सीरियाई गृह युद्ध में हिंसा के गवाह पर फोटोग्राफर निश नालबंदियन

इस्तांबुल में स्थित एक अमेरिकी फोटोग्राफर, निश नालबंदियन ने सीरिया में युद्ध की अपनी तस्वीरें देखीं और तुर्की में सीरिया के शरणार्थियों ने द न्यू यॉर्कर, द लॉस एंजिल्स टाइम्स, और द ह्यूमन राइट्स वॉच वर्ल्ड रिपोर्ट सहित अन्य जगहों पर प्रकाशित किया। वह सीरिया में हिंसा और शरणार्थी संकट के कारण अपने दादा के इतिहास को अर्मेनियाई नरसंहार के शरणार्थी के रूप में दस्तावेज करने के लिए तैयार किया गया था।

अपने शुरुआती मोनोग्राफ में, नालबंदियन छवियों और शक्तिशाली उद्धरणों को एक साथ बुनता है। "मुझे लगता है कि यह महत्वपूर्ण है, जैसा कि ऐली वीसेल ने कहा है कि आपने जो देखा है, उसका गवाह बनना है।" “मैंने किताब का नाम ए व्होल वर्ल्ड ब्लाइंड रखा क्योंकि मुझे लगता है कि दुनिया यह नहीं देख रही है कि यहाँ क्या हो रहा है, वास्तव में नहीं दिख रहा है। इस तरह की चीजों को देखना मुश्किल है। और यह होना चाहिए। ”

एक संपूर्ण विश्व अंध: उत्तरी सीरिया में युद्ध और जीवन

पुरस्कार विजेता फोटोग्राफर निश नालबंदियन ने तीन साल उत्तरी सीरिया में युद्ध और उस युद्ध से आए शरणार्थियों को कवर करने में बिताए हैं। उनकी पहली मोनोग्राफ, ए होल वर्ल्ड ब्लाइंड, इस युद्ध की वास्तविकता की एक विशद तस्वीर बनाने के लिए वृत्तचित्र फोटोग्राफी और मौखिक गवाही, निबंध, कहानियों और संस्मरण के साथ चित्रित करती है।

स्मिथसोनियन डॉट कॉम के साथ बातचीत में, नालबंदियन ने अपनी पुस्तक, एक संघर्ष फोटोग्राफर बनने के लिए अपने आवेग पर चर्चा की, और यह इस तरह के कष्टदायक परिस्थितियों में काम करने जैसा है।

आप फोटोग्राफी में कैसे और कब लगे?

मैंने 2007 में अपना पहला डीएसएलआर खरीदा था। इससे पहले मैंने केवल पॉइंट-एंड-शूट किए थे। मैं दूसरे क्षेत्र में काम कर रहा था और 2011 या 2012 तक फोटोग्राफी मेरे लिए सिर्फ एक शौक था, जब लोग यात्रा के दौरान किसी ऐसे काम में दिलचस्पी लेने लगे, जो मुझे पसंद था।

आपने सीरियाई गृहयुद्ध और सीरियाई शरणार्थियों की तस्वीरें लेना कैसे शुरू किया?

मैं 2009 में सीरिया गया और दारा में लोगों से मिला, जिनसे मेरी दोस्ती रही। जब 2011 में युद्ध शुरू हुआ था, तो मैं इसका बारीकी से पालन कर रहा था और वहां अपने दोस्तों के साथ संपर्क खो चुका था। मुझे अभी भी नहीं पता कि उनके साथ क्या हुआ। जब मैंने अपना पिछला करियर छोड़ दिया और एक फोटोग्राफर बन गया, तो मैं कुछ करना चाहता था, इसलिए मैं बेरूत, [लेबनान] में कुछ दोस्तों के साथ रहने के लिए वापस चला गया, और सीरियाई लोगों से बात करने लगा। इसने मुझे दक्षिणी तुर्की, और सीरिया में कहीं अधिक अनुभवी सहयोगियों के मार्गदर्शन के साथ आगे बढ़ाया।

हालांकि, लंबी कहानी यह है कि मेरे पास 1916 से सीरिया से अपने दादा की एक तस्वीर है। वह अर्मेनियाई था, मध्य अनातोलिया के एक गाँव से था, और अर्मेनियाई नरसंहार से बच गया, सीरिया में समाप्त हो गया। वह फ्रांसीसी अर्मेनियाई सेना में शामिल हो गए और ओटोमन के खिलाफ फ्रांसीसी धक्का के दौरान सीरिया में लड़े। अपने चित्रों के साथ मैं अपने दादाजी के उस चित्र के बारे में कुछ पाने की उम्मीद कर रहा था।

क्या इस संघर्ष की तरह शूटिंग कर रहा था?

शूटिंग संघर्ष बहुत मुश्किल और बहुत आसान दोनों है। इसे स्थापित करने के मामले में यह मुश्किल है: बीमा होना, जोखिम आकलन करना, सुरक्षा योजनाएं स्थापित करना और सही लोगों के साथ काम करना। यह मुश्किल है कि आप उन चीजों को देखते हैं जिन्हें आप कभी नहीं देखना चाहते थे और न ही देख सकते हैं। लोगों को पीड़ित देखना मुश्किल है और इसके बारे में कुछ भी करने में सक्षम नहीं है। लेकिन यह इस अर्थ में आसान है कि आपके आसपास हमेशा कुछ न कुछ होता रहता है। सामग्री, विषय अंतहीन है।

2013 और 2014 में सीरिया जैसी जगह पर, आप हमेशा खतरे में थे। हमेशा हवाई हमले या तोपखाने का खतरा था। कुछ इलाकों में स्नाइपर्स से कुछ खतरा था। और इस तरह के वातावरण में होने में निश्चित रूप से अप्रत्याशितता है। एक खतरा यह भी था कि हम में से कई को एहसास नहीं हुआ या कम करके आंका गया: अपहरण। जब इस जोखिम की पूर्णता ज्ञात हो गई, तो मैंने अंदर जाना बंद कर दिया। किसी तरह मोर्चे पर या संघर्ष क्षेत्र में काम करने का खतरा आमतौर पर अधिक प्रबंधनीय या समझ में आता है। आप योजना बनाकर और सतर्क रहकर कुछ हद तक जोखिमों को कम कर सकते हैं; कम से कम आपको लगता है कि आप कर सकते हैं। लेकिन अपहरण के साथ, हम सभी ने सीरिया में जाना बंद कर दिया क्योंकि जोखिम को कम करने का कोई तरीका नहीं था और परिणाम बहुत भयानक था।

आपकी पुस्तक में उनके हथियारों के साथ युवा पुरुषों के चित्र हैं। क्या आप संघर्ष में लड़ रहे एक युवक से मिले जिसकी कहानी आपके साथ रही?

राइफल पकड़े हुए, अपने हुड के साथ आदमी की छवि। मैं एक हवाई पट्टी के दृश्य पर गया था, और इस आदमी ने सिर्फ लोगों को मलबे से खींचते देखा था, उसने उस प्रकार की चीज़ को बहुत देखा था। वह अपना नाम नहीं देना चाहता था, लेकिन उसने मुझे अपनी तस्वीर लेने दी और उसे यह प्रेतवाधित रूप दिया जो मेरे साथ चिपक गया था। मुझे ऐसा लगता है कि आप वास्तव में उसकी आँखों में मानवता देख सकते हैं।

परिचय में, आप अस्पताल में घायल लोगों और शवों का वर्णन करते हैं। कुछ पन्नों के बाद, मानव शरीर के अंगों की तरह दिखने वाली निर्जीव वस्तुओं के शॉट्स हैं - मलबे में एक नारंगी दस्ताने, पुतलों के टुकड़े। बाद में पुस्तक में, हालांकि, आप चोट और रक्तस्राव वाले लोगों की छवियों को शामिल करते हैं। जिस हिंसा को आप पकड़ रहे थे, उसे दिखाने के लिए आपने कैसे चुना?

मैंने उन चित्रों के साथ शुरू करना चुना जो थोड़ा अधिक सार या रूपक थे। दस्ताने और पुतलों के साथ मलबे की छवियां न केवल विनाश दिखाती हैं, बल्कि मानव टोल की तरह दिखने वाले एक पूर्वाभास का भी परिचय दे सकती हैं। यह अलौकिक है। लेकिन मैं इसे इस तरह नहीं छोड़ना चाहता था।

चाहे कोई कुछ भी कहे, हममें से कोई भी इस काम को करने के लिए नहीं है, हम सभी के पास कुछ न कुछ ड्राइव या करने की इच्छा होती है। कुछ इस तरह से स्थानों पर जाने के लिए हमें धक्का देता है, और मुझे लगता है कि यह हम सभी के लिए बहुत अलग है। लेकिन मेरे लिए इसका कम से कम हिस्सा दुनिया को यह दिखाने की कोशिश करने की जगह से आता है कि इस उम्मीद में क्या हो रहा है कि दुख के कुछ उपाय को कम किया जा सकता है। [फोटोग्राफर] जॉन रोवे ने अपने निबंध में इसका उल्लेख किया है, जो पाठ में है। मैंने कुछ और ग्राफिक छवियों को शामिल करने का फैसला किया क्योंकि मैं चाहता हूं कि दुनिया उन्हें देखे, जो मैंने देखा है, उसका गवाह बनने के लिए, इन लोगों की पीड़ा को देखने के लिए।

रात में एक रॉकेट फायरिंग की एक छवि है जो शूटिंग स्टार की तरह दिखती है, यह वास्तव में पहली बार में सुंदर लग रहा है। क्या आप उस तस्वीर के बारे में बात कर सकते हैं?

वह छवि एक कठिन प्रक्रिया है। जब आप कुछ ऐसा देखते हैं जो सामान्य से बाहर होता है, जैसे कि जब यह पहली बार आपकी आंख को पकड़ता है, तो यह दिलचस्प या सुंदर है, लेकिन तब आपको एहसास होता है कि यह वास्तव में क्या है, अपराध का एक दर्द है। मेरे पास एक था जब मैंने पहली बार खुद को उस रात उड़ रही मिसाइलों को देखते हुए पकड़ा था। आपको एहसास होता है कि आप इसे एक फोटोग्राफर की नज़र से देख रहे हैं, लेकिन यह है कि उन वस्तुओं को दुख और मृत्यु का कारण बनता है।

आपकी पुस्तक में पेशे के महत्व पर वृत्तचित्र ग्रेग कैम्पबेल का एक निबंध शामिल है। आपको वहां जाने और अविश्वसनीय रूप से खतरनाक काम करने के लिए क्या प्रेरित करता है? क्या कैंपबेल के निबंध में कुछ पंक्तियाँ हैं जिनसे आप जुड़ते हैं?

मैंने ग्रेग को एक टुकड़ा लिखने के लिए कहा क्योंकि वह संघर्ष जानता है, वह एक महान लेखक है, और मुझे पता था कि वह समझ गया था कि मैं कहाँ से आ रहा था। वह हिस्सा जो मेरे लिए सबसे अधिक सच है, जब वह लिखता है कि सशस्त्र समूहों के पास अब अपना मीडिया-इन-हाउस कैसे है, और अक्सर बाहर की अनुमति देने की आवश्यकता नहीं है, निष्पक्ष पर्यवेक्षक यह देखने के लिए कि वे क्या कर रहे हैं। वे अपने स्वयं के संदेशों को तैयार करना चाहते हैं और इस पर बहुत अच्छा कर चुके हैं। लेकिन, जैसा कि वह देखता है, इसका मतलब है कि फोटो जर्नलिस्ट का काम पहले से कहीं ज्यादा आवश्यक है। मैं अपने शब्दों में यह कहने में सहज महसूस नहीं करता हूं क्योंकि मैं अभी भी अपने कई सहयोगियों की तुलना में अपेक्षाकृत अनुभवहीन हूं। लेकिन इस पर उनका लेट पढ़ना मेरी खुद की भावनाओं को मजबूत करने में मदद करता है।