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बीबीसी श्रृंखला, शर्लक से छवि
हममें से अधिकांश लोग स्मृति को मन का कक्ष मानते हैं, और यह मानते हैं कि हमारी याद रखने की क्षमता हमारे मस्तिष्क की तरह ही अच्छी है। लेकिन कुछ वास्तु सिद्धांतकारों के अनुसार, हमारी यादें हमारे शरीर के भौतिक स्थान के अनुभव के उत्पाद हैं। या, प्रमेय को मजबूत करने के लिए: हमारी यादें हमारी इमारतों की तरह ही अच्छी हैं।
बीबीसी टेलीविज़न श्रृंखला "शर्लक" में, प्रसिद्ध जासूस की कैपेसिटिव मेमोरी को "माइंड पैलेस" की अवधारणा के माध्यम से चित्रित किया गया है-जिसे मस्तिष्क में एक प्रकार का भौतिक स्थान माना जाता है जहां एक व्यक्ति कमरे में वस्तुओं की तरह यादों को संग्रहीत करता है। ए स्टडी इन स्कारलेट नामक पुस्तक में इस बारे में बताते हुए, होम्स कहते हैं, "मैं समझता हूं कि मूल रूप से एक आदमी का मस्तिष्क थोड़ा खाली अटारी जैसा है, और आपको इसे ऐसे फर्नीचर के साथ स्टॉक करना होगा जैसे आप चुनते हैं ..."
मन महल - जिसे स्मृति महल या लोकी की विधि के रूप में भी जाना जाता है - एक प्राचीन यंत्र है जिसकी उत्पत्ति प्राचीन रोम में हुई है, जिसमें जिन वस्तुओं को कंठस्थ करने की आवश्यकता होती है, उन्हें किसी प्रकार के दृश्य क्यू में पिन किया जाता है और एक साथ स्थित कथा में घुसाया जाता है, एक अंतरिक्ष के माध्यम से एक यात्रा। विज्ञान लेखक और लेखक जोशुआ फ़ॉयर ने आइंस्टीन के साथ अपनी पुस्तक मूनवॉकिंग में इस तकनीक को गहराई से कवर किया, जिसमें उन्होंने प्रशिक्षण लिया और अंततः यूएस मेमोरी चैम्पियनशिप जीती। शब्दों की लंबी सूचियों को याद करने के लिए, ताश का एक डेक, एक कविता, या चेहरे का एक सेट, मानसिक एथलीट, जैसा कि उन्हें कहा जाता है, एक परिचित स्थान को फ्यूज करें - कहते हैं, जिस घर में वे बड़े हुए थे - एक स्व-निर्मित काल्पनिक के साथ पर्यावरण उनकी सूची में वस्तुओं द्वारा आबादी। न्यूयॉर्क टाइम्स में प्रकाशित उनकी पुस्तक के एक अंश में, फ़ॉयर अपने स्वयं के महल निर्माण का वर्णन करता है:
मैं मेमोरी पैलेस में उन चित्रों को संग्रहीत कर रहा था जिन्हें मैं वाशिंगटन में घर पर आधारित किसी अन्य से बेहतर जानता था, जिसमें मैं बड़ा हुआ था। सामने के दरवाजे के अंदर, इनक्रेडिबल हल्क ने स्थिर बाइक की सवारी की, जबकि ओवरसाइज़ की एक जोड़ी, लोपी इयररिंग्स का वजन उनके इयरलोब (क्लब के तीन, हीरे के सात, हुकुम के जैक) से कम था। सीढ़ियों के नीचे दर्पण के बगल में, टेरी ब्रैडशॉ व्हीलचेयर पर संतुलित (सात दिल, नौ हीरे, आठ दिल), और उसके ठीक पीछे, एक सोमरस में एक जॉकी एक छाता के साथ एक हवाई जहाज से पैराशूटेड ( हुकुम के सात, हीरे के आठ, क्लबों के चार)। मैंने देखा कि जेरी सीनफेल्ड ने दालान में एक लैंबोर्गिनी के हुड पर खून बह रहा है (पांच दिल, हीरे के जैक, दिलों के जैक), और अपने माता-पिता के बेडरूम के दरवाजे पर, मैंने खुद को आइंस्टीन के साथ चंद्रवाल (चार में से) देखा हुकुम, दिलों का राजा, हीरे के तीन)।
फ़ॉयर के अनुसार, इस तकनीक को काम करने के लिए, स्मृति महल की विशेषताएं अतिशयोक्तिपूर्ण होनी चाहिए, ताकि सामान्य स्थिति के किनारों को अतिरंजित किया जा सके ताकि मन बाहर खड़ा हो सके। चाहे महल आधुनिकतावादी बंगला हो या अशुद्ध-इटालियन मैकमॉरशन या मोबाइल घर मायने नहीं रखता है, इसलिए जब तक यह यादगार है, जो कहना है, जब तक यह एक जगह है ।
दार्शनिक एडवर्ड एस केसी एक "स्थान" को परिभाषित करता है - जो एक "साइट" से अलग है - एक भौतिक स्थान जहां यादें निहित और संरक्षित की जा सकती हैं। उदाहरण के लिए, एक खाली लॉट को एक साइट माना जाएगा - एक सामान्य, असीम लोकेल, जिसके पास "हमारी यादों को लटकाने के लिए अनुलग्नक का कोई बिंदु नहीं होता है, जो बहुत कम उन्हें पुनर्प्राप्त करता है।" इसके विपरीत, एक जगह "प्रोट्यूबरेंट सुविधाओं से भरी हुई है। बलशाली वैक्टर-और अन्य स्थानों से अलग-अलग ... हम इसका निरीक्षण तब करते हैं जब एक उदासीन इमारत बहुत आसानी से अन्य खाली लॉटों के साथ भ्रमित हो जाती है, इस पर एक विशिष्ट घर के निर्माण द्वारा एक यादगार जगह में बदल जाती है। "
एक वास्तुकार के दृष्टिकोण से, किसी स्थान में एक साइट का परिवर्तन (या आप इसे स्पेस कह सकते हैं) एक दो-तरफ़ा प्रक्रिया है। एक संरचना को ठीक करने से अंतरिक्ष को यादें शामिल करने में सक्षम बनाता है, और यादों की स्थापना उस संरचना को एक जगह में बदल देती है। स्पैटियल रिकॉल: मेमोरी इन आर्किटेक्चर एंड लैंडस्केप, यूसी बर्कले आर्किटेक्चर के प्रोफेसर डोनलिन लिंडन ने अपने निबंध में बताया, "'प्लेस, ' जैसा कि मैं समझता हूं, उन जगहों को संदर्भित करता है जिन्हें याद किया जा सकता है, जो हम कल्पना कर सकते हैं, मन में पकड़ और विचार करें। ”
लिंडन का तर्क है कि "अच्छी जगहों को संरचित किया जाता है ताकि वे यादों को आकर्षित और पकड़ सकें; वे चिपचिपे हैं- या शायद आप चुंबकीय कहेंगे। ”वह बताते हैं कि उपयोगकर्ता के अनुभव को नियंत्रित करने के लिए बहुत कठिन प्रयास करने वाली इमारतें अंततः सत्य स्थान नहीं बन पाती हैं। "प्रत्येक स्थान को एक विलक्षण बनाने की कोशिश करना, कला का यादगार काम अक्सर अपनी शब्दावली के आग्रह को यादों के लगाव के प्रति प्रतिरोधी बनाता है - जो लोग इमारत के साथ उपयोग करते हैं और रहते हैं।"
शायद यही कारण है कि, एक मन महल का निर्माण करते समय, हमें अपने डिजाइन की मानक विशेषताओं को बढ़ाने और विकृत करने के लिए कहा जाता है। जैसा कि हम चरित्र और रंग जोड़ते हैं, हमारी अपनी भावनाएं और प्रतिक्रियाएं हमारे महल की दीवारों और उन हुकों के बीच का प्लास्टर बन जाती हैं जिन पर हम दिलों के राजकुमार या वेल्स के राजकुमार या नाश्ते के अनाज को लटकाते हैं। जैसे हम आम तौर पर स्मृति को सिर की संपत्ति के रूप में सोचते हैं, हम अक्सर दिल में भावना और आंत में प्रतिक्रिया करते हैं, और अचानक इस प्रक्रिया के माध्यम से, पूरे भौतिक शरीर को संस्मरण में एकीकृत किया जाता है।
स्पैटियल रिकॉल के एक अन्य निबंध में, फिनिश आर्किटेक्चर प्रोफेसर जुहानी पल्लस्मा का दावा है, "मानव स्मृति अपने सार में सन्निहित, कंकाल और मांसल है, न कि केवल मस्तिष्क, " बाद में केसी, दार्शनिक से एक उद्धरण के साथ इस बिंदु को इंगित करता है: दार्शनिक: याद रखने के किसी भी संवेदनशील खाते का प्राकृतिक केंद्र। ”
दूसरे शब्दों में, जबकि माइंड पैलेस तकनीक किराने की सूचियों के औसत याद रखने वाले व्यक्ति के लिए आकर्षक रूप से प्रतिसादात्मक लग सकती है, यह संभवतः हमारे पास याद करने की सबसे सहज विधि है, अगर हम सीखते हैं कि इसका उपयोग कैसे करना है। जो निश्चित रूप से, क्यों शर्लक होम्स रहस्यों को सुलझाने के लिए अपराधों को मानसिक रूप से फिर से संगठित करने में सक्षम था, और जोशुआ फ़ॉयर के पास राष्ट्रीय स्मृति चैंपियन बनने के लिए अपेक्षाकृत कम सड़क क्यों थी।
