जनवरी 2003: इस्पात उद्योग मंदी में था। स्प्रिंगफील्ड, मैसाचुसेट्स में चार्ल्स सी। लुईस इस्पात प्रसंस्करण संयंत्र में, राष्ट्रपति रॉबर्ट कर्नॉयर छंटनी की संभावना का सामना कर रहे थे। इसके बाद कंपनी के 118 साल के इतिहास में सबसे बड़ा ऑर्डर होने के साथ फोन की शुरुआत हुई। यह एक मजाक बन गया है, कोर्टनॉयर सोच को याद करता है।
न्यूयॉर्क शहर के कलाकारों क्रिस्टो और जीन-क्लाउड की ओर से कॉल आया, कोई अंतिम नाम नहीं है। कौरनॉयर ने उनके बारे में कभी नहीं सुना था। फोन पर, कलाकारों का प्रतिनिधित्व करने वाले एक ठेकेदार विंस डेवनपोर्ट ने दंपति को 15, 000 आयताकार ब्लॉक, या ठिकानों में दस मिलियन पाउंड स्टील कटौती की आवश्यकता बताई। इन ठिकानों पर, कलाकारों ने सेंट्रल पार्क में 7, 500 फ्रेम या "गेट्स" खड़ा करने की योजना बनाई। 12 फरवरी, 2005 से शुरू होने वाले 16 दिनों के लिए, नायलॉन कपड़े के भगवा रंग के पैनल 23 मील की दूरी पर पार्क वॉकवे के साथ-साथ इन मुक्त-संरचनाओं से लहरेंगे। फिर, स्टील-बेस में शामिल सभी चीज़ों को नष्ट कर दिया जाएगा, पिघलाया जाएगा या टुकड़े टुकड़े किया जाएगा और रिसाइकिल किया जाएगा। "पूरी कहानी विचित्र थी, " कोर्टनॉयर कहते हैं। "मुझे परवाह नहीं है कि आप इसे कैसे कहते हैं, यही वह था। पहले विश्वास करना कठिन था। ”
"विचित्र" एक ऐसा शब्द है जिसका इस्तेमाल कई लोगों ने कलाकारों की गरिमामयी, अल्पकालिक परियोजनाओं का वर्णन करने के लिए किया है, चाहे वह 181 में 241¼2-मील-लंबी-लंबी "चल रही बाड़" हो, जो उत्तरी कैलिफोर्निया के रैंचलैंड में 1976 में सफेद नायलॉन को झिलमिलाते हुए चलती है। 440, 000 वर्ग फुट के शैंपेन-रंग के बुने हुए सिंथेटिक कपड़े, जो उन्होंने 1985 में पेरिस के पोंट न्युफ पुल पर लपेटे थे, या 1, 076, 000 वर्ग फुट के सिल्वर पॉलीप्रोपाइलीन फैब्रिक, जिसमें उन्होंने 1995 में जर्मनी की संसद की इमारत, रैहस्टाग, को निगल लिया था। अठारह बार पिछले 40 वर्षों में, क्रिस्टो और उनकी पत्नी और साथी, जीनने-क्लाउड, ने दर्शकों से ज्यादातर उत्साही प्रतिक्रियाओं के लिए इस तरह के बड़े पैमाने पर, अस्थायी कलाकृतियां बनाई हैं, और प्रशंसा - अगर कभी-कभी कला आलोचकों से बहुत ही परेशान होते हैं।
न्यूयॉर्क टाइम्स के आलोचक माइकल किमेलमैन ने 1971-95 में बर्लिन की अपनी यात्रा के बारे में लिखा था। " ““ इट ’का अर्थ है पूरे गिद्दी संबंध- रेवेस्टर्स जिन्होंने रीचस्टैग के आसपास वुडकॉक ईस्ट में वुडकॉक को बदल दिया, कला के छात्र जो बिल्डिंग, स्ट्रीट वेंडर्स, पोस्टिंग पोलिटिकोज को स्केच करने के लिए इकट्ठा हुए। प्रभाव विशिष्ट था। इस पर, "समय और फिर से, " युगल की परियोजनाएं "दोतरफा रूपांतरित हो गई हैं।"
क्रिस्टोस के लिए, अनुमति मांगने और कंजूसी को मनाने की पूरी प्रक्रिया - और, उम्मीद है, परिणामों के साथ उन्हें चकित करता है - इस परियोजना का उतना ही हिस्सा है जितना कि घटना। “क्रिस्टोस लोगों को यह समझाने पर जोर देते हैं कि वे अपने विचारों को उन जगहों पर ले जाने की अनुमति दें जहाँ दैनिक जीवन चलता है, ” एलिजाबेथ ब्रौन, स्मिथसोनियनअमेरिकनएर्ट संग्रहालय के निदेशक कहते हैं। "इस अर्थ में उनका काम पूरी तरह से पथभ्रष्ट है।"
क्रिस्टो ने परियोजनाओं को "तर्कहीन और बिल्कुल अनावश्यक" कहा है। यह तर्कहीनता जुड़ी हुई है, वह कहते हैं, "स्वतंत्रता के लिए, जो हमारे काम का एक बहुत महत्वपूर्ण हिस्सा है।" उस स्वतंत्रता को सुनिश्चित करने के लिए, कलाकार स्वयं प्रत्येक प्रयास के लिए बिल को पैर रखते हैं - $ 15। क्राइस्टो के चित्र, कोलाज और मूर्तियों की बिक्री के माध्यम से सेंट्रल पार्क परियोजना के लिए अनुमानित $ 21 मिलियन, रैपिड रीस्टैस्ट के लिए मिलियन। क्रिस्टोस अनुदान या कॉर्पोरेट हामीदारी को स्वीकार नहीं करते हैं; वे लोअर मैनहट्टन में एक इमारत में बस और मितव्ययी रूप से रहते हैं। "हम हीरे नहीं खरीदते हैं, हमारे पास लिफ्ट नहीं है, " जेने-क्लाउड कहना पसंद करते हैं।
आमतौर पर इस जोड़े को एक परियोजना के लिए अपेक्षित परमिट देने के लिए सामुदायिक समूहों, भूस्वामियों और सरकारी एजेंसियों को राजी करने में कई साल लगते हैं। यह इस श्रमसाध्य प्रक्रिया है, क्रिस्टो कहते हैं, "सभी आत्मा, काम करने के लिए सभी ऊर्जा देता है। शुरुआत में हमारे पास कुछ विचार है, और फिर अनुमति प्रक्रिया प्रतिक्रिया देती है। और यह बहुत ही रोमांचक है क्योंकि यह हमारे द्वारा आविष्कार नहीं किया गया है। ”
क्रिस्टो ने पहली बार 1979 में द गेट्स: प्रोजेक्ट फॉर सेंट्रल पार्क, न्यूयॉर्क सिटी का एक संस्करण पेश किया। एक साल के भीतर, कलाकार राजनेताओं, कला समूहों और पड़ोस समुदाय बोर्डों को विचार प्रस्तुत कर रहे थे। हार्लेम, ईस्ट हार्लेम और अपर वेस्ट साइड बोर्ड ने मतदान किया; पांचवें एवेन्यू और सेंट्रल पार्क साउथ ने एक अंगूठे को नीचे कर दिया। न्यूयॉर्क टाइम्स ने संपादकीय में कहा कि "सेंट्रल पार्क को पुनर्स्थापना के लिए प्यार की ज़रूरत है, शोषण की नहीं।" अंत में, 1981 में, गॉर्डन डेविस, जो न्यूयॉर्क सिटी डिपार्टमेंट ऑफ़ पार्क्स एंड रिक्रिएशन के कमिश्नर थे, ने परियोजना को ठुकरा दिया; उनके 107 पन्नों के दस्तावेज़ में एक पार्क में संभावित नुकसान का हवाला दिया गया है जो अपराध और उपेक्षा के साथ एक दशक से लंबे समय से जूझ रहे हैं।
कलाकार अन्य परियोजनाओं में गए लेकिन द गेट्स विचार को जीवित रखा। वर्तमान पार्क कमिश्नर एड्रियन बेनेप कहते हैं, "वे अपने मामले को अच्छी तरह और विनम्रता से पेश करते हैं, फिर मैनहट्टन बोरो पार्क के एक अधिकारी और उनमें से एक जिसे क्रिस्टोस ने परामर्श दिया था, " और मैं उन्हें समझाऊंगा कि यह काम क्यों नहीं करेगा। "
अधिकांश चार दशकों के लिए जो क्रिस्टोस न्यू यॉर्कर रहे हैं, वे मैनहट्टन के सोहो जिले में एक पांच मंजिला, पूर्व कारखाने में रह चुके हैं। क्रिस्टो अल्बर्ट आइंस्टीन बाल और स्वप्नदोष की एक हवा के साथ एक उच्चस्तरीय, व्यंग्यपूर्ण व्यक्ति है। जीन-क्लाउड प्रकृति का एक बल है, जिसमें बड़े बाल रंगे रगेंडी एन लाल, बॉन डॉट्स के लिए एक स्वाद और परिशुद्धता के लिए एक जुनून है। वे एक-दूसरे को "चेरी" और "सोम अमौर" कहते हैं, खासकर जब वे झगड़ रहे होते हैं।
जब वे पहली बार 1958 में पेरिस में मिले थे, तो वह क्रिस्टो जेवाचफ नामक एक संघर्षशील कलाकार थे। कम्युनिस्ट बुल्गारिया के आरिफ्यूजी, उन्होंने 1957 में 21 साल की उम्र में एक मालगाड़ी में अपने भाई, अनानी और स्टीफन, माँ, तज़वेता, और पिता, व्लादिमीर, को कपड़ा उद्योग में एक रसायनज्ञ के रूप में छोड़ दिया था।
जेने-क्लाउड फ्रेंच जनरल जैक्स डी गुइलबोन, द्वितीय विश्व युद्ध के नायक की लाड़ली सौतेली बेटी थी। इस दंपति ने न केवल जीवन और एक-दूसरे के लिए एक तीव्र जुनून साझा किया, बल्कि वे भी इसी तरह के भावनात्मक निशान से ऊब गए, उनका निजीकरण साम्यवाद के तहत स्थायी था, उन्हें परिवारों के बीच बंद कर दिया गया था जबकि उनकी मां, प्रिस्किल्डा ने फ्री फ्रेंच के कर्मचारियों की सेवा की थी सेना। उनके पास आम कुछ और था। "हम दोनों एक ही दिन 1935 में पैदा हुए थे, " जीन-क्लाउड कहते हैं। "अगले 13 जून हम 140 साल के हो जाएंगे।"
वे मिले जब जीन-क्लाउड की मां ने क्रिस्टो से पूछा था, जो उस समय एक जीवित जीवित चित्र बना रही थी, जिससे उनके परिवार को चित्रित किया जा सके। जल्द ही गुइलबोंस उसे एक बेटे की तरह मान रहे थे। हालांकि, ऐसी स्वीकृति उनकी बेटी के लिए एक पति के रूप में उनकी उपयुक्तता तक नहीं थी। जब अपने बेटे (सिरिल क्रिस्टो, अब एक 44 वर्षीय कवि) के जन्म के बाद जब जीनो-क्लाउड क्रिस्टो के साथ चले गए, तो प्रिसिल्डा ने दो साल के लिए जोड़े के साथ संपर्क तोड़ दिया। 28 नवंबर, 1962 को उनकी शादी हुई थी। "जब हम मिले, मैं कलाकार नहीं था, " जीन-क्लाउड कहते हैं। “मैं केवल क्रिस्टो के प्यार के लिए एक कलाकार बन गया। यदि वह दंत चिकित्सक होता, तो मैं दंत चिकित्सक बन जाता। ”
पेरिस में एक नौकरानी के कमरे में, जिसे वह स्टूडियो के रूप में इस्तेमाल करता था, क्रिस्टो कैन, बोतल, टेलीफोन, यहाँ तक कि टेबल और कुर्सियाँ, कैनवस, बेडशीट या प्लास्टिक में लपेटता रहा था। अपने पहले वन-मैन शो के लिए, 1961 में कोलोन में, उन्होंने एक टाइपराइटर, एक स्टोव, एक रेनॉल्ट कार और दो पियानोस को लपेटा। आकार और दायरे में काम बढ़ता रहा। हाल ही में बनी बर्लिन की दीवार के जवाब में, उन्होंने और जेने-क्लाउड ने 1962 में पुराने तेल बैरल के "लोहे के पर्दे" के साथ एक पेरिस की सड़क को घंटों के लिए अवरुद्ध कर दिया। 1964 में, मैनहट्टन गैलरी के मालिक लियो कैस्टेली ने क्रिस्टो को एक समूह प्रदर्शनी में अपना काम दिखाने के लिए आमंत्रित किया। उसी साल न्यूयॉर्क शहर में कला दृश्य, क्रिस्टो और उनके परिवार से जुड़े लोग। दंपति की परियोजनाओं को उत्तरोत्तर बड़ा और अधिक महत्वाकांक्षी मिला- उन्होंने 1968 में बर्न, स्विटजरलैंड में कुन्स्टल संग्रहालय, 1969 में शिकागो में समकालीन कला संग्रहालय और सिडनी, ऑस्ट्रेलिया के बाहर एक मील लंबे खंड में, उसी वर्ष लिपटे। लेकिन यह दो बाद की परियोजनाएं थीं- वैली कर्टन, ग्रैंड होगबैक, राइफल, कोलोराडो, 1970-72 और रनिंग फेंस, सोनोमा और मारिन काउंटियां, कैलिफोर्निया, 1972-76- और उनके बारे में वृत्तचित्र फिल्में, जिन्होंने कलात्मक मानचित्र पर क्रिस्टोस को रखा। ।
जीन-क्लाउड ने रैंचिंग फेंस के लिए अपनी जमीन के पार नायलॉन पैनलों को स्ट्रिंग करने के साथ-साथ रैंचर्स को मनाने के संघर्षों को याद किया। युगल को कला के बीच के अंतर को स्पष्ट करना था जो वास्तविकता और कला को उनकी तरह दर्शाती है जो वास्तविक दुनिया का उपयोग करके अपनी वास्तविकता का निर्माण करती है।
"मैं कभी नहीं भूलूंगा, हमारे एक रैंचर्स के पास सूर्यास्त की खराब पेंटिंग के साथ यह विशिष्ट खेत घर था, " क्रिस्टो कहते हैं।
"मैंने कहा, 'मैं देख सकता हूं कि आप सूर्यास्त का आनंद लेते हैं, " जीनने-क्लाउड को बाधित करता है, जो अक्सर अपने पति को एक विचार खत्म नहीं होने देती। उन्होंने कहा, 'लेकिन आप अपनी बेटियों को हर रात पेंटिंग देखने नहीं जाते। आप बाहर जाते हैं और आप असली सूर्यास्त देखते हैं। ' और उसने कहा, 'मुझे मिल गया, मुझे मिल गया।' "
1995 में रैप्ड रिक्स्टैग की सफलता के बाद - पांच मिलियन लोग काम को देखने के लिए आए और इसे विश्वव्यापी प्रेस कवरेज प्राप्त हुआ - क्रिस्टोस ने गेट्स परियोजना के लिए अनुमोदन प्राप्त करने के अपने प्रयासों को फिर से किया। एक दोस्त ने अपने स्टूडियो में जाने के लिए परोपकारी / फाइनेंसर माइकल ब्लूमबर्ग को राजी किया। ब्लूमबर्ग तब सेंट्रल पार्क कंज़र्वेंसी के बोर्ड में था, न्यू यॉर्क के एक समूह ने पिछली तिमाही में पार्क की बहाली के लिए कुछ $ 300 मिलियन दिए हैं और इसके रखरखाव के लिए जिम्मेदार हैं। यात्रा के बाद, ब्लूमबर्ग ने परियोजना के समर्थन के लिए परंपरावाद के साथी सदस्यों को मनाने की कोशिश की, लेकिन वह कहीं नहीं मिला। फिर दो बातें हुईं। 11 सितंबर, 2001 को आतंकवादियों ने वर्ल्डट्रेड सेंटर पर हमला किया और दो महीने बाद, माइकल ब्लूमबर्ग को न्यूयॉर्क शहर का मेयर चुना गया।
हमलों के बाद के महीनों में, पर्यटकों ने शहर में आना बंद कर दिया। बजट संकट का सामना कर रहे एक नए महापौर के लिए, यह एक समस्या थी जिसे एक बार में निपटा जाना था। अन्य पहलों के बीच, उन्होंने उप महापौर पेट्रीसिया हैरिस को क्रिस्टोस के साथ बैठक की व्यवस्था करने का निर्देश दिया। "न्यूयॉर्क अभी भी बहुत कच्चा था, " वह याद करती है। "हम शहर में गतिशील घटनाओं और सकारात्मक ऊर्जा लाने की कोशिश कर रहे थे।"
द गेट्स के निर्माण के व्यावहारिक विवरण का पता लगाने के लिए, क्रिस्टो ने विन्स डेवनपोर्ट, एक सेवानिवृत्त सामान्य ठेकेदार और उनकी पत्नी, जोनिता, जिन्होंने दोनों अन्य क्रिस्टो परियोजनाओं पर काम किया था, की ओर रुख किया। विंस ने निर्धारित किया कि क्रिस्टोस मूल रूप से योजना के अनुसार खुदाई करने वाले छेद बहुत विघटनकारी होंगे। "यदि आप चट्टान को ड्रिल करते हैं, तो आप सभी मिट्टी के साथ क्या करते हैं, " विंस कहते हैं, "और फिर आपको नई मिट्टी में डालना और इसे लगाना होगा, और आप इलेक्ट्रिकल और सीवर लाइनों के साथ क्या करते हैं?" उन्होंने क्रिस्टो को फोन किया। "मुझे पता है कि सौंदर्य की दृष्टि से आप इस विचार को पसंद नहीं करेंगे, " वह यह कहते हुए याद करते हैं, "लेकिन अगर हम डंडे का समर्थन करने के लिए भारित ठिकानों का उपयोग करते हैं तो क्या होगा?" क्या होगा अगर आप उन्हें बताएं कि सेंट्रल पार्क में कोई छेद नहीं होगा? "
क्रिस्टो सहमत हो गया, और परियोजना के लिए योजना आगे बढ़ गई। जून 2002 में, सेंट्रल पार्क के प्रशासक डगलस ब्लोंस्की ने क्रिस्टोस के साथ पार्क की सैर की, जो उन पेड़ों की ओर इशारा करते थे जिनकी शाखाएं 16 फुट ऊंचे गेटों और उन जगहों के लिए बहुत कम थीं जहां पक्षी और वन्यजीव परेशान होंगे। उस महीने के बाकी हिस्सों के लिए, कलाकारों और फोटोग्राफरों की उनकी टीम, फिल्म निर्माताओं, अन्य परियोजनाओं के दोस्तों और डेवनपोर्ट्स ने पार्क को पार किया, पैदल मार्ग को मापने और फाटकों के लिए प्लेसमेंट के साथ मानचित्रों को चिह्नित किया। "हम 100 मील चले और मैं तीन जोड़ी जूते के माध्यम से चला गया, " जीनने-क्लाउड कहते हैं। "वॉकवे की 25 अलग-अलग चौड़ाई हैं, इसलिए फाटकों की 25 अलग-अलग चौड़ाई हैं।"
जब तक क्रिस्टोस विंस डेवनपोर्ट और उनके कर्मचारियों के लिए परियोजना के लिए अंतिम कार्य मानचित्र बनाने के लिए तैयार थे, तब तक उन्होंने द्वार की संख्या 15, 000 से घटाकर 7, 500 कर दी थी। और एक चिंताजनक बात को संबोधित करते हुए कि शरद ऋतु के महीनों, जब पार्क में भीड़ थी, परियोजना के लिए गलत मौसम होगा, उन्होंने स्थापना के लिए प्रस्तावित तारीखों को फरवरी में स्थानांतरित कर दिया। उन्होंने यह भी महसूस किया कि केसरिया रंग सबसे अच्छा फायदा दिखाएगा, तो पेड़ों की नंगी चांदी की शाखाओं के खिलाफ।
जनवरी 2003 में, अंतिम दौर की बातचीत के बाद, सिटी ऑफ़ न्यूयॉर्क और क्रिस्टोस ने गेट्स के लिए 43 पन्नों के अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, जिसमें पार्क के उपयोग के लिए शहर में $ 3 मिलियन शुल्क शामिल था। फिर क्रिस्टो ने परियोजना के "हार्डवेयर" चरण को क्या कहा। विन्स डेवनपोर्ट ने फैसला किया कि विनाइल टयूबिंग (एल्युमिनियम से सस्ता और मजबूत) पांच-इंच-वर्ग के पोल के लिए सबसे अच्छा होगा जो "गेट्स" का ढांचा तैयार करेगा। यह पोल स्टील बेस में स्थापित और लंगर डालेगा। फिर उन्होंने आठ महीने तक सभी प्रकार के मौसम में उन्हें बाहर रखकर फ्रेम और कपड़े का परीक्षण किया। अपनी प्रत्येक परियोजना के साथ, क्रिस्टोस ने पवन-सुरंग परीक्षण भी शुरू किया।
क्रिस्टो परियोजना के चित्र और कोलाज का निर्माण करने के लिए गए। सबसे बड़े कामों के लिए $ 30, 000 से $ 600, 000 तक की कीमतों पर, यह कला परियोजना को फिर से लिखेगी, साथ ही उसके कुछ पहले के कार्यों की बिक्री भी। इस बीच, डेवनपोर्ट ने 15, 000 स्टील बेस, 315, 491 केसरदार रंग के विनाइल टयूबिंग के रैखिक पैर, और 165, 000 मिलान बोल्ट और स्व-लॉकिंग नट्स के लिए एक आदेश दिया। क्राइस्टोस के फोटोग्राफर वोल्फगैंग वोल्ज़ ने तीन दशकों में 1, 092, 200 वर्ग फुट केसरिया रंग के रिपस्टॉप नायलॉन को अपने मूल जर्मनी में बुना और सिलने का आदेश दिया। और क्रिस्टोस ने द गेट्स के घटकों को इकट्ठा करने और संग्रहीत करने के लिए क्वींस में दो औद्योगिक इमारतों को $ 30, 000 प्रति माह किराए पर लिया।
इस समय तक, कुछ दृष्टिकोण बदल गए थे। वॉल स्ट्रीट जर्नल में लिखते हुए, गॉर्डन डेविस, पार्क कमिश्नर, जिन्होंने 1981 में प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया था, उन्होंने कहा कि उन्होंने अनुमान लगाया है कि इस परियोजना के “रंगीन परिदृश्य के सनकी आलिंगन से हमें घूरना, हँसना, हांफना, चुभना, गज़क और कहना पड़ेगा कोई भी विशेष रूप से, 'पार्क अद्भुत नहीं है?' हेनरी स्टर्न, जो मेयर रूडोल्फ गिउलिआनी के तहत पार्क आयुक्त के रूप में क्रिस्टो परियोजना का विरोध करते थे, ने पिछले अप्रैल में एक समाचार पत्र में कहा था कि "किसी भी आदमी के अहंकार को शहर के बेहतरीन प्राकृतिक परिदृश्य पर 7, 500 पॉलिप्स से पुरस्कृत नहीं किया जाना चाहिए।"
पिछली गर्मियों में क्वींस सुविधा में बाहर और परियोजना निदेशक जोनिता डेवनपोर्ट ने श्रमिकों के एक डेटाबेस को इकट्ठा किया - फोर्कलिफ्ट ऑपरेटरों से कला छात्रों तक - जिन्हें गेट्स पर काम करने के लिए भुगतान किया जाएगा। क्रिस्टो कहते हैं कि उन्हें स्थापना के दौरान एक दिन गर्म भोजन दिया जाएगा, "चीनी मिट्टी के बरतन पर, प्लास्टिक नहीं।" “वास्तविक सेवा, वास्तविक सब कुछ; कोई फास्ट-फूड मानसिकता नहीं है। ”
3 जनवरी को, मूवर्स और फोर्कलिफ्ट ऑपरेटरों को पार्क के डामर पर स्प्रे किए गए हरे रंग के डॉट्स पर 12-फुट के अंतराल पर ठिकानों को शुरू करने के लिए निर्धारित किया गया था। कुछ 600 कार्यकर्ता जो वास्तव में फाटकों को खड़ा करेंगे, उनका प्रशिक्षण 4 फरवरी से शुरू होगा। अधिकांश पहली बार क्रिस्टो के साथ काम करेंगे। अन्य, जेनेट रोस्तोव्स्की, जैसे कि ला जोला, कैलिफ़ोर्निया में संग्रहालय के समकालीन कला के साथ 62 वर्षीय एक पुराने डस्ट, अन्य क्रिस्टो परियोजनाओं के दिग्गज हैं। "आप एक साथ बच्चों की तरह हैं, " रोस्तोव्स्की कहते हैं। "इसका अविश्वसनीय उत्साह और उत्साह है और इसका हिस्सा बनने के लिए उत्साह है।"
फरवरी की शुरुआत में, 60 फ्लैटबेड ट्रक मैनहट्टन की सड़कों के माध्यम से अपने भगवा माल ले जाने लगेंगे। "लॉजिस्टिक एक बुरा सपना है, मैं इसके बारे में सोचना भी नहीं चाहता, " क्रिस्टो कहते हैं। “ट्रक और कारें और फोर्कलिफ्ट और लोग और कुत्ते होंगे। हम पार्क का उपयोग करके हर किसी के लिए बहुत सहमत होने की कोशिश करेंगे। हम परेशान होने की कोशिश नहीं करते। लेकिन बड़ी चीख-पुकार मच सकती थी। मैं सो नहीं सकता। 7, 500 द्वार हैं और गलतियां करने के लिए 7, 500 मौके हैं। ”
सोमवार, 7 फरवरी को, रोस्तोव्स्की और अन्य कार्यकर्ता गेट्स को अपने ठिकानों पर उछालना शुरू कर देंगे और उन्हें स्थिति में बढ़ाएंगे। केसरिया कपड़े के पैनल नारंगी के कोकून में तब तक लुढ़के रहेंगे, जब तक कि सभी गेट बंद नहीं हो जाते। शनिवार की सुबह पहली रोशनी में, 12 फरवरी-मौसम की अनुमति-पूरे पार्क में श्रमिक कोकून खोलेंगे। दोपहर तक, विंस डेवनपोर्ट कहते हैं, "पार्क खिल जाएगा।"
81/2-फुट-लंबे कपड़े के पैनल पार्क के पैदल रास्तों पर चलते हुए हजारों 16-फुट-ऊंचे तख्ते से लटकेंगे। मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट के ऊपर मूर्तिकला छत से नीचे की ओर एक आगंतुक देखने के लिए, एक भगवा धारा नंगे पेड़ों के बीच बहती दिखाई देगी। "यह वास्तव में एक अंतरंग परियोजना है, वास्तव में एक मानवीय पैमाने पर बनाया गया है, " क्रिस्टो कहते हैं। "यह बड़ा नहीं है, बमबारी नहीं है। यह कुछ बहुत ही निजी है, और मुझे यह पसंद है।
