उत्तर-आधुनिकतावाद की नई टाइपोग्राफी

आज की डिजिटल दुनिया में, हमारे द्वारा पढ़े जाने वाले अधिकांश शब्द कंप्यूटर, टेलीविजन या स्मार्टफोन के माध्यम से हम तक पहुंचते हैं। यहां तक ​​कि हार्डकवर किताबें भी डिजिटल तकनीक की मदद से तैयार की गई हैं टाइपोग्राफर्स ने प्रत्येक व्यक्तिगत पत्र को सावधानीपूर्वक तराशा है, चाहे पृष्ठ पर या कंप्यूटर स्क्रीन पर, सभी पर क्लिक करके प्रचुर माउस की मदद से।

यह हमेशा इस तरह से नहीं था। 1960 के दशक की शुरुआत में, डिजिटल प्रौद्योगिकी के आगमन से पहले, टाइपोग्राफर धातु के प्रकार का इस्तेमाल करते थे, अक्सर ग्राफ पेपर पर हाथ खींचते हैं और टाइपोफोन्स बनाने के लिए फोटोकॉपियर या स्याही हस्तांतरण का उपयोग करते हैं। प्रथम विश्व युद्ध के अंत से, 1960 के दशक तक, "सैंस सेरिफ़" फोंट, प्रत्येक चरण के अंत में उनके पैरों की कमी या "सेरिफ़" द्वारा प्रतिष्ठित, टाइपोग्राफी की लौकिक रोस्ट शासित। सैंस सेरिफ़ फोंट विलियम कैसलॉन के 1816 के "इंग्लिश मिस्री" प्रकार के रूप में पहले से मौजूद थे, एक गोल, सरल अक्षर जो अस्पष्टता में लगभग फीका था जैसे ही इसका आविष्कार किया गया था। प्रथम विश्व युद्ध के मद्देनजर, जर्मन स्थित बॉहॉस डिजाइन स्कूल से जुड़े टाइपोग्राफर्स को आर्टिफ़िस और अलंकरण पर उपयोगितावाद में सौंदर्य मूल्य मिला।

"उस समय टाइपोग्राफी का प्रचलित दर्शन उनके सबसे शुद्ध रूप में पत्र दिखाने के लिए था, " गेल डेविडसन कहते हैं, वर्तमान में न्यू जर्सी शहर में स्मिथसोनियन कूपर-हेविट नेशनल डिज़ाइन म्यूज़ियम में डिजिटल टाइप पर एक इंस्टॉलेशन।

सैन्स ने आधुनिकता की विशेषता वाले "रूप इस प्रकार कार्य" दृष्टिकोण का प्रतीक बनाया। साफ, कुरकुरा और इस बिंदु पर, वे जानकारी को सभी बात करने देते हैं। लेकिन 1960 के दशक के मध्य तक टाइपिस्टों के एक छोटे समूह ने, जो आधुनिक आधुनिक विचारधारा से मुक्त होने की अपेक्षा अधिक स्तब्ध महसूस कर रहे थे, ने एक नए आंदोलन की शुरुआत की जिसमें डिज़ाइनर का हाथ हर अक्षर में प्रमुखता से लगा। डेविडसन कहते हैं, "क्रांति बहुत मजबूत हो सकती है, " लेकिन उन्होंने निश्चित रूप से आधुनिकतावाद के कठोर और तेज नियमों के खिलाफ प्रतिक्रिया व्यक्त की, जो डिजाइनरों की रचनात्मक क्षमताओं का सम्मान करते हैं। "

इस शैलीगत विराम के साथ संयोग डिजिटल प्रौद्योगिकी में प्रमुख प्रगति थी। डच डिजाइनर विम क्राउवेल ने अपने 1969 के "विसूले कम्यूनिकेटी नेदरलैंड, स्टडेलीजक म्यूजियम एम्स्टर्डम" के साथ आंदोलन में सबसे आगे थे, कूपर हेविट की स्थापना में चित्रित पांच पोस्टरों में से एक। उस समय, कंप्यूटर इमेजिंग, तब अपनी प्रारंभिक अवस्था में, छवियों को बनाने के लिए एक बिंदीदार मैट्रिक्स का उपयोग करता था। इसने सवाल उठाया कि कंप्यूटर कुछ फोंट के तेज किनारों का प्रतिनिधित्व कैसे कर सकते हैं। क्राउवेल का पोस्टर फ्लोरोसेंट पिंक डॉट्स के लेटरिंग के माध्यम से इस मुद्दे को स्पष्ट करता है। प्रत्येक अक्षर के किनारों को गोल किया गया है; बारकोड जैसी ग्रिड के खिलाफ सेट ("ग्रिडनिक" क्राउवेल का रिपोर्ट किया गया उपनाम था), लेटरिंग आधुनिकतावादी कोड से एक चौंकाने वाला प्रस्थान था और नई टाइपोग्राफी के लिए एक मिसाल कायम की।

1980 के दशक के मध्य में Apple Macintosh के उद्भव के साथ, पहला कंप्यूटर डिज़ाइन सॉफ्टवेयर- फॉन्टोग्राफर (1986), क्वार्कएक्सप्रेस (1986) और एडोब इलस्ट्रेटर (1986-87) ने चित्र बनाया। डच मूल के रूडी वेंडरलैंस और उनकी पत्नी चेकोस्लोवाकियन में जन्मी कला निर्देशक ज़ुजाना लिको द्वारा प्रकाशित एवेंट-गार्डे, सैन फ्रांसिस्को स्थित एमिग्रे पत्रिका मैकिंटोश कंप्यूटरों पर बनाई गई पहली पत्रिकाओं में से एक थी। कूपर-हेविट में डिजाइनर रिपब्लिक (या टीडीआर) के लिए इयान एंडरसन द्वारा डिज़ाइन की गई पत्रिका का 1994 का कवर है, एक फर्म डेविडसन "जानबूझकर विरोधाभासी" कहती है, जो मुख्य रूप से आधुनिक प्रकार के साथ तोड़ने में रुचि रखती थी।

विस्ले कम्यूनिकेटी नेदरलैंड, स्टेडेलीजक संग्रहालय एम्स्टर्डम, 1969
Wim Crouwel द्वारा डिज़ाइन किया गया (डच, बी। 1928)
Steendrukkerij de Jong and Company (मैट फ्लिन) द्वारा मुद्रित फॉक्स रिवर प्रमोशन बुकलेट, 2006
मारियन बैंजेस (कनाडा, बी। 1963) द्वारा डिज़ाइन किया गया
रिक वालिकेंटी (अमेरिकी, बी। 1951) और जीना गार्ज़ा (अमेरिकी, बी। 1979) द्वारा डिजाइन पुस्तिका (मैट फ्लिन)। हॉर्सप्रोजेक्टस्पेस प्रस्तुतियाँ: अनुष्ठान प्रवृत्तियाँ, 2007
मिचेल स्कुरमैन (डच, बी। 1974) द्वारा डिजाइन (मैट फ्लिन) एमिग्रे, अंक 29, 1994
द डिज़ाइनर्स रिपब्लिकम (1986an2009) के लिए इयान एंडरसन (ब्रिटिश, बी। 1961) द्वारा डिज़ाइन किया गया
© इयान एंडरसन और सियान थॉमस (मैट फ्लिन) गेम ओवर, संग्रहालय festr Gestaltung, 1999
कॉर्नेल विंडलिन (स्विस, बी। 1964) और गिल्स गेविललेट (स्विस, बी। 1973) द्वारा डिज़ाइन किया गया।
Spillmann Siebdruck (मैट फ्लिन) द्वारा मुद्रित

कवर में संख्याओं पर काली छायांकन और साथ ही संख्याओं और अक्षरों को ओवरलैपिंग और टुकड़े करने का एक रचनात्मक उपयोग है। डेविडसन कहते हैं कि चित्र और लेटरिंग "जोर से और धुंधला, साफ और कुरकुरा नहीं है"। यहां, वह कहती है, "डिजाइनरों को समझने के लिए पाठक अपनी दृश्य साक्षरता को बढ़ाने के लिए तत्पर है ।" एमिग्रे 2005 में मुड़ा, लेकिन यह मुद्दा, जो पूरी तरह से टीडीआर के लिए समर्पित था, पत्रिका का बेस्टसेलर बना हुआ है।

गेम ओवर, स्विस डिजाइनरों कॉर्नेल विंडलिन और गाइल्स गेविललेट द्वारा कंप्यूटर गेम पर एक प्रदर्शनी के लिए बनाया गया एक पोस्टर, कंप्यूटर गेम डिज़ाइन सॉफ़्टवेयर का उपयोग करके बनाए गए दो अलग-अलग टाइपफेस प्रदर्शित करता है। जैसे कि 1960 के दशक में क्राउवेल के ग्रिड-आधारित प्रयोग को पुन: स्थापित करना, पोस्टर में चार कोशिकाओं में विभाजित एक डाई के चेहरे पर "OVER" शब्द है। प्रत्येक सेल में शब्द का एक अक्षर होता है, जो शब्द से ग्रिड की तरह दिखता है। विंडलिन ने कंप्यूटर पर पूरे डिजाइन को पूरा किया, बिना प्रारंभिक हाथ से तैयार किए गए स्केच के रूप में। कंप्यूटर ने उन्हें न केवल एक पद्धतिगत अर्थ में, बल्कि प्रत्यक्ष प्रेरणा के स्रोत के रूप में भी सेवा प्रदान की।

अन्य डिजाइनर कंप्यूटर सॉफ्टवेयर का उपयोग एकदम अलंकृत हाथ की ड्राइंग के लिए करते हैं जो डिजिटल दुनिया से बहुत दूर दिखाई देती हैं। कूपर-हेविट के पास फॉक्स रिवर पेपर कंपनी द्वारा प्रकाशित एक 2006 की बुकलेट है, जो कि सफेद कागज पर काले फीता से मिलती-जुलती है, जो बारीक खींची हुई, काले डिजाइन वाली है। इसके डिजाइनर मैरिएन बैंजेस डिजाइनरों के बढ़ते समूह में से एक हैं, जो लेखक स्टीवन हेलर को "नए-नए प्रकार के" में रुचि रखते हैं। इस उदाहरण में, उन्होंने फूलों के डिजाइन को हाथ से आकर्षित किया और फिर कंप्यूटर का उपयोग करके उन्हें मॉड्यूलर पैटर्न में ट्रेस और प्रतिकृति करने के लिए उपयोग किया। ।

बंत्जेस कहते हैं, "कई बार ऐसा होता है कि मुझे लगता है कि मैं शॉर्टकट ले सकता हूं और सीधे कंप्यूटर पर काम कर सकता हूं, और हो सकता है कि एक या दो बार ऐसा हो।" "लेकिन आमतौर पर, मुझे लगता है कि यह किसी तरह से मेरे सोचने के तरीके को नियंत्रित करता है, और मैं यह नहीं बता सकता कि यह मुझे कैसे प्रभावित कर रहा है, लेकिन मुझे पता है कि यह मुझे प्रभावित कर रहा है। यह मेरे लिए अजीब निर्णय लेने का कारण बनता है। ”

हॉर्सप्रोजेक्टस्पेस प्रेजेंट: कूपर-हेविट इंस्टॉलेशन में सबसे हालिया काम , अनुष्ठान प्रवृत्ति (2007) , अधिक "मशीन उन्मुख" डिजाइनरों के एक शिविर का प्रतिनिधित्व करता है। पोस्टर एक तेज ज्यामितीय डिजाइन में स्पष्ट रूप से अस्पष्ट शब्दों को चित्रित करता है जो दांतेदार क्रिस्टल जैसा दिखता है। शब्द अपने टुकड़ों में पिघल गए, उनके अर्थ पोस्टर की गतिशीलता से ग्रहण किए गए।

डेविडसन का मानना ​​है कि कोई फर्क नहीं पड़ता कि, “टाइपोग्राफी अर्थ व्यक्त करती है। आपके द्वारा उपयोग किए जाने वाले अक्षरों के प्रकार आपके द्वारा प्रोजेक्ट करने की कोशिश के बारे में कुछ कहते हैं। वे हिप्पी को चित्रित कर सकते हैं, वे प्राधिकरण को चित्रित कर सकते हैं, वे चंचलता को व्यक्त कर सकते हैं, वे शक्ति को व्यक्त कर सकते हैं। ”

डेविडसन कहते हैं, "निश्चित रूप से, " शुरुआती आधुनिकवादियों ने सोचा था कि वे अपने प्रकार के नीचे बाँधने में उद्देश्यपूर्ण थे, ताकि यह तटस्थ दिखे, लेकिन वास्तव में ऐसा नहीं था। यह आधुनिकतावादियों की अभिव्यक्ति थी। "आज की डिजिटल टाइपोग्राफी, वह कहती है, उद्देश्य डिजाइन की गिरावट की प्रतिक्रिया है। इसके मूल में, वह कहती हैं, यह आंदोलन काफी हद तक संभावनाओं की दुनिया से सहायता प्राप्त करता है, जो डिजिटल प्रौद्योगिकी को बढ़ावा देता है - डिजाइनर को प्रतिबंधित करने के बजाय मनाता है।