उनकी मृत्यु पर, पीटर ब्र्यूगेल द एल्डर ने अपनी पत्नी को उन चित्रों की एक श्रृंखला को जलाने के लिए उकसाया, जिन्हें फ्लेमिश पुराने मास्टर की आशंका थी कि वे बहुत भड़काऊ थे, शायद "क्योंकि उन्हें खेद है, " प्रसिद्ध कलाविद् कारेल वान मंडेर द्वारा 1604 की जीवनी, या "वह था" का सुझाव देता है डर है कि उनके खाते में वह मुसीबत में आ जाएगी। ”
विध्वंसक-और, आज तक, ब्रूगेल के काम के गुणों को बहुत कम समझा जाता है, जो अक्सर रोजमर्रा की गतिविधि के कारण बिंदीदार परिदृश्य का आकार लेते थे। वैकल्पिक रूप से किसान जीवन के उत्सव या समालोचना के रूप में व्याख्या की गई, ब्रुगेल के चित्रों में प्रतीकात्मक विवरणों का एक पैन्थियन है जो आसान वर्गीकरण को परिभाषित करता है: एक व्यक्ति जो अपने सिर पर एक बर्तन पहने हुए एक तारवाला वाद्य बजाता है, उदाहरण के लिए, कैथोलिक चर्च के एक काटने के अभियोग का प्रतिनिधित्व करता है- या वह बस दर्शक को हंसाने की उम्मीद में शामिल किया जा सकता है।
Kunsthistorisches संग्रहालय के ब्लॉकबस्टर Bruegel पूर्वव्यापी के उद्घाटन के साथ मेल खाने के लिए अक्टूबर में शुरू की गई "महत्वाकांक्षी पुनर्स्थापना और डिजिटलीकरण पोर्टल" का उद्देश्य पुनर्जागरण चित्रकार के अंतर्निहित इरादों को उजागर करना है। जैसा कि नीना सिएगल ने न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए रिपोर्ट किया है, वेबसाइट में वियना संस्था के 12 ब्रूगल पैनल के उच्च-गुणवत्ता वाले रेंडरिंग के साथ-साथ अंतिम ब्रशस्ट्रोक के नीचे छिपे हुए विवरण के स्कैन की सुविधा है।
1559 के काम की एक्स-रे इमेजिंग, "द कार्निवल एंड लेंट के बीच की लड़ाई" से पता चलता है कि अंतिम उत्पाद में मकाबरे की विशेषताएं होती हैं, जिसमें एक गाड़ी में एक लाश को घसीटा जाता है और दूसरा शव जमीन पर पड़ा होता है। इन्फ्रारेड स्कैन आगे पेंटिंग को पूरा करने से पहले किए गए छोटे बदलावों को उजागर करता है, क्रॉस के साथ एक बेकर के छिलके को मछली की एक जोड़ी में बदल देता है। क्रॉस स्पष्ट रूप से चर्च को संदर्भित करता है, जबकि मछली - एक पारंपरिक लेंट डेलिसिटी - मसीह के लिए एक उप-पालक की पेशकश करता है।
इस बेकर के छिलके पर देखा गया क्रॉस अंतिम उत्पाद (Kunsthistorisches संग्रहालय) में मछली की एक जोड़ी में बदल गया था प्रोजेक्ट पेज के अनुसार, "इनसाइड ब्रूगल" को 2012 में गेटी फाउंडेशन के पैनल पेंटिंग इनिशिएटिव के समर्थन के साथ लॉन्च किया गया था, जो कला संरक्षकों को दफनाने के लिए अनुदान देता है। इससे पहले, पहल ने "क्लोजर टू वैन आइक, " जन और ह्यूबर्ट वैन आईक की 1432 की उत्कृष्ट कृति, "द गेंट अल्टारपीस, " या "रहस्यवादी मेमने की आराधना" के निर्माण को सक्षम किया।
आगंतुकों को आज के रूप में ज्ञात किए गए Bruegel कार्यों पर करीब से नज़र डालने की अनुमति देने के अलावा, पोर्टल सुविधाएँ इन्फ्रारेड परावर्तक के साथ आयोजित स्कैन, अवरक्त और दृश्य प्रकाश में मैक्रो-फ़ोटोग्राफ़ी, और एक्स-रेडियोग्राफी, पंडितों और कला प्रेमियों को समान रूप से प्रदर्शित करती हैं। कलाकार की रचनात्मक प्रक्रिया, हैंडलिंग और तकनीक में अभूतपूर्व झलक।
Kunsthistorisches की निदेशक सबाइन हैग ने डॉयचे वेले को बताया कि विभिन्न प्रक्रियाएँ विभिन्न उद्देश्यों की पूर्ति करती हैं। उदाहरण के लिए, इन्फ्रारेड फ़ोटोग्राफ़ी, हस्ताक्षर और प्रत्याहार को दृश्यमान बनाती है, जबकि एक्स-रे इमेजिंग शोधकर्ताओं को उन लकड़ी के पैनलों की जांच करने की अनुमति देता है, जिस पर ब्रुगेल ने अपनी रचनाओं में श्रमसाध्य स्तरित किया।
Kunsthistorisches की वेबसाइट पर प्रकाशित एक ब्लॉग पोस्ट में, क्यूरेटर्स ने परियोजना के कुछ सबसे पेचीदा निष्कर्षों को विस्तृत किया: 12 पैनलों में से केवल एक, "क्राइस्ट कैरिंग द क्रॉस", अपने मूल प्रारूप को बरकरार रखता है। बाकी लोगों को उनकी रचना के बाद कुछ बिंदु पर काट दिया गया था, किसी ने वास्तव में 1563 के "टावर ऑफ बेबल" के ऊपरी और दाएं किनारों पर देखा था। कुछ मामलों में, ब्रूगेल की "सावधानीपूर्वक कैलिब्रेटेड रचना" को मौलिक रूप से बदल दिया गया था, जिससे ध्यान आकर्षित हो रहा था। कुछ तत्व और दूसरों को सबसे आगे लाना।
“द बैटल बिटवीन कार्निवल एंड लेंट” के एक्स-रे संस्करण में देखी गई लाशें बाद के कलाकारों के हस्तक्षेप का भी सबूत देती हैं। सबाइन पोनोट, कुन्स्टहिस्टेरिस में नीदरलैंड और डच चित्रों के क्यूरेटर, टाइम्स 'सिएगल को बताता है कि ब्रूगल ने खुद शवों को कवर नहीं किया था; इसके बजाय, 17 वीं या 18 वीं शताब्दी के दौरान एक अज्ञात संस्था ने उन्हें धब्बा दिया।
एक प्रदर्शनी क्यूरेटर के अनुसार, कार्ट में लाश 17 वीं या 18 वीं शताब्दी (कुन्स्टहिस्टेरिस्च संग्रहालय) के दौरान कुछ समय बाद एक कलाकार द्वारा चित्रित की गई थी। दिलचस्प बात यह है कि "कार्निवल और लेंट" सहित ब्रूगल के शुरुआती कार्यों के लिए तैयारी कम हो गई है, विवरणों की एक विशाल सरणी की विशेषता है कि ब्रूगल ने अपने ब्रशस्ट्रोक में अनुवाद किया। एक साल बाद, हालांकि, कलाकार की कमियों में बहुत कम विवरण शामिल हैं, अंततः बाबेल पैनल के टॉवर में समापन कार्य की तैयारी के लिए पूरी उपेक्षा।
हैग ने डॉयचे वेले के हवाले से बताया, "जांच में पता चला कि ... पेंट की परतों के नीचे ऐसे चित्र थे जो अब तक छिपे हुए थे और जिन पर अब तक शायद ही शोध हुआ हो। "यह देखना बेहद रोमांचक था कि ब्रूगल कैसे काम करता है: यदि वह सामान्य रूप से बोर्डों को काटता है; यदि उसने प्रारंभिक चित्र बनाए हैं; यदि परिवर्तन किए गए थे।"
Bruegel के साथ संयोजन के रूप में प्रदर्शनी, जो नीदरलैंड के मास्टर के एक्स्टेंट पैनल चित्रों में से 30 और उनके संरक्षित चित्र और प्रिंट के लगभग आधे हिस्से में मिलती है, ऑनलाइन पोर्टल गूढ़ कलाकार की हमारी समझ में महत्वपूर्ण योगदान का प्रतिनिधित्व करता है।
फिर भी, प्रदर्शनी सह-क्यूरेटर रॉन स्प्रोन्क के रूप में, कनाडा के क्वीन्स विश्वविद्यालय में एक कला इतिहासकार, साइगल को बताता है, कि ब्रूगेल की सटीक प्रेरणाओं को मापना असंभव है। क्या चित्रकार एक प्रकार का मानवविज्ञानी था "जो हमें अपने दैनिक जीवन में किसानों की छवियों को दिखाना चाहता था, पानी में गिर रहा था, घास में मल त्याग कर रहा था, " या वह "बस हमें हंसाने की कोशिश कर रहा था"?
"इनसाइड ब्रूगल" का कोई ठोस जवाब नहीं है। इसके बजाय, यह पुराने मास्टर की उदार दुनिया में एक चित्र के रूप में कार्य करता है, शौकिया कला जासूसों को अपने दृष्टिकोण का अपना आकलन बनाने में सक्षम बनाता है - या, आपके दृष्टिकोण, व्यंग्य, चिंतनशील और शायद पवित्र-दृश्यों पर भी निर्भर करता है।
