अमेरिका में संगीत-निर्माण गतिविधि का अधिकांश हिस्सा उन लोगों द्वारा किया जाता है जिनके बारे में आपने कभी नहीं सुना होगा: ऐसे लोग जो स्थानीय बार, सामुदायिक केंद्र और डांस हॉल में खेलते हैं। संगीत के वास्तविक रहस्य के लिए उनकी कहानियां बताई जाने योग्य हैं, अमीर और प्रसिद्ध अपने समय को संगीत के लिए समर्पित क्यों नहीं करते हैं लेकिन गरीब और अस्पष्ट क्यों करते हैं।
गिटारवादक जो अपने स्थानीय सराय में एक रात में $ 50 बनाता है, वह उस गायक की तुलना में कहीं अधिक अजनबी खोज कर रहा है जो एक एनबीए क्षेत्र में एक रात में 100, 000 डॉलर कमाता है। गिटारवादक का यह प्रयास कि धन कमाने के प्रयास के साथ संतुलन बनाने की कोशिश हमारे जीवन पर एक बेहतर आईना है, जो बाज़ और ड्रग्स के साथ एक प्रमुख गायिका की मुसीबतों को ख़राब करता है।
वे बाद के विषय रे या वॉक द लाइन सहित फिल्मों की अच्छी तरह से पहने हुए मार्ग रहे हैं, लेकिन रिकी और फ्लैश में, स्क्रीनराइटर डियाब्लो कोडी एक महिला बनाती है, जो मेरिल स्ट्रीप द्वारा निभाई गई थी, जिसने रॉक एन 'रोल स्टारडम का पीछा करने के लिए अपने परिवार को छोड़ दिया था।, केवल कम करने के लिए और सैन फर्नांडो घाटी में एक पूरे खाद्य पदार्थों के खजांची के रूप में और रात तक एक बार-बैंड गायक के रूप में हवा देने के लिए। दुनिया भर में बार के बहुमत की तरह, रिकी और फ्लैश ज्यादातर धुनों को कवर करते हैं, इसलिए स्ट्रीप को ब्रूस स्प्रिंगस्टीन, यू 2 और टॉम पेटी द्वारा अपना पसंदीदा गाना गाने के लिए मिलता है, और निर्देशक जोनाथन डेमे एक दर्जन गाने खोजने के लिए मजबूर नहीं होते हैं विश्वसनीय रूप से एक अधिक प्रसिद्ध गायक के लिए हिट रहे हैं। और जब रिकी की बेटी (स्ट्रीप की वास्तविक जीवन की बेटी मैमी गमर द्वारा अभिनीत) आत्महत्या के प्रयास को रोकती है, तो रिक्की के पास इंडियानापोलिस वापस जाने और चीजों को पैच करने का मौका होता है।
स्ट्रीप और उसके रिंगर एक बार बैंड की तरह आवाज करते हैं, जो कैलिफोर्निया के टारजाना में साल्ट वेल में एक नियमित टमटम को पकड़ने के लिए काफी अच्छा है, लेकिन दौरे पर जाने के लिए पर्याप्त नहीं है। और इसी तरह, स्ट्रीप खुद एक बार-बैंड बेल्टर के रूप में आश्वस्त होने के लिए एक अच्छा पर्याप्त गायक है, लेकिन वह एक अखाड़ा-प्रमुख स्टार के रूप में प्रेरक होने के लिए पर्याप्त अच्छा नहीं है। अधिकांश बार बैंड की तरह, वे थोड़े एनाक्रोनॉस्टिक हैं; अपने मामले में वे सब कुछ करते हैं - जिसमें लेडी गागा और पिंक के हालिया गाने शामिल हैं - 80 के दशक की दिल की धड़कन रॉक'न'रोल। और डेम सॉल्ट को पॉप्युलेट करने के लिए स्मार्ट है, न कि एक हॉलीवुड कास्टिंग कॉल के बहुत से लोगों के साथ, बल्कि मिसपेन लोनर्स के साथ जो वास्तव में ऐसे बार में नियमित हो सकते हैं।
हालांकि, रिकी और फ्लैश प्रदान करने में विफल रहता है, हालांकि, एक बार-बैंड संगीतकार के जीवन की बनावट है। हम रिक्की को उसके कैशियर की नौकरी पर देखते हैं, लेकिन हम कभी भी उसे बेहतर गिग्स के लिए परेशान नहीं करते हैं, दर्शकों के आकार के बारे में चिंता करते हैं और उसके बारे में शिकायत करते हैं। हम उसे कभी भी अपने वाद्ययंत्रों पर ध्यान देते हुए नहीं देखते जिस तरह से काम करने वाले संगीतकार हमेशा करते हैं। हम कभी भी उसे संगीतकार के बूज़ और सेक्स के प्रलोभनों से जूझते हुए नहीं देखते - और सेक्स के बारे में उसका नज़रिया पूरी तरह से अजीब लगता है। हमें कभी इस बात का अंदाजा नहीं होता कि वह अपनी तमाम कमियों के बावजूद संगीत से क्यों चिपकी रहती हैं।
किसी भी फिल्म ने वास्तव में इस विषय पर कोई प्रभाव नहीं डाला है, लेकिन कई ने स्ट्रीप के नवीनतम से बेहतर प्रदर्शन किया है। पॉल श्रेडर की 1987 की फिल्म, लाइट ऑफ डे, रिकी से काफी मिलती-जुलती है। इसमें एक एकल माँ (जोन जेट) और उसके अविश्वसनीय भाई (माइकल जे। फॉक्स) के नेतृत्व वाले क्लीवलैंड बार बैंड का वर्णन किया गया है, जिनके दोनों परिवार के अनसुलझे मुद्दे हैं। अगर स्ट्रीप एक महान अभिनेत्री और एक स्वीकार्य गायिका है, तो जेट एक महान गायक और मुश्किल से स्वीकार्य अभिनेत्री है। लेकिन श्राइडर की स्क्रिप्ट कोड़ी के संगीतकारों के दैनिक संघर्षों के बारे में बताती है।
एलन पार्कर की 1991 की फिल्म, द कमिटमेंट्स, रॉडी डॉयल के उपन्यास पर आधारित है, जो युवा डबलिनर्स के एक समूह के बारे में है, जो अपने अमेरिकी आरएंडबी नायकों के संगीत को चलाने के लिए एक हॉर्न बैंड बनाते हैं। चित्र समूह के आर्क को प्रारंभिक, प्राणपोषक सफलताओं से लेकर अंतिम स्क्वाबल्स तक और अंदरूनी विवरण और कुछ अद्भुत संगीत के साथ मोहभंग का पता लगाता है। इसके विपरीत, कॉलेन ब्रदर्स का 2013 इनसाइड लेलेविन डेविस हमें शुरुआती उत्साह के बिना स्क्वैबल्स और मोहभंग देता है, जो हमें बॉब डिलेन की छाया के नीचे दफन किए गए '60 के दशक के लोक गायक के बारे में परवाह करने के लिए देता है।
कुछ फिल्में एक कैरियर के शुरुआती दौर में आउट-ऑफ-द-वे डाइविंग में मान्यता के लिए संघर्ष कर रहे एक काल्पनिक संगीतकार का वर्णन करने का उद्देश्य रखती हैं। लेकिन इन तस्वीरों के सितारे- 1984 के पर्पल रेन, विली नेल्सन और क्रिस क्रिस्टोफरसन के 1984 के सोंग राइटर, या 2002 के 8 माइल में एमिनेम के सितारे इतने स्पष्ट रूप से प्रतिभाशाली हैं और इतनी स्पष्ट रूप से सफलता की ओर ले जा रहे हैं कि ये फ़िल्में, सभी काफी सुखद हैं, वास्तव में इस बारे में नहीं हैं। बार बैंड लेकिन पूर्ववर्ती सितारों के पूर्व प्रसिद्धि दिनों के बारे में।
स्थानीय बार स्टार जेफ ब्रिजेस में फंसे संगीतकारों के बारे में दो सबसे अच्छी फिल्में, जिन्हें स्ट्रीप एक सम्मानजनक गायक और एक उल्लेखनीय अभिनेता हैं। 2009 के क्रेजी हार्ट में, उनके पूर्व देश-संगीत स्टार इतने नीचे गिर गए हैं कि वे बिना किसी अनजान बार बैंड के साथ छोटे क्लबों में गिग्स लेते हैं। स्ट्रीप की तरह, ब्रिजेस का चरित्र न केवल अपने बच्चों और पूर्व पति के साथ संपर्क खो चुका है, बल्कि वह महत्वाकांक्षा भी है जिसके कारण उन्हें पहली जगह पर छोड़ना पड़ा।
इससे भी बेहतर 1989 का द फैब्युलर बेकर बॉयज़ है, जिसमें ब्रिज और उनके भाई ब्यू ब्रिज, जैक और फ्रैंक बेकर, दो पॉप-जैज़ पियानोवादक हैं, जो सिएटल के आसपास लाउंज में युगल के रूप में अभिनय करते हैं। जैक एक प्रतिभाशाली है, फ्रैंक एक व्यावहारिक है, और उनके बीच बढ़ते तनाव, एक सेक्सी गायक के रूप में मिशेल फाफिफ़र के आगमन से तेज हो गया, कलात्मक और अस्तित्व के लक्ष्यों के बीच संघर्ष को दर्शाता है जो सभी संगीतकारों के साथ संघर्ष करते हैं - विशेष रूप से उन लोगों के तल पर सफलता की सीढ़ी।
इसी तरह की एक फिल्म स्पाइक ली की 1990 मो 'बेटर ब्लूज, एक ब्रुकलिन जैज ट्रम्पेटर (डेनजेल वाशिंगटन) की कहानी है, जिसकी स्पष्ट प्रतिभा कुटिल व्यापारियों द्वारा विफल है। यह संभावित अपूर्ण की सामान्य कहानी पर एक अलग स्पिन डालता है; दोष पीड़ित पर इतना नहीं टिका है जितना कि उस समाज पर जो हर मोड़ पर संगीतकार का फायदा उठाता है।
लेकिन स्थानीय बारों में एक कामकाजी संगीतकार के जीवन की सबसे अच्छी परीक्षा 2010-2013 की एचबीओ सीरीज़ "ट्राम" है, जिसमें कई लुइसियाना संगीतकारों-जैज़ खिलाड़ियों, आरएंडबी संगीतकारों, रॉक कलाकारों, मर्दास ग्रास इंडियंस और काजुन संगीतकारों की किस्मत का अनुसरण किया गया है के रूप में वे टमटम से टमटम से बचने की कोशिश की और संभवतः रास्ते में कुछ व्यक्त करते हैं।
श्रृंखला निर्माता डेविड साइमन ने साक्षात्कारों में जोर दिया है कि वह दिखाना चाहते थे कि एक संगीत कैरियर - जो कुछ भी हो सकता है - वह भी एक नौकरी है। व्यवसायों के इस सबसे रोमांटिक तरीके से शायद ही कभी इस तरह से व्यवहार किया जाता है, लेकिन साइमन के पात्रों ने रोजगार पाने के लिए संघर्ष किया, नौकरी पर रहे, भुगतान किया और शायद पदोन्नत हुए, उन्होंने प्रतिबिंबित किया कि हमारे स्वयं के कामदेव हमारे ऊपर वापस रहते हैं। हमने सीखा कि जीवन बनाने के संदर्भ में संगीत हमेशा आकार का होता है, जैसे कि हमारे कुछ मूल्य बनाने के हमारे प्रयास हमारे बिलों का भुगतान करने के हमारे प्रयासों से अविभाज्य हैं। यह यह गतिशील है जो रिकी और फ्लैश में अपरिचित है ।
