नाम जून Paik द्वारा नए काम स्मिथसोनियन अमेरिकी कला संग्रहालय में खोजे गए हैं

चूंकि 2009 में स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूज़ियम ने नाम जून पाइक संग्रह का अधिग्रहण किया था, इसलिए संग्रहालय के शोधकर्ताओं ने वीडियो कला के चंचल पिता द्वारा संचित सनकी और विविध सामग्रियों को सूचीबद्ध करने में प्रसन्नता व्यक्त की है: कागजात के अलावा प्लस ऑब्जेक्ट्स के एक कॉन्युकोपिया: टीवी सेट, बर्डकैज। खिलौने और रोबोट।

इस कहानी से

आइडिया फैक्ट्री: बेल लैब्स और द ग्रेट एज ऑफ अमेरिकन इनोवेशन

नाम जून पायक: ग्लोबल विजनरी

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• इस प्रदर्शनी में आप कलाकृतियों के साथ खेल सकते हैं, या यहां तक ​​कि कला भी हो सकते हैं
• फोटो: वीडियो आर्ट नाम जून पाइक के पिता की बुद्धि और प्रतिभा
• अमेरिकन आर्ट म्यूजियम ने नाम जून पाइक के काम का अधिग्रहण किया

24 अप्रैल को खुलने वाली एक प्रदर्शनी "वॉच दिस! रिव्यूलेशन इन मीडिया आर्ट!" में 1967 के कंप्यूटर कोड में लिखे गए दो और अधिक आश्चर्यजनक और एक मूक नए ओपेरा, जो पहले अज्ञात पाइक टीवी क्लॉक है, में अपना पहला सार्वजनिक प्रदर्शन करेंगे।

संग्रहालय में फिल्म और मीडिया कला के क्यूरेटर माइकल मैन्सफील्ड का कहना है कि स्मिथसोनियन पूर्व-डॉक्टर साथी ग्रेगरी ज़िनमैन (वर्तमान में जॉर्जिया टेक में एक प्रोफेसर), वास्तव में इतिहास बनाने वाला मूल कंप्यूटर ओपेरा पाया गया था जो 1967 में बेल पर बनाया गया था। टेलीफोन प्रयोगशालाएँ, फिर मरे हिल, न्यू जर्सी में एटी एंड टी के बेल सिस्टम के लिए अनुसंधान इकाई। "बेल्स चले गए जब ग्रेग ने फोरट्रान कोड की एक शीट देखी और महसूस किया कि यह बेल लैब्स में किया गया था, " मैन्सफील्ड कहते हैं। "बेल लैब्स से बहुत सीमित संख्या में कलाकृतियाँ आईं।"

शीर्षक से Etude 1, अधूरे काम में उस पर एक छवि के साथ फैक्स पेपर का एक टुकड़ा और एक फोरफ़न-फोल्डेड, पेंसिल-एनोटेटेड प्रिंटआउट ऑफ़ फोरट्रान कोड दिनांक 24 अक्टूबर, 1967 शामिल है।

नाम जून Paik (1932-2006), कोरियाई-जन्मे संगीतकार, प्रदर्शन कलाकार, चित्रकार, पियानोवादक और लेखक वीडियो कला के स्वीकृत दादा हैं। 1960 और 1970 और 1980 के दशक में यूरोप और अमेरिका में अवांट-गार्डे में एक सेमिनल फिगर, Paik ने वीडियो को कला के लिए एक माध्यम में तब्दील कर दिया- इसे जोड़-तोड़ कर, इसके साथ प्रयोग करते हुए, इसके साथ-साथ भावी पीढ़ी के कलाकारों को प्रेरित किया। पाइक पहले से ही व्हिटनी (1982), गुगेनहेम (2000) और स्मिथसोनियन (2013) में संग्रहालय पूर्वव्यापी का विषय रहा है, लेकिन उनके कंप्यूटर ओपेरा की खोज कला और प्रौद्योगिकी के चौराहे में नए क्षेत्र को दर्शाती है।

पाइक का इरादा स्पष्ट था।

1960 के दशक के मध्य में, रॉकफेलर विश्वविद्यालय में कला प्रोग्रामिंग के निदेशक ने लिखा, "यह मेरी महत्वाकांक्षा है कि रॉकफेलर विश्वविद्यालय में कला प्रोग्रामिंग के निदेशक को लिखा गया है।" यहां तक ​​कि वह जीई -600, बेल लैब्स में एक "विशाल" कमरे के आकार, नए कंप्यूटर का भी उल्लेख करते हैं।

लेकिन पाइक उस समय दुनिया के सबसे शीर्ष-गुप्त, नवीन वैज्ञानिक संगठन बेल लैब्स को कैसे मिला? बेल लैब्स को कला के लिए नहीं जाना जाता है, लेकिन ट्रांजिस्टर, लेजर, सौर सेल, डिजिटल कंप्यूटर, फाइबर ऑप्टिक्स, सेलुलर टेलीफोनी और अनगिनत अन्य क्षेत्रों में नवाचारों के लिए (इसके वैज्ञानिकों ने सात नोबेल पुरस्कार जीते हैं)। यह एक कहानी है जिसमें कुछ समय लगा है।

1960 के दशक में बेल के वरिष्ठ प्रबंधन ने कुछ कलाकारों के लिए प्रयोगशालाएं खोलीं, जिसमें उन्हें कंप्यूटर सुविधाओं का उपयोग करने के लिए आमंत्रित किया गया। जॉन गर्टनर ने अपनी उत्कृष्ट पुस्तक, द आइडिया फैक्ट्री: बेल लैब्स और द ग्रेट एज ऑफ अमेरिकन इनोवेशन (पेंगुइन बुक्स, 2012) में इस पर छुआ है, लेकिन वह 1960 के दशक के एनिमेटर स्टैन वैनडेरबेक, जीन टिंगली सहित कलाकारों पर ध्यान केंद्रित नहीं करते हैं। संगीतकार लियोपोल्ड स्टोकोव्स्की- और पिक।

"इंजीनियरों ने कलाकारों को यह देखने के लिए बदल दिया कि क्या कलाकार नए तरीकों से तकनीक को समझेंगे जो इंजीनियरों से सीख सकते हैं, " ज़िनमैन बताते हैं। "मेरे लिए, वह क्षण, कला और इंजीनियरिंग का संगम, समकालीन मीडिया-स्कैपियर की उत्पत्ति थी।"

Etude 1, स्मिथसोनियन के Paik संग्रह के हाइस्टैक में सुई है, केन हकुता, Paik के भतीजे और निष्पादक द्वारा दान की गई सामग्री के सात ट्रक भार का 2009 का दान है। इसमें 55 रैखिक पैर के कागजात, वीडियो टेप, टेलीविजन सेट, खिलौने, रोबोट, पक्षी, संगीत वाद्ययंत्र, मूर्तियां, रोबोट और एक ओपेरा शामिल हैं।

Etude 1 उन तीन कामों में से एक है, जो Paik Bell Labs में बनाए गए हैं और जिन्हें संग्रहालय के संग्रह में रखा गया है, मैन्सफील्ड बताते हैं। बेल लैब्स में डिजिटल प्रयोग एक लघु मूक फिल्म है जो रिकॉर्ड करती है कि कैथोड रे ट्यूब की स्क्रीन पर चार मिनट तक क्या हो रहा था क्योंकि पाइक ने कंप्यूटर के माध्यम से अपना कार्यक्रम चलाया। यह घूर्णन संख्याओं और चमकती सफेद बिंदुओं की एक श्रृंखला है।

कन्फ्यूज्ड रेन फिल्म निगेटिव का एक छोटा सा स्निपेट है। ठोस कविता की तरह थोड़ा सा, छवि शब्द "भ्रामक" शब्द के व्यक्तिगत काले अक्षरों की प्रतीत होता है यादृच्छिक रूप से एक सादे सफेद पृष्ठभूमि के खिलाफ बारिश की बूंदों की तरह गिर रही है।

Etude 1 एक छवि के साथ थर्मो फैक्स पेपर का एक टुकड़ा है जो चार पत्ती वाले तिपतिया घास की तरह दिखता है, जिसमें चार ओवरलैपिंग सर्कल होते हैं। प्रत्येक वृत्त में गाढ़ा आंतरिक वृत्त होता है जो वर्णमाला के अलग-अलग अक्षरों से बना होता है। बाईं ओर का सर्कल "ईश्वर" शब्द के अक्षरों से बनता है, "डॉग" शब्द से दाईं ओर का सर्कल, शीर्ष पर "लव" से सर्कल, "हेट" से। "

इस सब का क्या मतलब है?

"यह पूरी तरह से व्याख्या के लिए खुला है, " मैन्सफील्ड कहते हैं। “मैं इस बात से मोहित हूं कि पाइक कला के एक दृश्य कार्य की रचना करने के लिए अंग्रेजी वर्णमाला के अक्षरों का उपयोग कर रहा था। वह कुछ मानव-नेस को मशीन में डालने का लक्ष्य बना रहा था। वह प्रौद्योगिकी के मानव उपयोग पर केंद्रित था। मुझे लगता है कि यह प्रोग्रामिंग की भाषा के लिए एक काव्य विकल्प के लिए उसकी आवश्यकता के अनुरूप था। "

क्यों "भगवान, कुत्ता, प्यार, नफरत"?

"ये बड़ी अवधारणाओं के साथ मूल शब्द हैं, " मैन्सफील्ड कहते हैं।

"मुझे लगता है कि यह विरोधाभासों के साथ करना है, पाइक के शब्दों पर खेलना है, " ज़िनमैन कहते हैं। “मेरा अनुमान है कि वह उस मनोरंजक को पाया। यह भी हो सकता है कि छोटी शर्तों को अधिक आसानी से प्लॉट किया जा सकता है। ”

फ़ोर्ट्रन कोड दिनांक 24 अक्टूबर, 1967 के प्रिंटआउट पर भी यही शब्द दिखाई देते हैं। बेल लैब्स पंच कार्ड के साथ, जिसने कंप्यूटर को प्रोग्राम चलाने की अनुमति दी, एक बेल लैब्स प्रोग्रामर, ए। माइकल नोएल, अग्रणी का नाम दिया गया। एल्गोरिथम कला और कंप्यूटर-एनिमेटेड फिल्म, जिन्होंने पाइक की यात्राओं की निगरानी की।

नॉल के रूप में, अब दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में संचार और पत्रकारिता के लिए एनेनबर्ग स्कूल में संचार के प्रोफेसर एमेरिटस याद करते हैं, "मुझे आश्चर्य हुआ, जब मेरे साथ पाईक के नाम के साथ प्रिंटआउट स्मिथसोनियन संग्रह में खोजे गए थे, हालांकि Paik की बेल लैब्स में यात्रा न्यूयॉर्क के कैनल स्ट्रीट पर पिक के स्टूडियो में बेल लैब्स के मैक्स मैथ्यूज के साथ मेरी यात्रा का परिणाम था। "

मैथ्यूज, जो बेल लैब्स ध्वनिक और व्यवहार अनुसंधान इकाई के प्रमुख बनने के लिए उठे थे, उस समय कंप्यूटर जनित संगीत पर काम कर रहे थे और इसलिए Paik को जानते थे, जो 1964 में जर्मनी से न्यूयॉर्क चले गए थे और पहले से ही एक उभरता हुआ प्रदर्शन था कलाकार।

"मैथ्यूज ने पिक को प्रयोगशाला में आने का निमंत्रण दिया और उसे मुझे सौंपा, लेकिन अब, लगभग 50 साल बाद, मुझे इस बारे में ज्यादा याद नहीं है कि उसने क्या किया होगा, " नोल कहते हैं। “मैंने उन्हें फोरट्रान प्रोग्रामिंग भाषा का संक्षिप्त परिचय दिया। वह सबसे अधिक संभावना तब अपने दम पर चला गया, छवियों को बनाने के लिए माइक्रोफिल्म आलेखक को नियंत्रित करने के लिए कुछ कार्यक्रम लिख रहा था। इसके बाद चुनौती यह थी कि एल्गोरिदम और संरचना के संदर्भ में प्रोग्रामिंग की आवश्यकता थी। Paik को अधिक काम के लिए इस्तेमाल किया गया था। ”उन्होंने कभी नहीं देखा कि Paik ने क्या किया।

फिर भी, Paik नई तकनीक के बारे में उत्साहित हो गया होगा। हालांकि यह अभी तक ज्ञात नहीं है कि वह न्यू जर्सी ग्रामीण इलाकों में शहर से प्रयोगशालाओं में शारीरिक रूप से कैसे पहुंचे, उन्होंने 1967 के पतन में हर तीन या चार दिनों में दौरा किया। फिर, उन्होंने कम बार जाना शुरू कर दिया।

"वह निराश था क्योंकि यह बहुत धीमा था और पर्याप्त रूप से सहज नहीं था, " ज़िनमैन कहते हैं। “पाइक बहुत तेजी से आगे बढ़ा। उन्होंने एक बार कहा था कि उनकी उंगलियां किसी भी कंप्यूटर से ज्यादा तेज काम करती हैं। उसने सोचा कि कंप्यूटर मीडिया में क्रांति लाएगा - और वह सही था - लेकिन उसे यह पसंद नहीं आया।

फिर उसने पूरी तरह से जाना बंद कर दिया।

"यह उस पर एक वास्तविक वित्तीय दबाव डालता है, " मैन्सफील्ड कहते हैं। "Paik एक काम करने वाला कलाकार था, जीने के लिए कला के कार्यों को बेचता था, और वह अपनी तकनीक भी खरीद रहा था। वह अपनी इलेक्ट्रॉनिक कलाकृतियों से विचलित हो रहा था। ”

बहरहाल, बेल लैब्स में पाइक का काम महत्वपूर्ण था।

“उनका विचार चीजों को अलग करने के लिए था, ” ज़िनमैन कहते हैं। "वह चंचल था, पैटर्न को बाधित करने में रुचि रखता था। वह इस बात पर पुनर्विचार करना चाहता था कि मीडिया कैसे काम करता है, जैसे वह चाहता था कि टीवी एक दो-तरफ़ा संचार उपकरण हो, आगे-पीछे हो। वह निष्क्रिय होने के बजाय लोगों को मीडिया पर नियंत्रण करने का एक तरीका बता रहा था। ”

नॉल जोड़ता है: “बेल टेलीफोन प्रयोगशालाओं को ऐसे कलाकारों की अनुमति देने के लिए एक जबरदस्त जगह थी। मैं बेल लैब्स प्रबंधन और एटीएंडटी में एक व्यक्ति के बीच लड़ाई के दस्तावेजीकरण पर काम कर रहा हूं, जिसने कंप्यूटर कला और अन्य क्षेत्रों में काम करने पर आपत्ति जताई थी जिसे इस व्यक्ति ने 'सहायक' माना था। अंत में, सबसे वरिष्ठ प्रबंधन-विलियम ओ बेकर ने एटी एंड टी की अनदेखी करने और एजी बेल की चुनौती का पालन करने का फैसला किया, 'कभी-कभी पीटा ट्रैक छोड़ दें और जंगल में गोता लगाएँ।'

Paik कभी भी अधिक लोकप्रिय नहीं रहा है। हाल ही में न्यूयॉर्क में जेम्स कोहन गैलरी में उनके काम का एक शो था; वह हाल ही में न्यूयॉर्क के कला मेले में एक पूरे बूथ का विषय था और नीदरलैंड के मास्ट्रिच में इस साल यूरोपीय ललित कला मेले में एक स्टैंड में दिखाई दिया। उनके काम बिक रहे हैं - और सैकड़ों हजारों डॉलर के लिए। ऐसा लगता है कि एक और पीढ़ी वीडियो कला के पिता को फिर से खोज रही है - और पूरे दिल से उसे गले लगा रही है।

हाल ही में बरामद टीवी क्लॉक के साथ Etude 1 प्रदर्शनी वॉच में शुरू होगी ! मीडिया आर्ट में रहस्योद्घाटन, जो स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूज़ियम में 24 अप्रैल को खुलता है और 7 सितंबर, 2015 तक चलता है। इस शो में Cory Arcangel, Hans Breder, Takeshi Murata, Bruce Nauman और Bill Viola, सहित दर्जनों अन्य और इच्छाशक्ति के काम शामिल हैं। 16 मिमी फिल्में, कंप्यूटर चालित सिनेमा, क्लोज-सर्किट इंस्टॉलेशन, डिजिटल एनीमेशन और वीडियो गेम शामिल हैं। क्यूरेटर माइकल मैन्सफील्ड के लेख "कंप्यूटर एंड आर्ट" में, नेत्र स्तर पर कला के काम की संग्रहालय की खोज के बारे में अधिक जानें ।