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विशेषज्ञों के लिए, या सभी के लिए डायनासोर?

डायनासोर हर जगह हैं। उन्हें आपके नाम की परवाह करने वाले किसी भी हॉलीवुड सेलेब्रिटी की तुलना में अधिक स्थायी स्टार पावर मिली है, और कलाकार लगातार उन चित्रों की क्राफ्टिंग कर रहे हैं, जिन्हें वे जीवित रहते हुए देख सकते हैं। (कुछ प्रयास दूसरों की तुलना में बेहतर हैं, और पालेओ ब्लॉगर्स मार्क विंसेंट और ट्रिश को सॉरी दिखने के अलावा बहुत मज़ा आया है।) वापस जब एलोसॉरस, स्टेगोसॉरस, ट्रिकेरोटॉप्स और एपेटोसॉरस विज्ञान के लिए नए थे, हालांकि, कुछ जीवाश्म विज्ञानी ऐसा नहीं थे। चित्रकारों को देखने के बारे में उत्साही प्रागैतिहासिक जीवों को जीवित करते हैं

1940 में, येल पेलियोन्टोलॉजिस्ट चार्ल्स शुचर्ट ने शोध सहायक क्लारा मॅई लेवेने के साथ मनाया हड्डी-शिकारी ओसी मार्श की जीवनी का सह-लेखन किया। स्पष्ट रूप से मार्श पर ध्यान केंद्रित किया गया है, लेकिन शुचर्ट ने पांडुलिपि को अपने स्वयं के अनुभवों और टिप्पणियों में से कुछ के साथ जीवाश्मों पर शोध करने से मनाया। इसमें जीवाश्मों की सराहना की जानी चाहिए, इस बारे में एक निराशाजनक बहस शामिल है।

भले ही आज डायनासोर और अन्य प्रागैतिहासिक जीवों के चित्र, पुनर्निर्माण और पुनर्स्थापन संग्रहालय संग्रहालय हैं, लेकिन 1891 के इस प्रकरण के बाद ही यह मामला बनने लगा। इससे पहले, कई जीवाश्म विज्ञानी हड्डियों को अकेला छोड़ना पसंद करते थे। (कुछ उल्लेखनीय अपवाद थे - जैसे कि बेंजामिन वाटरहाउस हॉकिन्स का काम - लेकिन बहाल और पुनर्निर्मित डायनासोर आज के समान सामान्य नहीं थे।) यहां तक ​​कि मार्श, जो गहन विस्तृत डायनासोर कंकाल के चित्रण की निगरानी करते हैं, वास्तव में माउंट नहीं करना चाहते थे। एक पूर्ण डायनासोर कंकाल। इस तरह के प्रयासों का विज्ञान की तुलना में कला और वास्तुकला के साथ अधिक था, जैसा कि खुद शुकर्ट ने बताया था।

अमेरिकन म्यूजियम ऑफ नेचुरल हिस्ट्री के लिए कलाकार एडम हैरमन द्वारा बनाए गए प्रागैतिहासिक स्तनपायी के एक खूबसूरती से तराशे हुए सिर को देखने के बाद, शुचर्ट ने फैसला किया कि संयुक्त राज्य अमेरिका के राष्ट्रीय संग्रहालय-अब स्मिथसोनियन नेशनल म्यूजियम ऑफ नेचुरल हिस्ट्री- को इसी तरह के पुनर्स्थापनों की आवश्यकता थी। पुरानी हड्डियों पर मांस लगाने की तुलना में प्रागितिहास की सराहना को बढ़ाने के लिए बेहतर कैसे है? तीसरे व्यक्ति में लेखन, शुचर्ट ने समझाया:

वाशिंगटन लौटने पर, उन्होंने अपने प्रमुख, निदेशक जी। ब्राउन गोडे के सामने यह बात रखी कि उन्होंने जो चमत्कार देखा था और जो यह सब उन्हें सिखाया था। निर्देशक गूदे ने धैर्य से बात सुनी, और फिर मुस्कुराते हुए जवाब दिया: शुचर्ट, मैं आपके उत्साह की प्रशंसा करता हूं, लेकिन जो आपने देखा है वह ललित जीवाश्मविज्ञान नहीं है, बल्कि ललित कला है। ”उन्होंने सुझाव दिया कि वही कहानी संग्रहालय के डॉ। थियोडोर गिल को बताई जाए, ताकि उनकी प्रतिक्रिया क्या हो। गिल सहमत थे, क्रश से, कि इस तरह के पुनर्स्थापना वास्तव में कुछ भी नहीं थे लेकिन ललित कला; इसके अलावा, उन्होंने कहा कि जीवाश्म कंकाल आम जनता की समझ के लिए नहीं थे, लेकिन यह कि हड्डियों को म्यूजियम ड्रॉअर में या पेलियोन्टोलॉजिस्ट के संपादन के लिए अलमारियों में रखा जाना चाहिए!

कहने की जरूरत नहीं है, मैं रोमांचित हूं कि शुचर्ट के करियर के शुरुआती दिनों से चीजें बदल गई हैं! जीवाश्म हर किसी की कहानी का हिस्सा हैं, और यह एक शर्मनाक बात होगी अगर वे बस धूल भरी अलमारियाँ में बक्से में बंद थे। आखिरकार, पैलियंटोलॉजी के अधिकांश बिंदु यह जानने की कोशिश करते हैं कि लंबे समय से विलुप्त होने वाले जीव कैसे रहते थे, और हम यह कैसे कर सकते हैं कि अगर हम कभी भी अपनी कल्पनाओं को हमारे द्वारा पाए गए जीवाश्मों को पकड़ने की अनुमति नहीं देते हैं? हमें "ललित कला" के पहलुओं को जीवन में लाने के लिए "फाइन आर्ट" की आवश्यकता है।

विशेषज्ञों के लिए, या सभी के लिए डायनासोर?