शिकागो ट्रिब्यून के फोटोग्राफी संग्रह में शिकागो की मिशिगन एवेन्यू पर ट्रिब्यून टॉवर के नीचे पांच कहानियाँ भूमिगत हैं। सभी इरादों और उद्देश्यों के लिए वहां जमा की गई कई फोटो निगेटिव इतिहास के लिए भूल गए हैं - एक बार पहले मुद्रित किया गया था, शायद एक सदी पहले, और फिर लिफाफे में कभी-कभी एक तारीख और विषय के साथ पेंसिल में लेबल किया गया, या कभी-कभी बिल्कुल भी लेबल नहीं किया गया। । नकारात्मक, 4x5 ग्लास प्लेट या एसीटेट नकारात्मक, एक गति ग्राफिक कैमरा से आते हैं - दुनिया का पहला प्रेस कैमरा, जो हमेशा के लिए फिल्म में अमर हो जाता है और इसकी थोड़ी-सी बोझिल बॉक्स आकृति और बड़े फ्लैश बल्ब द्वारा लोकप्रिय संस्कृति। लेकिन इसके सभी कमियों के लिए - वजन, आकार, संतुलन - गति ग्राफिक कैमरा फोटोग्राफरों को पहली बार मैदान में दृश्यों को पकड़ने के लिए आवश्यक गतिशीलता की अनुमति देने वाला था, जैसा कि उन्होंने प्रकट किया था। 20 वीं शताब्दी के शुरुआती दिनों में शिकागो में काम करने वाले फ़ोटोग्राफ़रों के लिए, शहर के धमाकेदार आपराधिक अंडरबेली से ज्यादा पेचीदा शायद कोई नहीं था।
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गैंगस्टर्स और ग्रिफ़र्स: शिकागो ट्रिब्यून से क्लासिक अपराध तस्वीरें
शिकागो ट्रिब्यून के विशाल अभिलेखागार से निर्मित, गैंगस्टर्स और ग्रिफ़्टर्स कुख्यात अपराधियों, छोटे समय के डाकुओं, डाकूओं और चौंकाने वाले अपराध दृश्यों की विशेषता वाली तस्वीरों का एक संग्रह है।
खरीदेंजब ट्रिब्यून फोटो एडिटर एरिन मिस्टोस्की, मैरिएन माथेर और रॉबिन ड्यूट्रिज ने संग्रह के 4x5 नकारात्मक के विशाल विस्तार को सूचीबद्ध करने के लिए सेट किया, तो वे जरूरी नहीं कि केवल अपराध तस्वीरों की तलाश कर रहे थे। सबसे पहले, वे केवल संग्रह के माध्यम से प्राप्त करना चाहते थे - भंडारण में रखे गए 300, 000 से अधिक नकारात्मक सूची में से 60, 000 को सूचीबद्ध करने के लिए - केवल यह जानने के लिए कि वहां क्या था। वहाँ क्या था, यह पता चला, बहुत पुरानी अपराध तस्वीरें थीं - जिनमें से कुछ को ट्रिब्यून की दीवारों के बाहर कभी नहीं देखा गया था। साथ में, संपादकों ने उन कहानियों के साथ तस्वीरों की उत्पत्ति की, जो उन्होंने बताईं थीं - कौन थी मूनशाइन मैरी? कैप्शन में उल्लिखित "हुडलूम" या "होल्डअप मैन" कौन थे? सावधानीपूर्वक अभ्यास करने के बाद, उन्होंने पुरानी अपराध तस्वीरों का संग्रह संकलित किया, जो 1900 के दशक की शुरुआत से 1950 के दशक तक, गैंगस्टर्स एंड ग्रिफ़र्स: क्लासिक क्राइम फ़ोटोज़ इन द शिकागो ट्रिब्यून की किताब में शामिल हैं । यह पुस्तक फोटोजर्ननलिज्म के उस युग के लिए एक उल्लेखनीय वसीयतनामा है - जब फोटोग्राफर्स को अपराध के दृश्यों और कोर्ट रूम तक पहुंचने में आनंद मिलता था। इस तरह, तस्वीरों में अंतरंगता के साथ उनकी अंतरंगता में दंग रह जाते हैं - किताब की कुछ सबसे गहरी तस्वीरें लाशों के क्लोज-अप शॉट्स हैं, एक कार के पहिए के पीछे फिसल गई या भीड़ की हिंसा के बाद जमीन पर फेंक दिया गया। तस्वीरें प्रक्रिया के दूसरे पक्ष को भी दर्शाती हैं - पुलिसकर्मी सबूतों की जांच करते हुए, एक हत्या के हथियार के लिए पानी के नीचे की खोज करते हैं या ढाल के आविष्कारक पर एक पिस्तौल उतारकर बुलेटप्रूफ शील्ड की नई तकनीक का परीक्षण करते हैं।
"इन तस्वीरों का उपयोग वास्तव में आश्चर्यजनक है और अब तक जो हम आज इस्तेमाल कर रहे हैं, उससे अलग है। पुलिस बल और पत्रकारों की ओर से नैतिकता का विकास - इतना विकसित हुआ है, " मिस्टकोव्स्की कहते हैं। "पुस्तक में, आप अधिकारियों को एक चादर पकड़े हुए देखेंगे, ताकि वे अपराध स्थल पर शरीर दिखा सकें। यह एक तरह का फोटो है, जिसे हमें कभी भी लेने की अनुमति नहीं होगी, और यदि इस तरह की तस्वीर ली गई थी, हम इसे कभी नहीं चलाएंगे। इसके बाद, एक अलग रुख था कि पत्रकारिता का मतलब क्या था - इसका मतलब एक कहानी बताना था। "
इस तरह की नि: शुल्क पहुंच फोटोजर्नलिस्टों की विशेष विलासिता नहीं थी, हालांकि - सभी के पास अपराध दृश्यों और यहां तक कि लाशों तक अद्भुत पहुंच थी। पुस्तक में एक विशेष रूप से आकर्षक तस्वीर जॉन डिलिंगर के शरीर को दिखाती है, 1934 में उनकी मृत्यु के समय, सार्वजनिक दुश्मन नंबर एक, कुक काउंटी मुर्दाघर में फैली हुई थी। एक ग्लास बैरियर के पीछे दो महिलाएं खड़ी हैं - स्नान सूट में - ग्लास के खिलाफ झुकाव, डिलिंजर के कठोर शरीर से मात्र इंच। "उस विशेष फोटो में एक बहुत ही दिलचस्प पृष्ठभूमि की कहानी है, " माथेर कहते हैं। "यह कुक काउंटी मुर्दाघर में लिया गया था, और उन्हें वास्तव में एक बड़ी समस्या थी- पुलिस अधिकारी शरीर को पुलिस नहीं दे रहे थे, इसलिए लोग अंदर जा रहे थे और उसके शरीर को छू रहे थे और यहां तक कि बिना किसी प्राधिकरण के उसके चेहरे के मौत के मुखौटे बना रहे थे।" सार्वजनिक शत्रु संख्या एक के शव को देखने के लिए मुर्दाघर के बाहर सैकड़ों लोग खड़े थे ... मुझे लगता है कि यह इतना दिलचस्प है कि उस समय पुलिस टेप करने या स्थापित करने की कोई बात नहीं थी। "
लेकिन माथेर और मिस्टकोव्स्की की पसंदीदा तस्वीर न तो किसी लाश की है और न ही किसी अपराध दृश्य की- यह एक युवा बीयर धावक का नाम है, जिसका नाम अल ब्राउन है, जिसका नेतृत्व अदालत में किया जा रहा है। "यह सबसे अच्छी तस्वीरों में से एक नहीं है, लेकिन यह प्रक्रिया है कि हमने कैसे पाया कि यह वास्तव में मेरे लिए असाधारण है, " माथेर कहते हैं। "हमने बहुत सारे अपराध अनुसंधान किए थे, और हम निषेध के लिए चीजों को देख रहे थे, और इस [विशेष फोटो] को 'बीयर धावक, अल ब्राउन' कहा गया था। जब हम इसे स्कैन करने से पहले इसे लाइट में रखते थे तो यह एक प्रकार का उबाऊ दिखता था, लेकिन मैंने सोचा कि मैं इसे वैसे भी देखने के लिए इसे स्कैन करूंगा, यह देखने के लिए कि यह कंप्यूटर स्क्रीन पर किस तरह का है। एहसास हुआ 'यह अल कैपोन है।' क्योंकि हम इसकी तलाश नहीं कर रहे थे, हमें एहसास नहीं था कि हमारे पास क्या था। "
अल कैपोन, जो उर्फ अल ब्राउन द्वारा चला गया, आपराधिक अदालत में नेतृत्व किया गया। यह फोटोग्राफ अनडू है। (शिकागो ट्रिब्यून) यह पूछे जाने पर कि क्या आधुनिक समय में फोटो जर्नलिज्म - अपनी कठोर नैतिकता और गोपनीयता पर ध्यान केंद्रित करने के साथ-फोटोग्राफी में कुछ भी खो गया है, माथेर और मिस्टोस्की दोनों विराम देते हैं। "हम इन तस्वीरों से प्यार करते हैं क्योंकि हमारे पास अब यह नहीं है: पत्नियों की अदालत के दृश्य जैसा कि उनके पति को मौत की सजा दी जा रही है, हम इन दिनों उसी भावना को नहीं देखते हैं - या हम इसे अलग-अलग देखते हैं तरीके, "माथेर कहते हैं। मिस्टकोव्स्की सहमत हैं। "जो कुछ इन तस्वीरों को इतना आकर्षक बनाता है, वह यह है कि वे किसी के जीवन में इन कठोर क्षणों में एक झलक हैं। यह अपराध स्थल हो सकता है, जो देखने में कठिन और कठिन है, या यह इसके लिए एक भावनात्मक प्रतिक्रिया हो सकती है, लेकिन इसके पास यह स्पष्टता है कि कभी-कभी बेहतर या बदतर के लिए, कभी-कभी इसे प्राप्त करना कठिन होता है। "
