कवियों, कलाकारों और कार्टून चरित्रों की कहानियों का इंतजार सभी रिकी लिचेंस्टीन के निजी पत्रों में खोजा जाता है स्मिथसोनियन में | स्मिथसोनियन - लेख, कला और संस्कृति, कला और कलाकार, संग्रह से स्मिथसोनियन में

1950 में, रॉय लिचेंस्टीन नामक एक 26 वर्षीय कलाकार अपने अलमा मैटर, ओहियो स्टेट यूनिवर्सिटी में पढ़ा रहे थे, जब उन्हें एक विनाशकारी पत्र मिला। विश्वविद्यालय ने उसे कार्यकाल नहीं देने का फैसला किया था, यह घोषणा की, इस आधार पर कि वह "पर्याप्त विकास और भविष्य के वादे को प्रदर्शित करने में विफल रहा है कि भविष्य के पूर्ण प्रोफेसर को पूर्वाभास देता है।" स्कूल उसे एक और वर्ष के लिए पढ़ाने देगा, लेकिन फिर। छोड़ना होगा।

लिचेंस्टीन "दिल टूट गया था, " न्यूयॉर्क शहर में रॉय लिचेंस्टीन फाउंडेशन में अभिलेखागार के प्रमुख जस्टिन ब्रांकाटो कहते हैं। पत्र ने कई वर्षों की अवधि का शुभारंभ किया जब कलाकार ओहियो में काम खोजने के लिए संघर्ष करते थे। उन्होंने स्टोरफ्रंट्स को सजाया, क्लीवलैंड में एक आर्किटेक्ट के लिए मॉडल बनाया और अपनी पत्नी के इंटीरियर डेकोरेटिंग बिजनेस के लिए काम किया। 1957 में वे अंततः न्यूयॉर्क में एक शिक्षण कार्य में उतरे, और उसके बाद न्यू जर्सी में एक और स्थान प्राप्त किया। 1960 के दशक की शुरुआत तक, कॉमिक-स्ट्रिप चित्रों के साथ उनकी सफलता नहीं आई, जिसने पॉप आंदोलन को शुरू करने में मदद की- और अमेरिकी कला की दिशा बदल दी।

आर्ट इतिहासकारों ने कार्यकाल से इनकार के बारे में तब तक नहीं जाना था जब तक कि लिचेनस्टीन फाउंडेशन के शोधकर्ता ने ओहियो राज्य में पत्र को ट्रैक नहीं किया, जब तक कि कलाकार की मृत्यु नहीं हुई। जल्द ही पत्र, फाउंडेशन के बाकी स्वैच्छिक अभिलेखों के साथ, किसी को भी उपलब्ध होगा, नि: शुल्क, जब फाउंडेशन वाशिंगटन में स्मिथसोनियन आर्काइव्स ऑफ अमेरिकन आर्ट के लिए उन्हें दान करता है, तो डीसी फाउंडेशन संग्रह के डिजिटलीकरण को निधि दे रहा है, इसे बहुत हद तक ऑनलाइन पोस्ट किया जा सकता है।

1997 में कलाकार के निधन के बाद स्थापित, फाउंडेशन ने लिचेंस्टीन और अन्य कलाकारों की प्रदर्शनियों, पुस्तकों और शोध का समर्थन किया है। अब, स्मिथसोनियन को अपने अभिलेखागार को दान करने के साथ-साथ 400 से अधिक कलाकृतियों को व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट को उपहार में देने की घोषणा की गई - दोनों को जून 2018 में घोषित किया गया था - यह नींव खुद को बंद करने की प्रक्रिया शुरू कर रही है।

हस्तांतरण में वर्षों लग सकते हैं, लेकिन अंततः लिचेंस्टीन सामग्री अभिलेखागार को "सबसे बड़ा एकल-व्यक्ति" संग्रह बना देगी, जो कि एक बड़े अंतर से है, अमेरिकी कला के अभिलेखागार के उप निदेशक लिजा किर्विन कहते हैं। लिचेंस्टीन पर स्पर्श करने वाले अभिलेखागार में पहले से ही पर्याप्त मात्रा में संग्रह सामग्री शामिल हो जाएगी, जिसमें उनके द्वारा ज्ञात अन्य कलाकारों और कैस्टेली गैलरी के कागजात शामिल थे, जो दशकों तक उनका प्रतिनिधित्व करते थे। कला इतिहासकारों के लिए, उपहार का वादा न केवल अपने पैमाने पर है और 20 वीं शताब्दी की कला में लिचेंस्टीन के बाहरी स्थान पर है, लेकिन इस तथ्य में कि बहुत सारी सामग्रियां ऑनलाइन एक साथ खोजी जा सकेंगी, उनमें से कनेक्शन बाहर लाएंगे और "नए तरीकों के लिए नए रास्ते" खोलेंगे। रॉय, उनके सर्कल, समय के बारे में सोचने के लिए, “किर्विन कहते हैं।

टेन्योर को लिचेंस्टीन से वंचित कर दिया गया क्योंकि वह "पर्याप्त विकास और भविष्य के वादे को प्रदर्शित करने में विफल रहे थे जो कि भविष्य के पूर्ण प्रोफेसर को पूर्वाभास देते हैं।" (ओहियो स्टेट यूनिवर्सिटी, सौजन्य रॉय लिचेंस्टीन फाउंडेशन अभिलेखागार)

संग्रह में 1940 के दशक की शुरुआत से लिचेंस्टीन की स्नातक प्रतिलेख की एक प्रति शामिल है। उन्हें मूर्तिकला में ए और फील्ड आर्टिलरी में डी प्राप्त हुआ। (ओहियो स्टेट यूनिवर्सिटी, रॉय लिचेंस्टीन फाउंडेशन अभिलेखागार के सौजन्य से)

पिछले अक्टूबर में, फाउंडेशन ने रंग और महिला कलाकारों के कलाकारों पर अभिलेखागार के संग्रह को डिजिटल बनाने की दिशा में $ 5 मिलियन का एक और उपहार देने का वादा किया। अभिलेखागार में "अफ्रीकी-अमेरिकी कलाकारों, एशियाई कलाकारों, लैटिनो कलाकारों के शानदार संग्रह" हैं, किरविन कहते हैं, और उम्मीद करते हैं कि उन्हें ऑनलाइन डालने से अधिक शोध को बढ़ावा मिलेगा। उपहार, वह जोड़ता है, अभिलेखागार को "उन संग्रहों पर बाढ़ को चमकाने की अनुमति देगा।"

नवंबर में, किर्विन ने लिंचेनस्टीन के विशाल पूर्व स्टूडियो में रखे गए ग्रीनविच विलेज में नींव के कार्यालयों में ब्रांकाटो के साथ मुलाकात की, जहां पेंट की बूंदें अभी भी फर्श पर देखी जा सकती हैं। उनके चारों ओर की मेजों पर फैले हुए पत्र, नोटबुक, तस्वीरें और कलाकार, किताबें, इंडेक्स कार्ड के बक्से, कॉमिक किताबें, कला की आपूर्ति और अधिक-पूरे संग्रह का एक छोटा सा अंश था, जो अब 500 से अधिक रैखिक पैरों को कवर करता है।

ब्रेंकटो ने ओहियो स्टेट में 1940 के दशक की शुरुआत से लिकटेंस्टीन के स्नातक प्रतिलेख की एक प्रति (उन्होंने कहा कि मूर्तिकला में ए, कला की सराहना में एक सी और उन युद्ध के वर्षों में, क्षेत्र तोपखाने में एक डी) मिला। पास के एक टेबल पर न्यूयॉर्क में एक प्रसिद्ध कलाकार के रूप में अपने वर्षों के दिन के योजनाकारों के ढेर खड़े थे, कलाकारों के साथ अपनी बैठकों का विस्तार करते हुए, कवि एलन गिन्सबर्ग, कैस्टेली और अन्य, टेलीफोन लॉग्स के साथ-साथ यह भी देखा कि वे किसके साथ, कब और किस बारे में बात करते थे। Kirwin ने भविष्य के विद्वानों की कल्पना करते हुए कहा कि यह सब डेटा की एक नई समझ तक पहुंचने के लिए है, उदाहरण के लिए, कला बाजार के माध्यम से चलने वाले व्यक्तिगत नेटवर्क।

नींव भी स्रोत सामग्री के बाइंडर्स और बाइंडर्स रखती है: कॉमिक्स और अखबार के विज्ञापनों के प्रकार से क्लिपिंग जो कलाकार ने अपने कुछ प्रसिद्ध कार्यों में फिर से बनाया। ब्रेंकटो ने लिचेंस्टीन की 1965 की पेंटिंग ब्रशस्ट्रोक की एक छोटी छवि के बगल में 1964 की कॉमिक बुक का उल्लेख किया। पेंटिंग एक चार-फुट-वर्ग का कैनवास है जिसमें लाल पेंट के तीन विशाल स्मीयरों का चित्रण किया गया है, और निचले बाएँ कोने में, एक हाथ से पेंट-भिगोया हुआ ब्रश पकड़ा गया है - जो सभी कलाकार के हस्ताक्षर कॉमिक-स्ट्रिप-शैली बेन-डे डॉट्स में दिए गए हैं। । कला इतिहासकारों ने अक्सर इसे कलाकारों की पिछली पीढ़ी के उत्तर के रूप में देखा है, ब्रांकाटो कहते हैं, "एक पैरोडी, लगभग, सार अभिव्यक्ति का।"

पुरानी कॉमिक बुक में कटौती एक एकल फ्रेम है, जो लिचेंस्टीन के कागजात में कहीं नहीं पाया गया था। इसलिए शोधकर्ताओं ने कॉमिक बुक की एक और कॉपी का शिकार किया, और फिर पता चला कि लापता फ्रेम में तीन परिचित लाल ब्रशस्ट्रोक का चित्रण है, जिसमें चित्रकार के हाथ और निचले बाएं कोने में ब्रश है।

क्या लिचेंस्टीन ने इस फ्रेम पर ब्रॉस्टस्ट्रोक का आधार बनाया क्योंकि कॉमिक बुक की कथा में कुछ ने उनसे बात की, और केवल सार अभिव्यक्ति पर टिप्पणी के रूप में नहीं? कॉमिक बुक एक पृथक, पूर्णतावादी कलाकार की एक खौफनाक कहानी कहती है, जो एक ही छवि को बार-बार एक ही छवि में चित्रित करता है, जब तक कि उसकी पेंटिंग में चेहरा बात करना शुरू नहीं करता है, ब्रांकाटो कहता है, "उसे कहना कि वह एक दयनीय, योग्य कलाकार है।" कॉमिक किताब में शामिल कलाकार, लिचेंस्टीन बहुत शर्मीले थे। हालांकि सेल्फ-पोर्ट्रेट नहीं है, ब्रांकाटो कहता है, "यह लगभग कलाकार का प्रतिबिंब है, कि वह खुद के साथ इतना अधिक जुनूनी है, या पूर्णता का विचार है।"

स्वैच्छिक अभिलेखागार किसी को भी, नि: शुल्क उपलब्ध होगा। "और यह भी नई चीजों को खोजने के लिए एक जबरदस्त उत्प्रेरक होगा और नई छात्रवृत्ति भी, " किरविन कहते हैं। (लॉरी लैंब्रेचट द्वारा फोटो © रॉय लिचेंस्टीन फाउंडेशन)

वर्षों से अपने शोध के हिस्से के रूप में, फाउंडेशन ने लिचेंस्टीन से जुड़े लोगों के साथ साक्षात्कार का एक विशाल संग्रह भी बनाया है, लेकिन ये मौखिक इतिहास व्यापक रूप से उपलब्ध नहीं हैं। यहां तक कि उनके साथ काम करने वाले कला इतिहासकारों, ब्रांकाटो का कहना है, "हमें 250 या 300 से अधिक नहीं पता है।" जल्द ही साक्षात्कार टेप अमेरिकी कला पर 2, 300 से अधिक मौखिक इतिहास के अभिलेखागार के मौजूदा संग्रह के साथ ऑनलाइन हो जाएंगे।

Kirwin कहते हैं, सभी मौखिक इतिहास में खोज करने में सक्षम होने के नाते शोधकर्ताओं के लिए एक शक्तिशाली उपकरण होगा। "यदि आप 250 [इंटरव्यू], हर उदाहरण, हर प्रसंग के माध्यम से 'बेन-डे डॉट' शब्दों को खोजना चाहते हैं - अगर किसी ने उल्लेख किया है, और इसके बारे में उनका क्या कहना है - तो आप तुरंत वहां पहुंच जाएंगे।"

हालाँकि जो भी आप पढ़ते हैं वह सब सच नहीं हो सकता है। 1961 की पेंटिंग लुक मिक्की, मिकी माउस और डोनाल्ड डक को दर्शाती है, लिचेंस्टीन के पॉप शैली के आगमन का संकेत देती है, और इसके लिए उनकी प्रेरणा के आसपास बहुत विद्या हुई है। नींव में दिवंगत कलाकार एलन काप्रो के साथ एक साक्षात्कार का एक प्रतिलेख है, जो उस समय लिचेंस्टीन को जानता था। इसमें, काप्रो ने लिचेंस्टीन से बात करते हुए और बबल गम रैपर पर एक बोल्ड कार्टून छवि की प्रशंसा करते हुए कहा, "और फिर कुछ बिंदु पर रॉय मुस्कुराए, " जैसे कि कप्रो ने उसे विचार दिया था।

"हम इसे अत्यधिक काल्पनिक मानते हैं, " ब्रांकाटो कहते हैं, और वास्तव में कला इतिहासकारों ने वाल्ट डिज्नी के डोनाल्ड डक: लॉस्ट एंड फाउंड नामक बच्चों की पुस्तक में लुक मिक्की के लिए एक अलग स्रोत छवि स्थित है। फाउंडेशन के पास अब उस पुस्तक की एक प्रति है, और लिचेंस्टीन के काम के बारे में उत्सुक किसी भी व्यक्ति ने यह जांच कर सकता है कि उसने अपनी पेंटिंग बनाने के लिए मूल छवि को कैसे बदल दिया।

1961 की पेंटिंग लुक मिक्की, मिकी माउस और डोनाल्ड डक को दर्शाती है, लिचेंस्टीन के पॉप शैली के आगमन का संकेत दिया। (आर्टवर्क © नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट; फ़ोटोग्राफ़: © केन हेमैन, द रॉय लिचेंस्टीन फाउंडेशन के सौजन्य से)

ब्रांकेटो और किरविन ने निजी संग्रह से चौड़े-खुले स्रोत तक अभिलेखागार के संक्रमण पर विचार करने के लिए विराम दिया। "एक बार संग्रह के ऑनलाइन होने के बाद, आप विश्वास नहीं करेंगे कि कितने लोग कहेंगे, 'ओह, मैं लिविंग रूम में था जब तस्वीर ली गई थी, " किरविन कहते हैं। “चीजें तब लकड़ी से बाहर आती हैं, क्योंकि यह बहुत उपलब्ध है। और यह नई चीजों को खोजने के लिए एक जबरदस्त उत्प्रेरक भी होगा और नई छात्रवृत्ति भी । "

जाने में जोखिम भी है। किर्विन "पौराणिक कहानियों:" के बारे में आश्चर्यचकित करता है कि क्या इतिहास के काल्पनिक संस्करणों को सही लोगों के साथ या उनके स्थान पर दोहराया जाएगा?

"हम उस बारे में थोड़ी चिंता करते हैं, " ब्रांकाटो जवाब देता है। "एक चीज जो हम कर पा रहे हैं, वह है [अब] संदर्भ प्रदान करना। । । अन्य प्रकार के प्रलेखन दिखाएं जो शायद होगा। । । एक गहरी समझ प्रदान करें। ”एक बार संग्रह ऑनलाइन सेट हो जाने के बाद, कहानी को आकार देने की क्षमता चली जाएगी।

डिप्टी डायरेक्टर लिजा किर्विन ने कहा कि लिचेंस्टीन सामग्री अभिलेखागार को अमेरिकी कला के "सबसे बड़े एकल व्यक्ति" संग्रह के रूप में बनाएगी। (लॉरी लैंब्रेचट द्वारा फोटो © रॉय लिचेंस्टीन फाउंडेशन)

लेकिन, वह कहते हैं, "यह उन आवाजों के लिए एक महान अवसर है, जिन्हें हमने मंजूरी नहीं दी है।" दो दशकों से, फाउंडेशन ने क्यूरेटर और लेखकों के साथ "हमारी दुनिया के भीतर" से बड़े पैमाने पर काम किया है। “यह सब बाहर रखने से उन लोगों को अनुमति मिलती है जो महत्वपूर्ण हो सकते हैं या उनके पास अलग-अलग विचार हो सकते हैं, जो सीधे हमारे पास नहीं आए थे - उनके पास हर चीज की समान पहुंच है। इसलिए मैं इसे लेकर बहुत उत्साहित हूं। ”

"अभिलेखागार के बारे में बात, " किर्विन कहते हैं, "यह है कि हर पीढ़ी चीजों पर एक नया नज़र रखती है, इसलिए भले ही सामग्री सभी एक ही रहती हो, । । कला इतिहासकारों की अगली पीढ़ी इसे पूछने के लिए एक अलग प्रश्न के साथ आएगी। तो यह जीना और उत्पादन करना जारी रखेगा। ”

वे लिचेंस्टीन के कार्यकाल से इनकार करते हुए पत्र पर एक और नज़र डालने के लिए वापस भटक गए। "हम अस्वीकृति पत्र की एक प्रदर्शनी करने की सोच रहे थे, " किर्विन कहते हैं। "बस लोगों को विश्वास दिलाने के लिए।"