पुरुष और महिला दोनों के आंकड़े शरीर की कला और टैटू के साथ चित्रित किए गए थे, लेकिन महिलाओं को आम तौर पर उनके कंधों और छाती को कवर करने वाली सजावट के साथ दिखाया गया था। इसके अलावा, उसकी बैठने की मुद्रा इंगित करती है कि वह एक उच्च सामाजिक स्थिति की है। ग्रेटर निकोया मादा आंकड़ा एक बिल्ली के समान-पुतला बेंच पर, ई.पू. 800-1200 लाइनिया वीजा क्षेत्र, कोस्टा रिका पॉटरी। अमेरिकी भारतीय संग्रहालय के सौजन्य से सभी तस्वीरें अर्नेस्ट एमोरोसो द्वारा
मध्य अमेरिका के हजारों साल पुराने मिट्टी के पात्र हमें उन समाजों के बारे में बताते हैं जिन्होंने उन्हें बनाया। धार्मिक मान्यताएं, लिंग की गतिशीलता, सामाजिक पदानुक्रम-ये सभी झूठ हैं, जो उन लोगों की मूर्तिकला और सचित्र पसंदों में कूट-कूट कर भरा है, जिन्होंने 160 से अधिक वस्तुओं को बनाया है, जिनमें अमेरिकन इंडियन म्यूजियम की नई प्रदर्शनी, “सेरेमनी डे लॉस एनस्ट्रॉस: सेंट्रल अमेरिका के पास्ट रिवील, शामिल हैं। वाशिंगटन, डीसी में 29 मार्च को उद्घाटन
संग्रहालय और स्मिथसोनियन लातीनी केंद्र दोनों द्वारा प्रायोजित, नई द्विभाषी प्रदर्शनी को दो साल से अधिक अनुसंधान और अमेरिकी भारतीय संग्रहालय के पुरातात्विक संग्रहों की गहन जांच, क्षेत्र से 12, 000 टुकड़े, जिनमें से कई कभी प्रदर्शित नहीं हुए हैं, द्वारा समर्थित है। जनता में। इस शो में न केवल वस्तुओं, बल्कि मध्य अमेरिका की संस्कृतियों की विविधता का प्रदर्शन किया गया है, और सोने, जेड, तांबा, संगमरमर, खोल और पत्थर से तैयार किए गए 160 कामों और 1, 000 ईसा पूर्व से वर्तमान तक की डेटिंग का प्रदर्शन किया गया है।
केविन गवर्नमेंट, संग्रहालय के निदेशक और लातिनो सेंटर के निदेशक एडुआर्डो डिआज़ लिखते हैं कि सामग्री, "लंबे समय तक रहने वाली सरकारों और सामाजिक प्रणालियों की जटिलता की गवाही देती है, और समुदायों में कला और विज्ञान के महत्व और परिष्कार के लिए। वे कहाँ बने थे। वे अपने निर्माताओं के धैर्य, संवेदनशीलता और नवीनता की बात करते हैं। ”
प्रदर्शनी में ग्रेटर निकोया, सेंट्रल कैरिबियन, ग्रेटर चिरिकि और ग्रेटर कोको सहित सात प्रमुख पुरातत्व क्षेत्र शामिल हैं।
जबकि कुछ टुकड़े, विशेष रूप से माया से, एक अमूर्त गुणवत्ता पर ले गए, यह पूर्व-क्लासिक मानव-बंदर का आंकड़ा यथार्थवाद की ओर एक मोड़ दिखाता है। पूर्व-शास्त्रीय काल माया मानव-वान आकृति, ईस्वी सन् २००-३०० विला डे ज़रागोज़ा, चिमल्टेनंगो विभाग, ग्वाटेमाला पॉटरी
जेड और गोल्ड प्रदर्शनी के बाहर काम करते हैं और दिखाते हैं कि कलाकारों ने किस तरह से सामग्री पर काम किया। पनामा में सोने जैसी सामग्री का उपयोग करना, भले ही स्थानीय रूप से उत्पादित हो, अक्सर मालिक के अधिकार को प्रभावित करते हुए, बाहरी संस्कृतियों के संपर्क और ज्ञान का संकेत देता है। योद्धा आंकड़े के साथ ग्रेटर कोकेल लटकन, ईस्वी सन् 500-1200 पेनिंसुला डे अजूरो, हरेरा प्रांत, पनामा
मिट्टी के बर्तनों का यह विस्तृत टुकड़ा वास्तव में एक संगीत वाद्ययंत्र है। क्लासिक अवधि माया सीटी एक बैठा महिला का प्रतिनिधित्व करती है, 600-900 क्विचे विभाग, ग्वाटेमाला पॉटरी
कई चीनी मिट्टी के बरतन और घरों के लिए बनाए गए थे, लेकिन बड़े समाज विशेषज्ञों का समर्थन कर सकते थे। ग्रेटर निकोया महिला आंकड़ा ईस्वी सन् 800-1350 के पास रिवास, रिवास विभाग, निकारागुआ पॉटरी। फोटो अर्नेस्ट एमोरोसो द्वारा
आग का एक डरावना देवता पोत की संभावित सामग्री के विपरीत प्रदान करता है। भारी चीरों ने सतह पर आकृति के चेहरे को नक्काशीदार कार्यों के विपरीत बनाया है जो सतह से रूप का निर्माण करते हैं। लेम्पा नदी के जहाज में आग के देवता का चित्रण, 900-1200 सैन साल्वाडोर विभाग, अल सल्वाडोर पॉटरी
तिपाई फार्म जहाजों के लिए एक आम था, लेकिन यहां कलाकार जानवर के आंकड़े को बढ़ाने में मदद करने के लिए फार्म के साथ खेलता है। ग्रेटर निकोया तिपाई पोत के रूप में एक agouti, ई। 1000–1350 निकोया, गुआनाकास्ट प्रांत, कोस्टा रिका पॉटरी
उनके आसपास के वन्यजीवों से प्रेरणा लेते हुए, ग्रेटर निकोया के कलाकारों ने मगरमच्छ जैसे आंकड़े को अपने काम में शामिल किया। ग्रेटर निकोया मगरमच्छ जार, ईस्वी सन् 1000–1350 फिलाडेल्फिया, गुआनाकास्ट प्रांत, कोस्टा रिका पॉटरी।
यह प्रदर्शनी 1 फरवरी, 2015 से अमेरिकन इंडियन म्यूजियम में खुली रहेगी।
