टेरेसा फोडोरोआना रीस की संगमरमर की एक नग्न युवती की संगमरमर की मूर्तिकला, जिसमें एक जोड़ी बगीचे की कैंची से उसके पैर की उंगलियों को काटते हुए उसे रातोंरात प्रसिद्धि के लिए गुलेल से लटका दिया गया था।
Tastemakers ने वास्तव में पकौड़े के काम को आगे बढ़ाया था, जिसका शीर्षक था "Walpurgis Night पर चुड़ैल करना उसका शौचालय, " जैसा कि "अत्याचारी, " बेस्वाद "और एक" भड़कीलापन "जब इसे पहली बार 1896 के वसंत में विएना के कुन्स्टलरहॉस में देखा गया था। आर्ट ब्लॉग के एंड्रिया किर्श ने कहा, रूसी में जन्मे यहूदी कलाकार का मतलब उन लोगों को खुश करना नहीं था, जो वियना के टर्न-ऑफ-द-आर्ट आर्ट सीन पर हावी थे। जबकि आलोचकों को एक युवा महिला के जीवन-आकार के काम से डराया जा सकता था, जिसने अपनी खुद की शक्ति को अपनाया, मूर्तिकला ने ऑस्ट्रो-हंगेरियन सम्राट फ्रांज जोसेफ I के अलावा किसी और की आंख को आकर्षित करने का प्रबंधन नहीं किया, जिसने रीस से लंबाई के दौरान बात की थी। 2012 के मोनोग्राफ में द हिस्ट्री फैक्ट्री: द फॉरगॉटन वूमन आर्टिस्ट ऑफ़ वियना 1900, कला इतिहासकार जूली एम। जॉनसन के रूप में "प्रेस में अच्छे कवरेज की गारंटी"।
एक सदी से भी अधिक समय के बाद, रीज़ और कई महिला कलाकार जिन्होंने विनीज़ आधुनिकतावाद की सफलता में योगदान दिया है, बड़े पैमाने पर कैनन से अनुपस्थित हैं, जबकि पुरुष कलाकार जैसे गुस्ताव क्लिम्ट और एगॉन शिएल घरेलू नाम हैं।
लेकिन वियना के बेल्वेडियर म्यूजियम में एक नई प्रदर्शनी, सिटी ऑफ़ वूमेन: फीमेल आर्टिस्ट इन वियना 1900 से 1938 तक, इन कलाकारों को बातचीत में वापस लाने का प्रयास कर रही है। बीबीसी न्यूज के अनुसार, यह शो लगभग 60 कलाकारों द्वारा काम करता है, जिसमें रीस, फ्रेंच इंप्रेशनिस्ट फॉलोअर ब्रोंशिया कोल्लर-पिनेल, विवादास्पद चित्रकार एलेना लुक्श-माकोवस्की और इम्प्रेशनिस्ट- और फेविविस्ट से प्रेरित हेलीन फंक शामिल हैं।
प्रदर्शनी में दिखाए गए कई कलाकारों को द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान ऑस्ट्रिया भागने के लिए मजबूर किया गया था (जोहान्स स्टोल, © बेल्वेडियर, वियना) प्रदर्शनी में चित्रित कलाकारों को विनीज़ कला की दुनिया में स्वीकृति के लिए महत्वपूर्ण बाधाओं का सामना करना पड़ा। यद्यपि ललित कला अकादमी ने 1920 में महिलाओं के लिए अपने दरवाजे खोले, लेकिन इस तारीख से पहले, उन्नत कलात्मक प्रशिक्षण प्राप्त करने वालों को महंगे निजी सबक के लिए भुगतान करने के लिए मजबूर किया गया (बशर्ते वे इस तरह के भव्य खर्चों को वहन कर सकें)।
बेल्वेडियर प्रेस रिलीज नोट्स के रूप में, महिला कलाकारों को कुन्नस्टलरहॉस, सेकशन- एविएट-गार्डे अलगाववादी आंदोलन के रूप में क्लीम्त और हेगनबंड के नेतृत्व में ऐसे प्रभावशाली संगठनों में शामिल होने से रोक दिया गया था; प्रदर्शन के अवसर, जैसे कि 1896 में रीस से जुड़े शो, कुछ और दूर के थे।
1910 में महिलाओं के एक समूह ने खेल के मैदान को बेहतर बनाने के लिए ऑस्ट्रियन एसोसिएशन ऑफ़ वूमेन आर्टिस्ट्स या VBK Austri की स्थापना की। संगठन की स्थापना के बाद जल्द ही शुरू की गई एक प्रदर्शनी ने बेल्वेडर के सबसे नए उद्यम की आशंका जताई; वीबीके की वेबसाइट के अनुसार, इस आर्ट ऑफ वूमेन ने 16 वीं शताब्दी से 20 वीं शताब्दी तक महिलाओं की कला के इतिहास का पता लगाया।
VBKÖ द्वारा प्रतिनिधित्व की गई प्रगति और कोल्लर-पिनेल के रूप में ऐसे कलाकारों की बढ़ती पहचान, जो बेल्वेडियर प्रदर्शनी में "एक आम सूत्र एकजुट ... विभिन्न" आंदोलनों के रूप में कार्य करते हैं; टीना ब्लाउ, एक मुख्य रूप से परिदृश्य चित्रकार जिसने महत्वपूर्ण सफलता का स्तर हासिल किया, अक्सर महिलाओं से पीछे हट जाती है; और लुक्श-माकोव्स्की, जिनके 1902 के स्व-चित्र ने समग्र-क्लैड कलाकार और मैडोना और चाइल्ड-एस्क पोज़ में उनके बेटे के चित्रण के लिए विवाद को आकर्षित किया, 1938 में एक चौंकाने वाले पड़ाव पर आया, नाजी जर्मनी ने आस्ट्रिया को घेर लिया।
ऐलेना लुक्श-माकोवस्की, "वेर सैक्रम, " या "सोन पीटर के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट, " 1901 (जोहान्स स्टोल © बेलेवेडेरे, वियना) द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, वियना के कलाकारों को नाज़ियों की आधुनिक कला को "पतित" के रूप में लेबल करने से न केवल सामना करना पड़ा, बल्कि उन लोगों के मामलों में, जैसे कि रीस, यहूदी उत्पीड़न जैसे यहूदी विरासत के साथ। बीबीसी न्यूज ने फ्राइडल डिकर, एक वामपंथी यहूदी कलाकार पर प्रकाश डाला, जिसने नाज़ी को "पूछताछ I" जैसे कामों में सूचीबद्ध किया और आखिरकार ऑशविट्ज़ में उसकी हत्या कर दी गई और 1942 में आत्महत्या करने से पहले उसके सबसे महत्वपूर्ण कार्यों को नष्ट करने वाले एक मूर्तिकार, इल टावर्सोकी-कॉनराट, और टर्सोव्स्की-कॉनराट की हत्या कर दी गई। ।
जैसा कि प्रेस विज्ञप्ति बताती है, निर्वासन में मजबूर किए गए कुछ कलाकार अपने करियर को पुनर्जीवित करने में कामयाब रहे। परिणाम, कैथरीन हिकले ने आर्ट समाचार पत्र के लिए लिखा, महिला आधुनिकतावादियों के "अधिक प्रसिद्ध पुरुष समकक्षों" पर युद्ध के बाद का जोर था। हालांकि इन महिलाओं ने हाल के दशकों में ध्यान का पुनरुत्थान का आनंद लिया है, उनके अधिकांश नाम बहुत कम ज्ञात हैं। आज।
उत्साहजनक रूप से, क्यूरेटर सबीन फेलनर हिक्ले को बताता है कि बेल्वेडियर शो में कई काम शामिल हैं जो लंबे समय तक अभिलेखागार में दफन किए गए हैं - एक तथ्य यह है कि कलाकारों की उपलब्धियों के बारे में नए सिरे से प्रतिबिंब और विश्लेषण को बढ़ावा देना है।
उपयुक्त रूप से, रीस की संगमरमर की मूर्तियों में से एक प्रदर्शनी के केंद्र में खड़ा है: "ईव", 1909 में तैयार किया गया था, जिसमें भ्रूण की स्थिति में घुमावदार बाइबिल आकृति को दर्शाया गया है। द मेमोरियल फैक्ट्री द्वारा उद्धृत उनके संस्मरण में, रिस ने लिखा है कि कमजोर मुद्रा जीवन में महिलाओं के बहुत से प्रेरित थी। "मैं समझ नहीं पा रही थी कि महिला इतिहास में बेहतर स्थिति क्यों नहीं हासिल कर सकी, कि मानव जाति के इतिहास में द्वितीयक भूमिका पर्याप्त लगती है - महिला, जिसके गर्भ में मानवता शुरू होती है और समाप्त होती है, " उसने लिखा।
"और फिर भी, " रेज़ ने इस्तीफे के साथ जोड़ा, "यह पहले पाप के बाद से ईव के समय से महिलाओं का भाग्य लग रहा था।"
महिलाओं का शहर: १ ९ ०० से १ ९ ३ from तक वियना में महिला कलाकार १ ९ मई २०१ ९ को वियना के बेल्वेडियर में हैं।
