थॉमस हार्ट बेंटन की अतुल्य मास्टरवर्क के पीछे की कहानी

मार्था के वाइनयार्ड पर मेंमेन्शा तालाब के एक कोने में नमक-क्रस्टेड और टुसोस्की घास के एक कम ब्लफ़ में, सज्जित पत्थर के एक बनाए रखने की दीवार से टकराते हुए पत्थर की सीढ़ियों की उड़ान को एक सुंदर ढंग से प्रशस्त लैंडिंग की ओर ले जाता है, एक पैर-गहरे तल के नीचे एक बेअसर स्लैब। हवा से चलने वाले बुलबुले का पूल। किसने इस अद्भुत सीढ़ी को पानी का आकार दिया? कोई भी यह देख सकता है कि मूर्तिकला समरूपता के लिए एक आंख के साथ एक समर्पित और कुशल राजमिस्त्री ने अपने हाथों से इसे बनाया होगा, ताकि प्यारे तालाब के इस हिस्से की प्राकृतिक आकृति को संरक्षित किया जा सके; सभी चुने हुए पत्थरों को समुद्र द्वारा चिकना किया गया है।

"डैडी ने ऐसा किया, " जेसी बेंटन ने मुझे बताया, क्योंकि मैं इसकी सरल सुंदरता और कार्य की प्रशंसा कर रहा था। जेसी, थॉमस हार्ट बेंटन की बेटी और छोटा बच्चा, जो अब 75 साल की एक अंधेरी आंखों वाली और ऊर्जावान महिला है, अपने माता-पिता के स्वभाव का प्रतीक है- बोल्ड मिडवेस्टर्न पिता, संसाधन वाली इतालवी मां। "उसने दीवार का निर्माण किया, और उस सारे पत्थर को खुद से उड़ाया, ताकि हम अपनी नाव से नीचे जा सकें या तैराकी कर सकें, " वह चली गई। और फिर उसने तालाब के चारों ओर देखा और संतोष से मुस्कुराते हुए अप-द्वीप को देखा। "यह हमारी दुनिया थी।"

यह थॉमस हार्ट बेंटन की दुनिया भी थी - इस बेचैन आदमी ने पहली बार 1920 में अपनी पत्नी रीता के साथ द्वीप का दौरा किया था, और उन्होंने 1975 में अपनी मृत्यु तक लगभग हर गर्मियों में बिताया था, आसानी से खुद को कड़ी मेहनत से बनाए गए पदनाम के रूप में अर्जित किया। द्वीपवासियों। वहाँ बिताए गए समय की लंबाई और उस स्थान के उनके चित्रों को देखते हुए, जो एक गुरु के पापपूर्ण दायित्व हैं, उन्हें एक तटीय न्यू इंग्लैंड चित्रकार के रूप में एडवर्ड होपर और एंड्रयू वीथ के बगल में स्थान दिया जा सकता है। क्षेत्रीय व्यक्ति के रूप में बेंटन का ओवर-सिंपल लेबल, वह एक बार खुद को गले लगा लेता है, इस बिंदु को याद करता है। अमेरिका टुडे के दस पैनल, उनका सबसे महत्वपूर्ण भित्ति चित्र, बेंटन को पूरे अमेरिकी जीवन का जश्न मनाते हुए एक चित्रकार के रूप में दिखाते हैं (और कभी-कभी आलोचनात्मक)।

थॉमस हार्ट बेंटन: एक अमेरिकी मूल

थॉमस हार्ट बेंटन (1889-1975) एक कलाकार थे, जिनकी छवियां अमेरिकी जीवन और इतिहास के बारे में उनकी गहरी भावनाओं को व्यक्त करती हैं, प्रेम परिवार और धर्म के बारे में। यह भव्य रूप से सचित्र मात्रा शानदार ढंग से उनके सैकड़ों कार्यों को पुन: पेश करती है, जिसमें सबसे अनौपचारिक, अकुशल रेखाचित्रों से लेकर स्मारकीय भित्ति चक्र और नेक जुराबें शामिल हैं - ऐसे काम जो उन्हें एक प्रमुख रिकॉर्डर और अमेरिकी दृश्य के व्याख्याकार के रूप में प्रकट करते हैं।

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भित्ति शब्द का अर्थ है "एक दीवार से संबंधित, " और एक ही ओवरसाइज़्ड पेंटिंग की दृष्टि को बुलाता है। यह अमेरिका टुडे के मामले में भ्रामक है, जो एक पूरे चित्रित कमरे, चार दीवारें, दस पैनल, फर्श से छत तक है। सभी महान कलाओं की तरह, भित्ति अच्छी तरह से पुनरुत्पादित नहीं होती है; सचित्र यह मंद और सरलीकृत है, इसके रंग असत्य हैं, बहुत विस्तार खो गया है। सभी कृतियों को पहली बार देखा जाना चाहिए। यह ग्रैंड टूर का कारण था। यही कारण है कि लोग अभी भी दुनिया के महान संग्रहालयों का दौरा करते हैं और वे खोजते हैं, जैसा कि मैंने अमेरिका टुडे के साथ किया था, उस कमरे में होना, जो उन शानदार दीवारों से घिरा है, जिस तरह से बेंटन ने अपनी परियोजना की कल्पना की: एक सेट के रूप में नहीं तस्वीरें लेकिन एक enlivened अंतरिक्ष के रूप में। यह देखा जाना चाहिए कि इसकी सूक्ष्मता की सराहना की जाए और इसके रंग और जीवंतता का पूरा बल अनुभव किया जाए। यह संभव है कि किसी के लिए भी भाग्यशाली हो जो न्यूयॉर्क शहर में होना चाहिए।

1929 में, न्यूयॉर्क के न्यू स्कूल फॉर सोशल रिसर्च के निदेशक एल्विन जॉनसन द्वारा बेंटन को एक बड़े पैमाने पर भित्ति चित्र बनाने के लिए कहा गया था, जिसे स्कूल टुडे के नए जोसेफ अर्बन- के बोर्डरूम के लिए पूरी तरह से अमेरिका टुडे पैनल नाम दिया गया था। बनाया गया भवन। स्कूल का शैक्षणिक कार्यक्रम उच्च शिक्षा में एक प्रस्थान था, और बेंटन का कमीशन भी कुछ नया था। न केवल वह एक महत्वाकांक्षी भित्ति बनाने के लिए था जो एक कमरे को घेर लेगा, उसे मुआवजे के बिना ऐसा करने के लिए भी सहमत होना था - कोई पैसा नहीं, लेकिन उसके लिए आवश्यक सामग्री प्रदान की जाएगी। बेंटन ने कहा, "अगर आप अंडों को वित्त देते हैं तो मैं आपको एक तस्वीर दिखाऊंगा, " जब उन्हें बताया गया कि उन्हें भुगतान नहीं किया जाएगा। एक अभिप्राय यह था कि काम पूरा होने के बाद, वह अपनी प्रतिष्ठा को बढ़ाएगा (वह लगभग 40 वर्ष का था और अभी भी संघर्ष कर रहा है), और उसे अन्य कमीशन जीतते हैं।

अनुसंधान के संदर्भ में वह अच्छी तरह से सुसज्जित था। वह पिछले चार वर्षों से पूरे अमेरिका की यात्रा कर रहे थे। कला इतिहासकार एमिली ब्रौन ने थॉमस हार्ट बेंटन: द अमेरिका टुडे मर्सल्स में लिखा है, " बेंटन ने तेजी से बदलाव के आधुनिक युग में अमेरिकी जीवन की एक शानदार पेंटिंग के लिए सभी आवश्यक कच्चे माल को संचित किया था।" "सभी की जरूरत है वह एक संरक्षक और एक दीवार थी।"

जिस कमरे में अब म्यूरल प्रदर्शित है, अमेरिकन विंग ऑफ मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट में, न्यू स्कूल बोर्डरूम के आकार के समान है। बगल के कमरों में स्केच और पेंटिंग इस बात का प्रमाण हैं कि बेंटन ने अपनी भित्ति की सत्यता के बारे में क्या कहा: “हर तस्वीर का हर विवरण एक ऐसी चीज़ है जिसे मैंने खुद देखा और जाना है। प्रत्येक सिर जीवन से खींचा गया एक वास्तविक व्यक्ति है। ”इसमें से कोई भी काल्पनिक या अतिरंजित नहीं था; यह जाज युग का एक सच्चा चित्र है, जो संयुक्त राज्य अमेरिका में गहन औद्योगिकीकरण का युग भी था, जब कपास राजा था और तेल से तेल निकलने लगा था; गेहूं और कपास के रोपण के लिए भूमि को साफ़ करने, स्टील बनाने और कोयले के खनन के लिए, जब न्यूयॉर्क की गगनचुंबी इमारतें बढ़ रही थीं और शहर में जीवन के साथ विस्फोट हो रहा था- बर्फीले शो, फिल्म घर, डांस हॉल, सैलून, और इसके भीड़ भरे रास्ते में, स्ट्रैप-हैंगिंग कोक्वेस्ट्स टूथपेस्ट और तंबाकू के विज्ञापन के तहत बैठे यात्रियों से पहले खड़े थे।

यह सब बेंटन अपने सचित्र कक्ष में दिखाता है। लेकिन उन मिस्पेन टॉर्सोस और लंबे समय तक पहुँचने वाले हथियारों की - पैनलों की एक अलग विशेषता - मानव हाथों की एक अविश्वसनीय विविधता है: लोभी, विनती, औजार पकड़ना, बेकल करना, प्रार्थना करना, सैकड़ों हाथ इशारों, असामान्य प्लास्टिसिटी के साथ शरीर के स्कोर। डच चित्रकार अब्राहम ब्लोअर्मर्ट (1566-1651) की मैनरिस्ट शैली के बारे में बात करते हुए, मौसम समाचार ने मदद के साथ बताया कि कैसे "दोनों कलाकारों ने अपनी रचनाओं को अघोषित, अस्वाभाविक रूप से लम्बी आकृतियों के साथ भरा और चित्र विमान में दृश्य का ध्यान आकर्षित किया।"

मैं कमरे के चारों ओर वामावर्त घुमाता हूं, जिसकी शुरुआत "डीप साउथ" से होती है, जो काफी हद तक कॉटन के लिए समर्पित है, लेकिन इसके विपरीत आंकड़े के साथ, अपने ब्लैक हैरो पर बैठा हुआ काला कपास बीनने वाला व्यक्ति, जो अपने हैरो पर बैठा हुआ है, केंद्र में स्टीमबोट टेनेसी बेले, लोडिंग कपास, और अस्पष्ट विवरण, एक चेन गैंग जिसे एक राइफल को दबाते हुए एक मतलब-सामना करने वाले गार्ड द्वारा देखा जा रहा है। जैसा कि सभी पैनलों में कार्यकर्ता वीर और शक्तिशाली हैं।

बेंटन के "डीप साउथ" भित्ति पैनल ने एपलाचिया से न्यू ऑरलियन्स की यात्रा को प्रतिबिंबित किया। 1920 के दशक में देखी गई गरीबी और नस्लवाद के बारे में पूरी तरह से अवगत होने के बाद, बेंटन ने देखा कि "दक्षिण की नस्लीय स्थिति विस्फोटक है।" (द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क, एक्सा इक्विटेबल का उपहार, 2012)

इसके आगे "मिडवेस्ट" एक परिवर्तित ईडन को दर्शाता है, लकड़ी से लकड़ियों को साफ करने और जमीन पर मकई उगाने के लिए एक जंगल को साफ करता है, पृष्ठभूमि में अनाज का एलिवेटर "सिटी बिल्डिंग" में पूरे कमरे में चित्रित गगनचुंबी इमारत को दर्शाता है। निचले बाएं हिस्से में रैटलस्नेक की सूजी हुई मेन्स, और न ही यह बॉक्सी मॉडल-टी फोर्ड को अच्छी तरह से दिखाएगी जिसे बेंटन ने अपनी यात्रा में इस्तेमाल किया था। "चेंजिंग वेस्ट, " अगला पैनल, टेक्सास में तेल के उछाल का एक अनौपचारिक अध्ययन है, जो मोटे धुएं और एक डेरिक के प्रभुत्व है; अभी तक इसके कुछ हिस्सों में चरवाहों और काउबॉय के लुप्त हो रहे व्यवसायों को दिखाया गया है, जो एक अमेरिकी मूल निवासी (निचला केंद्र) एक चित्रित फ़्लोज़ी का सामना कर रहे हैं।

कोई भी मनुष्य केंद्रीय और सबसे बड़े पैनल, "इंस्ट्रूमेंट्स ऑफ पावर" में नहीं दिखाई देता है, जो इस बात का अधिक प्रमाण है कि बेंटन ने अमूर्तता नहीं छोड़ी और रंग को नियंत्रित करने के लिए आंदोलन का प्रतिपादन करने में उसकी चतुराई ने अपने छात्र जैक्सन पोलक को प्रभावित किया होगा, जिनके शुरुआती चित्रों में बेंटन का प्रभाव दिखाई देता है। । मुझे नहीं लगता कि कोई चित्रण व्हिअरिंग प्रोपेलर के धुंधलेपन के साथ न्याय करेगा, और न ही चित्रों की एक पुस्तक के माध्यम से यह देखना संभव है कि एक पैनल पर एक आदमी की लाल शर्ट में विमान का लाल कैसे दोहराया जाता है, एक लाल दूसरे में ब्लाउज, एक नर्तकी की लाल पोशाक, या ट्रैपेज़ कलाकार में लिओटार्ड का क्रिमसन विपरीत पैनल के शीर्ष पर खुद को लहराता है। कई अन्य बातों के साथ-साथ पूरा म्यूरल, ध्यान आकर्षित करने वाले रोज़ेट रंगों में एक अध्ययन है।

"कोयला" में काम करने वाले माइनर की लाल शर्ट आंख को जब्त कर लेती है, जैसे कि धुआँ ढेर, आग और बिजली संयंत्र। लेकिन आपको ऊपरी छोर पर खनन शहर की खुरदरी छतों को देखने के लिए टिपटो पर खड़े होने की जरूरत है, विनम्र घर की याद दिलाता है जहां कि पेशी खान में रहती है। "स्टील" में भट्ठी की लपटें और आग से जलने वाले शरीर पूरी पेंटिंग को गर्म करते हैं, और मजबूत शरीर और हाथों को पकड़ते हुए रोशन करते हैं, लेकिन सबसे सुंदर अनुग्रह नोट उड़ने वाली चिंगारी हैं।

बेंटन ने देश की औद्योगिक ताकत का दस्तावेजीकरण करने के लिए मैरीलैंड (2012 में बंद) स्पैरो पॉइंट में बेथलेहम स्टील प्लांट का दौरा किया। "वह सब रोमांटिक था और अमेरिकी भावना में आकांक्षी स्टील में अपनी अभिव्यक्ति पाया।" ( अमेरिका टुडे से पावर ऑफ इंस्ट्रूमेंट्स, 1930-31 / द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क, एक्सा इक्विटेबल का उपहार, 2012)

"डीप साउथ" से सीधे "सिटी बिल्डिंग" श्रमिकों, काले पुरुषों और सफेद पुरुषों के समान गतिशील पैटर्न को दर्शाता है - दोनों पैनलों में एक साथ काम करने वाले काले श्रमिक बड़े होते हैं। चित्र के केंद्र में एक लगभग अगोचर विस्तार दो अंधेरे-अनुकूल आंकड़े-गैंगस्टर्स-एक पैसा सौंपने की दृष्टि है।

कमरे के केंद्र में, न्यूयॉर्क के दो पैनलों से पहले, "डांस हॉल के साथ सिटी एक्टिविटीज" और "सबवे के साथ सिटी एक्टिविटीज", मैं आज अमेरिका में प्रवेश करने वाले लोगों को देखता हूं । उनमें से कोई भी "पावर के उपकरण, " विमानों, ट्रेनों और बिजली संयंत्रों को देखने के लिए सामने की दीवार पर नहीं चढ़ता। सभी दर्शक शहर के पैनलों की ओर रुख करते हैं, जहां आत्मा और मांस प्रभुत्व के लिए निहित हैं। वे दफन शो ("50 गर्ल्स") और प्रचारकों ("गॉड इज लव"), या डांस हॉल, शराब पीने वालों, सर्कस कलाकारों के उन्माद को देखने के लिए छोड़ दिया गया। ये शहर के पैनल सभी के सबसे संतोषजनक हैं, सबसे अधिक भीड़, सबसे महत्वपूर्ण और विरोधाभासी।

बेंटन अपने संरक्षक, एल्विन जॉनसन के साथ उस आखिरी पैनल क्लिंकिंग ग्लास में जीवन-आकार प्रकट करता है; पत्नी रीता अपने बेटे के साथ मैडोना की तरह बैठी, टीपी इस पैनल में केंद्र के पास एक टिकर-टेप मशीन करघे, उस पर एक स्टॉकब्रोकर ब्रूडिंग, डिप्रेशन के लिए एक सुराग जो कड़ी टक्कर देने वाला था, जैसा कि उसने एक आयताकार पैनल में दिखाया था बोर्डरूम के दरवाजे पर, मानव हाथों में - भोजन के लिए पहुंचना, धन के लिए लोभी होना। बेंटन को नहीं पता था कि डिप्रेशन कितना बुरा होगा, लेकिन इस पूरे कमरे में वह सच्चाई को चित्रित कर रहा था, और सच्चाई कालातीत और भविष्यसूचक है।

" वाइनयार्ड उसका जागरण था, " जेसी बेंटन ने मुझे बताया।

वाइनयार्ड जब वह पहली बार जानता था कि यह अभी भी मछुआरों और गंदगी की सड़कों और बैल-गाड़ियों का एक द्वीप है, जो 19 वीं शताब्दी का एक अवशेष था, जहां बेंटसन ने गर्मियों के अस्तित्व के लिए मसल्स और क्लैम इकठ्ठा किए थे, थॉमस अपने स्व-निर्मित स्टूडियो में काम कर रहे थे।, रीटा ने स्थानीय किसानों की सब्जियों के लिए बेक किए गए शराबी रोल को रोक दिया। "हम गरीब नहीं थे, " जेसी कहती है, अपने पिता के अवलोकन की एक प्रतिध्वनि में। "हमारे पास कोई पैसा नहीं था।"

वाइनयार्ड बेंटन की पूरी दुनिया नहीं थी, न ही मिडवेस्ट का उसका हिस्सा था। उनका विचार पूरे देश में लिया गया था: बेंटन इस भूमि में सबसे विशाल और सबसे भटकने वाले लोगों में से एक थे, क्योंकि उन्होंने अपनी अगली और शानदार ढंग से देखी गई यात्रा की किताब, एन आर्टिस्ट इन अमेरिका (1937) में दस्तावेज बनाए थे। 1924 में, अपने पिता की मृत्यु के बाद, जिनके साथ उनका एक कांटेदार रिश्ता था, उन्होंने देश के चारों ओर यात्रा करने का फैसला किया, "मेरे बचपन के धागों को फिर से उठाने के लिए।" वह नदियों, पहाड़ों, देश की सड़कों के साथ नीचे चले गए; खेमेबंदी की और खेत-खलिहानों में भाग लिया; खेतों की हृदयभूमि में और रोस्टर और गगनचुंबी इमारतों के शहरों का सामना करना, बनाना, अस्पष्ट स्केचिंग।

1889 में, मिसौरी के निचले बाएं कोने में नेओशो में जन्मे, अरकंसास के ऊपर के पास, जो उनके लिए माना जाता था, वह खच्चर से तैयार हल और शेयरक्रॉपर की झोंपड़ी को जानता था, और वह सबसे पुराने संप्रदायों के द्वारा यात्रा करता था - सबसे पुराना नदी के किनारे, वैगन और घोड़े की पीठ और पुराने जलोपियों द्वारा, और भाप इंजनों से वह प्यार करता था और जिसे वह अपने काम में लगाता था।

वह हेनरी जेम्स के शब्दों में आदर्श निर्माता था, कोई ऐसा व्यक्ति जिस पर कुछ भी नहीं खोया गया था। उसके पास रेखाचित्रों के ढेर थे। उन्होंने पश्चिम, दीप साउथ, मिडवेस्ट, शहरों को देखा था। वह न्यूयॉर्क में रहता था, उसने इमारतों का निर्माण, लोहे की गलाने, कपास की फसल को रिकॉर्ड किया था; उन्हें एक फील्ड हैंड के काम, एक वायलिन वादक के प्रदर्शन, एक नर्तकी शो में एक डांसर के प्रदर्शन, सबवे में एक स्ट्रैप-हैंगर के टेडियम, एक स्टीपलजैक की थकान से पता था। मैं एक और अमेरिकी चित्रकार के बारे में नहीं सोच सकता, जो अमेरिकी परिदृश्य और अमेरिकी कार्यकर्ता के कई रूपों को जानता था- औद्योगिक, कृषि, कार्यालय क्लर्क, संगीतकार, डांसर, ट्रेपेज़ कलाकार।

"वह अमेरिकी जीवन के मानवविज्ञानी हैं, " उनके जीवनी लेखक हेनरी एडम्स ने मुझसे कहा, जैसा कि हम एक कपास शेड के पास एक वैगन में तीन काले फार्मवर्कर्स की एक स्याही और धोने की तस्वीर पर झूलते हैं। एडम्स ने संयुक्त राज्य में काम के रूपों को रिकॉर्ड करने के लिए बेंटन के मिशन के बारे में विस्तार से लिखा है। (एडम्स ने टॉम और जैक [2009] में बेंटन और जैक्सन पोलक के बीच के जटिल संबंधों को भी विस्तार से बताया, जो 23 साल के उनके जूनियर, उनके छात्र थे और थोड़ी देर के लिए अपने घर के अनौपचारिक सदस्य, चिकन कॉप के पीछे एक समय के लिए रह रहे थे विनयार्ड हाउस और पेंटिंग सनसेट्स और सीसैप्स।) "बेंटन एक बच्चा था जो अमेरिकी सीमा पर बढ़ रहा था, " एडम्स ने मुझे बताया। "जीवन का एक तरीका था जो गायब हो रहा था, और वह इसे रिकॉर्ड करना चाहता था।"

बेंटन ने 1957 में न्यूजवीक को बताया, "मुझे डर है कि मैं इसे 'अमेरिका टुडे' का शीर्षक नहीं दे सकता।" मुझे इसे ट्वेंटीज में अमेरिका में 'लाइफ़ लाइफ़ लाइक' कहना होगा। '' बाद में उन्होंने कहा। "अगर यह कला नहीं है, तो यह कम से कम इतिहास है।"

यह निर्विवाद रूप से कला है, एक महत्वपूर्ण प्रकार की ("ऊर्जा और भीड़ और अमेरिकी जीवन की उलझन"), फिर भी सभी आलोचकों को उस पर यकीन नहीं हुआ और कुछ अभी भी बेंटन की उपलब्धि को स्वीकार करने का विरोध कर रहे हैं। उन्हें बहुत अधिक कथात्मक, या बहुत अधिक निराशाजनक होने के लिए दोषपूर्ण ठहराया गया है, और फिर भी यह मुझे लगता है, जैसे महान यात्री-कलाकार (जिनमें से जॉर्ज कैटलिन और एडवर्ड लीयर अच्छे उदाहरण हैं), बेंटन की कला कहानी कहने और रिपोर्टिंग की परंपरा से उत्पन्न होती है सड़क से। भित्ति समाचार है; और यह जीवन का पहला दर्पण भी है। जैसा कि सिनक्लेयर लुईस ने कल्पना (मेन स्ट्रीट, बेबबिट, एल्मर गैंट्री ) में लगभग उसी समय किया था, बेंटन ने हमें दिखाया कि हम अमेरिकी कौन थे। फिर भी, बेंटन की कला के नवाचार और यहां तक ​​कि उसके सूक्ष्म सार, कुछ पर खो गए हैं। अपने समय में, उनके पास मार्क्सवादी अवरोधक थे; हमारे समय में, स्वर्गीय कला समीक्षक रॉबर्ट ह्यूजेस सबसे प्रतिभाशाली थे, उन्होंने बेंटन पर गंभीर चकाचौंध का आरोप लगाते हुए कहा कि यह बहुत शानदार है।

"बेंटन अपने समय के कथा-विरोधी आवेग के खिलाफ पुनर्विचार कर रहा था, " कला इतिहासकार लियो माजो ने मुझे फिएटविले, अर्कांसस में एक मैक्सिकन दोपहर के भोजन के बारे में बताया, और ह्यूजेस के ब्लर के लिए, माजो कहते हैं, "ह्यूज ने शाब्दिक शब्दों में आलोचना को देखा, जैसा कि आलोचना करना - वर्णन करने, व्याख्या करने या विश्लेषण करने के बजाय। ”

आप बेंटन के डीट्रैक्टर्स (और कारपर्स या फिलिस्तीन) को आम तौर पर कहना चाहते हैं: ये पेंटिंग ट्रायल पर नहीं हैं- आप हैं। और उनकी तकनीक, भित्ति में तत्वों की व्यवस्था दर्शकों को काम के माध्यम से ले जाती है: भागों को पूरी तरह से जोड़ने के तरीके में ("एक सड़न रोकनेवाला शैली, " माजो पता चलता है), बेंटन आंख, एक्स-पैटर्न को निर्देशित करने के लिए विकर्ण का उपयोग करता है आंकड़ों के प्लेसमेंट में गतिविधि और सूक्ष्म संतुलन पर ध्यान केंद्रित करने के लिए। तो आंख कथा से गुजरती है, बाएं से दाएं नहीं, बल्कि एक गोलाकार तरीके से, आकृति से आकृति तक, प्रत्येक पैनल में गहराई से।

महानतम चित्रकार और लेखक हमें सिखाते हैं कि कैसे देखें। इसे ध्यान में रखते हुए, मैंने बेंटन से संबंधित दक्षिण में कुछ स्थलों का दौरा करने का फैसला किया था, और नेओशो, मिसौरी से अपने रास्ते पर फेएटविले, अर्कांसस से होकर गुजरने का फैसला किया। बेंटन का जन्म 1889 में नेओशो में एक भव्य घर में हुआ था, जो 1917 में जल गया था। यह देखना आसान है कि कैसे छोटे-छोटे अर्दली कस्बे का लड़का अपनी गलियों से घिरे हुए सड़कों और खुरदरी पहाड़ियों से घिरा हुआ था। ओजार्क्स में दक्षिण की ओर। नियोशो एक कॉम्पैक्ट और अच्छी तरह से बनाया गया शहर है जो कि अनगढ़ पहाड़ियों से घिरा हुआ है जो आज भी इसकी सड़कों के सबसे दूर के छोर पर दिखाई देता है।

न्यूटन काउंटी हिस्टोरिकल सोसाइटी द्वारा शहर के केंद्र के पास प्रदर्शित की गई पुरानी स्मृति चिह्नों और पंचांग के बीच, जून 1905 के नियोशो टाइम्स की एक छोटी सी खबर है, जब वह 16 साल का था, तब शहर के बैंक के बाहर एक मुट्ठी बेंटन शामिल था। "टॉम बेंटन और हैरी हैग्रोव ने रविवार शाम को एक बहुत ही दिलचस्प 'स्क्रैप' किया था, " फ्रंट-पेज का टुकड़ा शुरू होता है। “दोनों लड़कों को गिरफ्तार किया गया और सोमवार को पुलिस अदालत में। बेंटन लड़के ने स्वीकार किया कि वह आक्रामक है और हमले के लिए दोषी है। "" वह लड़ने के लिए प्यार करता था, "उसके स्कूल के दोस्तों में से एक को याद किया, जब बेंटन 1962 में एक उत्सव घर वापसी (हैरी ट्रूमैन के साथ) के लिए लौटे थे। उनके महान चाचा थे इसी नाम से प्रसिद्ध सीनेटर, उनके पिता मेकेनस एक वकील और कांग्रेसी, लेकिन टॉमी (अपने पिता की निराशा, जिसकी कठोरता से वह नाराज थे) से एक गरीब छात्र लेकिन मुक्त आत्मा बड़ा हुआ। बेंटन ने याद करते हुए कहा, "नियोशो में क्रीक था ... जहां हम तैरने गए थे, " और तंबाकू चबाने और धूम्रपान करने की कला सीखी। "

अर्कांसस में, वॉर ईगल क्रीक, और ओनियन क्रीक, ड्राई फोर्क और ओल्ड अल्बम के छोटे से पड़ाव में, ओज़ार्क्स उठते हैं, पहाड़ नहीं बल्कि कम लकीरों का एक उत्तराधिकार, ऊँचाई की एक श्रृंखला, लम्बी, लम्बी पहाड़ियों का एक समुद्र। कोई एकल विशेषता स्पष्ट नहीं है, कोई चोटियाँ नहीं हैं, लेकिन यह पूरी तरह से - लंबी पहाड़ियों की व्यापक शिफ्टिंग विस्टा, जैसे घने जंगलों मेसो- पैनोरमा, नाटकीय है। और यह विशेष रूप से आगे बढ़ रहा है क्योंकि आज भी यह अप्रकाशित लगता है, खोखले और ढलानों के पीछे छिपे हुए अलग-अलग समुदायों, जिनमें से कुछ पुराने-वृद्ध पेड़ों के साथ गुच्छेदार हैं।

एक यात्रा कलाकार के रूप में बेंटन के समय में, यह जंगल का प्रचलन था; लेकिन आज भी ओज़ार्क्स दूरस्थ और सुंदर हैं। "और पतले दौरे पर, " जैसा कि मैंने लेस्ली के कड़े शहर में एक कबाड़ की दुकान में एक पुराने-टाइमर का उल्लेख किया है, जो कभी ओक बैरल बनाने के लिए जाना जाता था। वह जवाब देता है, "मुझे उम्मीद है कि यह उस तरह से रहेगा।"

अपने चौग़ा और जूते और फीके टोपी वाले इस व्यक्ति की चोंच देश की प्रोफ़ाइल से है जो बार्टन के ओज़ार्क्स के रेखाचित्रों में अक्सर होता है, उनमें से कुछ को आज अमेरिका के "डीप साउथ" और "मिडवेस्ट" पैनल में स्थानांतरित किया गया है। ओजार्क्स-मार्शल, मार्शल, सेंट जो, बेलेफोनेट और येलविले में छोटे शहर के डिनर में किसी भी सुबह दिए जाने पर दिमाग में आते हैं - बड़े आदमी बेंटोन्सेक हैं। स्थायी बैकवुड्स के इस स्थान पर, बेंटन द्वारा दर्ज किए गए काम के रूप अपरिवर्तित हैं: परिवार के खेतों, हॉग-पालन, टर्की-पालन, गोभी के पैच।

तकनीकी परिवर्तन का वेग- पैनल "पावर ऑफ इंस्ट्रूमेंट्स" (ऊपर) - सचित्र बेंटन में सचित्र है। उन्होंने एक परिवर्तनकारी क्षण पर कब्जा कर लिया जब अमेरिका "प्रौद्योगिकी के विचार के साथ प्यार में था, लेकिन अभी तक इसके गुलाम नहीं थे।" (अमेरिका टुडे से पावर ऑफ इंस्ट्रूमेंट्स, 1930-31 / मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क, एक्सा के उपहार, 2012)

"हिलबिली-विले में आपका स्वागत है, " एक आदमी अल्पना में एक किनारे वाली सड़क पर कहता है, जो कि अरकंसास में आम तौर पर होने वाले आत्म-ह्रास के साथ है। “लोग यहां गरीब हैं, लेकिन उनके लिए यह अच्छी बात है। अर्थव्यवस्था उन्हें प्रभावित नहीं करती है। ऊपर या नीचे, वे बस एक ही रहते हैं। "

इस व्यक्ति ने यह भी उल्लेख किया है कि जब वह पहली बार शहर से बहुत दूर नहीं गया था, तो उसके पास कू क्लक्स क्लान के ग्रैंड विजार्ड का दौरा था, जिसने उसे शामिल होने के लिए प्रोत्साहित करते हुए हैरिसन से भाग लिया था।

मैं उससे पूछता हूं कि उसका जवाब क्या था।

"मैंने कहा, 'आपके और मेरे बीच ऐसा होने के लिए पर्याप्त नहीं है।' उन्होंने इसे बहुत अच्छा लिया और चले गए। ”

पुराने समय को भुलाया नहीं जाता है; लेकिन सभी पुरानी- fangledness सलामी नहीं है। यह ध्यान देने योग्य है कि अपने पैनलों में महत्वपूर्ण स्थानों पर बेंटन ने काले लोगों को सफेद लोगों के बीच सामंजस्यपूर्ण तरीके से काम करते हुए चित्रित किया, और उनके रेखाचित्र काले जीवन के विवरण से भरे हुए हैं - शेयरक्रॉपर, उपदेशक, कपास उत्पादक। इस असामान्य परिदृश्य में, अर्कांसस के लिए अजीबोगरीब, इन छोटे खेतों और उनके प्राचीन हल और हैरो और अलग-थलग पड़े लोगों के बीच, बेंटन को एक खोजकर्ता की तरह लगा। ऐसा शायद ही कभी बदला गया हो और जीवन का पारंपरिक तरीका हो, और बिना काट-छांट वाला जंगल, उस तरह से महसूस करना और यहां तक ​​कि समान संघर्षों को महसूस करना अभी भी संभव है।

बफ़ेलो नदी ओज़ार्क्स के केंद्र में केंद्रीय धमनी है। बेंटन 1920 के दशक में नदी के नीचे चला गया और बाद में अपने जीवन में जब वह 70 के दशक में था। उन्होंने इसके पूर्व के पाठ्यक्रम पर व्हाइट नदी के संगम पर इसका अनुसरण किया, और उन्होंने दक्षिण को जारी रखा।

बेंटन को ध्यान में रखते हुए, एक जल्दी
सितंबर की सुबह, मैं एक पूरे दिन के लिए एक नाव और चप्पू किराए पर लेता हूं, बेकर फोर्ड से गिल्बर्ट तक, सुगंधित हवा में साँस लेने के लिए अंतराल पर रुकता है, सूरज की किरणों पर चमकता हुआ और उथले की सतह पर कीड़ों को देखने के लिए। नदी हिरन के खंभों में हरा सोना है, दो हिरण, एक डो और उसकी भोर के रूप में, मेरे आगे नदी के पार अपना रास्ता चुनते हैं, कभी-कभी कुतरने या घूंट भरने के लिए। मैं बगुलों को देखता हूं, और एक कोरमोरेंट; चट्टानों और सरासर रॉक चेहरों से एक कठफोड़वा गूँज के ड्रम बजाने से ऐसा लगता है कि नदी के कुछ हिस्से एक घाटी से गुजर रहे हैं। इस मौन और एकांत में, मेरे पास आश्वस्त करने वाला भाव है- नदी के दिखने वाले ढलान के कारण-मैं नीचे की ओर खिसक रहा हूं।

यह समझना आसान है कि बेंटन ने बफ़ेलो नदी पर अपने समय से प्यार क्यों किया, और अमेरिका के दिल में यात्रा करने के उनके अनुभव ने उस भूमि के प्यार को फिर से जागृत किया जिसे उन्होंने अपनी पेंटिंग में विस्तृत किया था। यह अर्कांसस पर्यावरणविदों की उपलब्धियों में से एक है कि बफ़ेलो नदी अदम्य और अप्रकाशित है।

"अमेरिका के मेरे अनुमानित इतिहास में उस समय रुचि थी, " बेंटन ने अमेरिका में एक कलाकार में लिखा, "मैं कुछ पुराने नदी शहरों की तलाश कर रहा था जहां मुझे प्रामाणिक प्रथम-हाथ की सामग्री के बगल में मिल सकता है।" इसके तुरंत बाद। नैटचेज़ के पास यात्रा करते हुए, उन्होंने एक स्थान के बारे में सुना, जो लाल नदी के पास एक लीव था जहाँ वह एक पुराने स्टीमबोट का निरीक्षण कर सकते थे — जो कि अंतिम रूप से कपास की गांठों से भरा हुआ था। बेंटन के कहने में, यह एक साहसिक कार्य था, जो मिसिसिपी के लुइसियाना भर में अपने दोस्त बिल के साथ अपना रास्ता खोज रहा था, और संकरी सहायक नदी और रेड रिवर लैंडिंग के लिए खाड़ी और पीछे की सड़कों के माध्यम से।

"मैं एक रिवरबैंक लोडिंग के चित्र बनाने के लिए दृढ़ था, " उन्होंने लिखा, "इन दिनों में एक दुर्लभ घटना।" यह गर्मी में एक पूरा सप्ताह था, नदी के किनारे कांटेदार पेड़ों के नीचे - भोजन और पानी कम चलना - पहले। टेनेसी बेले अपने कार्गो के लिए लैंडिंग पर दिखाई देता है। यह वह नाव है जिसे पैनल के केंद्र में दर्शाया गया है "डीप साउथ।"

"Y'all बहुत दूर आ गया, " एक बड़ा आदमी मुझे लेट्सवर्थ के छोटे लुइसियाना कृषक समुदाय (सोयाबीन और गन्ना) में बताता है, जहां वह पैदा हुआ था और कभी नहीं छोड़ा था। "हर बार बाढ़ आती है तो हमें एक नया चैनल या दो मिलता है।"

वह मुझे वापस ऊपर ले जाता है, लेवी के साथ, नई नहर के पिछले हिस्से, और तालों के परिसर, और कुछ कपास के खेतों में विंट्री दिखती है, जो खुले खुले टफ्ट्स के साथ मोटी है, कम-झूठ वाली लकड़ी के लिए जहां मैं खुद को एक साइड रोड के नीचे सम्मिलित करता हूं। इस टूटी-फूटी गली पर कुछ मील जाने के बाद, मैंने रेड नदी के लिए एक बजरी वाली सड़क ली, जहाँ मुझे एक लैंडिंग मिलती है- शायद बेंटन की लैंडिंग नहीं, लेकिन किनारे, बीच वाली नावें, कांटे वाले पेड़ स्पेनिश काई और परित्याग की हवा के साथ लटके हुए हैं इसे बेंटोन्सेक बनाने के लिए गठबंधन करें। मुझे वह स्थान नहीं मिला, जिसकी मैं तलाश कर रहा था, लेकिन खोज में मुझे सुदूरता और सौंदर्य मिला है।

कुछ विशेष के लिए बेंटन एक शिकार पर शायद ही कभी था। सभी महान यात्रियों की तरह उन्होंने खुद को अज्ञात, सामग्री में लॉन्च किया, जो वह संयुक्त राज्य अमेरिका में था - देश के शहरों को पसंद करते हुए - भूमि के जीवन को रिकॉर्ड करने के लिए उत्सुक। उस खोज का फल अमेरिका के दस पैनलों में पाया जा सकता है, जिसे अब बहाल किया गया है और हमारे राष्ट्रीय खजाने में से एक है।

हेनरी एडम्स ने कहा, "उसके पास कुछ जादू है जिससे वह चीजों की आत्मा तक पहुंच जाता है।" हम एक तेल चित्रकला, जेसी का एक चित्र देख रहे हैं, जो उसके पिता ने अपने 18 वें जन्मदिन के लिए एक उपहार के रूप में किया है - जेसी के पास एक गिटार पकड़े हुए एक चमकदार चित्र है जिसे वह झकझोरने वाला है। मैं सोच रहा था कि बेंटन की प्रतिभा ने उसे परिवार के मामलों को प्रसारित करने में कैसे सक्षम किया और कला के कार्यों में सामाजिक इतिहास के टुकड़े की खोज की।

"यह सब उसे गर्मियों में ले गया, " जेसी ने याद किया। और रसिक विशेषण "जीनियस" और "जादू" को एक व्यावहारिक अर्थ देते हुए, उन्होंने कहा, "उनका सारा जीवन, डैडी प्रकाश के साथ जल्दी उठ गया। उन्होंने पूरे दिन काम किया, जब तक कि प्रकाश नहीं चला गया। ”