न्यू माइल्स डेविस बायोपिक के लिए स्मिथसोनियन जैज़ एक्सपर्ट लाइनर नोट्स देते हैं

"फ्री बूज़, फ्री ब्लूज़, कि फ्रेडी, " जेम्स ज़िमरमैन, एक जाज विद्वान और अमेरिकी इतिहास के राष्ट्रीय संग्रहालय में एक वरिष्ठ निर्माता हैं, जिन्होंने स्मिथसोनियन जैज़ मास्टरवर्क्स ऑर्केस्ट्रा के निर्माता और कार्यकारी निर्माता के रूप में 11 वर्षों तक सेवा की।

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• यह स्प्रिंगटाइम और जैज ब्लूम में है

ज़ीलेरमैन की आवाज़ "फ्रेडी फ्रीलोएडर" के चिकनी, स्वप्निल इंस्ट्रूमेंटेशन की नकल करती है, जो मील्स डेविस की 1959 की कृति किंड ऑफ ब्लू में मिली थी। वह उन शब्दों का उपयोग करता है जो गीतकार और गायक जॉन हेंड्रिक ने वर्षों बाद जटिल व्यवस्था के लिए लिखे। शब्द इतने उपयुक्त हैं कि डेविस हेंड्रिक के पास पहुँच कर यह कहने की कल्पना कर सकते हैं कि, "माँ [निर्दय], आप मेरे गीत को शब्द क्या लिख ​​रहे हैं?"

डॉन चेडल की नई फिल्म माइल्स अहेड को रास-आवाज वाले डेविस के बारे में देखने के बाद थिएटर छोड़कर, ज़िमरमैन अपनी बात को साबित करने के लिए गा रहा है।

"मील्स खुले मुंह के तुरही पर सबसे बड़ा गायक था जो कभी भी रहा है, " वह कहते हैं, जैज़ महान गिल इवांस के शब्दों की गूंज। यह पहली बार 80 के दशक में डेविस के संगीत के लिए, खुद को एक उपलब्धि गायक ज़िमरमैन को आकर्षित करता है।

डेविस एक दंत चिकित्सक का मध्यवर्गीय बेटा था, जो एक नस्लीय रूप से विभाजित अमेरिका में पैदा हुआ था, जिसे एक बार एक सफेद पुलिसकर्मी द्वारा सिर पर क्लब किया गया था, जहां वह प्रदर्शन कर रहा था। कई ग्रैमी अवार्ड्स के अलावा, डेविस का हॉलीवुड वॉक ऑफ फ़ेम पर एक स्टार है, उन्हें रॉक एंड रोल हॉल ऑफ़ फ़ेम में शामिल किया गया था और यहां तक ​​कि उनके काम को कांग्रेस द्वारा सम्मानित किया गया था। डेविस के अलग-अलग संस्करण अगल-बगल मौजूद हैं: वह एक निर्विवाद जीनियस थे, जिनकी विद्युतीकरण की स्टेज उपस्थिति थी, अपने बच्चों के लिए एक बहुत स्नेह था, लेकिन यह भी, जैसा कि फ्रांसिस डेविस अटलांटिक में लिखते हैं, परेशान कलाकार। "मोर व्यर्थ, " ड्रग्स द्वारा, और, अपने स्वयं के खाते से, अपने पति या पत्नी का शारीरिक शोषण किया।

माइल्स डेविस मैक्स जैकबी द्वारा, 1991 (नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी)

डेविस ने अपनी 1990 की आत्मकथा मीलों में खुद लिखा है "बी] एक ईमिंग मैं पहले से ही दो हूँ।" “कोक के बिना दो लोग और कोक के साथ दो और। मैं चार अलग-अलग लोग थे; उनमें से दो लोगों में विवेक था और दो नहीं थे। ”

दिग्गज जैज ट्रम्पेटर और बैंड के निर्माता के विभिन्न टुकड़ों को समेटने के प्रयास के बजाय, चेडल की फिल्म एक इम्प्रेशनिस्टिक स्नैपशॉट का रूप लेती है, जिसका उद्देश्य "जैज ग्रेट" के बारे में "गैंगस्टर तस्वीर" बताना है, जो डेविस खुद में अभिनय करना चाहते थे।

(एक आश्चर्यजनक इन्फोग्राफिक में मीलों के प्रभावों के इस अविश्वसनीय टूटने को देखें।)

ज़िमरमैन ने फिल्म के शीर्षक, मील्स अहेड - के अपने दूसरे एल्बम के नाम का उल्लेख किया है, जो उन्होंने इवांस के साथ किया था - डेविस हमेशा अपने संगीत के साथ "कूल जैज़" की उत्पत्ति से 1940 के दशक के उत्तरार्ध में इवांस के साथ सहयोग करते थे।, 1950 के दशक में "हार्ड बीओपी" के रूप में, 50 के दशक के उत्तरार्ध में मोडल इंप्रूवमेंट के साथ खेल को फिर से बदल रहा था, फिर एक संलयन ध्वनि बनाने के लिए रॉक प्रभाव ले रहा था, जैसा कि उनके 1969 के जैज़-रॉक एल्बम इन ए सिलीस्ट वे में सुना गया था।

डेविस ने स्विट्जरलैंड में 1991 मॉन्ट्रक्स जैज़ फेस्टिवल में क्विंसी जोन्स के साथ अपने आखिरी प्रदर्शन के दौरान इस कस्टम वर्साचे जैकेट को पहना था। (अमेरिकी इतिहास का राष्ट्रीय संग्रहालय)

"वह हमेशा समय के साथ था, " जिमरमैन कहते हैं। "वह सुन रहा था और वह बिना किसी संदेह के, बिना किसी असफलता के विचार के, एक जोखिम लेने वाला बनने को तैयार था। यही वह तरीका था।

फिल्म ने खुद को 1975 से 1980 तक डेविस का "मौन काल" कहा है, जब संगीतकार अवसाद और ड्रग्स से त्रस्त थे और ट्रंप नहीं खेल पाए थे। यह एक दिलचस्प विकल्प है, यह देखते हुए कि उसकी आवाज व्यक्त की गई थी कि वह कौन था। "उन्होंने अपने संगीत को अपनी आवाज़ के रूप में वर्णित किया, " जिमरमैन कहते हैं। "कभी-कभी, वह बात नहीं करता था, वह बस कहता था, 'अरे संगीत को खुद के लिए बोलने दो, क्योंकि वह उसमें सब कुछ डाल रहा था।"

एक तरह से, यह वही है जो फिल्म करती है। निश्चित रूप से एंटी-बायोपिक राइफल्स एक काल्पनिक परिदृश्य से दूसरे तक, 50 के दशक के अंत और 60 के दशक के उत्तरार्ध में डेविस के जीवन के समय पर लंबे नोट और शॉर्ट ट्रिल की कलाकारी करते हैं। फिल्म अक्सर अपनी पत्नी फ्रांसिस टेलर के साथ अपने रिश्ते का पता लगाने के लिए संगीत पर निर्भर करती है, साथ ही संगीतकार जॉन कोलट्रन और रेड गारलैंड और पॉल चैम्बर्स और आर्ट टेलर के साथ अपने काम के लिए।

एड ड्वाइट, डेनवर, कोलोराडो, 1990 द्वारा माइल्स डेवी डेविस III (1926 - 1991) की कांस्य मूर्तिकला (अमेरिकी इतिहास का राष्ट्रीय संग्रहालय)

"संगीत गर्म है, संगीत बहुत एथलेटिक है, वहाँ हर तरह का संगीत जिम्नास्टिक चल रहा है जब वह फ्रांसेस से मिलता है, " ज़िमरमैन कहते हैं। एक प्राइमा बैलेरीना, वह थिएटर और ब्रॉडवे के साथ शामिल थी। डेविस को उसकी सुंदरता ने मोहित कर दिया था, लेकिन शायद उसे एक कलाकार के रूप में अधिक आकर्षित किया गया था। वह उसके शो में जाएगा, और इसने उसे नई ध्वनियों और प्रभावों के लिए खोल दिया।

"ब्रॉडवे, आपके पास एक गड्ढा ऑर्केस्ट्रा है, इसलिए वह अलग-अलग चीजें सुन रहा था, और मुझे लगता है कि उसके अंदर घुस गया, " जिमरमैन कहते हैं, डेविस को बीप के गर्म, ऊर्जावान संगीत से जोशीले, भावपूर्ण संगीत में मार्गदर्शन करते हैं जो वह पैदा करेगा। स्पेन और Porgy और Bess के स्केच में

जबकि टेलर यकीनन उनकी पहली पत्नी नहीं थी (Irene जन्म, जिनके साथ उनके तीन बच्चे थे, पहली बार हालांकि उनकी एक सामान्य-विधि से शादी हुई थी), और न ही वह उनकी आखिरी होगी, ज़िम्मरमैन देख सकते हैं कि फिल्म ने उनके लिए ध्यान केंद्रित करना क्यों चुना रिश्ते।

"फ्रांसिस बस अपने दिल में एक गहरे तरीके से मिला, " जिमरमैन कहते हैं। "इससे मुझे [फ्रैंक] सिनात्रा और अवा गार्डनर के बारे में सोचना पड़ता है और कैसे एवा गार्डनर ने उनके दिल में खोद लिया और वे एवा गार्डनर को कभी मात नहीं दे सके।"

टेलर के जाने के बाद मौन काल आता है। डेविस भारी मात्रा में ड्रग्स में था, संभवतः एक संगीत अग्रणी के रूप में अपने पहले से ही 30 साल के काम से भावनात्मक थकावट से निपट रहा था और शारीरिक रूप से खराब हो गया था। वह सिकल सेल एनीमिया से पीड़ित थे और उनकी स्थिति, 1972 की कार दुर्घटना में लगी चोटों के दर्द के कारण खराब हो गई थी। फिर भी यह जाज बिल्लियों के लिए एक झटका था कि उन्होंने उस अवधि के दौरान खेलना बंद कर दिया।

"किसी के लिए इतने लंबे समय तक सुर्खियों में रहना कि रिकॉर्डिंग रोकना और रिकॉर्डिंग छोड़ना - बहुत से लोग उस बारे में बात करते हैं, लेकिन वे जरूरी नहीं करते क्योंकि संगीत उनके बहुत अलग है, " जिमरमैन कहते हैं। "मीलों ने कहा कि और वह वास्तव में नहीं खेला। छेद वहाँ था, लेकिन वह नहीं खेला।

हालांकि फिल्म डेविस और एक काल्पनिक रोलिंग स्टोन पत्रकार के बीच गतिशील का उपयोग करके डेविस को संगीत में वापस लाने के लिए धक्का देती है, यह एक जाज रिकॉर्ड कार्यकारी अधिकारी जॉर्ज बटलर थे, जिन्होंने डेविस को स्टूडियो में वापस लाने के लिए राजी करने में मदद की, यहां तक ​​कि उसे पियानो भी भेजा। इतना नया संगीत भी उसने सुना था।

"इलेक्ट्रॉनिक संगीत, सिंथेसाइज़र, उन प्रकार की चीजें माइल्स के लिए पेचीदा थीं, " ज़िमरमैन कहते हैं। यह इतनी देर के बाद उसे बाहर ले जाने के लिए अपने तटबंध का निर्माण किया।

मीलों

"माइल्स: द ऑटोबायोग्राफी", माइल्स की तरह, कुछ भी वापस नहीं रखता है। वह अपनी दवा की समस्या के बारे में खुलकर और खुलकर बोलता है और उसने कैसे इस पर काबू पाया। वह संगीत व्यवसाय में और अमेरिकी समाज में आम तौर पर सामने आए नस्लवाद की निंदा करता है। और वह अपने जीवन में महिलाओं पर चर्चा करती है। लेकिन इन सबसे ऊपर, माइल्स संगीत और संगीतकारों के बारे में बात करते हैं, जिसमें उन किंवदंतियों को भी शामिल किया गया है जो उन्होंने वर्षों से निभाई हैं: बर्ड, डिज़ी, मोंक, ट्रैन, मिंगस और कई अन्य।

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"यह एक तुरही खिलाड़ी के लिए सब कुछ है, " जिमरमैन कहते हैं। "यह उसे वापस पाने के लिए कुछ समय लगा, लेकिन वह रचनाओं को सुन और खेल रहा था और काम कर रहा था और यह निर्धारित कर रहा था कि वह किसके साथ बयान कर सकता है।"

1989 में, Zimmerman ने वियना, वर्जीनिया में प्रदर्शन कला के लिए वुल्फ ट्रैप नेशनल पार्क में डेविस को खेलते देखा। उन्होंने एक सात-टुकड़ा बैंड के साथ प्रदर्शन किया जिसमें सैक्सोफोनिस्ट केनी गैरेट, गिटारवादक फोले और रिकी वेलमैन, चक ब्राउन के लिए पूर्व ड्रमर, वाशिंगटन डीसी के प्रसिद्ध "फादर ऑफ गो।" शामिल थे, ये सभी संगीतकार डेविस के नवीनतम एल्बम, अमंडला में दिखाई दिए। ज़िमरमैन ध्वनि को कायरता के रूप में याद करता है, कुछ गो-गो इसे प्रभावित करते हैं।

"यह उस समय की तरह था, " जिमरमैन कहते हैं। "समय हमेशा बदल रहा था और वह उसी के साथ जा रहा था।"

जबकि फिल्म ने सभी तथ्यों को प्राप्त नहीं किया हो सकता है, ज़िमरमैन कहते हैं कि यह एक बड़ी भावना है कि डेविस कौन था।

"वास्तविकता कल्पना है, सत्य में नींव है, गैर-कल्पना में, " ज़िमरमैन कहते हैं। "मुझे लगता है कि वे अपने व्यक्तित्व पर मर गए।"