ABBA के रहने की शक्ति के पीछे क्या है?

पीटर सेलर्स जासूस कॉमेडी फ्रैंचाइज़ी की पांचवीं फिल्म द पिंक पैंथर स्ट्राइक्स अगेन देखने की योजना थी। यह मार्च 1976 में क्वींसलैंड, ऑस्ट्रेलिया में था, और क्रिस पैट्रिक के परिवार ने अपनी शाम को तैयार करने के लिए, घर में किसी ने टेलीविजन छोड़ दिया था। ABBA की "मम्मा मिया" की आवाज़ कमरे में भर गई। 13 साल का पैट्रिक जानता था कि वह उस रात कहीं नहीं जा रहा था।

जाने से अनिच्छुक यात्रियों, स्वीडिश चौकड़ी आखिरकार दुनिया भर में एक टेलीविजन विशेष के लिए दुनिया भर में उड़ान भरने के लिए सहमत हो गई थी, जो संभवतः उत्तरी यूरोपीय पॉप बैंड पर ठीक हो गई थी।

यह पहली बार था जब पैट्रिक ने उन्हें खेलते हुए सुना था, और वह स्थानांतरित हो गया था। "मैं अपने छोटे कैसेट रिकॉर्डर, एक छोटी सी चीज़ को पाने के लिए गया था, और इसे स्टूल पर रिकॉर्ड करने के लिए सामने रख दिया, " वह याद करता है।

उसके पास अभी भी वह कैसेट है, साथ ही साथ एबीबीए के संगीत की एक प्रभावशाली डिस्कोग्राफी भी है। अब एक पेशेवर सेलिस्ट और अपने आप में व्यवस्थित, 2008 में, उन्होंने ABBA Let The Music Speak प्रकाशित किया, जो ABBA के संगीत परिदृश्य की संपूर्णता को चित्रित करता है। यह एक संपूर्ण साहित्यिक प्रयास है जो एक बैंड के पदार्थ को दर्शाता है जिसकी महत्वपूर्ण योग्यता लंबे समय से सांस्कृतिक द्वारपालों द्वारा खारिज कर दी गई है। उन्होंने लिखा, वह कहते हैं, क्योंकि उन्हें लगा कि किसी को चाहिए।

ABBA, बैंड के सदस्यों Agnetha Fältskog, Björn Ulvaeus, Benny Andersson, और Anni-Frid "Frida" Lyngstad के पहले नामों से व्युत्पन्न, फेस्टफॉल नामक एक 1970 स्वीडिश कैबरे एक्ट के रूप में शुरू हुआ। वे तब तक टूटने के लिए संघर्ष करते रहे जब तक कि वे एक नई ध्वनि और एक नए सूत्र के साथ फिर से नहीं बन गए, जो कि फाल्त्सकोग और लिंग्गस्टैड के स्वरों को उजागर करता था। जल्द ही, वे अपने शुरुआती हिट "रिंग रिंग" के लिए एयरप्ले कर रहे थे, जिसे उन्होंने 1973 में अंतरराष्ट्रीय संगीत प्रतियोगिता यूरोविज़न के लिए स्वीडिश योग्यता प्रतियोगिता के लिए गाया था। एबीबीए में एक नया नाम बदल जाने के बाद, बैंड अगले साल प्रतियोगिता में अपनी किस्मत आजमाने के लिए वापस आ गया, 1974 के यूरोविज़न को जीतने के लिए एक इतिहास बनाने वाली अप्रैल की रात में "वाटरलू" को मंच पर लाकर, उन्हें एक रास्ते पर रखकर 'डांसिंग क्वीन' और 'सुपर ट्रॉपर' जैसे स्मैश के साथ 70 का मेगास्टारडम।

जब पैट्रिक ने टेलीविजन को विशेष रूप से देखा, तो एबीबीए अपने 1975 के स्व-शीर्षक एल्बम से हिट्स खेल रहा था। उस समय, उनकी आवाज़ अभी तक पूरी तरह से बंद नहीं हुई थी; इससे पहले कि वे पूरी तरह से डीएनए को क्रैक कर दें, एबीबीए को बनाए रखने से पहले गीतकार और वाद्य यंत्र वादक उलवेस और एंडरसन ले जाएंगे।

अब, चार दशक से अधिक समय बाद, एबीबीए की संगीत विरासत को खारिज करना इतना आसान नहीं है। मम्मा मिया के साथ ! हियर वी गो अगेन, सिनेमाघरों में स्मैश 1991 म्यूज़िकल ओपनिंग पर आधारित 2008 की ब्लॉकबस्टर की अगली कड़ी है, और अगले साल के दौरे के लिए दो नए गाने रिलीज़ करने और होलोग्राम (हाँ, होलोग्राम) के रूप में बैंड की योजना बनाने की योजना है, यह स्पष्ट है ABBA कहीं नहीं जा रहा है यह प्रश्न बनाने के लिए अब उतना ही अच्छा समय है जितना कि: इन सभी वर्षों के लिए पॉप में इस अजीब स्वीडिश प्रयोग में क्या दिलचस्पी है?

एबीबीए के जीवनी लेखक कार्ल मैग्नस पाम कहते हैं, "लोग कहने के लिए मजबूर हो गए हैं, ठीक है, वे अभी भी यहां हैं, जाहिर है कि वे लोगों के लिए बहुत मायने रखते हैं, और इसका मतलब कुछ होना चाहिए।"

एबीबीए की लचीलापन और विघटित होने के बाद तीन दशक से अधिक समय तक प्रासंगिक बने रहने की क्षमता उल्लेखनीय है जब आप मानते हैं कि एबीबीए एक समय में अनौपचारिक रूप से पॉप था जब प्रगतिशील चट्टान की सामाजिक रूप से जागरूक आवाज़ें और पंक द्वारा मांग की गई क्रांति एयरवेव्स और उस समय के चरमपंथी पर हावी थी। फिल स्पेक्टर के "वाल ऑफ साउंड" दर्शन से पहले, जिसने एक पूर्ण, गहरी सनसनी पैदा करने के लिए गायन और वाद्य यंत्रों को स्तरित किया , एबीबीए की ध्वनि स्पष्ट रूप से बीटल्स और यूके में बढ़ते ग्लैम रॉक दृश्य से प्रभावित थी (बाद की प्रेरणा ने भी अपना रास्ता बना लिया। काल्पनिक संगठनों ने बैंड को मंच पर पहना, स्वीडन में एक कर कमियों का लाभ उठाने के लिए, जो कि मंच की वेशभूषा पर कर कटौती प्राप्त कर सकते थे, यदि वे सड़क पर पहनाए जाने के लिए बहुत कम थे।)

आलोचक, अनायास, एबीबीए को टुकड़ों में बाँटते हैं, उन्हें कृत्रिम, पैसे की भूख और क्लिच के रूप में खारिज करते हैं। यह विशेष रूप से स्वीडन के उनके गृह देश में मामला था। "एबीबीए के साथ समस्या यह नहीं थी कि उनके पास कौशल या प्रतिभा की कमी थी, लेकिन यह कि वे वाणिज्यिक थे, " द जर्नल ऑफ़ पॉपुलर म्यूजिक स्टडीज में प्रति एफ ब्रोमन के संगीत विद्वान बताते हैं। "स्वीडन मजबूत समतावादी प्रवृत्ति वाला एक समाज है, जिसमें धन के मुद्दे विशेष रूप से समस्याग्रस्त हैं।"

स्वीडन के टैस्टेमेकर्स, अर्थात् इसके प्रभावशाली संगीत आंदोलन, ने एबीबीए को विद्वान के रूप में खारिज कर दिया, जर्मन शब्द को सभी यूरोप के संगीत के खिलाफ अपमान के रूप में उतारा। यह एबीबीए की व्यावसायिक संस्कृति थी, ब्रोमन का तर्क है, जिसने इसे विशेष रूप से विवादास्पद बना दिया। प्रगतिशील संगीत गठबंधन ने एबीबीए पर एक बछेड़ा डाल दिया, जो बैंड के गैर-प्रतिक्रियात्मक गीत और एबीबीए के व्यक्तिगत वित्त के खिलाफ प्रतिक्रिया करता है। (उस समय स्वीडन के उच्च व्यक्तिगत करों को प्राप्त करने के लिए, जिस पर ब्रोमन का अनुमान लगभग 80-85 प्रतिशत था, बैंड ने तेल से संपत्ति में सब कुछ निवेश किया था; इसके प्रबंधक स्टिग एंडरसन के विशेष रूप से बिना पूंजी के आवेगों ने आग की संभावना व्यक्त की थी।)

अंतरराष्ट्रीय स्तर पर, बैंड को उस समय के रॉक संगीत के द्वारपालों द्वारा भी खारिज कर दिया गया था जो चौकड़ी में मज़ेदार या गहराई नहीं पा सके थे जो कि समय के मूड के जवाब में अप्रभावित दिखाई देते थे। कुख्यात रूप से, 1979 में, ग्राम आवाज के आलोचक रॉबर्ट क्रिस्टगाउ ने एबीबीए के संदर्भ में लिखा, "हम दुश्मन से मिले हैं और वे उन्हें स्वीकार कर रहे हैं।"

लेकिन प्रशंसकों ने बस परवाह नहीं की। उन्होंने "वाटरलू" को एक हिट हिट बना दिया, यूरोपीय और अमेरिकी चार्ट्स पर एबुलियंट ट्रैक को आगे बढ़ाया। इसके बाद जब अंतर्राष्ट्रीय बाजार ने एबीबीए को एक हिट-आश्चर्य के रूप में लिखना शुरू कर दिया, तो एक आश्चर्यजनक स्थान से एक पुनरुत्थान का आघात हुआ: ऑस्ट्रेलिया। ऑस्ट्रेलियाई प्रशंसकों को स्वीडन से इस रहस्यमय समूह के साथ ले जाया गया, जो "मम्मा मिया" के साथ आसक्त हो गए जो कि आकर्षक गीत शुरू हुआ, अप्रत्याशित रूप से, एक मारिम्बा के साथ।

"मम्मा मिया" को कभी भी एक होने की योजना नहीं थी, और आरसीए, एबीबीए की ऑस्ट्रेलियाई रिकॉर्ड कंपनी को ऐसा करने के लिए लड़ना पड़ा। लेकिन जब वे आखिरकार सफल हो गए, तो गीत ने 10 सप्ताह तक ऑस्ट्रेलियाई चार्ट पर नंबर 1 पर छलांग लगाई। उस गति ने ABBA की अंतर्राष्ट्रीय प्रतिष्ठा के लिए एक शॉट की तरह काम किया। "नीचे से यह शोर आता है, और [महाकाव्य रिकॉर्ड्स, एबीबीए की यूके रिकॉर्ड कंपनी] सोच रहे होंगे, 'यह क्या है? एबीबीए में अभी भी जीवन है, '' उल्वाइस ने बाद में प्रतिबिंबित किया।

अपने चौथे स्टूडियो एल्बम, अराइवल के रिलीज़ के साथ , 1976 में, ABBA सुपरस्टारडम में चढ़ गया, "डांसिंग क्वीन, " और "फर्नांडो, " जैसे ट्रैक में खरीदारी की तलाश की, जो एलपी के ऑस्ट्रेलियाई संस्करण में दिखाई दिया। संगीत की दृष्टि से, बैंड भी पूरी तरह से इस समय तक अपने आप में आ गया था और अब वे संगीत रचनाओं को गंभीरता से लेते हुए बैंड के गीतों को गंभीरता से लेते हैं। बदले में, एबीबीए ने अपने दर्शकों से संबंधित होने के लिए नए तरीके ढूंढे, जो अक्सर कला के लिए वास्तविक जीवन के दुःख का खनन करता है।

ABBA प्रसिद्ध रूप से दो विवाहित जोड़ों की जोड़ी थी, लेकिन शायद दोनों रिश्ते खत्म होने के बाद भी पूरी तरह से बैंड चलते रहे, इसके बाद की रिकॉर्डिंग में ABBA को अप्रतिबंधित भावनात्मक पथ में ले आया। Fältskog और Ulvaeus ने क्रिसमस 1978 में घोषणा करने के दो सप्ताह बाद, वे तलाक ले रहे थे, उदाहरण के लिए, बैंड ने यूनिसेफ संगीत कार्यक्रम में एक नया गीत "चिकिटिटा" प्रस्तुत किया। यह एक दिल दहला देने वाला प्रदर्शन है, जो पर्दे के पीछे चल रहे असली दर्द से ऊँचा है। जैसा कि पैट्रिक बताते हैं: "यदि आप एकल 'चिटिटिटा [एकलिंग] गाने के शुरुआती शॉट को देखते हैं, तो मुझे बताएं कि क्या गलत है / आप अपने खुद के दुःख से परेशान हैं और आप [लिंगगस्ट] को देखते हैं, वह फ्रेम के पीछे है। और वह देख रही है [पर] इस अद्भुत के साथ आप इसे कर सकते हैं लड़की [अभिव्यक्ति]; आप यह कर सकते हैं, आपको धक्का लगा है। "

जबकि बैंड के सदस्यों ने कंसर्ट के लिए लगभग समान रूप से काले कपड़े पहने थे, शायद वे अपनी वेशभूषा में कुछ सेक्विन जोड़ने का विरोध नहीं कर सके, वीडियो फुटेज में निखर उठती है कि हाँ, यह निश्चित रूप से अभी भी ABBA मंच ले रहा था।

1981 में द विजिटर्स की रिलीज़ के बाद, ABBA ने एक छोटा ब्रेक लिया। जब नया संगीत लिखना शुरू करने के लिए अगले साल चारसोम वापस आए, हालांकि, यह स्पष्ट था कि एबीबीए के रचनात्मक रस समाप्त हो गए थे और समूह भंग हो गया था। आने वाले वर्षों में, एबीबीए को 1970 के दशक के कूकी अवशेष के रूप में लिखा जा सकता था। लेकिन इसके बजाय, यह एबीबीए द्वारा अपने अधिक गंभीर साथियों के उद्धरण-अनछुए प्रामाणिक ट्रैपिंग की अस्वीकृति थी जो समलैंगिक पुरुष प्रशंसकों को विशेष रूप से अपने संगीत में वापस आने के लिए प्रेरित करता था।

बैंड के अलग-अलग तरीके से जाने के बाद के वर्षों में ABBA को प्रासंगिक बनाये रखने के साथ उलवाइस ने लगातार इस प्रशंसक आधार को श्रेय दिया। "80 के दशक में एबीबीए विशिष्ट रूप से 'अनकूल' थे, पूरी तरह से फैशन से बाहर, " जैसा कि उन्होंने 2011 के भाषण के दौरान रखा था। "और मैंने सोचा कि 'ठीक है, यह बात है। यह तब तक मज़ेदार था जब यह चलता था, लेकिन अब यह खत्म हो गया है। लेकिन कुछ अजीब कारणों से हम अभी भी समलैंगिक दृश्य पर लोकप्रिय बने रहे। और - शायद ऐसा लगता है कि मैं चूस रहा हूं, लेकिन मुझे परवाह नहीं है - जब हमें 80 के दशक के उत्तरार्ध में, 90 के दशक की शुरुआत में पुनरुद्धार मिला, मुझे यकीन है कि यह इसलिए है क्योंकि हम समलैंगिक दृश्य पर लोकप्रिय बने हुए थे। "

एबीबीए के जीवनी लेखक पाम, इस विचार से सहमत हैं। यह देखते हुए कि बैंड खगोलविदों की दृष्टि से कितना लोकप्रिय था, उनका कहना था कि एबीबीए बस नहीं चलेगा, और 80 के दशक के उत्तरार्ध में, यह स्पष्ट हो गया था कि समलैंगिक पुरुष संगीत को जारी रखने वालों में से थे, जिन्होंने कभी नहीं रोका। ABBA को प्यार करना।

यह एक संयोग नहीं था कि "डांसिंग क्वीन" जैसे गाने समलैंगिक बार और ड्रैग सीन पर जुड़नार बन गए थे। यह पोस्ट-स्टोनवैल और एड्स महामारी की ऊंचाई पर था। एबीबीए की अपील का निश्चित रूप से पलायनवाद के साथ कुछ करना था। "द गिम्मे!" गिम्मी! गिम्मी! ("ए मैन आफ्टर मिडनाइट)" और "वाउलेज़-वौस, " - वे क्लबिंग और हेडोनिज़्म के बारे में हैं और सब कुछ के बावजूद एक अच्छा समय है, "पाम कहते हैं। लेकिन एबीबीए को गले लगाते हुए, जिसकी गूंजती आवाज़ों को दिन के सीधे, सफेद पुरुष द्वारपालों ने इतनी जोर से खारिज कर दिया था, इसे विरोध के अपने कार्य के रूप में भी देखा जा सकता है।

जो लोग सुनते रहे, उनके लिए एबीबीए फैन होना एक पहचान बन गया, जो कि सार्वजनिक रूप से खुद के लिए हमेशा आसान नहीं होते थे। पाम ने कहा, "एबीबीए के प्रशंसकों के साथ मैंने एक बार गौर किया है कि उनका ऐसा कठिन समय है।" "अगर आप बीटल्स के प्रशंसक हैं तो यह आसान है क्योंकि हर कोई बीटल्स को प्यार करता है, जबकि एबीबीए के साथ एक लंबा समय था जब आपको उस तथ्य को छिपाना था।" शायद इस वजह से, एबीबीए प्रशंसकों ने एक दूसरे के लिए उपवास रखा; आधिकारिक अंतरराष्ट्रीय प्रशंसक ABBA के लिए क्लब, जिसका उद्घाटन 1986 में किया गया था, जल्दी ही अपने आप को भक्तों के एक तंग-बुना समुदाय के रूप में स्थापित कर लिया। (आज, समुदाय अभी भी नीदरलैंड में एक ABBA दिवस की मेजबानी करता है, जो वास्तव में, कई दिनों के लिए, लगभग एक अनुष्ठानिक ट्रेक के लिए जाता है। वास्तव में समर्पित है।) "शायद एबीबीए प्रशंसक प्रशंसक समुदाय पर पकड़ बनाने के लिए और भी उत्सुक हैं क्योंकि वे जानते हैं कि यह एक सुरक्षित स्थान है। मेरे यहाँ कोई कभी नहीं हँसेगा। वे बस एक एबीबीए प्रशंसक होने के लिए मेरा सम्मान करेंगे, ”पाम ने कहा।

प्रशंसक आधार के बाहर, हालांकि, एबीबीए में कोई महत्वपूर्ण रुचि कम समय पर नहीं मिल सकी। "मुझे यकीन नहीं है कि एक महत्वपूर्ण बातचीत हुई थी, " पाम कहते हैं, जिन्होंने पहले 80 के दशक में खुद एबीबीए का अध्ययन शुरू किया था। "[एबीबीए] को बहुत हल्के में खारिज कर दिया गया था; संभवतः उनके बारे में क्या कहा जा सकता है? यदि उनसे इस अर्थ में बात की जाती, तो यह और अधिक पसंद था जैसे वे हर उस चीज़ का प्रतिनिधित्व करते थे जो आपको नहीं करनी चाहिए। उनके पास कोई राजनीतिक संदेश नहीं था और वे उस तरह की परवाह नहीं करते थे। कम से कम नहीं। मुझे लगता है कि वे संगीत के लिए सिर्फ एक प्रतीक थे। ”

लेकिन बैंड की निरंतर महत्वपूर्ण बर्खास्तगी ने इसे श्रोताओं द्वारा और अधिक ग्रहण कर लिया, जो दिन के सामाजिक मानकों के अनुरूप नहीं थे। 1994 के ऑस्ट्रेलियाई पंथ क्लासिक द एडवेंचर्स ऑफ प्रिसिला, द डेजर्ट की रानी को लें, जिसका समापन "अम्मा मिया" के प्रदर्शन में हुआ है। उसी साल एबीबीए से प्रभावित मुरील वेडिंग ने ऑस्ट्रेलिया में भी शुरुआत की। खुले तौर पर कतारबद्ध नहीं होते हुए, साजिश को सामाजिक बहिष्कार के बाहरी कथा के माध्यम से बताया जाता है, जो एबीबीए की उन श्रोताओं तक पहुंचने की क्षमता पर दोगुना हो जाता है, जो मुख्यधारा से बाहर के रूप में पहचाने जाते हैं।

ये फिल्में ABBA गोल्ड के तुरंत बाद आईं 1992 में जारी किया गया था। एल्बम, जो शीर्ष -40 चार्ट पर एक प्रधान बन गया, ने ABBA पुनरुत्थान का एक बड़ा हिस्सा छेड़ा, एक लहर जो केवल मम्मा मिया के बाद बढ़ती रही ! 1999 में लंदन में संगीत की शुरुआत हुई। उलवाएउस ने शुरू में एबीबीए के गीतों पर आधारित एक ज्यूकबॉक्स संगीत के विचार को अस्वीकार कर दिया था, जब शो के निर्माता जूडी क्रेमर ने पहली बार 80 के दशक के उत्तरार्ध में उनसे इस बारे में संपर्क किया था, लेकिन बाद में उनका दिल बदल गया था और शो हरियाली हो गया था, यह एक हिट हिट बन गया, और यूएस में ब्रॉडवे इतिहास में सबसे लंबे समय तक चलने वाले शो में से एक बन गया

'90 के दशक के संस्कृति युद्धों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एबीबीए की मुख्यधारा की प्रासंगिकता की वापसी ने मांग की कि एबीबीए रखने वाले प्रशंसकों को बैंड की कथा से अलग रखा जाए। एबीबीए श्रद्धांजलि बैंड के माध्यम से एबीबीए के लिए जो संघर्ष हुआ, वह सबसे अधिक खेला गया। 1989 में शुरू हुई ब्योर्न अगेन जैसी पैरोडी बैंड की पहली लहर ने एबीबीए की किट्टी अपील के साथ अपनी शुरुआत की। "वे वेशभूषा के बारे में इतना सावधान नहीं थे, उन्होंने सिर्फ ये [ABBA के चार सदस्यों के रूप में इन 'गूंगा Swedes' जो कि अंग्रेजी में बात कर सकते थे, " पैरोडी किया "। लेकिन कृत्यों की दूसरी लहर अलग थी। बॉडी कॉलेज में संगीत के एक सहयोगी प्रोफेसर ट्रेसी मैकमुलेन ने अपनी आने वाली किताब, हेंथेंटिसिटी : म्यूजिकल रीप्ले और द फियर ऑफ द रियल के लिए इन श्रद्धांजलि बैंडों की जांच की । अपने शोध में, उन्होंने पाया कि श्रद्धांजलि बैंड की यह लहर संगीत की क्वीर रीडिंग को मिटाने के लिए काम करने के लिए गई, इसके बजाय ABBA को आश्वस्त करने, स्क्वायर नॉस्टैल्जिया करने पर जोर दिया। एबीबीए के मूल बैकअप गायकों के साथ एक बार पहनी और एक ही वेशभूषा में ड्रेसिंग करते हुए, उन्होंने बैंड की प्रामाणिक व्याख्या के रूप में खुद को विपणन किया।

मैकमोलेन कहते हैं, "ये श्रद्धांजलि बैंड कहेंगे, ठीक है, यह असली एबीबीए है।" वे 'असली' हैं क्योंकि वे खींचें हैं। विचार यह है कि ड्रैग को वास्तविक रूप से रीक्रिएट या रीपरफॉर्म करने के रूप में नहीं देखा जा सकता है। ”

जैसा कि यह बोर हो रहा था, आलोचक अंततः एबीबीए के आसपास आ रहे थे। जैसा कि यह स्पष्ट है कि एबीबीए समय की कसौटी पर खड़ा था, 70 के दशक के रॉक-एंड-रोल गेटकीटरों ने अब एबीबीए के संगीत को अंतिम रूप देने के लिए प्रामाणिकता के अपने विचारों को आगे बढ़ाने की मांग की। इसने ABBA के संगीत को एक नया मुकाम दिया। 2013 तक, एबीबीए लोकप्रिय संगीत के कैनन के लिए पर्याप्त स्वीकार्य हो गया था कि बीबीसी डॉक्यूमेंट्री द जॉय ऑफ एबीबीए में सेक्स पिस्तौल के संस्थापक बस्टेन ग्लेन मैटलॉक ने बैंड से प्रभावित होने के लिए भी स्वीकार किया था, जो "एसओएस" से उठा था। "सुंदर रिक्ति।"

क्या मम्मा मिया! संगीत और फिल्म ने एबीबीए की विरासत की व्याख्या करने के लिए इस धक्का और पुल पर किया, यह कहना मुश्किल है। एक ओर, कहानी-एक पटकथा का एक पलायनवादी एक युवा महिला के अपने असली पिता को उसकी शादी में आमंत्रित करके उसे खोजने के प्रयास के बारे में, जो शिविर के लेंस के माध्यम से देखा जा सकता है। या यह एक कहानी के रूप में लिया जा सकता है जो एबीबीए के आलिंगन को पुष्ट करता है जो मैकमुलेन ने "सुरक्षित, श्वेत, मध्यम वर्ग और विषमलैंगिक" के रूप में गाया है।

यह निश्चित रूप से बैंड के लिए एक नया प्रशंसक है। मेरिल स्ट्रीप और अमांडा सेफ्राइड अभिनीत 2008 की फिल्म रूपांतरण ने एबीबीए के निर्माण में मदद की: स्टॉकहोम में संग्रहालय, कुछ ने लंबे समय तक विरोध किया था। "उनके लिए, ", संग्रहालय के रचनात्मक निर्देशक, इंग्मी हॉलिंग कहते हैं, "ऐसा महसूस हुआ कि एक संग्रहालय में होना लगभग मर चुका है, इसलिए यही कारण है कि वे इसे पहली जगह में नहीं करना चाहते थे।" लेकिन प्रशंसक पूछ रहे थे। ABBA को श्रद्धांजलि देने के लिए जगह के लिए, और अंत में, मम्मा मिया के बाद ! सफलता कहती है, वह कहती है, "[बैंड] समझ गया था कि लोग इसके लिए पूछ रहे थे और संग्रहालय बनाया गया था।"

जैसा कि यह सब चल रहा था, क्रिस पैट्रिक ने अंततः एबीबीए पर अपनी पुस्तक लिखने का फैसला किया। उन सभी वर्षों में, वह इस बात पर विचार कर रहा था कि एबीबीए के संगीत को ऐसे इयरवॉर्म से क्या बनाया गया है। वह 1980 के दशक में अपने म्यूजिक कंसोर्टियम में एबीबीए को लाने और याद करने के लिए याद करते हैं क्योंकि "एबीबीए उसी कमरे में रखने लायक नहीं है" जैसा कि "कुलीन विचार" के अन्य बैंडों ने किया था, जैसा कि उनके शिक्षक ने रखा था।

लेकिन समय ने उसका स्वाद पकड़ लिया। ऑस्ट्रेलियाई एबीबीए के लिए अपने मासिक कॉलम के एक पाठक के बाद एबीबीए के म्यूजिकल अंडरपिनिंग्स पर अपने विचारों को संकलित करने के लिए उनसे आग्रह किया, उन्होंने फैसला किया कि वह अंततः ऐसा करेंगे। बैंड के चारों ओर अभी भी सीमित छात्रवृत्ति को जोड़ते हुए, उन्होंने लिखा कि एबीबीए की आवाज़ के साथ उन्हें पहली बार प्यार हुआ। मामूली कुंजी लें, जिसने कई एंडरसन-उलवाइस हिट में अपना रास्ता बना लिया और अपने गीतों की खुशी को डायोशियन का एक प्रकार बनाने के लिए खुश हो गए। "मामूली कुंजी उदासी की कुंजी है और एबीबीए इसे अच्छी तरह से करता है क्योंकि वे एक ऐसी जगह से आते हैं जहां यह वर्ष के अधिकांश समय अंधेरा होता है; उनका कहना है कि गर्मी के कुछ महीने हैं, और बाकी समय यह सब अंधेरा और बर्फीला और उदास है और इसीलिए वे उदास लेखकों में से एक हैं।

इस बीच, फाल्त्सकोग और लिंगस्टैड्स के वोकल्स, वह अपने खुद के एक लीग में डालते हैं "फ्राइडा के साथ एक बहुत ही कर्कश मेज़पो सोप्रानो और अगेन्था एक उच्च, लगभग शरीरी संक्रानो के रूप में है, क्योंकि वह इनमें से कुछ वास्तव में खगोलीय रूप से उच्च स्वरों में प्रदर्शित होता है कि लड़कों ने उन्हें बनाया। गाओ, ”वह कहता है। "जब आप एक साथ उन दोनों आवाज़ों को एक साथ जोड़कर सुनते हैं, तो आप उन दोनों में से किसी को भी नहीं बता सकते।" यह सिर्फ एक आवाज है। ”

जब एबीबीए टूट गया, तो पैट्रिक ने बैंड के पुनर्मिलन की किसी भी उम्मीद को छोड़ देने का संकल्प लिया। "मुझे लगता है कि मुझे जाने देने में बहुत खुशी हो रही है, " वे कहते हैं। एक ही समय में, उसका एक हिस्सा फिर से होश में आया, अगर एक दिन सही उत्प्रेरक साथ आए।

अब यह आगामी एबीबीएटर दौरे के साथ क्षितिज पर दिखाई देता है और दो ने पहले गाने "आई स्टिल हैव फेथ इन यू" के साथ अपने रास्ते पर नए ट्रैक्स की पुष्टि की है, यह इस सर्दियों में एक विशेष रूप से प्रीमियर के लिए निर्धारित है। जब नया संगीत सामने आता है, तो वह जो भी दिशा लेता है, रिसेप्शन इससे अलग होगा जब ABBA ने पहली बार अंतर्राष्ट्रीय मंच पर कदम रखा था।

पाम का कहना है कि जहां एबीबीए आधुनिक समय में खड़ा है, "आज उन्हें अधिक गंभीरता से लिया जाता है क्योंकि वे चले गए और फिर वे वापस आ गए और वे फिर कभी नहीं गए।"