रूप से, फोंटाना के 1577 "सेल्फ-पोर्ट्रेट एट द स्पिनेट" में छोटे कलाकार को अमीर लाल स्वर में कपड़े पहने हुए पाया गया, जो न केवल उसके संगीत कौशल का विज्ञापन करता है, बल्कि उसकी कलात्मकता, जो कि दृश्य की पृष्ठभूमि में स्थित एक खाली चित्रफलक द्वारा संकेतित है।

वुमनस आर्ट जर्नल के लिए एक कला इतिहासकार, कैथरीन ए। मैकिवर के अनुसार, इन चित्रों का समग्र प्रभाव आश्चर्यजनक रूप से उनके मिलान विषय पर विचार करते हुए विविध है। "एंगुइसोला ... खुद को गुणी और प्रतिभाशाली, लेकिन कम दुर्जेय के रूप में प्रस्तुत करता है, " मैकिवर नोट करता है। "अपनी स्थिति और लिंग के लिए उचित मापदंडों के भीतर काम करते हुए, फोंटाना कुछ भी नहीं जीतती है।"

अंगुइसाला ने "सेल्फ-पोर्ट्रेट एट द स्पिनेट" में अपने आत्म-आश्वासन को टोंड किया हो सकता है, लेकिन जैसा कि केटी हेसेल आर्टी के लिए बताती है, उसने भी पितृसत्तात्मक सत्ता को वश में करने के तरीके खोजे। एक 1550 के स्व-चित्र में कलाकार के शिक्षक, कैम्पी को दर्शाया गया है, जो अपने छात्र की पेंटिंग पर परिष्करण स्पर्श डालते हैं। प्रारंभ में, यह दृश्य एक महिला पर निर्देशित एक पारंपरिक पुरुष टकटकी को दर्शाता है, लेकिन निकट निरीक्षण से पता चलता है कि एंगुइसोला "अपनी पोशाक के अलंकृत विवरणों को चित्रित करते हुए परंपरा का मज़ाक उड़ा रही है - जिस तरह की गतिविधि आम तौर पर एक प्रशिक्षु को सौंपी जाती है- जैसा कि वह स्वयं, कलाकार, अपने स्वयं के और अपने स्वामी की उपस्थिति का दावा करते हैं। "

सोफोनिसबा एंगुइसोला, "बर्नार्डिनो कैम्पी के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट, " सी। 1550 (विकिमीडिया कॉमन्स)

प्राडो को अभी तक यह पता नहीं चल पाया है कि कौन सी रचनाएँ उसकी बाइसेन्टेनरी प्रदर्शनी में शामिल होंगी, लेकिन फ्रिज़ की रिपोर्ट है कि मैड्रिड संग्रहालय संयुक्त राज्य अमेरिका के संस्थानों के ऋणों पर निर्भर करेगा, जो कलाकारों के विलुप्त चित्रों के अधिकांश हिस्से को रखते हैं। आर्टनेट न्यूज 'पेस के अनुसार, वाशिंगटन, डीसी के नेशनल म्यूजियम ऑफ वीमेन इन द आर्ट्स ने पहले ही दो फोंटाना कार्यों के ऋणों की पुष्टि कर दी है- "पोर्ट्रेट ऑफ ए नोबलवोमन" (1580) और "पोर्ट्रेट ऑफ कॉस्टेंज़ा अलिदोसी" (1594)। बाल्टीमोर के वाल्टर्स म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट वर्तमान में एंगुइसोला के 1557 के काम के लिए एक अनुरोध पर विचार कर रहा है, "मार्क्वेस मासिमिलियानो स्टैम्पा का पोर्ट्रेट।"

मैड्रिड प्रदर्शनी अनदेखी महिला कलाकारों की चल रही गणना में एक महत्वपूर्ण बिंदु पर पहुंचती है: जुलाई में, लंदन की नेशनल गैलरी ने बारोक चित्रकार अर्टेमिसिया जेंटिलेस्की द्वारा आत्म-चित्र को लगभग $ 4.6 मिलियन में खरीदा था। यह टुकड़ा, "अलेक्जेंड्रिया के सेंट कैथरीन के रूप में सेल्फ-पोर्ट्रेट", जेंटिल्स्की के काम के लिए एक रिकॉर्ड स्थापित किया और, आश्चर्यजनक रूप से, यूरोपीय चित्रों के गैलरी के व्यापक संग्रह में प्रवेश करने के लिए एक महिला द्वारा केवल 20 वां काम था।

अन्य बारोक समाचार में, माइकलिना वुटिएर नाम का एक बेल्जियम का कलाकार वर्तमान में एंटवर्प के म्यूजियम आन डे स्टूम और रूबेन्शुइस द्वारा सह-प्रायोजित एक पहली रेट्रोस्पेक्टिव के रूप में काम कर रहा है। एक अवधि के दौरान जब ज्यादातर महिला कलाकारों को फूलों को चित्रित करने के लिए तैयार किया गया था, वुटियर ने नग्न शरीर के चारों ओर कॉन्वेंट, शराब भगवान बाचस के मांसल, मांसल अंगों पर टकटकी लगाकर उकसाया।

NMWA के निदेशक सुसान फिशर स्टर्लिंग ने पेस के साथ एक साक्षात्कार में कहा, "शुरुआती समय में उत्कृष्ट प्रदर्शन के दौरान उत्कृष्ट प्रदर्शन करने वाली महिला कलाकारों ने ऐसा किया।" "उलझी हुई कहानी को बदलना एक कठिन काम है, लेकिन एक ऐसी संस्था जो महिलाओं द्वारा कला का प्रदर्शन और प्रदर्शन करती है।