एक महिला एक शहर की सड़क पर टहलती है, बहती हुई फ़िरोज़ा पोशाक और सीधे ओज से लाल जूते पहनती है। वह खुश है, लापरवाह है और एक मशाल लिली ले जा रही है - जिसे वह एक खड़ी कार की खिड़की में, उल्लास और सबसे बड़ी आसानी के साथ झूले पर ले जाती है।
स्विस कलाकार पिपिलोटी रिस्ट द्वारा 1997 का यह वीडियो इंस्टॉलेशन, "डैमेज कंट्रोल: आर्ट एंड डिस्ट्रक्शन फॉर द 1950" के बाद अब हिरण्डहॉर्न म्यूज़ियम के दृश्य में, सुंदरता, विडंबना और बदहाली को उजागर करता है। प्रदर्शनी में प्रारंभिक कला से लेकर वर्तमान तक समकालीन कला में विनाश के विषय का पता लगाया गया है। शो शुरू होता है, पर्याप्त रूप से पर्याप्त है, एक धमाके के साथ: परमाणु विस्फोटों के हेरोल्ड एजगर्टन के फुटेज।
1950 के दशक की शुरुआत में, MIT इंजीनियर ने अमेरिकी सरकार के लिए परमाणु बम परीक्षणों की एक श्रृंखला को फिल्माया, जिसमें मानवता के विनाश की एक अमिट दृष्टि थी। एडगर्टन की 12 मिनट की मूक फिल्म में आग के गोले को दिखाया गया है, जो सूरज से टकराता है, मशरूम के बादल जो आकाश की ओर चढ़ते हैं, रेगिस्तान रेत जो कि तरकश और समुद्र की ज्वार जैसी जगह में वापस बस जाते हैं। "वे एक तमाशा हैं जो आप की ओर खींचे जाते हैं, " हिर्शहॉर्न अंतरिम निदेशक केरी ब्रॉटर कहते हैं, जिन्होंने यूसीएलए के रसेल फर्ग्यूसन के साथ "डैमेज कंट्रोल" को सह-क्यूरेट किया। "यह शो की दोहरी प्रकृति है - कुछ भयावह के रूप में विनाश लेकिन यह भी कुछ सुंदर है।"
Brougher परमाणु बम का आविष्कार देखता है - और वैश्विक प्रलय की बढ़ती संभावना - कला इतिहास में एक महत्वपूर्ण मोड़ के रूप में, कलाकारों को विनाश के बारे में अलग तरह से सोचने के लिए मजबूर करता है। "परमाणु बम के सामने, पेंटिंग बनाने के लिए उसने क्या किया?" "कलाकारों ने आग के साथ आग से लड़ने के लिए विनाश का उपयोग करना शुरू कर दिया।" ऐसे ही एक कलाकार थे राफेल ऑर्टिज़, जिनके पियानो डिस्ट्रक्शन कॉन्सर्ट- जो इसके बचे हुए हैं - प्रदर्शनी के प्रवेश द्वार में एडगर्टन फिल्म के बगल में स्थित है। ऑर्टिज़ ने अक्टूबर 2013 में "डैमेज कंट्रोल" की शुरुआती रात में एक भव्य पियानो को नष्ट कर दिया, प्रदर्शन कला के एक अनुष्ठानिक टुकड़े में एक हथौड़ा के साथ साधन की चाबियाँ और पारी को नष्ट कर दिया।
यह काम 1966 में आर्ट सिम्पोजियम में डिस्ट्रक्शन में ओर्टिज़ के ऐतिहासिक पियानो डिकॉन्स्ट्रक्शन का एक पुनर्संयोजन है, जिसे बर्रर "डैमेज कंट्रोल" के लिए एक प्रमुख प्रेरणा के रूप में बताते हैं, गुस्ताव मेट्ज़गेर द्वारा शुरू किया गया, सिम्पोजियम ने एक नए, उग्रवादी की घोषणा करने के लिए दुनिया भर के कलाकारों को बुलाया। विनाशकारी कला का तनाव जो राजनीतिक और सामाजिक वास्तविकताओं का जवाब देता है। जबकि ऑर्टिज़ ने अपने पियानो को बर्बाद कर दिया, मेट्ज़गर ने हाइड्रोक्लोरिक एसिड के साथ नायलॉन पर पेंट किया, जिससे "ऑटो-डिस्ट्रक्टिव आर्ट" पैदा हुआ, और योको ओनो ने कट पीस में अपने शरीर को संभाला, दर्शकों को कैंची से उसके साथ टुकड़ा करने के लिए आमंत्रित किया।
"यह चौंकाने वाला था, " Brougher संगोष्ठी का कहना है। "लोग नहीं जानते कि इसे कैसे लेना है।" लेकिन एक बात निश्चित थी: नया विनाश यहाँ रहना था।
तेजी से, कलाकारों ने खुद को और अपनी कलाकृति को नष्ट कर दिया। 1970 में, जॉन बाल्डेसरी ने श्मशान परियोजना नामक एक औपचारिक सुदृढीकरण में अपने पहले के सभी चित्रों को जला दिया। (उन्होंने अपने काम की कुछ राख कुकीज़ में डाल दी।) अपने 2001 के प्रदर्शन टुकड़े, ब्रेक डाउन में, माइकल लैंडी ने अपनी व्यक्तिगत संपत्ति के लिए एक डिस्सेम्फ़र लाइन स्थापित की, एक 11-व्यक्ति चालक दल को काम पर रखने और हर आखिरी चीज़ को नष्ट करने के लिए नष्ट कर दिया। ।
टर्नर पुरस्कार विजेता कलाकार स्टीव मैक्वीन - अब अपनी फीचर फिल्मों, हंगर, शेम, और 12 साल का एक दास के लिए सबसे अच्छा जाना जाता है, जो डेडपैन (1997) में खुद को आग की लाइन में रखता है, स्टीमबोट बिल से बस्टर कीटन के गिरने वाले घर के गैग की बहाली। जूनियर मैकक्वीन स्टंट को रीमेक करने से अधिक करता है; एक अश्वेत व्यक्ति के रूप में उनकी उपस्थिति काम को जाति संबंधों और काले अनुभव की अनिश्चितता पर टिप्पणी में बदल देती है। "आपको वास्तव में सही खड़े होने की आवश्यकता है ताकि आप हिट न हों, " ब्रेटर अवलोकन करता है।
कुछ कलाकारों ने अपने पूर्ववर्तियों के काम का लक्ष्य रखा। 1953 में, रॉबर्ट रोसचेनबर्ग ने विल्म डी कूनिंग से कहा कि वह मिटाने के लिए अपनी एक ड्राइंग बनाए। डी कूनिंग ने युवा कलाकार को अभिवादन करते हुए, हावभाव में कलात्मक अभिव्यक्ति के पहनावे से लेकर पॉप कला तक के हावभाव में पहचान दी। उन्होंने रौशेनबर्ग के लिए इसे आसान नहीं बनाया, हालांकि, उन्हें एक बेहद जटिल ड्राइंग दे दी जिसे मिटाने में कई हफ्ते लग गए। नतीजा एक भूतिया पलिम्पस्ट है जो एक युग के अंत को उजागर करता है।
जेक और डीनोस चैपमैन, इंजरी टू इंसल्ट टू इंजरी, 2004। © जेक और डीनोस चैपमैन। सौजन्य व्हाइट क्यूब
रचनात्मक बर्बरता के एक समान कार्य में, ब्रिटार्ट के दूतों ने जेक और डीनोस चैपमैन ने गोया के 1810-1820 आपदाओं के युद्ध का एक सेट को ध्वस्त कर दिया - जो फ्रांस से स्पेन की आजादी के युद्ध की भयावहता को चित्रित करता है - इनज्यूरी (2003) के लिए उनका अपमान करने के लिए । पीड़ितों के सिर को मसखरों और पिल्लों के विशालकाय सिर के साथ बदलना।
लेकिन शायद "डैमेज कंट्रोल" में वीभत्सता का सबसे (में) प्रसिद्ध उदाहरण ऐ वेईवेई का ड्रोपिंग एक हान राजवंश उरन है, जो कि एक चीनी कलाकार का चित्रण करने वाला एक त्रिपिटक है। विनाशकारी रचनात्मक बनाम शून्यवादी कब है? ब्रॉटर का कहना है कि यह एक अच्छी रेखा है, लेकिन यह "इसके पीछे के विचारों को आप जैसा करते हैं, वैसा ही नीचे आता है।" उदाहरण के लिए, ऐ ने समालोचनात्मक सामाजिक मूल्यों के लिए कलश को तोड़ दिया- हम कैसे तय करते हैं कि कला का एक काम "मूल्य" है और क्या है वह डॉलर मूल्य वास्तव में मतलब है।
“डैमेज कंट्रोल” में अंतिम टुकड़े कोल्ड वॉर व्यामोह के बजाय आतंकवाद की वर्तमान आशंकाओं को छूते हैं। इजराइली कलाकार ओरी गेर्शट द्वारा बिग बैंग, अभी भी एक जीवन की तरह दिखता है, लेकिन वास्तव में एक फिल्म है, जो धीमी गति में अपने अनाम नाम को आश्चर्यचकित करता है, जबकि प्रकृति ने मॉर्टे ऑक्स ग्रेनेड, फिलिस्तीनी में जन्मी कलाकार मोना हतौम द्वारा फैशन के लिए ग्रेनेड के कैश को निष्क्रिय कर दिया। कैंडी रंग के ग्लास से - लेकिन उन्हें एक स्टील की गन्नी पर व्यवस्थित किया जाता है जो उनकी घातक क्षमता को पुनर्स्थापित करता है। बर्टर कला के इतिहास में विनाश की थीम को "निरंतरता" के रूप में देखता है, जिसमें दुनिया के निकटवर्ती खतरे हाइड्रोजन बम से आत्मघाती बम और प्राकृतिक आपदाओं के लिए विकसित होते हैं। "प्रदर्शनी को रोकने के लिए कोई अच्छा क्षण नहीं था, " वे कहते हैं। "कठिन हिस्सा शो में कलाकारों की संख्या को सीमित कर रहा था। इतना विनाश है।"
"नुकसान नियंत्रण: कला और विनाश 1950 के बाद से" 26 मई 2014 को देखने के लिए है और लक्समबर्ग में मुदाम की यात्रा करेगा, 12 जुलाई- 12 अक्टूबर, 2014 और कुन्थौस ग्राज़, मध्य नवंबर 2014 से मध्य मार्च 2015 तक ।
