मोटाउन टर्न 50

संपादक का ध्यान दें: 50 साल हो गए हैं जब बेरी गॉर्डी ने मोटाउन की स्थापना की, एक रिकॉर्ड कंपनी, जिसने करियर के स्कोर लॉन्च किए, लोकप्रिय संगीत में एक हस्ताक्षर ध्वनि बनाई और यहां तक ​​कि नस्लीय विभाजन को भी कम करने में मदद की। यह लेख पहली बार अक्टूबर 1994 में स्मिथसोनियन के अंक में छपा ; यह सालगिरह के सम्मान में संपादित और अपडेट किया गया है।

यह लगभग 3 बजे था लेकिन बेरी गोर्डी सो नहीं सके। वह रिकॉर्डिंग उसके सिर में गूंजती रही, और हर बार जब उसने सुना तो वह जीत गया। टेम्पो घसीटा, कंठ पर्याप्त नहीं थे, यह सिर्फ किनारे नहीं था। अंत में, वह बिस्तर से उठ गया और अपनी संघर्षरत रिकॉर्ड कंपनी के होममेड स्टूडियो में चला गया। उन्होंने फोन को पकड़ा और अपने प्रोटेग स्मोकी रॉबिन्सन को चलाया, जिन्होंने गीत लिखे थे और एक छोटे से ज्ञात समूह के साथ गीत गाया था, जिसे चमत्कार कहा गया था: “देखो यार, हमें यह गाना फिर से करना है। । । अभी व । । । आज रात! ”रॉबिन्सन ने विरोध किया, गॉर्डन को याद दिलाया कि रिकॉर्ड स्टोरों में वितरित किया गया था और रेडियो पर खेला जा रहा था। गोर्डी ने दृढ़ता बनाए रखी, और जल्द ही उन्होंने पियानोवादक को छोड़कर सभी गायकों और बैंड को गोल कर दिया। सत्र के साथ आगे बढ़ने का दृढ़ संकल्प, उन्होंने स्वयं पियानो बजाया।

गोर्डी के निर्देशन में, संगीतकारों ने टेम्पो को उठाया, और रॉबिन्सन ने अपने गीतों की डिलीवरी की, जिसने अपने बेटे को एक प्रेमपूर्ण दुल्हन खोजने के लिए एक माँ की सलाह को दोहराया: “अपने आप को एक अच्छा बेटा पाने की कोशिश करो, पर बेचा नहीं जाता है। बहुत पहले वाला। । । । "शॉप अराउंड" का सुधरा हुआ संस्करण था, जो कि गॉडी चाहता था - उछालभरी और अथक रूप से नृत्य करने योग्य। दिसंबर 1960 में रिलीज़ हुई, यह बिलबोर्ड के पॉप चार्ट पर नंबर 2 पर पहुंच गई और कंपनी की पहली गोल्ड रिकॉर्ड बनने के लिए एक मिलियन से अधिक प्रतियां बिकीं। "शॉप अराउंड" 1960 के दशक में स्मैश हिट के एक बैराज में ओपनिंग सल्वो था, जिसने गोर्डी के विनम्र स्टूडियो को एक मल्टीमिलियन-डॉलर कॉर्पोरेशन में बदल दिया और एक गतिशील नए शब्द को अमेरिकी संगीत के शब्दकोष में जोड़ा: "मोटाउन।"

एक डेट्रायट मूल के गोर्डी ने 1959 में कंपनी की शुरुआत की, जिसका नाम परिचित मॉनीकर “मोटर सिटी” से लिया गया था। मोटाउन ने ब्लूज़, गॉस्पेल, स्विंग और पॉप के संयुक्त तत्वों को एक नए डांस के लिए थपकी देने वाली बैकबीट के साथ जोड़ा, जो तुरंत पहचानने योग्य था। मुख्य रूप से बीटल्स द्वारा रिकॉर्ड किए गए, जो उनकी लोकप्रियता की ऊंचाई पर थे, के खिलाफ किशोर ध्यान देने के लिए प्रतिस्पर्धा करते हुए, मोटाउन ने सार्वजनिक रूप से काले संगीत की जनता की धारणा को बदल दिया, जिसे सालों से मुख्यधारा से बाहर रखा गया था।

लयबद्ध नई ध्वनि से सफेद युवाओं के साथ-साथ काले भी मोहित हो गए थे, हालांकि इसे बनाने वाले संगीतकार काले थे और कई कलाकार डेट्रायट के आवास परियोजनाओं और ठहरने वाले पड़ोस से किशोर थे। उन कच्ची प्रतिभाओं का निर्माण और संवारने के लिए, गोर्डी ने उन्हें चकाचौंध करने वाले कलाकारों के रोस्टर में बदल दिया, जिन्होंने पॉप संगीत की दुनिया को चौंका दिया। सर्वोच्च, मैरी वेल्स, प्रलोभन, चमत्कार, कोंट्रोस, स्टीव वंडर, मार्वलेट्स, डायना रॉस, मार्विन गे, मार्था और वांडेलस, फोर टॉप्स, ग्लेडिस नाइट और पिप्स, माइकल जैक्सन-ये सिर्फ कुछ थे जिन कलाकारों के पास पूरी दुनिया में गाने और नृत्य करने वाले लोग थे।

1963 में, जब मैं जूनियर हाई स्कूल में था और पूरी तरह से मोटाउन संगीत से प्रभावित था, तो मैंने अपने पिता को मुझे हिट्सविले यूएसए के लिए ड्राइव करने के लिए राजी किया, जिसे गॉर्डी ने उस छोटे से घर में बुलाया जहां उन्होंने अपनी रिकॉर्डिंग की। हम ईस्ट कोस्ट से सिर्फ डेट्रायट चले गए थे, और कुछ संगीत निर्माताओं को देखने की संभावना केवल एक चीज थी जिसने पुनर्वास के दर्द को दूर किया। मुझे यार्ड के बारे में एक भी स्टार नहीं मिला, मैं निराश था, जैसा कि होने की अफवाह थी, लेकिन कुछ महीने बाद मेरा सपना डाउनटाउन डेट्रायट में मोटाउन क्रिसमस शो में सच हो गया। एक प्रेमिका और मैं फॉक्स थिएटर में एक घंटे एक मिर्च सुबह के लिए कतार में खड़े हुए और रिव्यू देखने के लिए $ 2.50 का भुगतान किया। हमने अपने कंधों को हिलाया, अपनी उंगलियों को हिलाया, अपनी सीटों पर नृत्य किया और मंच पर अभिनय के बाद अभिनय किया। मैं टेम्पटेशन के फैंसी फुटवर्क और स्मोकी रॉबिन्सन के रोमांटिक क्रोनिंग के लिए चिल्ला से बड़ा हुआ। जब भी मैं एक मोटाउन धुन सुनता हूं तो मैं आज भी गाने में झूम जाता हूं।

अब कोई स्टार नहीं हुआ, लेकिन फिर भी कंपनी की अपूर्व सफलता से मैं स्तब्ध रह गया, मैंने हाल ही में गॉर्डी को लॉस-एंगेल्स के एक भव्य एन्क्लेव बेल-एयर में अपने हिलटॉप हवेली में देखा था। हम एक आलीशान डमास्क सोफा और बड़े आर्मचेयर के साथ सुसज्जित कमरे में बस गए। परिवार की ब्लैक एंड व्हाइट तस्वीरों की एक सरणी, मोटाउन हस्तियों और अन्य सितारों ने दीवारों को सजाया। गोर्डी को ऑलिव-ग्रीन स्वेटसूट में लापरवाही से कपड़े पहने थे। उनके 1950 के दशक के संसाधित पोम्पडॉर ने एक ग्रेइंग, पतले-पतले कट के लिए रास्ता दिया है, लेकिन वह अपने संगीत के प्रति अति उत्साही और भावुक रहता है।

हमारी बातचीत के दौरान दो बार उन्होंने मुझे तस्वीरों के साथ जोड़ा, एक बार एक डेट्रोइट नाइट क्लब में गायक बिली हॉलिडे के साथ एक युवा बेरी को इंगित करने के लिए, और फिर खुद को डोरिस डे के साथ दिखाने के लिए। ब्राश और अपरिवर्तनीय, उसने डे को लगभग 50 साल पहले लिखे गए पहले गीत की एक प्रति भेजी थी, निश्चित रूप से वह इसे रिकॉर्ड करेगी। उसने नहीं किया, लेकिन गोर्डी ने अभी भी गीत को याद किया है, और, मेरे द्वारा किसी भी ठेस के बिना, अपनी ट्रेंडिंग टेनर आवाज में गाथागीत प्रस्तुत किया। उनका दाढ़ी वाला चेहरा समाप्त होने के साथ ही एक भद्दी मुस्कराहट में बदल गया। "मेरे साथ आपको कुछ भी मिल सकता है, " उसने चकित होकर कहा। "आपको कभी नहीं जानते।"

उन्होंने अपने जीवन और संगीत और मोटाउन के लोगों के बारे में बात की, उनकी याद ताजा करती है - हास्य के साथ एनिमेटेड कहानियां, गीतों की नकल और उपकरणों की नकल। उन्होंने बताया कि कैसे उन्होंने एक बच्चे के रूप में पियानो अभ्यास किया, कान के द्वारा बूगी-वूगी रिफ़ की रचना करने के बजाय प्राथमिकता दी, और परिणामस्वरूप कभी संगीत पढ़ना नहीं सीखा। उन्होंने याद किया कि कैसे 18 वर्षीय मैरी वेल्स ने उन्हें एक नाइटक्लब में एक शाम को एक गीत के बारे में लिखा था। अपनी कर्कश आवाज सुनने के बाद, गोर्डी ने उसे खुद को रिकॉर्ड करने के लिए राजी कर लिया, वेल्स को एक ऐसे कोर्स में लॉन्च किया जिसने उसे मोटाउन की पहली महिला स्टार बनाया।

अपने टेंडर के वर्षों के बाद से एक संगीत प्रेमी, गोर्डी ने एक रिकॉर्ड कंपनी बनाने के लिए कोई कसर नहीं छोड़ी। जब वह जूनियर था तब हाईस्कूल से बाहर हो गया और एक दशक बिताया। आठ बच्चों में से सातवें, 1929 में जन्मे, उन्हें अपने पिता से एक उद्यमी प्रवृत्ति विरासत में मिली। गोर्डी वरिष्ठ एक पलस्तर और बढ़ईगीरी व्यवसाय चलाते थे और बुकर टी। वाशिंगटन किराना स्टोर के मालिक थे। परिवार स्टोर के ऊपर रहता था, और जैसे ही बच्चे काउंटर पर देख सकते थे, वे काम करने वाले ग्राहकों के पास गए। यंग बेरी ने गर्मियों में अपने पिता के ट्रक से तरबूज मंगाए और स्कूल के बाद शहर की सड़कों पर जूते चमकाए। क्रिसमस की पूर्व संध्या पर, वह और उसके भाई एक तेल के आसपास मंडराएंगे-देर शाम तक पेड़ों की बिक्री कर सकते हैं।

स्कूल छोड़ने के बाद, ग्रेडी ने 1940 के दशक में डेट्रायट के जो लुई, हर अश्वेत लड़के के नायक की तरह प्रसिद्धि और भाग्य हासिल करने की उम्मीद करते हुए बॉक्सिंग रिंग में कदम रखा। छोटे और खुरदुरे, गॉर्डी ड्राफ्ट किए जाने से कुछ साल पहले एक कठिन लेकिन अंततः अप्रतिबंधित थे। जब वह सेना से लौटे, जहाँ उन्होंने अपने हाई स्कूल के समकक्ष डिप्लोमा अर्जित किया, तो उन्होंने जैज़ में एक रिकॉर्ड स्टोर खोला। एक urbane दर्शकों को आकर्षित करने के लिए तैयार, उन्होंने जॉन ली हुकर और फैट्स डोमिनोज़ जैसे गायकों के सांसारिक, फुट-स्टॉम्पिंग संगीत को छोड़ दिया। विडंबना यह है कि यह वही था जो उसके ग्राहक चाहते थे, लेकिन गोर्डी को पकड़ने में धीमा था, और उसकी दुकान विफल हो गई।

उन्होंने फोर्ड मोटर कंपनी असेंबली लाइन पर काम पाया, प्रति सप्ताह लगभग 85 डॉलर कमाते थे और लर्नन्स और मरकरीज़ को क्रोम स्ट्रिप्स देते थे। नौकरी के टेडियम को राहत देने के लिए, उन्होंने गाड़ियों और धुनों को बनाया जैसे कि कारों ने लुढ़का दिया। 50 के दशक के उत्तरार्ध में गोर्डी ने डेट्रोइट की ब्लैक नाइट क्लबों में अपनी उपस्थिति स्थापित की, अपने गीतों को गढ़ा और अन्य गीतकारों का उल्लेख किया। उनका बड़ा ब्रेक तब आया जब उन्होंने जैकी विल्सन से मुलाकात की, जो एक मटमैले-आइडल के साथ एक तेजतर्रार गायक थे, जिन्होंने अभी-अभी एक एकल कैरियर शुरू किया था। गोर्डी ने विल्सन के लिए कई हिट गीत लिखे, जिनमें "रीट पेटिट, " "लोनली टियरड्रॉप्स" और "दैट व्हिच।" इस समय के दौरान वह विलियम (स्मोकी) रॉबिन्सन से मिले, जो एक सुंदर, हरे आंखों वाले किशोर थे। falsetto आवाज और गाने से भरा एक नोटबुक।

गोर्डी ने रॉबिन्सन के समूह, चमत्कारों और अन्य स्थानीय वानाबियों को रिकॉर्ड्स में कटौती करने के लिए गिग्स और स्टूडियो खोजने में मदद की, जिन्हें उन्होंने वितरण के लिए बड़ी कंपनियों को बेचा या पट्टे पर दिया। हालाँकि, इसमें बहुत पैसा नहीं था, क्योंकि उद्योग नियमित रूप से संघर्षरत संगीतकारों और गीतकारों का शोषण करता था। यह रॉबिन्सन था जिसने गोर्डी को अपनी कंपनी स्थापित करने के लिए राजी किया।

इस तरह का उपक्रम एक बड़ा कदम था। जब से सदी के मोड़ पर रिकॉर्डिंग उद्योग की सुबह हुई, छोटी कंपनियों और विशेष रूप से काले-स्वामित्व वाली कंपनियों ने, कुछ दिग्गजों के वर्चस्व वाले व्यवसाय में प्रतिस्पर्धा करना लगभग असंभव कर दिया था जो बेहतर पदोन्नति और वितरण का खर्च उठा सकते थे। एक और हताशा अश्वेतों द्वारा दर्ज की गई हर चीज को "रेस" संगीत के रूप में दर्ज करने की उद्योग की नीति थी और यह केवल काले समुदायों के लिए विपणन था।

50 के दशक के मध्य तक "ताल और ब्लूज़" वाक्यांश का उपयोग काले संगीत को संदर्भित करने के लिए किया जा रहा था, और आर एंड बी संगीत के "कवर" ने मुख्यधारा में बाढ़ शुरू कर दी। मूल रूप से एक मूल रिकॉर्डिंग का रीमेक था, इस संस्करण को एक सफेद कलाकार द्वारा गाया गया था। लोकप्रिय या "पॉप" संगीत के रूप में एक बड़े सफेद दर्शकों के लिए विपणन, कवर अक्सर मूल को बाहर कर देता है, जो केवल अश्वेतों को वितरित किया गया था। एल्विस प्रेस्ली ऐसे कवर पर "हाउंड डॉग" और "शेक, रेटल एंड रोल;" पैट बून "कवर" जैसे कई आरएंडबी कलाकारों, जिनमें फेट्स डोमिनोज़ शामिल हैं, को प्रमुखता मिली। आर एंड बी संगीत के लिए कवर और तिरछी मार्केटिंग ने ब्लैक रिकॉर्डिंग कलाकारों के लिए दुर्जेय चुनौतियों का सामना किया। बड़ा पैसा कमाने के लिए, गोर्डी के रिकॉर्ड को सफेद खरीदारों को आकर्षित करना होगा; उन्हें R & B बाजार से बाहर निकलना पड़ा और अधिक आकर्षक पॉप चार्टों को पार करना पड़ा।

गोडी ने मोटाउन की स्थापना $ 800 से की, जो उन्होंने अपने परिवार के बचत क्लब से उधार लिया था। उन्होंने वेस्ट ग्रैंड बुलेवार्ड पर एक दो मंजिला घर खरीदा, फिर मध्यम वर्ग के निवासों की एक एकीकृत सड़क और छोटे व्यवसायों का छिड़काव। वह ऊपर रहता था और नीचे काम करता था, कुछ उपयोग किए गए रिकॉर्डिंग उपकरणों में आगे बढ़ रहा था और घर को सफेद पेंट का एक नया कोट दे रहा था। असेंबली लाइन पर अपने दिनों को याद करते हुए, उन्होंने एक "हिट फैक्ट्री" की कल्पना की। "मैं चाहता था कि एक कलाकार एक अनजान के रूप में एक दरवाजे पर जाए और एक दूसरे स्टार के साथ आए, " उन्होंने मुझे बताया। उन्होंने घर "Hitsville USA" का नामकरण किया, जो सामने के बड़े नीले अक्षरों में लिखा था।

हिट रिकॉर्ड्स के लिए गोर्डी ने एक जादू फार्मूला शुरू नहीं किया, लेकिन एक अलग ध्वनि पर जल्दी विकसित हुआ। कई प्रकार के अफ्रीकी-अमेरिकी संगीत से प्रभावित - जैज़, इंजील, ब्लूज़, आर एंड बी, डू-वॉप हारमनीज़ - मोटाउन संगीतकारों ने एक तेज़ बैकबीट, एक संक्रामक लय की खेती की, जो किशोरों को डांस फ्लोर पर जगाती रही। पियानोवादक जो हंटर से, संगीत में "एक हरा तुम महसूस कर सकता था और बौछार में गुनगुना सकता था। आप चार्ली पार्कर को अपमानित नहीं कर सकते थे, लेकिन आप बेरी गोर्डी को अपमानित कर सकते थे। ”

हंटर कई डेट्रोइट जैज़मेन गोर्डी में से एक था जो मोटाउन को लुभाता था। आमतौर पर, अप्रशिक्षित गोर्डी पियानो पर कुछ रागों को बजाएंगे, ताकि संगीतकारों को उनके सिर में क्या संकेत मिल सके; तब वे इसे बाहर निकालेंगे। आखिरकार, उन जैज़ खिलाड़ियों का एक समूह मोटाउन इन-हाउस बैंड, फंक ब्रदर्स बन गया। यह बास, पियानो, ड्रम और सैक्सोफोन पर उनकी अभिनव अंगुली की छाप थी, जिसे हैंडक्लैप्स और टैम्बॉरीन के स्थिर जंगलिंग द्वारा समर्थित किया गया था जो "मोटाउन साउंड" का मूल बन गया था।

1964 में न्यूयॉर्क शहर में अपोलो थिएटर में अपनी पॉलिश कोरियोग्राफी के माध्यम से "माई गर्ल" और "गेट रेडी, " टेम्पटेशन स्पिन और ग्लाइड जैसे मोटाउन हिट के लिए प्रसिद्ध हैं। (माइकल ओचेस अभिलेखागार / कॉर्बिस) प्रतिभाशाली संगीतकारों की पहचान, पोषण और विपणन के लिए उनके उपहार के साथ, एक पूर्व ऑटो असेंबली लाइन कार्यकर्ता, बेरी गोर्डी ने 800 मिलियन डॉलर का ऋण एक मल्टीमिलियन-डॉलर कंपनी में बदल दिया। (एसोसिएटेड प्रेस) हालांकि शुरुआती रिकॉर्डिंग चार्ट के निचले भाग में थी, लेकिन सुपरमेस ने 1964 में "वॉट डिड अवर लव गो" नामक एक ब्रेकआउट नंबर-एक हिट का निर्माण किया, जो पैर के स्टैम्प और हैंडक्लैप से भरा एक नाचने योग्य गीत था। (बेटमैन / कॉर्बिस) जन्म से अंधे, गायक स्टीवी वंडर (13 वर्ष की आयु में 1963 में प्रदर्शन) ने ड्रम, पियानो और हारमोनिका बजाया, जो उनकी पहली हिट "फिंगर्टिप्स (भाग 2) पर प्रमुखता से प्रदर्शित हुआ।" 20 से अधिक ग्रैमी पुरस्कारों का विजेता, वह अभी भी रिकॉर्ड करता है। मोटाउन लेबल। (एपिस / सिगमा / कॉर्बिस) 1960 में स्मोकी रॉबिन्सन एंड द मिरेकल्स ने "शॉप अराउंड" रिकॉर्ड किया, जो शुरुआती मोटाउन गीतों में से एक था, जो रिकॉर्ड चार्ट के शीर्ष पर पहुंच जाएगा और युवा कंपनी को लॉन्च करने में मदद करेगा। (माइकल ओच्स अभिलेखागार / कॉर्बिस) 1961 में एक ग्रामीण मिशिगन हाई स्कूल टैलेंट शो में प्रवेश करने वाले, महीनों के भीतर मार्वलेट्स ने 1961 में मोटाउन को अपना पहला नंबर "सिंगल, मिस्टर पोस्टमैन" दिया था। (बेटमैन / मोटाउन)

मिश्रण में शब्दों को जोड़ने से कंपनी के निर्माता और लेखक स्थिर हो गए, जो युवा प्रेम के बारे में स्क्वीक-क्लीन लिरिक्स में एड्रोइट थे- इसके लिए तरस रहे थे, इसे मना रहे थे, इसे खो रहे थे, इसे वापस पा रहे थे। स्मोकी रॉबिन्सन और लमोंट डोज़ियर और भाइयों एडी और ब्रायन हॉलैंड की टीम, जिसे एचडीएच के रूप में जाना जाता है, विशेष रूप से विपुल थे, हिट कविता और हाइपरबोले के हिट-चोक के बाद हिट आउट। प्रलोभनों ने "एक बादल के दिन धूप" और एक लड़की की "इतनी उज्ज्वल" मुस्कुराहट के बारे में गाया कि वह "एक मोमबत्ती हो सकती थी।" सुप्रीमो एक प्रेमी को देखता है "सड़क पर नीचे चलो, एक और प्रेम जिसे आप जानते हैं।"

मोटाउन में स्पॉन्टेनिटी और क्रिएटिव वेकनेस मानक थे। हिट्सविले घर, चौबीसों घंटे खुला, एक हैंगआउट बन गया। यदि एक रिकॉर्डिंग सत्र के दौरान एक समूह को अधिक बैकअप आवाज़ों या अधिक टैम्बोरिन की आवश्यकता होती है, तो कोई हमेशा उपलब्ध होता था। इससे पहले कि कभी भी सुप्रीमों ने एक हिट किया, उन्हें कई मोटाउन रिकॉर्ड्स पर सुनाई देने वाले जोरदार हस्तलिपि प्रदान करने के लिए बुलाया गया था। कोई भी नौटंकी की सीमा नहीं थी। सुपरमेस की शुरुआत में जोरदार थाप '' जहां हमारा प्यार जाता है '' का शाब्दिक रूप से मोटाउन का विस्तार लकड़ी के तख्तों पर घूमता हुआ है। टेंपलिंग लीड्स ऑन वन टेम्पटेशन रिकॉर्ड एक खिलौना पियानो से आया है। छोटी घंटियाँ, भारी जंजीरें, मारकास और बस किसी भी चीज़ के बारे में जो हिलाएगी या लय को बढ़ावा देने के लिए काम में लाई जाती थी।

एक ऊपर के कमरे में एक इको चैंबर की धांधली हुई थी, लेकिन कभी-कभार माइक्रोफोन ने एक अनजाने ध्वनि प्रभाव को उठाया: आसन्न बाथरूम से शोर का प्लंबिंग। अपने संस्मरणों में, डायना रॉस याद करती हैं "टॉयलेट कटोरे के पास मेरा दिल गा रहा है" जब उसके माइक्रोफोन को एक गूंज प्रभाव प्राप्त करने के लिए रखा गया था। "यह अराजकता की तरह लग रहा था, लेकिन संगीत अद्भुत निकला, " मोटाउन सैक्सोफोनिस्ट थॉमस (बीन्स) बाउल्स ने हाल ही में पेश किया।

ताल बैंड के साथ सिम्फोनिक स्ट्रिंग्स को एकीकृत करना एक और तकनीक थी जिसने मोटाउन को आर एंड बी से पॉप तक पार करने में मदद की। जब गोर्डी ने पहली बार स्ट्रिंग खिलाड़ियों, डेट्रायट सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के सदस्यों को काम पर रखा, तो वे अजीब या असंगत व्यवस्थाओं को खेलने के लिए अनुरोध करते थे। "यह गलत है, यह कभी नहीं किया जाता है, " वे कहेंगे। "लेकिन यही वह है जो मुझे पसंद है, मैं यह सुनना चाहता हूं, " गोर्डी ने जोर देकर कहा। "मुझे नियमों की परवाह नहीं है क्योंकि मुझे नहीं पता कि वे क्या हैं।" कुछ संगीतकारों ने कहा। "लेकिन जब हमें स्ट्रिंग्स के साथ हिट मिलना शुरू हुआ, तो उन्होंने इसे पसंद किया।"

जिन लोगों ने मोटाउन का निर्माण किया, वे प्रारंभिक वर्षों में "घर से दूर घर" के रूप में "सुप्रीमो" मैरी विल्सन के शब्दों में याद करते हैं। यह "एक कंपनी द्वारा काम पर रखने की तुलना में एक बड़े प्यार करने वाले परिवार द्वारा अपनाया जाना अधिक पसंद था, " टेम्पटेशन 'ओटिस विलियम्स ने लिखा था। गॉर्डी, एक दशक या कई कलाकारों की तुलना में पुराना है, पूरे तेजस्वी गुच्छा का संरक्षक था। जब संगीत निर्माता काम नहीं कर रहे थे, तो वे सामने वाले पोर्च पर लोट गए या पिंग-पोंग, पोकर या कैच का खेल खेला। उन्होंने घर पर दोपहर का भोजन पकाया - मिर्च या स्पेगेटी या कुछ भी जो बढ़ाया जा सकता था। बैठक स्मोकी रॉबिन्सन द्वारा लिखित कंपनी के गीत के एक राग कोरस के साथ समाप्त हुई: "ओह, हमारे पास एक बहुत ही झूलती हुई कंपनी है / दिन-प्रतिदिन कड़ी मेहनत कर रही है / कहीं आपको Hitsville USA की तुलना में अधिक एकता / नहीं मिलेगी"

मोटाउन सिर्फ एक रिकॉर्डिंग स्टूडियो नहीं था; यह एक संगीत प्रकाशक, एक प्रतिभा एजेंसी, एक रिकॉर्ड निर्माता और एक परिष्करण स्कूल भी था। कुछ कलाकारों ने इसे "मोटाउन यू" कहा, जबकि एक समूह स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया, जबकि दूसरा वॉयस कोच के साथ काम कर सकता है; जबकि एक कोरियोग्राफर ने एक ड्रॉप-डेड स्टेज रूटीन के लिए कुछ आकर्षक चरणों के माध्यम से टेम्पटेशन का नेतृत्व किया, लेखक और अरेंजर्स बच्चे की भव्य धुन पर थिरक सकते हैं। जब उनके कृत्यों को परिष्कृत नहीं किया जाता है, तो प्रदर्शनकर्ता एक आकर्षक आकर्षण स्कूल की मालकिन श्रीमती मैक्सिन पॉवेल द्वारा सिखाई गई शिष्टाचार और सौंदर्य-कक्षा में भाग लेते हैं। मंच पर एक दौरे के प्रबंधक ने गायकों को जोर देकर कहा था कि मैरवालेट्स में से एक के गम की एक छड़ी को देखने के बाद अपने शो-बिज़ शिष्टाचार को प्रदर्शित करें।

अधिकांश कलाकारों ने श्रीमती पॉवेल की कक्षा को गंभीरता से लिया; वे जानते थे कि यह सफलता की सीढ़ी है। उन्होंने एक कुर्सी से कैसे बैठें और एक कुर्सी से इनायत से उठें, एक साक्षात्कार के दौरान क्या कहना है, एक औपचारिक रात्रिभोज में कैसे व्यवहार करें। ऑन्स्टेज को पीसना, गम चबाना, स्लाउच करना और ब्रॉसी मेकअप पहनना मना था; एक समय में, युवतियों के लिए दस्ताने अनिवार्य थे। 30 साल बाद भी, श्रीमती पॉवेल के स्नातक अभी भी उनकी प्रशंसा करते हैं। "मैं थोड़ा मोटा था, " मार्था रीव्स ने मुझे हाल ही में बताया, "थोड़ा जोर से और थोड़ा पूर्ववत। उसने हमें कक्षा सिखाई और रानियों की कृपा और आकर्षण के साथ चलना था। ”

जब पूर्णता के लिए प्रयास करने का समय आया, तो गॉर्डी की तुलना में मोटाउन चालक दल में कोई भी मुश्किल नहीं था। उसने काजोल को दबाया, और दबाव डाला। उन्होंने हिट गीतों के साथ लेखकों को चुनौती देने के लिए प्रतियोगिता आयोजित की। एकल रिकॉर्डिंग सत्र के दौरान दो दर्जन से अधिक की आवश्यकता के लिए यह कुछ भी नहीं था। वह स्टेज रूटीन में अंतिम मिनट के बदलाव पर जोर देगा; शो के दौरान, उन्होंने कानूनी पैड पर नोट्स लिए और शिकायतों की सूची के साथ बैकस्टेज चले गए। डायना रॉस ने उन्हें "मेरे सरोगेट पिता" कहा। । । नियंत्रक और दास चालक। ”वह एक उच्च विद्यालय के शिक्षक की तरह था, मैरी विल्सन आज कहती है। "लेकिन आपने उस शिक्षक से अधिक सीखा, आपने उस शिक्षक का सम्मान किया, वास्तव में आपको वह शिक्षक पसंद आया।"

गॉर्डी ने मोटाउन में गुणवत्ता-नियंत्रण अवधारणा की स्थापना की, फिर से ऑटो असेंबली लाइन से एक विचार उधार लिया। सप्ताह में एक बार, बिक्री के लोगों, लेखकों और निर्माताओं द्वारा नए रिकॉर्ड बनाए गए, चर्चा की गई और मतदान किया गया। सप्ताह के दौरान, तनाव और लंबे समय तक चले क्योंकि हर कोई बैठक के लिए एक उत्पाद बनाने के लिए व्याकुल था। आमतौर पर, जीतने वाली धुन जारी की गई थी, लेकिन कभी-कभी गोर्डी ने अपने अंतर्ज्ञान पर भरोसा करते हुए, कर्मचारियों की पसंद को वीटो कर दिया। कभी-कभी जब वह और रॉबिन्सन एक चयन पर असहमति जताते हैं, तो उन्होंने किशोरों को गतिरोध तोड़ने के लिए आमंत्रित किया।

1962 में, पैंतीस उत्सुक संगीत निर्माताओं ने मोटाउन के पहले रोड टूर के लिए शोर-शराबे वाली पुरानी बस में सवार होकर, ईस्ट कोस्ट के करीब 30 वन-नाइटर्स की भीषण यात्रा यात्रा की। कई शो दक्षिण में थे, जहां कई युवा लोगों का अलगाव के साथ पहली बार सामना हुआ था, जिन्हें अक्सर रेस्तरां में सेवा से वंचित किया जाता था या वापस दरवाजे पर निर्देशित किया जाता था। जैसा कि वे बर्मिंघम, अलबामा में एक संगीत कार्यक्रम के बाद देर रात बस में सवार थे, शॉट आउट हो गए। किसी को चोट नहीं पहुंची, लेकिन बुलेट के छेद से बस टकरा गई। एक अन्य पड़ाव में, फ्लोरिडा में, समूह अलग हो गया और मोटल पूल की ओर बढ़ गया। मैरी विल्सन याद करते हुए कहते हैं, "जब हम अंदर कूदने लगे, तो बाकी सब भी बाहर कूदने लगे।" यह पता लगाने के बाद कि घुसपैठिए मोटाउन गायक थे, कुछ अन्य मेहमान ऑटोग्राफ मांगने के लिए वापस चले गए। कभी-कभी, या जब, एक शो के उन्माद में, काले और सफेद किशोरों ने गलियारे में एक साथ नृत्य किया, तो संगीत ने नस्लीय विभाजन को पाटने में मदद की।

हालांकि मोटाउन एक काले स्वामित्व वाली कंपनी थी, कुछ गोरों ने वहां रिकॉर्ड किया और कई प्रमुख कार्यकारी पदों पर रहे। मोटाउन के रिकॉर्ड बिक्री और विपणन के श्वेत प्रबंधक बार्नी एलेस को संगीत को मुख्यधारा में ले जाने के उनके प्रयासों में लगाया गया था - यह ऐसे समय में जब देश के कुछ स्टोर कवर पर अफ्रीकी-अमेरिकियों के साथ एक एल्बम भी साझा नहीं करेंगे। Marvelettes की एक तस्वीर के बजाय, एक ग्रामीण मेलबॉक्स उनके "कृपया मिस्टर पोस्टमैन" एल्बम को सुशोभित करता है। 1961 में, बिलबोर्ड हॉट 100 पर नंबर-एक स्थान पर कब्जा करने के लिए सिंगल मोटाउन का पहला गाना बन गया।

एल्स की सफलता के बावजूद, यह डेट्रोइट हाउसिंग प्रोजेक्ट की तीन अश्वेत किशोर लड़कियां थीं जिन्होंने मोटाउन को एक क्रॉसओवर घटना बना दिया। मैरी विल्सन, डायना रॉस और फ्लोरेंस बैलार्ड ने 1960 में गोर्डी के लिए ऑडिशन दिया, लेकिन उन्होंने उन्हें दरवाजा दिखाया क्योंकि वे अभी भी स्कूल में थे। फिर लड़कियों ने स्टूडियो से ड्राप करना शुरू कर दिया, बैकग्राउंड पर गाने और ताली बजाने के सभी अनुरोधों का सम्मान किया। कई महीनों बाद उन्होंने एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए और खुद को "सर्वोच्च" कहना शुरू कर दिया।

अगले कुछ वर्षों में, उन्होंने कई गाने रिकॉर्ड किए, लेकिन अधिकांश चार्ट में सबसे नीचे थे। तब HDH ने "बेबी, बेबी" और एक ड्राइविंग बीट के कोरस के साथ वादीसिंगसिंग गीतों को मर्ज कर दिया और इसे "व्हेयर डिड अवर लव गो" कहा। इस रिकॉर्ड ने पॉप चार्ट्स में सुपरमेस को नंबर 1 पर पहुंचा दिया और एक चेन रिएक्शन सेट किया। 1964 और '65 में पाँच नंबर 1 की हिट, सभी HDH रचनाएँ।

युवतियों ने लगभग एक साल तक परियोजनाओं में रहना जारी रखा, लेकिन अन्यथा उनकी पूरी दुनिया बदल गई। डिक क्लार्क के साथ एक ग्रीष्मकालीन दौरे और द एड सुलिवन शो में एक उपस्थिति के बाद अन्य टीवी स्पॉट, नाइट क्लब प्रदर्शन, अंतर्राष्ट्रीय पर्यटन, पत्रिका और समाचार पत्र के लेख, यहां तक ​​कि उत्पाद विज्ञापन भी दिए गए। उन्होंने जल्द ही ग्लैमरस सीक्वेंस गाउन के लिए अपने होममेड स्टेज ड्रेसेस का कारोबार किया, एक स्ट्रेच लिमोसिन के लिए डस्टी टूर बस।

सुपरमेस के धीमे-धीमे आवाज़ के साथ, जिस तरह से, मोटाउन ने पॉप चार्ट के शीर्ष पर एक पगडंडी को उड़ा दिया, जिससे बीटल्स, रोलिंग स्टोन्स और बीच बॉयज़ के साथ तालमेल बना रहा। कोई बात नहीं कि कुछ प्रशंसकों ने शिकायत की कि सुपरमेस का संगीत बहुत ही कमर्शियल था और उसमें आत्मा की कमी थी। मोटाउन ने राष्ट्र के किसी भी अन्य कंपनी की तुलना में मध्य -60 के दशक में 45 आरपीएम से अधिक रिकॉर्ड बेचे।

उस गति को भुनाने के लिए, गोर्डी ने अपने बाजार को व्यापक बनाने के लिए धक्का दिया, मोटाउन को अपकमिंग सपर क्लब, जैसे कि न्यूयॉर्क के कोपाकबाना और ग्लिट्ज़ लास वेगास के होटलों में काम करना पड़ा। कलाकारों ने "पुट ऑन ए हैप्पी फेस" और "समीर कहीं", और स्ट्रॉ हैट्स और कैन के साथ स्ट्रैट और साशे गाना सीखा। पहले तो वे सामग्री को करने में पूरी तरह से सहज नहीं थे। रॉस को तब कुचल दिया गया जब एक मैनचेस्टर, इंग्लैंड में, दर्शकों ने जमकर हंगामा करना शुरू कर दिया, जब सुपरमेस ने गाया "यू आर नोबडी 'टिल एबल्ड लो लव यू।" स्मोकी रॉबिन्सन ने मध्य-सड़क के मानकों को "कॉर्नबॉल" कहा। अन्य लोग अपरिचित क्षेत्र पर थे। भी। एड सुलिवन ने एक बार स्मोकी और चमत्कार का परिचय दिया: "चलो ... स्मोकी और लिटिल स्मोकी के लिए एक गर्मजोशी से स्वागत है!"

1968 तक मोटाउन सभी अपेक्षाओं को पार कर चुका था और अब भी बढ़ रहा था। वह वर्ष था जब कंपनी ने डेट्रायट शहर के किनारे एक दस मंजिला इमारत में मुख्यालय स्थापित किया था। चार साल बाद मोटाउन की पहली फिल्म, लेडी सिंग्स द ब्लूज़ ने डेब्यू किया। डायनी रॉस द्वारा निभाई गई बिली हॉलिडे की कहानी को फिल्म को पांच अकादमी पुरस्कार नामांकन मिले। फिल्म उद्योग में और विस्तार करने के इरादे से, गोर्डी ने कंपनी को लॉस एंजिल्स में स्थानांतरित कर दिया। रॉबिन्सन ने सैन एंड्रियास फाल्ट के बारे में पुस्तकों के ढेर के साथ उसे अस्वीकार करने की कोशिश की थी, कोई फायदा नहीं हुआ। गोर्डी ने हॉलीवुड में अपना जादू चलाने के लिए भूख लगाई।

लेकिन लॉस एंजिल्स के लिए कदम मोटाउन संगीत के स्वर्ण युग के अंत की शुरुआत थी। जेनी ब्रैडफोर्ड ने हाल ही में कहा, "छोटी कंपनी के बजाय यह एक और बड़ी कंपनी बन गई।" उन्होंने एक मोटाउन रिसेप्शनिस्ट के रूप में शुरुआत की, कंपनी के साथ 22 साल रहे और यहां तक ​​कि गोर्डी को अपने शुरुआती हिट्स में से एक, "मनी (यह वही है जो मैं चाहता हूं) लिखने में मदद की।" इतना बदल रहा था। एकल गायकों के लिए लीड गायकों ने अपने समूह छोड़ दिए। कुछ अधिक रचनात्मक और वित्तीय नियंत्रण चाहते थे। चला गया घर बैंड और युवा उत्पादकों के कैडर थे। कई कलाकार, जो अब प्रसिद्ध हैं, अन्य रिकॉर्डिंग कंपनियों द्वारा लुभाने जा रहे थे; कुछ पुराने अनुबंधों और कमाई के बारे में असंतुष्ट थे, और शिकायत की कि मोटाउन ने उन्हें धोखा दिया था। मुकदमों की पैरवी की। गॉसिप और अफवाह गॉर्डन को दशकों तक आगे बढ़ाएगी क्योंकि देश की सबसे सफल ब्लैक-स्वामित्व कंपनी ने एक सर्पिल शुरुआत की थी।

उपसंहार:

1988 में गॉर्डन ने मोटाउन के रिकॉर्ड डिविजन को एमसीए रिकॉर्ड में 61 मिलियन डॉलर में बेच दिया। कुछ साल बाद इसे फिर से पॉलीग्राम रिकॉर्ड्स में बेच दिया गया। आखिरकार मोटाउन का यूनिवर्सल रिकॉर्ड्स में विलय हो गया और आज इसे यूनिवर्सल मोटाउन के नाम से जाना जाता है। कंपनी के रिकॉर्डिंग कलाकारों में Busta Rhymes, Erykah Badu और Stevie Wonder हैं।

डेट्रायट में पुराने Hitsville यूएसए घर अब एक संग्रहालय और लोकप्रिय पर्यटन स्थल है।