व्हिसलर का मयूर कक्ष एक राज्य के ओजिंग और टूटे हुए क्षय में फिर से संगठित है

जिस तरह पिछले साल नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी ने अपनी पहली कला कला, राष्ट्रीय मॉल पर रेत में छह एकड़ का चित्र बनाया था, उसी तरह आर्थर एम। सैकलर गैलरी ऑफ़ आर्ट नया ज़मीन तोड़ रही है, जो कला से प्रेरित एक समकालीन समकालीन काम प्रस्तुत करती है। फ्रीर गैलरी का सबसे प्रतिष्ठित खजाना: कलाकार जेम्स मैकनील व्हिस्लर द्वारा मयूर कक्ष।

इस कहानी से

डैरेन वॉटरस्टन: गंदी लुकेरे

मोर कक्ष: एक सांस्कृतिक जीवनी / लिंडा मेरिल

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• मोर कक्ष की राजकुमारी के पीछे की कहानी

व्हिस्लर के कमरे से दूर कदम, जिसे एस्थेटिक मूवमेंट की एक उत्कृष्ट कृति माना जाता है, कैलिफोर्निया के चित्रकार डेरेन वॉटरस्टोन ने बगल के सैकलर गैलरी में इसका एक आदमकद पुनर्निर्माण बनाया है। लेकिन वॉटरस्टोन ने बहुत ही 2015 के तरीके से अवधि के कमरे को फिर से जोड़ा: एक यातनापूर्ण बिंदु के साथ विनियोग। जैसे कि मैड मैक्स ने इसके माध्यम से भाग लिया था, कमरा क्षय की स्थिति में है, इसके प्रसिद्ध मिट्टी के बर्तनों को तोड़ दिया गया, अलमारियों को खंडित किया गया और फर्श पर सोने के रंग उड़े। स्मिथसोनियन ने इसे "पीकॉक रूम रीमिक्स: डैरेन वॉटरस्टन के गंदी लुकेरे" शीर्षक दिया है।

सैकलर और फ्रीर गैलरीज के निदेशक जूलियन रैबी कहते हैं, "यह हमारे लिए बिल्कुल नया रूप है।"

एक जो कुछ स्पष्टीकरण लेता है।

1876 ​​में व्हिसलर ने हार्मनी इन ब्लू एंड गोल्ड: द मोर रूम फॉर द लंदन होम फॉर द ब्रिटिश शिपिंग मैग्नेट फ्रेडरिक आर लीलैंड बनाया। लीलैंड ने वास्तुकार थॉमस जेकिल को घर में एक भोजन कक्ष डिजाइन करने के लिए कमीशन किया था, जहां वह चीनी चीनी मिट्टी के बरतन के अपने संग्रह को प्रदर्शित कर सकता था, लीलैंड ने अपने दोस्त व्हिसलर को रंग योजना पर परामर्श करने के लिए कहा, शायद इसलिए कि उसने एक ही कमरे के लिए दो व्हेललर कैनवस का कमीशन किया था।

व्हिसलर ने इसके बजाय पूरी सजावट को बदल दिया। आसपास कोई नहीं था (जेकिल बीमार हो गया था और लीलैंड ने गर्मियों के सामाजिक मौसम के बाद लंदन छोड़ दिया था), व्हिस्लर जंगली चले गए। उन्होंने कमरे के लगभग हर वर्ग इंच को कवर किया - जिसमें चमड़े की ढकी हुई दीवारें, लकड़ी के शटर, वेनसकोटिंग और छत शामिल हैं - चैती नीले रंग में। नीले रंग में उन्होंने सोने के पंख, लहर पैटर्न और शानदार मोर के जोड़े चित्रित किए।

वॉटरस्टोन के संस्करण में, कमरे में अभी भी एक विघटित जीवन है। पेंट ने स्टैलेक्टाइट्स का गठन किया है। अलमारियों के सोने के पानी के छींटे मार दिए जाते हैं। मेंटल के नीचे लाइकेन जैसी ग्रोथ होती है। चीनी मिट्टी के बरतन को कबाड़ की दुकानों से मिट्टी के बर्तनों से बदल दिया गया है। कुछ टुकड़े फर्श पर हैं, बिखर गए; अन्य अनिश्चित पर्चों पर बैठते हैं। दिन के उजाले के बजाय, एक अशुभ लाल चमक शटर के माध्यम से चोटियों।

बैकग्राउंड में एक गुनगुन, फुसफुसाहट की आवाजें सुनाई देती हैं और एक भद्दा, भद्दा नोट बजाता हुआ एक सेलो।

"यह परियोजना कला, वास्तुकला और डिजाइन का सही संगम है, " फ्रायर और सैकलर दीर्घाओं में अमेरिकी कला के एसोसिएट क्यूरेटर ली ग्लेज़र कहते हैं। "यह एक नया तरीका है, नए और पुराने को एक साथ पेश करना, मयूर कक्ष लेना और इसे बातचीत में रखना, यहां तक ​​कि टकराव, एक जीवित कलाकार द्वारा एक प्रमुख प्रयास के साथ।"

लेकिन "गंदी लूसरे" का क्या मतलब है?

"यह डेरेन द्वारा त्रि-आयामी रूप में मयूर कक्ष की कहानी है, जिसने दुश्मनी ले ली है और इसे तीन-आयामी अनुभव में बदल दिया है, " रैबी कहते हैं।

दुश्मनी?

वह संरक्षक और कलाकार के बीच प्रसिद्ध गिरावट का जिक्र कर रहे हैं। जब व्हिसलर ने अपने कई महीनों के काम के लिए भुगतान की मांग की, तो लीलैंड ने यह कहते हुए सही ढंग से इनकार कर दिया कि उसने इसे चालू नहीं किया था। परिचित रूप से जुझारू, व्हिस्लर को उकसाया गया और उसके संरक्षक पर अपना गुस्सा निकाला। "एक बार दोस्त, हमेशा के लिए दुश्मन, " उन्होंने घोषणा की।

कला इतिहासकार जॉन ओट ने उत्कृष्ट प्रदर्शनी सूची में इस कहानी को बताया: “लीलैंड से दो हजार पाउंड के अपने वांछित शुल्क को सुरक्षित करने में असमर्थ, कलाकार का एकमात्र सहारा अम्लीय दृश्य व्यंग्य की एक जोड़ी थी: विरल मोरों ने कमरे की दक्षिण दीवार में जोड़ा है और शीर्षक कला और धन; या, द स्टोरी ऑफ़ द रूम और लेलैंड के एक चित्रित कैरिकेचर, द गोल्ड स्कैब: एरीपियन इन फ्रिल्टी ल्यूक (लेनदार) । "

लड़ने वाले मोर कलाकार और संरक्षक का प्रतिनिधित्व करते हैं। व्हिसलर की पहचान सफेद बालों के टफ्ट द्वारा की जा सकती है, जो कलाकार के पास थी। फुल-अप लेलैंड मोर में सोने के सिक्कों के रूप में "पंख" होते हैं।

व्हिसलर का कैरिकेचर, 1879 में चित्रित एक बड़ा कैनवास, जो सैकलर के दृश्य में भी है, लीलैंड को राक्षसी मोर के रूप में चित्रित किया गया है, जो हाथों और पैरों के लिए सोने की तराजू के साथ तराजू में कवर किया गया है। वह एक पियानो बजाता है, जिसमें शीर्ष पर ढेर सारे पैसे होते हैं। उनकी पियानो सीट एक सफेद घर है, जो व्हिस्लर के प्रिय स्टूडियो का प्रतिनिधित्व करता है, खो गया जब व्हिसलर को चक्कर के बाद जल्द ही दिवालिया घोषित करने के लिए मजबूर किया गया था।

डैरेन वॉटरस्टन कैरिकेचर को अच्छी तरह से जानते थे। बे एरिया कलाकार ने इसे सैन फ्रांसिस्को के ललित कला संग्रहालय में कई बार देखा था। वह व्हिस्लर की पेंटिंग तकनीकों के छात्र भी थे।

2012 में, सुसान क्रॉस, उत्तरी एडम्स में एमएएसए MoCA में विजुअल आर्ट्स के क्यूरेटर, संग्रहालय के थिएटर के बाहर एक सार्वजनिक स्थान पर 100 फुट लंबे म्यूरल करने के लिए वाटरस्टोन को कमीशन किया। उन्होंने समर्पण और उत्साह के साथ चुनौती स्वीकार की। अतीत से महान चित्रित अंदरूनी पर उनके शोध ने उन्हें Freer और Whistler के मयूर कक्ष के लिए नेतृत्व किया, जो Freer ने 1906 में एशियाई कला के अपने संग्रह के साथ स्मिथसोनियन को दान किया था।

"पिछले दो दशकों के लिए मेरा काम अस्थिरता और सुंदरता के अंडरबेली के बारे में है, " वॉटरस्टन बताते हैं। “सौंदर्य एक अस्थिर अवधारणा है। मयूर कक्ष को इतना दुखद अनुभव हुआ। यह एक यादगार मोरी के रूप में कार्य करता है। यह हमारी जांच की मांग करता है। ”

वॉटरस्टोन एक नई दृष्टि के साथ क्रॉस पर वापस चला गया। जैसा कि क्रॉस ने कैटलॉग में लिखा है, "बहुत अधिक व्हिस्लर की तरह, वह पहले उसके सामने रखे गए कार्य से बहुत आगे निकल गया था और उसे अपनी दृष्टि मिली।" वॉटरस्टन ने उसे लिखा: " गेंट्री ल्यूक्र का मेरा प्रस्ताव, जो कि व्हिसलर के मयूर कक्ष के चित्रकार, मूर्तिकला का तोड़फोड़ है।, सही मायने में मुझे लगता है कि बनाने के लिए सबसे अधिक स्थानांतरित ...

MASS MoCA ने अपनी स्वीकृति दी और वाटरस्टोन ने संग्रहालय में निवास में एक वर्ष बिताया, पुराने कपड़ा मिल में स्थापना का निर्माण करने के लिए फैब्रिकेटर (बढ़ई, चित्रकार, कांच कलाकार, सिरेमिक) की एक बड़ी टीम के साथ काम कर रहा था। उसने दीवारों को चित्रित किया, मोर को अधिक आक्रामक रूप से व्याख्या किया (वे एक-दूसरे से अलग हो रहे हैं), और मिट्टी के बर्तनों को मोटे ब्रशस्ट्रोक से चित्रित किया। उन्होंने रॉक ग्रुप बेट्टी को भी काम में आने वाले असंगत साउंडस्केप को चलाने के लिए कमीशन किया।

वह क्या दिखाने की कोशिश कर रहा था?

"यह कला, पैसे और कलाकार के बीच के जटिल संबंधों के बारे में है, " वॉटरस्टन कहते हैं। "यह कला के आधुनिकीकरण के बारे में है, भारी धन और असाधारण अभाव की टक्कर।"

काम जानबूझकर सुंदर और बदसूरत है।

"कमरा सुंदरता से भर रहा है, लेकिन एक अति-शीर्ष-नेस है जो इतना सुंदर नहीं है, " ग्लेज़र कहते हैं। “जब मैं पहली बार चला, तो मैंने इसकी पूर्णता हिंसा के भीतर देखा। यह पतन की भावना है जो लगभग अतिक्रमण कर जाती है। "

क्रॉस को आगे कहते हैं, कैटलॉग में, “इच्छा और घृणा दोनों का एक चित्र, वाटरस्टोन के चित्रों की तरह, गंदी लुक्र्रे, भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं के साथ-साथ शारीरिक भी व्यक्त करता है। रचनात्मक और विनाशकारी ताकतों के बीच अटूट कड़ी को जोड़ते हुए, इंस्टॉलेशन जारी रहता है वाटरस्टोन की जांच के द्वंद्व की - बहुलता - जो हम सभी जानते हैं। कभी भी एक चीज या दूसरी चीज नहीं, उनके काम लगातार अंधेरे और प्रकाश, अतीत और भविष्य, अमूर्तता और प्रतिनिधित्व, तरल और ठोस के बीच चलते हैं। "

निस्संदेह गंदी लुकेरे समयबद्ध नहीं हो सकती थी, एक ऐसे युग में जहां कलाकारों और धनी संरक्षक / संग्राहकों के बीच संबंध कभी अधिक उग्र नहीं हुए, न ही कला बाजार अधिक अस्थिर। जैसा कि क्रॉस लिखते हैं, "वाटरस्टोन ने एक कलाकार के श्रम और पूंजी के रिश्ते के संदर्भ में मयूर कक्ष की कहानी से एक व्यक्तिगत संबंध महसूस किया। हर कलाकार को जीवन बनाने का दबाव पता है। 'लूस्रे।' की आवश्यकता

लेकिन व्हिस्लर और वॉटरस्टोन की अवधारणा चित्र द्वारा अन्य कार्यों के साथ सैकलर में स्थापना की विजय, मूल के साथ इसकी निकटता है।

जैसा कि रैबी कैटलॉग में लिखते हैं, "अपने आप में महत्वपूर्ण, वाटरस्टोन का काम मोर कक्ष के बहुआयामी इतिहास और स्थायी प्रभाव को बेहतर ढंग से समझने का अवसर प्रस्तुत करता है- और दुनिया के एकमात्र संग्रहालय में ऐसा करने के लिए जहां इसकी तुलना करना संभव है। प्रेरणा का मूल स्रोत "

"पीकॉक रूम रिमिक्स: डैरेन वॉटरस्टोन के गंदी लुकेरे" 2 जनवरी, 2017 से वाशिंगटन डीसी में, फ्रीर गैलरी (जेम्स मैकनील व्हिस्लर के प्रसिद्ध घर पीकॉक रूम के घर) से सटे आर्थर एम। सेक्लर गैलरी पर है।