एक क्रेच पुनर्जन्म

सुंदर घुमावदार सड़क के खिंचाव के साथ, देश की सबसे उत्कृष्ट कलाकृतियों में से एक के लिए टर्न-ऑफ केवल एक छोटे से संकेत द्वारा चिह्नित है, "पैक्स क्रेच।" लेकिन हर साल हजारों लोग 300 साल पुराने हाथ में अपना रास्ता ढूंढते हैं। -एक मठ के मैदान में सफ़ेद ताली की चादर वाले खलिहान में प्रदर्शित नाभिकीय दृश्य। रेजिना लाउडिस के अभय पर एक क़ीमती काम, क्लोइस्टेड बेनेडिक्टीन नन्स का घर, क्रेच पश्चिमी कनेक्टिकट के एक छोटे से शहर बेथलहम में स्थित है। मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट द्वारा तीन साल की बहाली के बाद, बारोक लिलिपुटियन आंकड़े इस महीने में परिष्कृत नटिविटी स्थापित करने के लिए लौटते हैं।

मेट चीफ़ डिज़ाइनर जेफ़ डैली द्वारा क्रेच के "रेम्ब्रांट या रूबेन्स" को डब किया गया, 68 टुकड़ों को नेपल्स, इटली में कलाकारों द्वारा नक्काशी, ढाला और चित्रित किया गया, और 1720 में सार्डिनिया के राजा को राज्याभिषेक उपहार के रूप में दिया गया।

आंकड़े, सभी में 68, केवल 5 से 16 इंच तक मापते हैं लेकिन केंद्रीय आकृति के रूप में गुलाबी रेशम में एक शांत, गुलाबी-गाल वाली मैरी के साथ एक राजसी झांकी बनाते हैं। वह बेबी जीसस को थ्री किंग्स के रूप में प्रदर्शित करती है, सोने की कढ़ाई के साथ छोटे-छोटे पगड़ी और रंगीन सिल्क्स पहनती है, अपने उपहार पेश करती है जबकि किसान और रईस नाटक का निरीक्षण करते हैं, उनके टेरा कोटे के चेहरे पर आश्चर्य और विस्मय होता है।

मौसम संरक्षक वोन एनजी के अनुसार, क्रेच की बहाली एक अनूठी प्रक्रिया थी। कीट के प्रकोप और सदियों के दौरान, मूर्तियाँ "प्राचीन - कभी बहाल नहीं हुईं या पुरानी संरक्षण तकनीकों के संपर्क में नहीं थीं"। Ng ने संग्रहालय की गुणवत्ता का रिकॉर्ड बनाने के लिए पहले प्रत्येक टुकड़े की तस्वीरें खींचकर कलाकृति की प्रामाणिकता को संरक्षित किया। संरक्षण। फिर आकृतियाँ - प्रत्येक लिनेन बंडलों से बनी होती हैं, जो तार के कवच में लिपटे होते हैं - वे श्रमसाध्य रूप से साफ किए जाते हैं और उनकी मरम्मत की जाती है। धूल और गंदगी को हटाने के लिए Ng ने नाजुक ब्रश और हल्के घोल का इस्तेमाल किया, जो आसुत जल के रूप में बुनियादी है। कुछ अवसरों पर, एक गुड़िया की लकड़ी के हाथों और पैरों को फिर से संगठित या बदलना पड़ा। मजबूत आवर्धक चश्मे के साथ, कपड़े से मिलान करने के लिए ठीक सुइयों और धागे रंगे गए, एनजी ने भी चित्र की वेशभूषा में बदलाव किया और इसे बढ़ाया। प्रत्येक आंकड़े को पूरी तरह से बहाल करने के लिए कई घंटों से लेकर कुछ दिनों तक कहीं भी ले जाया गया, लेकिन एनजी हर मिनट को सार्थक मानता है। "मेरी स्थायी छाप क्रेच की कलात्मक सरलता और शिल्प कौशल की है। हमने संग्रह द्वारा अच्छा किया है। ”

खलिहान की दीवार में निर्मित जलवायु-नियंत्रित प्रदर्शनी मामले में, खलिहान खलिहान में स्थापित होता है। क्षितिज पर माउंट वेसुवियस की अचूक रूपरेखा के साथ डिस्प्ले विंडो की दीवारों को नेपल्स के क्षितिज के एक भित्ति से सजाया गया है। एनजी ने एक देहाती इतालवी गांव की स्थापना में बहाल मूर्तियों को माउंट किया है, लकड़ी के समर्थन संरचनाओं पर चित्रित कॉर्क छाल, काई और पपी-मोची से बने 15 से 10 फीट। यह तेरह खंडों में बनाया गया था जो एक पहेली की तरह एक साथ फिट होते हैं। मूल क्रेच कारीगरों ने अपने स्वयं के अठारहवीं शताब्दी के नेपल्स की तरह दिखने के लिए निर्मित-टू-स्केल सेटिंग को डिजाइन और स्टाइल किया था, झाड़ी-छत वाले घरों के क्लस्टर के साथ झाड़ी झाड़ियों और पेड़ों के पहाड़ी परिदृश्य। क्रेच के आंकड़े जीवन के सभी क्षेत्रों का प्रतिनिधित्व करते हैं और पूरे पैनोरमा में छिड़के जाते हैं।

अपने कर्तव्यों में विराम देते हुए, एक समलिंगी सामना करने वाला एक आलसी व्यक्ति गाँव की गलियों में अपने साथियों के साथ कारसेवा करने के लिए रुकता है। गपशप के चारों ओर उनकी फ्रिपरियस क्लस्टर में टाउनस्वामेन। थ्रेडबेयर स्कर्ट में एक किसान महिला बाजार से घर आती है। दृश्य के केंद्र में पवित्र परिवार है। लेकिन कलाकारों ने एक मंजीरे के साथ नात्यता को चिह्नित करने के बजाय, एक कोरिन्थियन स्तंभ के खंडहर के नीचे स्थित तिकड़ी स्थित है, इटली में सबसे पुराना, पवित्र स्थान - रोम का एक दृश्य कनेक्शन।

क्रेच को 1949 में न्यूयॉर्क के चित्रकार और कलेक्टर लोरेटा हाइन्स हॉवर्ड द्वारा एबे को दान कर दिया गया था, जिन्होंने इटली की यात्रा के दौरान इसे खरीदा था। उसने अपने मृत पति को स्मारक के रूप में मठ में दिया।

रेजिना लाउडिस का अभय, निम्न-स्तर के फार्महाउस, कॉटेज और यहां तक कि एक उच्च पीतल की दीवारों के पीछे बैठने वाले पूर्व पीतल कारखाने का एक परिसर, 1948 में स्थापित किया गया था और 400 एकड़ के खेत पर बागों, Apiaries और पशुधन के साथ बैठा था, जो सभी द्वारा झुका हुआ था। 38 निवासी नन दिन में पांच बार एब्बी गायक ग्रेगोरियन मंत्र गाते हैं। कभी-कभी आगंतुक प्राचीन लैटिन संगीत को सुनने के लिए रुक जाते हैं, लेकिन अधिकांश चमत्कार के विश्वस्तरीय लघुकरण को देखने के लिए आते हैं।

जब एब्बी को पहले क्रेच दिया गया था, तो वे इसे प्रदर्शित करने के लिए कहीं नहीं थे। एक स्थानीय शहरवासी, जिसने सोचा था कि यह एक अठारहवीं शताब्दी के अठारहवीं सदी के मंजीरों के बराबर होने के लिए उपयुक्त होगा, एक सफेद ताली बजाने वाला खलिहान था, जिसकी संपत्ति से एक सफेद ताली का खंभा दो मील दूर एब्बी बाड़े के बाहर एक भूखंड में चला गया था, जहां क्रेच 50 से अधिक वर्षों तक प्रदर्शन पर रहा। (रॉबर्ट फेंटन हाउसर)

न्यूयॉर्क के परोपकारी लोरेटा हाइन्स हॉवर्ड (1904-1982) क्रेच के एक शौकीन कलेक्टर थे। 1940 के दशक में इटली की यात्रा के बाद, वह अमेरिका में अठारहवीं शताब्दी के एक दस्तकारी के साथ लौटीं, जिसे उन्होंने 1949 में अभय को दिया था। कुछ साल बाद, हॉवर्ड ने न्यूयॉर्क सिटी में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट को एक समान क्रेच दिया। जिसे संग्रहालय के प्रसिद्ध एंजेल ट्री प्रदर्शन में क्रिसमस के हर मौसम को देखने के लिए रखा गया है। (रॉबर्ट फेंटन हाउसर)

फिल्म 1949 में सेल्यूलाइड स्क्रीन पर आने वाली फिल्म स्टेबल में आई। लॉरेटा यंग अभिनीत, यह फिल्म बेथलेहम, कनेक्टिकट में रेजिना लाउडिस के अभय की स्थापना पर आधारित है, दो फ्रेंच ननों द्वारा, जिन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के बाद पेरिस को एक के आयोजन के लिए छोड़ दिया था। संयुक्त राज्य अमेरिका में ननों के लिए पहले बेनेडिक्टिन समुदायों के। लगभग 60 साल बाद, एब्बी को अपनी महिलाओं की गायन के लिए जाना जाता है, जो ग्रेगोरियन मंत्र गाती है, और इसके विश्व स्तरीय इतालवी क्रेच हैं। (रॉबर्ट फेंटन हाउसर)

2005 में, जब एबे ने क्रेच को बहाल करने का फैसला किया, तो सफेद क्लैपबोर्ड खलिहान जहां इसे रखा गया था, को पूरी तरह से बहाल किया गया था। संरचना को प्रबलित छत और दीवारों, सुरक्षा प्रणाली, फाइबर ऑप्टिक प्रकाश और एक तापमान-नियंत्रित वातावरण के साथ हटा दिया गया था। खलिहान की दीवार में कांच के इनसेट का एक नया फलक, जिसके पीछे क्रेच बैठता है, को भी बदल दिया गया। (रॉबर्ट फेंटन हाउसर)

मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट के कंजर्वेटर वोन एनजी ने तीन साल के क्रेच के जीर्णोद्धार के प्रयास में बिगड़ते हुए आंकड़ों और उनकी वेशभूषा को दुरुस्त किया। आंकड़े के निकायों को मजबूत करने की प्रक्रिया में, एनजी ने पाया कि क्रेच निर्माताओं ने उन्हें अधिक आजीवन आकार देने के लिए मूर्तियों को गद्देदार किया था। कारीगरों ने जो कुछ भी हाथ में लिया था, जिसमें शीट संगीत और भजन के स्क्रैप शामिल थे, जो आज भी पठनीय हैं। (रॉबर्ट फेंटन हाउसर)

1223 में पहला क्रेच शुरू हुआ जब सेंट फ्रांसिस ऑफ असीसी ने क्रिसमस मनाने के लिए पहला नेटिविटी सीन बनाया। तब से, दुनिया का क्रेच केंद्र नेपल्स, इटली रहा है, जहां से अबे के क्रेच का इलाका है। मेट की मुख्य डिजाइनर जेफ डेली के अनुसार, शहर की सड़कों पर एंटीक दुकानों के साथ हाई-एंड नैटिविटी के दृश्यों की विशेषज्ञता है, और क्रेच के आंकड़े अक्सर $ 250, 000 या उससे अधिक के प्राइस टैग के साथ मिलते हैं। (रॉबर्ट फेंटन हाउसर)

एब्बी क्रेच में सभी 68 मूर्तियों को हाथ से उकेरा और रंगा गया। सोच-समझकर चेहरे और आकृतियों की बॉडी लैंग्वेज- जैसा कि वे अपने आस-पास होने वाले चमत्कार पर अपने विस्मय और विस्मय को इंगित करते हैं - साथ ही साथ प्रतिनिधित्व के सरासर विविधता के साथ, किसानों से सादे, सेवा करने योग्य कपड़ों से लेकर अमीर गालियों में सुरुचिपूर्ण महानुभावों तक। डेली के अनुसार, एब्बी की क्रेच को देश के सर्वश्रेष्ठ में से एक बनाते हैं। (रॉबर्ट फेंटन हाउसर)

कंजर्वेटर वोन एनजी के अनुसार, एबे क्रेच को 2005 से पहले कभी भी संरक्षण तकनीकों के लिए बहाल या उजागर नहीं किया गया था। यह कला की दुनिया में एक दुर्लभता है। सुविचारित संग्राहक अक्सर काम को बहाल करने के लिए संरक्षकों को नियुक्त करते हैं, और इसके परिणामस्वरूप मूल सामग्री खो जाती है या नष्ट हो जाती है। यह सुनिश्चित करने के लिए कि एब्बी क्रेच के लिए ऐसा नहीं हुआ था, एनजी ने बहाली के दौरान प्रतिस्थापित किए गए सभी चीजों को दस्तावेज और संग्रहीत किया। (रॉबर्ट फेंटन हाउसर)

मैडोना की पोशाक खलिहान में खराब प्रकाश व्यवस्था से सबसे अधिक क्षतिग्रस्त वेशभूषा की थी, जिसने उसके गाउन का रंग गुलाबी से सफेद कर दिया। रेस्टोरेंट का समाधान मूल पोशाक को त्यागना नहीं था, बल्कि इसे उल्टा करना था, ताकि गाउन की पीठ अब इसके सामने हो। (रॉबर्ट फेंटन हाउसर)

लघु रूप में काम करते हुए क्रेच कारीगरों ने आजीवन विवरण चित्रित किया- बाल, भौंहें और गुलाबी गाल - एक एकल, पेंट-इत्तला किए हुए बालों के साथ। फिंगर्नेल, दांत, पलकें, यहां तक कि एक कान का कोना भी, सभी को प्राकृतिक रूप से उकेरा गया था, हालांकि प्रत्येक एक इंच के एक अंश को मापता है। प्रत्येक गुड़िया में एक-एक तरह का सामान होता है, जिसमें मनके रेशम के कढ़ाई से लेकर बटन, बाल रिबन और गर्दन के कपड़े तक सजे होते हैं। (रॉबर्ट फेंटन हाउसर)

क्रेच गांव का दृश्य केवल 15 x 10 फीट तक फैला है। छोटी सेटिंग में परिप्रेक्ष्य की भावना को प्राप्त करने के लिए कारीगरों ने दृश्य के अग्रभूमि के लिए बड़े आंकड़े तैयार किए और छोटे आंकड़े जो कि दूरी में दूर होने वाले थे। इसने कलाकारों को अपेक्षाकृत उथले स्थान में गहराई की भावना पैदा करने की अनुमति दी। झांकी में प्राथमिक भूमिकाओं पर कब्जा करने वाले सबसे बड़े आंकड़े के साथ, प्रत्येक आंकड़े के महत्व को इंगित करने के लिए आकार का भी उपयोग किया गया था। (रॉबर्ट फेंटन हाउसर)

वास्तविकता में, एबे क्रेच एक नैटिविटी सीन नहीं है, बल्कि एपिफेनी का एक दृश्य है, जब मैगी यीशु को श्रद्धांजलि देने पहुंचते हैं। तीन-राजाओं के आकर्षक आंकड़े और उनके प्रवेश द्वार बसने वाले शहरवासियों के बीच आकर्षक रूप से तैयार किए गए गहना-अतिक्रमित सिल्क्स और पगड़ी पहने हुए हैं, जो उनके आगमन का निरीक्षण करते हैं। (रॉबर्ट फेंटन हाउसर)