१ In ९ ३ में, वाशिंगटन स्थित थैडियस कहिल, ११५ पाउंड की हाइपर-मेटाबोलिक चाइल्ड कौतुक, जिसकी व्यावसायिक प्रवृत्ति ने उसकी वैज्ञानिक तीक्ष्णता का मिलान किया, उसे एहसास हुआ कि एक इलेक्ट्रिक डायनेमो से उत्पन्न टन वायलिन और पियानोस जैसे उपकरणों के सभी गुणों का अनुकरण कर सकता है, और यंत्रवत् उनके दोषों का लोहा। वह जर्मन वैज्ञानिक हरमन वॉन हेल्महोल्त्ज़ द्वारा अपनी सोच से प्रभावित थे, जिनकी 1862 की किताब ऑन द सेंसस ऑफ़ टोन में 1877 में अंग्रेजी में अनुवाद किया गया था।
अनिवार्य रूप से, वॉन हेल्महोल्त्ज़ ने दिखाया कि कागज़ के टुकड़े पर लिखे गए काले रंग के प्रतीक से प्रतीत होता है की तुलना में एक संगीत नोट की तुलना में अधिक था; यह घटक भागों से बना था - हार्मोनिक्स - जिसने अलग-अलग "टोन रंग" बनाए, जो एक ही नोट को खेलने वाले विभिन्न उपकरणों को अलग करते थे। यह उन लोगों के लिए महत्वपूर्ण ज्ञान था, जैसे काहिल, जो ध्वनि को संश्लेषित करने के लिए मशीनों के व्यवसाय में थे। इसने संगीत को विज्ञान और इंजीनियरिंग के क्षेत्र में लाया, इसे एक मात्र उल्लेखनीय प्रणाली के बजाय एक संभावित पैलेट के रूप में खोला; टेक्नीकलर 20 वीं सदी हाथ में थी। वॉन हेल्महोल्त्ज़ ने खुद भी अपनी बात को स्पष्ट करने में मदद करने के लिए एक सरल "सिंथेसाइज़र" का निर्माण किया। इसके अलावा, अलेक्जेंडर ग्राहम बेल के टेलीफोन के आविष्कार के साथ, काहिल ने परिकल्पना की कि उनके वाद्य में पूरे ऑर्केस्ट्रा को बदलने और शास्त्रीय संगीत और ओपेरा को जन-जन तक पहुंचाने के लिए पूरे देश में टेलीफ़ोन पर प्रसारित किया जाएगा।
काहिल के उपकरण का नाम टेलहरामोनियम होगा, जो विभिन्न संस्करणों के माध्यम से जाएगा, इसके आंतरिक कामकाज सुनिश्चित करने के साथ इसका वजन 200 टन होगा। जैसा कि रेनॉल्ड वीडेनेर ने अपने 1995 के मैजिक म्यूजिक फ्रॉम द टेलरमोनियम में लिखा था, “उनकी मार्गदर्शक दृष्टि दुगनी थी: एक ऐसी मशीन जो वैज्ञानिक रूप से सही स्वर उत्पन्न कर सकती थी, और यांत्रिक तरीकों से गणितीय निश्चितता के लिए इन स्वरों का पूर्ण नियंत्रण। इस तरह के महीन नियंत्रण से खिलाड़ी को अपनी सभी वर्तनी भावनाओं को एक वायलिन वादक की शक्ति और तीव्रता के साथ व्यक्त करने की अनुमति मिल सकती है - जितना संभव हो उतना कम यांत्रिक बाधा। टोन को एक अंग की तरह अनिश्चित काल तक कायम रखा जाना चाहिए, लेकिन संगीतज्ञ के स्पर्श के प्रति पूरी सहानुभूति और संवेदनशीलता के साथ स्वेच्छा से उत्थान करना चाहिए। उपकरण को निश्चित रूप से पियानो या अंग की राग क्षमता को बनाए रखना चाहिए। इस प्रकार, तीन महान घरेलू संगीत वाद्ययंत्रों - पियानो, अंग और वायलिन के दोषों का विस्मरण हो सकता है। "
यह सब एक लागत पर आएगा, हालांकि - $ 200, 000। और इसलिए, काहिल और उनके व्यापारिक साझेदारों ने बाल्टीमोर में व्यवसायियों के एक समूह के लिए प्रदर्शन किया। उन्होंने उनके लिए "हैंडेल के लार्गो" के प्रदर्शन को सुनने की व्यवस्था की, वाशिंगटन से खेला और रिसीवर द्वारा संलग्न एक सींग के माध्यम से फोन द्वारा प्रसारित किया गया। गैम्बिट सफल रहा और वे टेल्होमोनिक प्रदर्शनों को वितरित करने और उपकरण के पहले वाणिज्यिक संस्करण के निर्माण के लिए लाइसेंस के लिए पहली किस्त के रूप में $ 100, 000 लगाने पर सहमत हुए।
टी। काहिल की "विद्युत और विद्युत वितरण के लिए कला और विद्युत का वितरण, " 6 अप्रैल, 1897 को पेटेंट कराया गया (यूएस पेटेंट संख्या 580, 035) टेलरमोनियम की खबर फैल गई, यहां तक कि अटलांटिक से लेकर ब्रिटेन के लॉर्ड केल्विन तक, जिनके वैज्ञानिक प्रयासों में ग्रह पृथ्वी की आयु निर्धारित करने का प्रारंभिक प्रयास शामिल था। उन्होंने काहिल को लंदन में टेलरमोनियम के विषय पर एक पेपर देने के लिए आमंत्रित किया। इस बीच, वाद्य यंत्रों को विकसित करने और ऑर्केस्ट्रल वाद्ययंत्र की आवाज़ों को अनुकरण करने के लिए "टोनल पिगमेंट" बनाने के लिए आवश्यक विशाल रोटर तंत्र पर काम शुरू हुआ। अंत में, 1905 में टेलरमोनियम तैयार हुआ और न्यूयॉर्क में स्थापित होने के लिए तैयार हुआ, और इसकी ध्वनि के लिए देश भर के हजारों होटलों, थिएटरों और रेस्तरां में प्रसारण किया गया। ये प्रतिष्ठान केवल एक संगीत प्रसारण प्रणाली के लिए बहुत उत्सुक थे, बड़े मानव ऑर्केस्ट्रा के साथ काम करने के लिए अपने संरक्षक को विवेकपूर्ण संगीत की आपूर्ति करना था, हमेशा बहुत ही विवेकपूर्ण या असंगत रूप से नहीं।
टेलरमोनियम की प्रारंभिक प्रतिक्रिया और अनुभव मिश्रित था। ऐसी शिकायतें थीं कि इसके प्रसारण घरेलू कॉल के लिए इस्तेमाल होने वाले टेलीफोन तारों के साथ हस्तक्षेप कर रहे थे। एक आदमी, यह कहा गया था, उसने अपनी पत्नी को एक शाम फोन किया था, यह कहने के लिए कि वह कार्यालय में देर से काम कर रहा था, केवल हस्तक्षेप करने के लिए, "विलियम टेल" के टेलहार्मोनियम उपभेदों को एक पार किए गए तार पर हड़ताल करने के लिए, अपने गुस्से वाले जीवन को समझाने के लिए वह कुछ अच्छे समय संयुक्त पर whoopee बना रही है। संगीतकारों की शिकायतें भी थीं कि उनके संभावित श्रम-बचत गुणों के बावजूद, कीबोर्ड के उपकरण की जटिल भूमिका को निभाने में भारी कठिनाई हो रही थी। इस बीच, ऑर्केस्ट्रा के संगीतकारों ने खुद को स्वाभाविक रूप से नई मशीन को बहुत संदेह के साथ देखा, इस बारे में कि अनुचित रूप से ब्रेडलाइन पर उन्हें गुलेल करने के लिए एक उपकरण के रूप में नहीं। अन्य लोगों ने टेलहरामोनियम द्वारा उत्पन्न ध्वनियों को एक स्पर्श पाया। । । सिंथेटिक। वे पारंपरिक वाद्ययंत्रों के प्रामाणिक रस को याद करते थे, जिनके "दोष" वे अपने चरित्र के अभिन्न अंग के रूप में मानते थे।
हालांकि, अन्य लोगों ने तेलहरामोनियम द्वारा निर्मित अस्वाभाविक रूप से मीठी, सुरीली आवाज़ की सराहना की, साथ ही वह इस तथ्य से हैरान थे कि वे कई मील दूर से प्रसारित होने वाली लाइव ध्वनियों में भाग ले रहे थे। मार्क ट्वेन ने टेलरमोनियम की घोषणा पर कहा, "इन सुंदर, उपन्यास चीजों के बारे में परेशानी यह है कि वे किसी की व्यवस्था में हस्तक्षेप करते हैं। हर बार जब मैं इस तरह एक नया आश्चर्य देखता हूं या सुनता हूं तो मुझे अपनी मृत्यु को तुरंत स्थगित करना पड़ता है। मैं शायद दुनिया को तब तक नहीं छोड़ सकता जब तक मैंने इसे बार-बार नहीं सुना। ”लेखक रे स्टेनार्ड बेकर मशीन के लिए एक शुरुआती उत्साही थे, विशेष रूप से अपने धनवानों के एकमात्र प्रांत में एक बार संगीत लाने की क्षमता, रोज़मर्रा के लोगों के लिए, जिससे "डेमोक्रेटाइज़िंग" संगीत जिस तरह से पुस्तकालयों में किताबें और गैलरी कला थी। उन्होंने काम करने वाले संगीतकारों पर पड़ने वाले प्रभाव को स्वीकार किया लेकिन एक सकारात्मक के रूप में उल्लेख किया कि इसका मतलब होगा कम हमले; इसके अलावा, पुरातनता के उन नमूनों को, जिन्हें भविष्य में गेंदबाजी और लकड़ी के उपकरणों में झोंकने का काम करना पड़ता था, भविष्य में उन लोगों के लिए एक आकर्षक अपील होगी, जिन्होंने अपने पुराने विश्व आकर्षण की सराहना की थी, जो कैंडिलब्रस और घोड़ों के रूप में बिजली के प्रकाश और ऑटोमोबाइल युग में बने रहे ।
फ्यूचर साउंड्स: द स्टोरी ऑफ़ इलेक्ट्रॉनिक म्यूज़िक, स्टॉकहॉर्स से स्क्रीलेक्स
FUTURE SOUNDS में, डेविड स्टब्स उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में सबसे पहले यांत्रिक प्रयोगों से इलेक्ट्रॉनिक संगीत के विकास के लिए, "आर्ट ऑफ़ नॉइज़" घोषणापत्र के लेखक फ्यूचरिस्ट लुइगी रोसोलो के आविष्कार के पूर्व में हैं।
खरीदेंहालांकि, 1907 तक, टेल्हरामोनियम काफी परेशान था। काहिल और कंपनी अपनी रखरखाव लागत और वेतन को कवर करने के लिए राजस्व के मामले में कुछ भी पर्याप्त नहीं कर रहे थे। कहिल ने कहा, "समय कठिन होता है, आवेदक गरीब होता है, खर्च बोझ होता है।" अन्य पंक्तियों जैसे खिलाड़ी पियानोस और वर्लिट्ज़र्स का आगमन, वायरलेस रेडियो के साथ क्षितिज से भी गर्म हो जाना, टेलरमोनियम बना, जिसके लिए वितरण था। थोड़ी देर पहले ही अपना केबल सिस्टम बिछाने की अनुमति दी गई थी, बहुत पुरानी, पुरानी और पुरानी टोपी लगती है। टेल्हेरियमियम भविष्य का अग्रदूत था, लेकिन उसका अपना भविष्य कर्ज के पहाड़ से छाया हुआ था। दिवालियापन के बाद टेलिफोनियम एक था। पूर्व-भविष्यवादी युग के डायनासोर, इसकी 200-टन की महत्वाकांक्षाओं, उच्च रखरखाव, गतिहीनता और अनुकूलन करने में असमर्थता द्वारा कम रखी गई।
1916 में, Edgard Varèse ने अमेरिका में शादी की। फ्रैंक ज़प्पा के लिए एक भविष्य की प्रेरणा, उन्होंने अपने करियर का अधिकांश हिस्सा एक ऐसे संगीतकार के रूप में बिताया, जो 20 वीं शताब्दी के "शोर" को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने वाले उपकरणों की प्रतीक्षा कर रहा था और गहरे, मौलिक रूप से उनके असम्बद्ध संकेत को बल देता है। वह स्वाभाविक रूप से टेलरमोनियम को सुनने के लिए उत्सुक था और वेस्ट 56 वीं सड़क के लिए सीधे नवीनतम संस्करण साधन को सुनने के लिए बनाया गया था जहां वह तैनात था। हालांकि, इस समय तक, यह प्रभावी रूप से एक संग्रहालय का टुकड़ा था। संगीतकार जिसका संगीत अभी तक आविष्कार की जाने वाली प्रौद्योगिकियों का अनुमान लगाता है, को टेल्हिमोनियम के बाद के युग में न्यूयॉर्क आने का दुर्भाग्य था। वह मशीन से निराश था, और शायद थोड़ा आश्चर्य; ध्वनि-वार, इसका सबसे सीधा वसीयत विनम्र हैमंड अंग है। सिद्धांत रूप में, हालांकि, इसने कुछ नया, काफी कुछ और काफी विशाल का प्रतिनिधित्व किया।
FUTURE SOUNDS से लिया गया अंश: डेविड स्टब्स द्वारा स्टॉकहॉर्स से स्क्रीलेक्स को इलेक्ट्रॉनिक संगीत की कहानी। Faber & Faber की अनुमति से प्रकाशित। डेविड स्टब्स द्वारा कॉपीराइट © 2018।
