यह सिनेमा में सबसे प्रसिद्ध फिल्मों में से एक है, एक विशेष प्रभाव, विज्ञान-कथा फ़ालतूगांज़ा जो एक अंतर्राष्ट्रीय सनसनी बन गई जब इसे 1902 में रिलीज़ किया गया था। लगभग तुरंत इसे पायरेटेड, बूटलेग, कॉपी किया गया और विभिन्न नामों से प्रतिस्पर्धी स्टूडियो द्वारा रिलीज़ किया गया। और दशकों से यह केवल ब्लैक-एंड-व्हाइट प्रतियों में उपलब्ध है।
अब, एक 12 साल के प्रोजेक्ट के बाद, जो लागत में एक आधा मिलियन यूरो के करीब पहुंच गया, लॉबस्टर फिल्म्स, द टेक्नीकलर फाउंडेशन फॉर सिनेमा हेरिटेज, और फैंडेशन ग्रुपामा गान ले ले सेनेमा ए ट्रिप टू द मून के एक नए संस्करण का अनावरण कर रहे हैं, "फिर से जीवंत, " एक मूल, हाथ से रंगीन नाइट्रेट प्रिंट से संरक्षणवादी टॉम बर्टन के शब्दों में। पहली बार पीढ़ियों में दर्शक 20 वीं शताब्दी के शुरुआती फिल्मघरों को देखकर स्तब्ध रह जाएंगे।
Le voyage dans la lune, अपने फ्रांसीसी शीर्षक का उपयोग करने के लिए, जॉर्जेस मैलिअस द्वारा बनाई गई 500 से अधिक फिल्मों में से एक है, सिनेमा की क्षमता को पूरी तरह से समझने के लिए शायद पहला फिल्म निर्माता। एक धनी शोमेकर के बेटे, मैलिअस का जन्म 1861 में हुआ था। जादू और भ्रम से परेशान होकर, उन्होंने 1888 में परिवार का व्यवसाय छोड़ दिया। पेरिस में अपनी विधवा से रॉबर्ट-हौडिन थिएटर खरीदकर, उन्होंने भ्रम जैसे एक सफल कार्य को विकसित किया। लुप्त हो चुकी लेडी। ”मेयल्लेस उस समय दर्शकों में था जब लुमेरे बंधुओं ने 28 दिसंबर 1895 को अपनी पहली सार्वजनिक फिल्म की स्क्रीनिंग रखी और महीनों के भीतर अपने थिएटर में फिल्मों का प्रदर्शन कर रहे थे।
Méliès ने अपनी पहली फिल्म नवंबर 1896 में बनाई, 1901 में अपना खुद का स्टूडियो बनाया और फ्रांस और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर अपने काम की मार्केटिंग करने के लिए स्टार फिल्म ब्रांड का गठन किया। उन्होंने वर्तमान घटनाओं और परियों की कहानियों के बारे में फिल्में बनाईं, स्क्रीन पर अपने मंच भ्रम को दोहराया और एक उच्च उन्नत तकनीकी शैली विकसित की, जिसमें स्टॉप-मोशन एनीमेशन को शामिल किया गया: डबल-, ट्रिपल- और क्वाड्रपल-एक्सपोज़र; पार घुल; और कूद में कटौती। अपने किसी भी समकालीन से ज्यादा, मेलीअस ने ऐसी फिल्में बनाईं जो मजेदार और रोमांचक थीं। वे स्टंट, ट्रिक्स, चुटकुले, डांसिंग गर्ल्स, मैकाब्रे के विस्तृत सेट और संकेत से भरे हुए थे।
एक ट्रिप टू द मून में कई एंटीकेडेंट्स थे, जिसमें 1865 के उपन्यास द अर्थ टू द मून टू जूलस वर्ने और ए ट्रिप टू द मून, जैक्स ऑफेनबैच द्वारा संगीत के साथ एक चार-कार्य ओपेरा, जो 1877 में शुरू हुआ। मेयलीज भी जानते होंगे। 1901 में बफ़ेलो, न्यूयॉर्क में एक थिएटर शो में ए ट्रिप टू द मून कहा जाता है। फिल्मांकन मई, 1902 में शुरू हुआ था। इसे पेरिस में 1 सितंबर को जारी किया गया था और एक महीने बाद न्यूयॉर्क शहर में इसे शुरू किया गया था।
उस समय प्रदर्शक और व्यक्ति स्टार फिल्म्स कैटलॉग से एकमुश्त फिल्में खरीद सकते थे। रंग प्रिंट एक अतिरिक्त कीमत पर उपलब्ध थे। संभवत: ए ट्रिप टू मून के बहुत सारे रंग प्रिंट कभी अस्तित्व में नहीं थे, लेकिन यह उस समय के आसपास सही निकला जब रंग एक वास्तविक सन बन गया। कुछ वर्षों के बाद, हाथ-पेंटिंग को टिनिंग और स्टैंसिल प्रक्रिया द्वारा बदल दिया गया था, इसलिए रंग अधिक प्रचलित और कम खर्चीला हो गया। कई रंग Méliès की फ़िल्में जीवित हैं, लेकिन यह माना जाता था कि रंग ट्रिप टू द मून लंबे समय से खो गया था।
लेकिन 1993 में, लॉबस्टर फिल्म्स के सर्ज ब्रोमबर्ग और एरिक लैंग ने फिल्मोटेका डी कैटालिया से एक मूल नाइट्रेट प्रिंट प्राप्त किया। एकमात्र समस्या: यह एक ठोस हॉकी पक के बराबर में विघटित हो गई थी। 1999 में, ब्रोमबर्ग और लैंग, सभी फिल्म इतिहासकारों में से दो सबसे अपरिहार्य हैं, एक रीलोर को एक ह्यूमडोर के बराबर में रखकर एक रासायनिक यौगिक का उपयोग करते हुए रील को अनसुना करने की कोशिश करने लगे, जिसने नाइट्रेट को डिजिटल रूप से व्यक्तिगत फ़्रेमों के लिए पर्याप्त मात्रा में नरम कर दिया। (प्रक्रिया ने अंततः फिल्म को नष्ट कर दिया।)
बरसों बाद ब्रोमबर्ग के पास कुछ 5, 000 डिजिटल फाइलें थीं, जो उन्होंने हॉलीवुड में टेक्नीकलर रेस्टोरेशन सर्विसेज के कार्यकारी निदेशक टॉम बर्टन को सौंप दी थीं। हाल ही में एक फोन कॉल में, बर्टन ने बताया कि कैसे उनकी टीम ने "डिजिटल शार्क की बाल्टी" से संपर्क किया।
बर्टन ने कहा, "हमें जो मिला वह डिजिटल डेटा का एक गुच्छा था, जिसका एक-दूसरे से कोई संबंध नहीं था, क्योंकि उन्हें एक फ्रेम के टुकड़े या टुकड़े को खींचना था।" उन्होंने कहा, '' हमें उन पहेलियों का पता लगाना था, जहां फ्रेम के ये टुकड़े, कभी-कभी फ्रेम के छोटे कोने या फ्रेम के आधे हिस्से, जहां ये सभी छोटे टुकड़े गए थे। लगभग नौ महीनों की अवधि में, हमने इन सभी टुकड़ों को एक साथ वापस रखा, न केवल वर्गों का निर्माण किया, बल्कि टूटे हुए टुकड़ों से अलग-अलग फ्रेम का पुनर्निर्माण किया। ”
बर्टन ने अनुमान लगाया कि वे प्रिंट के 85 से 90 प्रतिशत के बीच निस्तारण कर सकते हैं। वे Méliès परिवार द्वारा आयोजित एक निजी प्रिंट से कॉपी करके गायब फ्रेम में भर गए और मूल रंग स्रोत से मिलान करने के लिए फ्रेम को डिजिटल रूप से रंग दिया।
"यह वास्तव में एक बहाली परियोजना की तुलना में एक दृश्य प्रभाव परियोजना अधिक है, " बर्टन ने कहा। “हम इन फ़्रेमों को फिर से बनाने के लिए उपयोग की जाने वाली बहुत सारी तकनीक वह तकनीक है जिसका उपयोग आप तब करेंगे जब आप पहली बार चलने वाला, प्रमुख विज़ुअल इफ़ेक्ट मोशन पिक्चर बना रहे हों। आप इसे 10 साल पहले नहीं खींच पाएंगे, और निश्चित रूप से एनालॉग, फोटोकैमिकल तकनीक के साथ बिल्कुल नहीं। "
बर्टन के लिए, ए ट्रिप टू द मून आधुनिक दृश्य प्रभावों की शुरुआत का प्रतिनिधित्व करता है जैसा कि आज हम उन्हें जानते हैं। "इसे रंग में देखने से यह पूरी तरह से अलग फिल्म बन जाती है, " उन्होंने कहा। “तकनीक में छोटे ब्रश और एनिलिन रंजक के साथ व्यक्तिगत फ्रेम पेंटिंग करने वाली महिलाओं की टीम शामिल थी। रंग आश्चर्यजनक रूप से सटीक है लेकिन कई बार बहुत सटीक नहीं है। उदाहरण के लिए, यह एक अभिनेता की जैकेट में और बाहर भटक जाएगा। लेकिन यह बहुत जैविक है। यह कभी भी प्रतिद्वंद्वी के लिए ए ट्रिप टू मून की तरह से प्रतिद्वंद्वी नहीं होगा, लेकिन यह अभी भी बहुत आश्चर्यजनक है। ”
ए ट्रिप टू द मून को मई में कान्स फिल्म फेस्टिवल की शुरुआती रात में दिखाया गया था, और 6 सितंबर को एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज में प्रदर्शित किया जा रहा है। ब्रॉमबर्ग इसे इस साल के न्यूयॉर्क फिल्म फेस्टिवल में और 11 नवंबर को म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट में प्रदर्शित करेंगे, साथ ही “बहाली के बारे में मेरी डॉक्यूमेंट्री के वर्ल्ड प्रीमियर के साथ। एक पूर्ण अवश्य! ”जैसा कि उन्होंने एक ई-मेल में लिखा था। क्या यह उनकी सबसे रोमांचक बहाली थी? "उनमें से एक, ज़ाहिर है, " उन्होंने जवाब दिया। "सबसे अच्छा एक अगले एक है !!"
