इस महीने के पचास साल पहले, अरनो नदी, जो कि फ्लोरेंस, इटली के केंद्र से होकर बहती है। द न्यूयॉर्क टाइम्स में गैया पियानिगियानी के अनुसार, बढ़ते पानी ने टस्कन शहर के माध्यम से 45 मील प्रति घंटे की रफ्तार से छलांग लगाई, जिससे 35 लोगों की मौत हो गई और 70, 000 लोगों के लिए गर्मी और बिजली खत्म हो गई। इसने राष्ट्रीय पुस्तकालय, उफीजी गैलरी और अन्य ऐतिहासिक संपत्तियों के आवास, अनमोल पुनर्जागरण पांडुलिपियों, मूर्तियों और चित्रों को भी चित्रित किया।
संबंधित सामग्री
- एक कट्टरपंथी भिक्षु ने 15 वीं सदी के इटालियंस को अपने कपड़े, मेकअप और कला को जलाने के लिए प्रेरित किया
- एक Brueghel पेंटिंग लंबी एक प्रदर्शन पर जा रहा है एक Copyist द्वारा बनाया जाना चाहिए
बाढ़ के बाद, स्थानीय और विदेशी कॉलेज के छात्रों ने कलाकृतियों को इकट्ठा करने के लिए बत्तख का बच्चा निकाला। "कीचड़ स्वर्गदूतों" को डुबो दिया, जो कि अमूल्य वस्तुओं से बचा हुआ था उसे इकट्ठा करने में मदद की। डिस्कवरी न्यूज के रॉसेला लोरेंजी ने बताया कि रिकवरी के प्रयास से कीचड़, पानी और कीचड़ से बड़ी मात्रा में संग्रह को बचाने में मदद मिली। दशकों से, नई बहाली तकनीकों ने पूर्व-बाढ़ की स्थिति के करीब कलाकृति को वापस लाने में मदद की। लेकिन पुनर्स्थापकों ने सवाल किया कि क्या वे कभी एक गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त टुकड़े को बचा सकते हैं। गेटी म्यूज़ियम में एंटोनी विल्मरिंग के अनुसार, 1546 में जियोर्जियो वासरी द्वारा 12 फीट "लास्ट सपर" द्वारा रस्सा, 8 से अधिक फीट, संग्रहालय में 12 घंटे से अधिक समय तक पानी, कीचड़ और हीटिंग ऑयल के मिश्रण में भिगोया गया। सांता क्रो चर्च के। कुछ पेंट छवि के नीचे की ओर भागना शुरू कर दिया। बहाली विशेषज्ञों ने पेंटिंग को बचाने और पिगमेंट को सूखने और बंद होने से रोकने के लिए एक आखिरी खाई बनाने का प्रयास किया। उन्होंने संरक्षण-ग्रेड पेपर की एक परत में "द लास्ट सपर" को कवर किया, और जब वह बाहर चला गया, तो टिशू पेपर, सतह पर चमकता हुआ।
फिर उन्होंने बंटवारे और मोल्ड वृद्धि से बचने के लिए लकड़ी के पैनलों को नमी-नियंत्रित सुविधा में धीरे-धीरे सुखाया। कागज़ से ढकी पेंटिंग को तब भंडारण में रखा गया था, संरक्षणकर्ताओं के साथ यह सुनिश्चित करने के लिए कि क्या यह निस्तारण योग्य है या यदि यह अंततः बाढ़ का हताहत होगा।
लेकिन 1960 के दशक के उत्तरार्ध में लोरेंज़ी ने रूढ़िवादियों की रिपोर्ट को सही विकल्प बनाया। “हम अब कह सकते हैं कि सिस्टम ने काम किया है। हालांकि, कागज को जोड़ने के लिए उपयोग किया जाने वाला गोंद एक बहुत मजबूत ऐक्रेलिक राल था, जो दशकों से एक अभेद्य प्लेट बन गया था, "मार्को सिआत्ती, बहाली केंद्र के प्रमुख Opificio delle Pietre Dure (OPD), जिसने पेंटिंग को बहाल करने में खर्च किया है, बताता है। Lorenzi।
लगभग एक दशक पहले, लोरेंज़ी रिपोर्ट के संरक्षणवादियों ने पेंट को नुकसान पहुंचाए बिना कागज और राल को हटाने की एक विधि की खोज की, जो बहाली प्रक्रिया में पहला कदम था।
विल्मरिंग का कहना है कि 2010 में ओपीडी को प्रादा और द गेट्टी फाउंडेशन से तीन साल का अनुदान मिला था ताकि पेंटिंग की बहाली को आगे बढ़ाया जा सके। पहला कदम लकड़ी की संरचना को किनारे करना था। पानी की क्षति ने चिनार के लकड़ी के पैनलों में दरारें और टूटने का कारण बना था, और पीठ पर समर्थन भी खराब आकार में था, जिसका मतलब था कि पेंटिंग टुकड़ों में थी। दरारें भरने और पेंटिंग को एक टुकड़े में वापस लाने में तीन साल लग गए। तब संरक्षकों ने पैनलों को पेंट का पालन करने के लिए सिंथेटिक रेजिन का उपयोग किया। “परिणाम आश्चर्यजनक है। यह मेरी उम्मीदों से परे था। हमारी सफलता अभिनव उत्पादों और प्रौद्योगिकियों के कारण है, लेकिन हमारे पुनर्स्थापकों की निपुणता के लिए सबसे अधिक है, ”सिआट्टी लोरेज़ज़ी को बताता है।
पिछले 50 वर्षों में, फ्लोरेंस ने कई बाढ़ नियंत्रण उपायों को स्थापित किया है, लेकिन इस बात की कोई गारंटी नहीं है कि एक भयावह बाढ़ फिर से नहीं होगी। इसीलिए, विल्मरिंग कहते हैं, द म्यूज़ ऑफ़ द ओपेरा ऑफ़ सांता क्रोस ने "द लास्ट सपर" को एक चरखी प्रणाली पर रखा है। एक बटन के प्रेस के साथ, पेंटिंग को हवा में 20 फीट ऊपर उठाया जाएगा, उम्मीद है कि किसी भी बढ़ते बाढ़ के पानी के रास्ते से बाहर।
