पाब्लो पिकासो की पेंटिंग, उनके कोणीय अमूर्त और बोल्ड ब्रश स्ट्रोक से आसानी से पहचानी जाने वाली, दुनिया की शीर्ष कला संग्रहालयों की दीवारों को अनुग्रहित करती हैं - लेकिन कुछ को पता चलता है कि क्यूबिस्ट मास्टर के पास मूर्तिकला के लिए एक छिटपुट, लेकिन आजीवन जुनून था।
अब, शिकागो, नॉर्थवेस्टर्न यूनिवर्सिटी के कला संस्थान और पेरिस में पिकासो संग्रहालय के शोधकर्ताओं द्वारा किए गए एक व्यापक सर्वेक्षण के लिए धन्यवाद, विद्वानों को कलाकार के कांस्य की पहले से बेहतर समझ है।
जैसा कि मेगन फेलमैन एन ऑर्थवेस्टर्न नाउ के लिए लिखते हैं, वैज्ञानिकों, कला संरक्षकों और क्यूरेटरों की अंतरराष्ट्रीय टीम ने पिकासो संग्रहालय के संग्रह में 39 कांसे और 11 चित्रित शीट धातु के पुर्जों का अध्ययन करने के लिए एक्स-रे प्रतिदीप्ति स्पेक्ट्रोमेट्री नामक एक गैर-आक्रामक विश्लेषण का उपयोग किया।
इस पद्धति का उपयोग करते हुए, नॉर्थवेस्टर्न और आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो ने लगभग 350 कलाकृतियों के लिए इन मिश्र धातु "उंगलियों के निशान" का एक डेटाबेस तैयार किया है। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में धातु मिश्र धातुओं के प्रतिशत का विस्तार करने वाले ये माप, शोधकर्ताओं को विशिष्ट कार्यों की उत्पत्ति का पता लगाने की अनुमति देते हैं।
"मूर्तियां से भौतिक साक्ष्य खुद को वैज्ञानिक विश्लेषण द्वारा पिकासो की कांस्य मूर्तिकला बनाने की प्रक्रिया और आधुनिक मूर्तिकला के उत्पादन में कलाकारों, डीलरों और फाउंड्रीमेन के इतिहास की गहरी समझ के लिए अनलॉक किया जा सकता है, " एमिलिन पय्येट, एक सामग्री वैज्ञानिक और बताते हैं। उत्तर पश्चिमी में पोस्टडॉक्टरल फेलो।
पिकासो टीम ने प्रत्येक मूर्तिकला के कई क्षेत्रों में तांबे, टिन, जस्ता और सीसा की सापेक्ष मात्रा को मापा। विज्ञान समाचार 'केट ट्रैविस की रिपोर्ट। अध्ययन की गई मूर्तियों में से 17 में फाउंड्री के निशान थे, जिससे शोधकर्ताओं को विशिष्ट ढलाई के लिए धातु के "उंगलियों के निशान" की पहचान करने में मदद मिली। अभिलेखीय जानकारी के साथ युग्मित इस डेटा ने शोधकर्ताओं को उन कार्यों की उत्पत्ति का पता लगाने में सक्षम बनाया जिनमें फाउंड्री के निशान की कमी थी।
आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो के एक संरक्षण वैज्ञानिक फ्रांसेस्का कैसादियो ट्रैविस कहते हैं, "बहुत सारी [फाउंड्रीज़]] अभिलेखागार अधूरे या बिना किसी विकल्प के हैं।" वह कहती है कि टीम के निष्कर्ष "क्यों वास्तव में सहयोग करना महत्वपूर्ण है और विज्ञान पहेली के लापता टुकड़े को कैसे जोड़ता है" को सुदृढ़ करता है।
शोधकर्ताओं ने शिल्पकार Robmile Robecchi की फाउंड्री में द्वितीय विश्व युद्ध के दौर की मूर्तियों का पता लगाया, जो पेरिस के दक्षिण में स्थित थी। पिकासो ने मूल रूप से प्लास्टर में इन कामों को मॉडल किया था, लेकिन नाजी कब्जे के दौरान, उन्होंने कांस्य-एक टिकाऊ माध्यम पर स्विच किया जो उन्हें लगा कि युद्ध से बचने की अधिक संभावना है।
टीम ने यह भी पता लगाया कि द्वितीय विश्व युद्ध में रोबेची की मिश्र धातु रचना बदल गई थी। अमेरिकन एसोसिएशन फॉर द एडवांसमेंट ऑफ साइंस की वार्षिक बैठक में 17 फरवरी की प्रस्तुति के दौरान, कैसादियो ने युद्ध के प्रयासों के लिए धातुओं के विनियोगकर्ताओं के विनियोजन के लिए इस स्विच को जिम्मेदार ठहराया।
" न्यू यॉर्क टाइम्स 'केनेथ चांग कहते हैं, " जर्मन निजी व्यक्तियों और फ्रांसीसी सरकार को धातु प्राप्त करने के लिए मूल रूप से शहर में मूर्तियों को पिघलाने के लिए मजबूर कर रहे थे। "
पिकासो की कांस्य की मूर्तियों की जांच करने के अलावा, शोधकर्ताओं ने कला की विशाल शीट धातु की मूर्तियों का अध्ययन किया। एक 1962 की मूर्तिकला के विश्लेषण में, एक महिला के प्रमुख ने बताया कि पिकासो ने फिगर के चेहरे की विशेषताओं को बनाने के लिए चांदी, तांबे के तार का इस्तेमाल नहीं किया। 1902 पिकासो पेंटिंग के नीचे हाल ही में छिपे हुए विवरण की खोज के साथ युग्मित, टीम का शोध कलाकार की रचनात्मक प्रक्रिया में नई अंतर्दृष्टि प्रदान करता है।
"हम अब आधुनिक कला के इस विशाल विशाल के इतिहास में एक नया अध्याय लिखना शुरू कर सकते हैं, " कैसादियो एक बयान में कहते हैं।
