सू मेसी की विस्तृत पुस्तक 2011, व्हील्स ऑफ चेंज: हाउ वीमेन रोड द साइकिल द फ्रीडम (विद ए फ्यू फ्लैट टायर्स विद द वे) में सचित्र वर्णन किया गया है, जिसमें महिलाओं को साइकिल से मुक्त करने में निभाई गई आश्चर्यजनक भूमिका का वर्णन किया गया है - शारीरिक और आध्यात्मिक दोनों तरह से दमनकारी और 19 वीं सदी के अमेरिका की रूढ़िवादी बाधाएं। उस समय साइकिलें अनाड़ी थीं, लोहे और लकड़ी से बनी भारी चीजें और कभी-कभी "बोनशेकर्स" भी कहा जाता था जब तक कि रबर के टायर ने सवारी को नरम नहीं किया। लेकिन पुरुषों को उनमें से एक किक मिल रही थी, और महिलाएं मज़े में थीं। उनके कपड़े एक समस्या थी, जैसा कि मैसी बताते हैं:
अपने बहुत कपड़ों से कैद आबादी की कल्पना करें; कठोर कोर्सेट, भारी स्कर्ट, और विशाल पेटीकोट जिसने एक गहरी साँस लेना मुश्किल बना दिया, अकेले व्यायाम करने दें ... घुटन वाली महिलाओं ने कैसा महसूस किया होगा। और वे कैसे आजाद हुए होंगे जब वे अपने पहियों को नए क्षितिज की ओर ले गए थे।
कुशलता से एक बाइक की सवारी करने के लिए केवल एक चीज थी: इसे उतारो। स्किन-टाइट लाइक्रा और ट्यूब टॉप अभी भी सड़क से कुछ साल नीचे थे, लेकिन महिलाओं को आखिरकार उन हास्यास्पद परतों से मुक्त कर दिया गया, जिन्होंने उन्हें शारीरिक रूप से घर, पोर्च तक पहुंचा दिया था और उम्र के लिए विक्टोरियन लॉन की छंटनी की थी। वे अपने पैरों को अपनी बाइक के तख्ते पर झूलते थे और अक्सर पुरुष साथियों के साथ रोमांच से दूर हो जाते थे। मेसी ने शेर्लोट स्मिथ नाम के एक कड़वे कर्मी के बारे में बताया, जिन्होंने 1896 में कहा था कि "संयुक्त राज्य अमेरिका में युवा महिलाओं में अनैतिकता की खतरनाक वृद्धि" साइकिल का एक उत्पाद था। स्मिथ ने यह भी कहा कि साइकिल "नैतिक रूप से और शारीरिक रूप से शैतान का अग्रिम एजेंट था।"
अन्य लोग, मैसी हमें बताते हैं, साइकिल के गुणों को देखा।
एलेन बी पार्कहर्स्ट ने घोषणा की, "एक लड़की जो पहिया की सवारी करती है, उसे खुद और उसके आसपास से उठा लिया जाता है।" "वह शुद्ध हवा में सांस लेने के लिए बनी है, नए और अधिक सुंदर दृश्य देखती है, और व्यायाम की एक मात्रा प्राप्त करती है जो उसे अन्यथा नहीं मिलती।"
(पार्कहर्स्ट की तरह लगता है कि एक बाइक पर्यटक की भावना थी।)
साइकिल ने 1890 के दशक में दुनिया को मापने योग्य तरीकों से प्रभावित किया। सिगार की बिक्री ने एक उदासीन, मैसी रिपोर्टों को लिया, क्योंकि साइकिल चालन के साथ सामूहिक पूर्वाग्रह ने धूम्रपान करने वाले वाचनालय में धूम्रपान की जगह ले ली। स्लीपिन निर्माता के रूप में उस समय लोकप्रिय मॉर्फिन का उपयोग करने से मना कर दिया, क्योंकि लोगों ने पाया कि कैसे थोड़ा जोरदार व्यायाम विश्राम और नींद को प्रेरित कर सकता है। पादरी और पुजारियों ने यह भी देखा कि चर्च की उपस्थिति गिरना शुरू हो गई क्योंकि अधिक लोगों ने अपने रविवार को जर्सी में बिताने का विकल्प चुना, अपने कैमलबैक्स को छीन लिया और मीठे सिंगलेट्रैक से किनारा कर लिया।
खैर, वैसे भी बाइक चलाना।
साइक्लिंग, अनजाने में, मज़ा था, और रूढ़िवादी naysayers की आवाज़ें बाहर डूब गईं क्योंकि अमेरिकी साइकिल उद्योग विस्फोट हो गया। उदाहरण के लिए, 1890 में 17 निर्माता और 40, 000-बाइक का उत्पादन बढ़कर 126 निर्माताओं तक पहुंच गया और 1895 में लगभग डेढ़ मिलियन साइकिल का उत्पादन हुआ। पहले से ही, वास्तव में, बाइक निर्माता महिलाओं को समायोजित करने के लिए डिजाइनों को अनुकूलित कर रहे थे।
यह आधिकारिक था: महिलाएं बोर्ड पर थीं। गंभीर जन पहुँच चुके थे, और लगता था कि उन्माद को रोकना नहीं है।
कुछ महिलाएं उन प्रतियोगिताओं में लगीं, जो दिनों तक चलीं, जब उन्होंने अंडाकार पटरियों के आसपास सैकड़ों मील की दूरी तय की। अन्य महिलाओं के लिए, बस कहीं भी, कहीं भी साइकिल चलाना, पर्याप्त था - और उन्होंने दौरा करना शुरू कर दिया। 1894 में, एनी लंदनडेरी ने न्यू हैम्पशायर और शिकागो के बीच 1, 300 मील की दूरी तय की। बाद में वह दुनिया भर में नाव और साइकिल से यात्रा करेंगी, सैन फ्रांसिस्को से शिकागो तक की सवारी के साथ। मेसी हमें यह नहीं बताती है कि अगर शेरनी लंदन वाले ने डेरा डाल दिया, तो उसका वजन कितना कम हो गया, वह सबसे अधिक पास था जो उसने निपटाया, अगर वह कभी भोजन से बाहर निकलती थी या अगर वह ग्रिज़ली भालू को पश्चिम से बाहर निकलते हुए देखती थी, लेकिन उत्साही आत्माओं, स्पष्ट रूप से, उड़ान ले रहा है।
मैसी की पुस्तक अचानक समाप्त हो जाती है और एक उदास झटके के साथ: ऑटोमोबाइल के लिए साइकिल का क्रेज बढ़ गया और मर गया, क्योंकि ऑटोमोबाइल का जन्म हुआ था। "सदी के अंत तक, " मैसी लिखते हैं, "साइकिल का दिन खत्म हो गया था और एक नए यांत्रिक आश्चर्य ने पुरुषों और महिलाओं को पहले से कहीं अधिक तेजी से और आगे ले जाने का वादा किया था।" कार, यातायात और उपनगर आ रहे थे। लेकिन साइकिल पर, महिलाओं ने बुनियादी अधिकारों को हासिल करने में एक बड़ी गति प्राप्त की थी, और इसलिए उन्होंने अपनी बाइक को आगे बढ़ाया, अपनी पोशाक को सीधा किया और अन्य स्वतंत्रता का पीछा करने के लिए चले गए।
फ्री ऑन लास्ट: ग्रीस में दौरा करने वाली यह सिसिलियन 1890 के दशक की महिला स्वतंत्रता आंदोलन में अपनी स्वतंत्रता का सम्मान कर सकती है, जो सू मेसीज़ व्हील ऑफ़ चेंज में वर्णित है।
इस साल प्रकाशित एक अन्य पुस्तक में, इट्स ऑल अबाउट द बाइक: द परस्यूट ऑफ हैपीनेस ऑन टू व्हील्स, साइकिल का इतिहास 20 वीं शताब्दी में चला गया। पुस्तक लेखक रॉबर्ट पेन की संपूर्ण साइकिल खोजने के लिए उनकी व्यक्तिगत खोज का लेखा है। जिस तरह से वह कुछ उसी इतिहास का वर्णन करता है जिसमें मुकदमा मैसी लिखते हैं। उदाहरण के लिए, पेन हमारे बाइक ट्रिविया के बढ़ते संचय को जोड़ता है कि एनी लंदनडेरी ने अपनी काठी में एक रिवाल्वर चलाया। क्या औरत थी! लेकिन ज्यादातर, पेन मशीन के इतिहास और इसके कई घटकों-इंजीनियरिंग के जटिल उत्पादों के विकास को बताता है, जो आज हमें पहाड़ों को स्केल करने की अनुमति देते हैं, फ्रीव्हील बैक डाउन करते हैं, एक डाइम पर रोकते हैं, एक घंटे के लिए बिना पीछे के छोर को प्राप्त किए रहते हैं।, और इसी तरह। वह फ्रेम, पहिए, काठी, गियर, हब, पटरी और चेन की बात करता है। वह फिक्स्ड-गियर बाइक, रोड बाइक, माउंटेन बाइक और हैंड-बिल्ट बाइक्स को इतना डैशिंग लगता है कि उन्हें चलाना भी मूर्खतापूर्ण लगता है। वह बाइक बिल्डरों के साथ चिटचैट करता है जो लगातार हर नुक्कड़, क्रेन और साइकिल के कोने के सुधार पर जोर दे रहे हैं।
पेन हमारे लिए याद करते हैं, साथ ही, एक महान अर्नेस्ट हेमिंग्वे बोली कि हर साइकिल पर्यटक को पता होना चाहिए: "यह एक साइकिल की सवारी से है जिसे आप किसी देश के सबसे अच्छे तरीके से सीखते हैं, क्योंकि आपको पहाड़ियों को पसीना करना है और उन्हें नीचे तट करना है ... आप आपके द्वारा चलाए गए देश का ऐसा कोई सटीक स्मरण नहीं है। ”और मैंने हमेशा हेमिंग्वे को उस तरह से लिया है जो सिर्फ पेरिस के कैफ़े में छोटे वाक्य लिखता है। लगता है उसने एक अच्छा टूरिंग पार्टनर बनाया होगा।
एक वेल्श गांव में एक विनोदी मुठभेड़ में, जहां पेन बस में चला गया था, वह स्थानीय लोगों की यह समझने में असमर्थता का वर्णन करता है कि जब तक वह नहीं होता तब तक एक आदमी बाइक की सवारी करना क्यों पसंद करेगा। एक शाम एक पब में एक साथी पेन से पूछता है कि क्या उसने अपने ड्राइवर का लाइसेंस खो दिया है। पेन उस आदमी को बताता है कि वह बस सवारी करना पसंद करता है और पसंद से ऐसा करता है। एक साल बाद उसी पब में, वही आदमी एक बार फिर पेन को एक तरफ ले जाता है।
"मैं अभी भी बाइक पर योर देखता हूं, लड़का, " उन्होंने कहा। 'अब लंबे समय के लिए प्रतिबंधित, देखिए आप मुझे बता सकते हैं ... क्या आपने कार में कुछ तेहर-रिबेल किया है? क्या तुमने एक बच्चे को मार डाला? ''
हमें याद दिलाया जाता है कि बहुत से लोग अभी भी साइकिल को एक खिलौना मानते हैं और किसी भी तरह से परिवहन का एक वैध रूप नहीं है। लेकिन, जैसा कि पेन लिखता है, "साइकिल की सांस्कृतिक स्थिति फिर से बढ़ रही है ... वास्तव में, एक कानाफूसी है कि हम आज साइकिल के नए स्वर्ण युग की सुबह में हो सकते हैं।"
तेजतर्रार ब्रशवर्क के साथ यथार्थवाद की गहन भावना - जो उनके काम को एक उच्च गुणवत्ता प्रदान करती है। जब हम कुछ दूरी पर खड़े होते हैं, तो छवि "वास्तविक" लगती है: लेकिन जब हम पास होते हैं तो हम देखते हैं कि यह मानव हाथों द्वारा बनाया गया है। एक तरह की मध्य दूरी पर एक ऐसा क्षण होता है, जब दो मोड अनिश्चित रूप से सह-अस्तित्व को देखते हैं, या जिस पर एक मोड को दूसरे में बदलते हुए देखा जाता है। "वास्तविक" और "अमूर्त", "उद्देश्य" और "व्यक्तिपरक" एक दूसरे के साथ अंतःक्रियात्मक तरीके से बातचीत करते हैं।
हैल का अन्य योगदान स्पष्ट मनोवैज्ञानिक तीव्रता के साथ उनके चित्रों को भरना है, जिसे गुणवत्ता "मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि" के रूप में जाना जाता है। उनके आंकड़े ऐसा लगता है जैसे हम उनसे बात कर सकते हैं।
ऐसी कई तरकीबें हैं, जो हल्स ने इस प्रभाव को बनाने के लिए इस्तेमाल कीं, जिसमें उनका डैशिंग ब्रशवर्क भी शामिल था, जो चेहरे की मांसपेशियों को गतिशीलता देता है, जैसे कि आंकड़े जीवित थे। रेम्ब्रांट द्वारा एक और आकर्षक ट्रिक भी इस्तेमाल की गई। हेल्स ने माना कि मानव चेहरे के दो हिस्से हैं और एक तरफ की अभिव्यक्ति दूसरी तरफ की अभिव्यक्ति से अलग है। विशेष रूप से अपने देर से काम में, हेल्स ने नाटकीय रूप से इस प्रभाव का फायदा उठाया: चेहरे के दोनों पक्ष दो अलग-अलग लोग हैं। रोशन पक्ष साइटर के "पब्लिक सेल्फ" और छायांकित पक्ष को "निजी स्व" को चित्रित करता है - आमतौर पर कुछ उदास और अधिक विचारशील, शायद एक आंख के साथ जो थोड़ा भटकता है और ध्यान से बाहर दिखता है। इस अंतर के प्रति सचेत हुए बिना भी हम इसका जवाब देते हैं। क्योंकि Hals द्वारा एक चित्र एक एकल नहीं बल्कि एक विभाजित स्वयं को प्रकट करता है, एक Hals पेंटिंग को देखने का कार्य आंतरिक व्यक्ति को आकृति की सतह प्रस्तुति के माध्यम से मर्मज्ञ करना है।
यह निश्चित रूप से कोई दुर्घटना नहीं है कि हेल्स के जीवन (1580-1666) ने शेक्सपियर (1564-1616) के साथ ओवरलैप किया, और जिस तरह से उन्होंने चरित्र की भावना का विकास किया वह शेक्सपियर के नाटकों में पात्रों को दिलचस्प समानताएं प्रदान करता है जो आम तौर पर एक में दो या अधिक लोग होते हैं। शरीर, आंतरिक बातचीत में लगे हुए हैं। उस अर्थ में, हल्स का चित्रण आधुनिक स्व के उद्भव का दस्तावेज है: वे एक नई जागरूकता प्रदर्शित करते हैं कि "स्व" एक एकल, एकसमान चीज नहीं है, बल्कि परस्पर विरोधी शक्तियों और असमान आवेगों का उत्पाद है, जो स्वयं में भरी चेतना द्वारा शासित है। संदेह करना।
मुझे संदेह है कि हल्स के लिए लुटेरों के शौकीनों का इस मनोवैज्ञानिक पैठ से कुछ लेना-देना है। व्यवसाय में सफलता सौदेबाजी की मेज पर व्यक्ति के सटीक आकलन पर निर्भर करती है, और यह आकलन अक्सर न केवल सतह पर बल्कि चेहरे के भावों और इशारों पर निर्भर करता है जो गहरे, छिपे हुए उद्देश्यों को प्रकट करते हैं। क्या यह व्यक्ति सच बोल रहा है? क्या वह मुझे डबल-क्रॉस करेगा? क्या मैं उस पर भरोसा कर सकता हूं? कोई यह जोड़ सकता है कि हल्स पोर्ट्रेट के समृद्ध भूरे रंग के पैलेट, गिल्ड की उम्र के अंधेरे गुफा जैसी अंदरूनी जगहों पर अच्छी तरह से फिट होते हैं।
फ्रांसेस हल्स कहां देखें
मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम के बाद, इस देश में हैल्स का सबसे बड़ा संग्रह वाशिंगटन में राष्ट्रीय गैलरी का है, जिसमें प्रभावशाली चित्रण हैं, जिनमें से अधिकांश उद्योगपति एंड्रयू मेलन द्वारा इकट्ठे किए गए हैं। लेकिन शायद हेल्स आत्मा में आने का सबसे अच्छा तरीका एक डाकू बैरन के वास्तविक घर में उनके काम को देखना है।
इनमें से दो सेटिंग्स दिमाग में आती हैं। एक न्यूयॉर्क में फ्रिक संग्रह है, जो पहले से ही उल्लेख किया गया है, हेनरी क्लार्क फ्रिक के लिए कैरीयर और हेस्टिंग्स द्वारा डिजाइन की गई एक हवेली में है। दूसरा सिनसिनाटी में टैफ़्ट संग्रहालय में है, जो सुप्रीम कोर्ट के मुख्य न्यायाधीश और अमेरिकी राष्ट्रपति विलियम हेनरी टैफ़्ट के भाई, चार्ल्स पी। टैफ़्ट का घर है। (इसमें केवल हेल्स द्वारा ही नहीं, बल्कि चित्रांकन की कला में दो अन्य शीर्ष हस्तियों, रेम्ब्रांट और जॉन सिंगर सार्जेंट द्वारा उल्लेखनीय कार्यों का समूह है, जिसमें रॉबर्ट लुइस स्टीवेन्सन के उत्तरार्द्ध में शानदार ढंग से नर्वस पोर्ट्रेट शामिल हैं, जो लेखक को एक विकर कुर्सी में दर्शाते हैं, नर्सिंग हेल्स द्वारा टैफ म्यूजियम के चित्रों की एक सिगरेट।), निश्चित रूप से सबसे उल्लेखनीय हैं जो एक विवाहित जोड़े के हैं: ए सेडेड मैन होल्डिंग हैट एंड ए सीटेड वुमन होल्डिंग ए फैन । प्रत्येक एक मास्टरवर्क है, और दोनों के बीच एक रमणीय बातचीत है।
संयुक्त राज्य अमेरिका में मांगने के लायक अन्य फ्रैंस हैल्स के अनुभव हैं।
जब मैं कैनसस सिटी के नेल्सन-एटकिन्स म्यूजियम ऑफ़ आर्ट में सेंट लुइस आर्ट म्यूज़ियम में हैल पोर्ट्रेट ऑफ़ अ वुमन, या पोर्ट्रेट ऑफ़ ए मैन को देखता हूं, तो मुझे थोड़ा अजीब लगता है। वे एक युगल हैं, लेकिन किसी तरह तलाक हो गया, और राज्य के विपरीत छोर पर समाप्त हो गया।
अंत में, यह कला के क्लीवलैंड संग्रहालय में हैल्स के काम के दो उदाहरणों का अध्ययन करने लायक है। दो में से बड़ा, टिलमैन रोस्टरमैन (1634), न केवल कलाकार के सर्वश्रेष्ठ बड़े पैमाने के चित्रों में से एक है, बल्कि सबसे अच्छे संरक्षित में से एक है। इसकी हालत एकदम सही है। अन्य, एक अज्ञात महिला को चित्रित करते हुए, एक सतह है जिसे एक कपड़ा की तरह रगड़ और रगड़ दिया गया है, जो कई बार ड्राईक्लीनर्स के पास चला गया है। यदि आप इन दो चित्रों का अध्ययन करते हैं, तो आप अच्छी स्थिति में और खराब स्थिति में एक पेंटिंग के बीच का अंतर देखेंगे, और आप इस ज्ञान को हर पुराने मास्टर पेंटिंग से जोड़ सकते हैं।
