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20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, उष्णकटिबंधीय अनुसंधान विभाग ग्लैमरस साहसिक से भरा हुआ था

एक लाल स्नान सूट में पहने, कलाकार एल्स बोस्टेलमैन ने एक 44 फुट धातु की सीढ़ी और बरमूडा के तट से दूर समुद्र में सावधानीपूर्वक कदम उठाए। यह 1931 था। तांबे से बना 60 पाउंड का गोताखोरी वाला हेलमेट उसके कंधों पर तब तक आराम करता था जब तक कि वह फ़िरोज़ा-हरी लहरों के नीचे डूबा नहीं था। जैसे ही वह नीचे उतरा, वह नरम सफेद रेत से ढकी एक घाटी को देखने के लिए नीचे देखा और उससे मिलने के लिए कोरल और शाखाओं वाले गोर्गोनियन को घेर लिया।

"मैं परियों के देश में उतर गया था, सतह के नीचे छह पिता, " उसने बाद में कंट्री लाइफ में लिखा। पानी के नीचे छत्तीस फीट की दूरी पर, उसने देखे गए रूपों को स्केच करने के लिए एक छोटी जस्ता उत्कीर्णक की प्लेट और स्टील पिन का उपयोग किया। उसने लिखा:

स्पेलबाउंड, मैंने अपनी आँखों को शानदार मूंगा संरचनाओं पर दावत दी, जो केवल थोड़ी दूरी पर, नीले छायादार सिल्हूट में फीका पड़ गया, खुद को अज्ञात वास्तुकला के स्तंभों और महल में बना लिया। पुल, जैसा कि मैंने उनसे संपर्क किया, समुद्र-तल पर मुड़ा हुआ साबित हुआ; निकटवर्ती दूरी में प्रेत टॉवरों की तरह पतला कोरल। हर जगह पूर्ण शांति - अभी तक निरंतर गतिविधि।

बाद के गोताखोरों में, उसके बाद एक लोहे का संगीत खड़ा होगा, जो एक फ्रेम पर खिंचे हुए कैनवस को तेल के पेंट के ग्लोब के साथ डुबोता था, जिससे उसे मंडराते हुए, रंगीन मछलियों के चित्र बनाने में मदद मिलती थी, समुद्र के पंखे झूलते हुए, समुद्र की झुग्गियों को चीरते हुए और खिलने वाले एनीमोन। उनका लेखन साहसिक लॉग है और विज्ञान संचार सभी एक कहानी में लुढ़का हुआ है।

बोस्सेलमैन प्रसिद्ध प्रकृतिवादी, खोजकर्ता और लेखक विलियम बीबे के मार्गदर्शन में न्यूयॉर्क जूलॉजिकल सोसाइटी (अब वाइल्डलाइफ कंजरवेशन सोसाइटी) में उष्णकटिबंधीय अनुसंधान विभाग के लिए काम करने वाले कलाकार थे। वह 20 वीं सदी के शुरुआती दौर में दक्षिण अमेरिका और कैरिबियन में बीबे के अभियानों के लिए एक दर्जन से अधिक महत्वपूर्ण कलाकार थे। उन यात्राओं ने कला के दर्जनों कामों को जन्म दिया-वैज्ञानिक चित्र और चित्र जो अनुसंधान को पूरा करने में मदद करते हैं।

दशकों बाद, उष्णकटिबंधीय अनुसंधान विभाग के इन कार्यों में से 60 अब न्यूयॉर्क शहर में द ड्रॉइंग सेंटर में हैं। 16 जुलाई के माध्यम से, आगंतुक अन्य विदेशी कलाकारों के काम के बीच बोस्सेलमैन की अन्य अंडरवर्ल्ड प्राणियों और अधिक के चित्रों को देख सकते हैं। प्रदर्शनी में अभिलेखीय फिल्म, फोटोग्राफ और कलाकृतियां जैसे अभियान लॉगबुक भी शामिल हैं।

विभाग ने ऐसे समय में उष्णकटिबंधीय वर्षावनों और समुद्री पारिस्थितिक तंत्र के वनस्पतियों और जीवों के दस्तावेजीकरण और समझ पर ध्यान केंद्रित किया जब कला और विज्ञान के बीच विभाजन इतने स्पष्ट नहीं थे, जितना वे आज देख सकते हैं।

पर्यावरण इतिहासकार और मानवविज्ञानी कैथरीन मैकलियोड कहते हैं, "छवियां वास्तव में संयुक्त राज्य अमेरिका में पारिस्थितिकी में संक्रमण के लिए एक तरह के सीधे, व्यवस्थित वातावरण में जीवों के पारिस्थितिक संबंधों को कैसे संवाद और अध्ययन करने की कोशिश कर रही हैं, के बीच बात करती हैं।", प्रदर्शनी के लिए तीन क्यूरेटर में से एक। "DTR ने बड़ी मात्रा में दृश्य आउटपुट का उत्पादन किया।"

आगंतुक द अटलांटिक और नेशनल जियोग्राफिक सहित दिन के प्रतिष्ठित पत्रिकाओं में प्रकाशन के लिए जल रंग और गॉश चित्रों के रसीले रंगों की सराहना कर सकते हैं। बड़े-से-बड़े जीवन के कीड़े एक कैनवस में झालर लगाने के कार्य में पकड़े जाते हैं। एक शाखा कोने से दूसरी छवि के कोने तक फैली हुई है, जो फूलों और पौधों की एक उलझन से भरी हुई है, और छोटे तितलियों द्वारा इसके बारे में पता लगाया गया है।

प्रदर्शनी में कलाकार और सह-क्यूरेटर मार्क डायोन द्वारा दो इंस्टॉलेशन भी हैं जो विभाग के फील्ड स्टेशनों को फिर से बनाते हैं। Dion ने श्रमसाध्य यथार्थवाद के इन कार्यों को शिल्प करने के लिए DTR सदस्यों की तस्वीरों के माध्यम से डाला। एक जंगल अनुसंधान केंद्र है और दूसरा एक जहाज पर एक समुद्र विज्ञान प्रयोगशाला है।

अलमारियाँ के दराज नक्शों और अन्य पंचांगों से भरे हुए हैं। जंगल स्टेशन की दीवारों को जाल, बंदूक, मैचेस के साथ लटका दिया गया है। सुराही के जार, पिंजरे और पौधे प्रेस में भीड़ को समतल किया जाता है। टुकड़ों को वास्तविक, काम करने वाले स्थानों की तरह देखने का इरादा है जहां पेशेवर अनुसंधान होता है। उन्हें जंगल और समुद्र में ले जाया जाता है।

"बीब के काम का पूरा बिंदु था, " डायोन कहते हैं। "उनका मानना ​​था कि यदि आप जीवन का अध्ययन कर रहे हैं, तो शायद तहखाने में मृत चीजों को देखना उसके बारे में जाने का सबसे अच्छा तरीका नहीं है।" कलाकारों ने भी जीवन से काम किया, उदाहरण के लिए, कभी-कभी अपने स्वयं के जीवों को जंगल के सांपों की बेहतर आँखों को आकर्षित करने के लिए कैप्चर करते हैं।

जीवन का अध्ययन करने के लिए विभाग के सबसे मनोरंजक अभियानों में रिकॉर्ड-सेटिंग गहरे-समुद्र की गोताखोरी थी जो बीब ने "ओटिसिफ़ेयर" में इंजीनियर ओटिस बार्टन के साथ की थी।

पोत एक गोल, कच्चा लोहा सबमर्सिबल था, जो 1934 में बरमूडा के पास समुद्र में 3, 000 फीट से अधिक नीचे दो लोगों को ले गया था। एक स्टील केबल ने खोखले धातु के ग्लोब को सतह पर जहाज से जोड़ा, और एक रबर ट्यूब इलेक्ट्रिक के लिए सुरक्षित तारों को रोशनी और संचार को सक्षम करने के लिए एक टेलीफोन लाइन। उस पंक्ति के दूसरे छोर पर, एक शोधकर्ता, आमतौर पर ichthyologist ग्लोरिया हॉलिस्टर ने बीबे से श्रवण और लिया, जिसने जो देखा उसका वर्णन किया।

वाइल्डलाइफ कंजर्वेशन सोसाइटी के आर्काइविस्ट को-क्यूरेटर मेडेलिन थॉम्पसन कहते हैं, "हमारे पास ग्लोरिया होलिस्टर की इन सभी नोटों की लिखावट में बहुत अच्छी लॉगबुक हैं।" "और मक्खी पर के रूप में बीबे की भाषा की बहुत सुंदर कविता है। वह चीजों को 'प्यारी और फीता-जैसी' होने का वर्णन कर रही है - इस तरह की फूलों वाली भाषा का उपयोग करते हुए।

बाद में, बोस्टेलमैन सहित कलाकार, बीबे की टिप्पणियों के हॉलिस्टर के चित्रों के आधार पर जीवों को आकर्षित और चित्रित करेंगे। वे गहरे समुद्र से प्राप्त नमूनों का भी उपयोग करेंगे, लेकिन अनिवार्य रूप से उन जानवरों को यात्रा द्वारा क्षतिग्रस्त कर दिया गया था। वाइपरफिश, गहरे समुद्र के एंगलरफिश और अन्य प्राणियों के काल्पनिक, समृद्ध रूप से चित्रित चित्र, प्राकृतिक निवास में पहले कभी नहीं देखे गए शोधकर्ताओं और कलाकारों के बीच इस अद्वितीय सहयोग के लिए उनकी शक्ति का श्रेय दिया जाता है।

सबसे स्पष्ट छवियों में से एक बॉस्लेमैन के बाथिसफैरा इंटैक्टा सर्किल द बाथिस्फीयर है जिसमें ग्लेशिंग आंखों के साथ दो टूथ मछली बाथिस्फियर और इसके दो नाजुक दिखने वाले, गर्भनाल जैसी केबलों के पास हैं। रहने वालों में से एक का चेहरा सबमर्सिबल गोल बंदरगाहों में से एक के माध्यम से दिखाई दे रहा है। आज भी छवि अवर्णनीय रोमांच की बात करती है, ऐसा गोता अवश्य हुआ होगा। उस प्रभाव की कल्पना करें जो एक दर्शक पर पड़ा होगा जिसने गहरे समुद्र के दस्तावेजी फुटेज को कभी नहीं देखा था।

राज्यों में वापस, उष्णकटिबंधीय अनुसंधान विभाग के सदस्यों को ग्लैमरस पार्टियों में रखा गया था। उनके कारनामों का शाब्दिक अर्थ था शहर की बात - 1925 में न्यू यॉर्कर स्तम्भ के नाम के खंड में "श्री विलियम बीबे की हालिया सुरक्षित वापसी" और उनके दल के सदस्य, इतिहासकार "मिस रूथ रोज" का उल्लेख है। सरगासो सागर के लिए एक अभियान।

कुछ प्रसिद्धि बदनामी थी। बीबे की महिलाओं को नौकरी देने की प्रथा असामान्य थी और उस समय उनकी आलोचना हुई थी।

"वे वास्तव में उसका उपहास करते हैं, " मैकलियोड कहता है। "उन्होंने इन स्थानों में महिलाओं को शामिल करने को क्षेत्र का डी-व्यावसायीकरण कहा।"

फिर भी बीबे ने विज्ञान और कला में महिलाओं के अपने समर्थन को गंभीरता से लिया। प्रदर्शनी में दिखाए गए कलाकारों में से आधे से अधिक महिलाएं हैं। महिलाओं ने विभाग में कई स्थायी पदों पर कार्य किया। बीबे ने अपने करियर की शुरुआत में जूलॉजिस्ट जोनलिन क्रेन को चैंपियन बनाया और वह फिडलर केकड़ों के विशेषज्ञ बन गए और बीबे की मृत्यु के बाद डीटीआर के निर्देशन की जिम्मेदारी संभाली। राहेल कार्सन ने अपनी पुस्तक द सी अराउंड अस टू बीबे, अपने दोस्त और संरक्षक को समर्पित की।

फिर भी DTR की विरासत का हर हिस्सा चमकता नहीं है, और प्रदर्शनी यह दर्शाती है।

जब बीब 1916 में ब्रिटिश गयाना (अब स्वतंत्र गुयाना) गए, तो स्थायी क्षेत्र स्टेशन स्थापित करने के लिए, वह और उनकी टीम औपनिवेशिक नियंत्रण की प्रणाली पर निर्भर थे, जिसने 300 वर्षों तक इस क्षेत्र को अपने अधीन रखा, पहले डच और फिर उसके साथ अंग्रेजों के साथ।

अमेरिका लैटिन और दक्षिण अमेरिका के संसाधनों में रुचि रखता था। ब्रिटिश गुयाना ने अमेरिकी आंखों में, खानों और बागानों की पेशकश की और आर्थिक और औद्योगिक विस्तार के अवसर दिए। बीब के वैज्ञानिक अभियानों ने उस रुचि और दृष्टिकोण पर गुल्लक उतारी।

मैक्लोड ने प्रदर्शनी के कैटलॉग में लिखा है, "मज़ारुनी में दंड कॉलोनी के कैदियों को ट्रेल्स और हॉल गियर काटने के लिए इस्तेमाल किया गया था।" "बारटिका या उसके आसपास रहने वाले स्थानीय लोगों को गाइड, कुक, नौकरानी और नमूना तैयार करने वालों के रूप में काम पर रखा गया था।" DTR के कई प्रकाशनों में इन लोगों के योगदान को चमकाया जाएगा, हालांकि स्थानीय वनस्पतियों और जीवों का ज्ञान उनके पास पर्याप्त था। कैटलॉग में, मैकलियॉड ने किंग्स कॉलेज लंदन में प्रोफेसर गुयाना के इतिहासकार रिचर्ड ड्रेटन का साक्षात्कार लिया, जिसमें से कुछ इस संदर्भ में दिए गए हैं और यह बताते हैं कि राजनीति और सत्ता द्वारा संरक्षण के अभ्यास को कैसे जटिल और आकार दिया जा सकता है।

फिर भी यह जटिलता दर्शकों को प्रदर्शनी से दूर ले जाने की उम्मीद का हिस्सा है। अन्य संदेश में अधिक लोगों को बीबे द्वारा किए गए ज़मीनी काम और कई शोधकर्ताओं और कलाकारों के बारे में बताना है जिन्होंने डीटीआर को बनाया था।

मैकलेओड कहते हैं, "उनके पास यह अविश्वसनीय पहुंच थी जो उनकी कलाकृति के माध्यम से सक्षम थी।" "उन्होंने लोकप्रिय उपन्यासकारों और दृश्य कलाकारों को उनके साथ काम करने दिया। यह इस शोध को व्यापक जनता से जोड़ने के लिए एक धक्का था।"

"मुझे उम्मीद है कि हम आगंतुकों को कल्पना करने के लिए प्रेरित कर सकते हैं कि कला आज जिस तरह से विज्ञान का उत्पादन करती है, उसका हिस्सा कैसे हो सकती है, " डायोन कहते हैं। "और मैं वास्तव में DTR को नई पीढ़ी के उन विद्वानों से मिलवाना चाहता हूं, जो काम को आगे भी ले जा सकते हैं।"

"खोजपूर्ण कार्य: उष्णकटिबंधीय अनुसंधान क्षेत्र अभियानों के विभाग" 14 अप्रैल से 16 जुलाई, 2017 तक द पोस्टिंग सेंटर ऑफ़ द ड्रॉइंग सेंटर और 35 वोस्टर स्ट्रीट, न्यूयॉर्क, एनवाई में 14 अप्रैल से चल रहे हैं प्रवेश वयस्कों के लिए $ 5, छात्रों और वरिष्ठों के लिए $ 3 है और गुरुवार को 6-8 बजे तक मुफ्त है, और अधिक संदर्भ, इतिहास, छवियों, तस्वीरों और बीबे, बोस्सेल्मैन और अन्य द्वारा मूल लेखन के लिए प्रदर्शनी की सूची का अन्वेषण करें

20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, उष्णकटिबंधीय अनुसंधान विभाग ग्लैमरस साहसिक से भरा हुआ था