फोटोग्राफर के रूप में यूडोरा वेल्टी

यूडोरा वेल्टी अमेरिकी पत्रों के सबसे भव्य ग्रैंड डेम्स में से एक था- एक पुलित्जर पुरस्कार के विजेता, नेशनल बुक क्रिटिक्स सर्कल अवार्ड, कुछ ही नाम के लिए ओ हेनरी अवार्ड्स और मेडल ऑफ फ्रीडम के एक मुट्ठी भर। लेकिन इससे पहले कि वह अपनी कई लघु कहानियों में से एक को प्रकाशित करती, वह अपनी तस्वीरों की एक-महिला शो थी।

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वेल्ट्स की प्रारंभिक तस्वीरों के बारे में एक संगोष्ठी में, विद्वानों और लेखक के दोस्तों ने चर्चा की कि कैसे उनके शौक ने उनके बाद के कार्यों को प्रभावित किया। न्यूयॉर्क शहर के म्यूजियम के TA FrailPhotos सौजन्य से, युडोरा वेल्टी (मिसिसिपी अभिलेखागार और इतिहास का मिसौरी विभाग, युडोरा वेल्टी / कॉर्बिस) बेटमैन / कॉर्बिस

वीडियो: यूडोरा वेल्टी की फोटोग्राफी

1930 के दशक के मध्य में मिसिसिपी में बनाए गए चित्र ग्रामीण गरीबों को दिखाते हैं और महामंदी की चाह और चिंता से अवगत कराते हैं। लेकिन इससे भी अधिक, वे फोटोग्राफर की व्यापक जिज्ञासा और अस्थिर सहानुभूति दिखाते हैं - जो एक लेखक के रूप में भी उनके काम को चिह्नित करेगा। उचित रूप से, वेल्टी की तस्वीरों की एक और प्रदर्शनी, जो न्यूयॉर्क शहर के संग्रहालय में आखिरी बार खुली थी और इस महीने जैक्सन, मिसिसिपी की यात्रा करती है, ने लेखक के जन्म का वार्षिक उत्सव मनाया था, 13 अप्रैल, 1909।

"जब मैं इन चित्रों को लेने के लिए बहुत अच्छी तरह से तैनात था, तो मैं इसे करने के लिए अजीब तरह से सुसज्जित था, " वह बाद में लिखेंगे। "मैं एक स्थिर, आश्रय, अपेक्षाकृत खुश घर से आया था कि अवसाद के समय तक और मेरे पिता की प्रारंभिक मृत्यु (जो उसी साल हमारे साथ हुई थी) छोटे शहरों के दक्षिणी मानकों से काफी हद तक आराम से हो गई थी।"

उनके पिता की मृत्यु 1931 में, 52 साल की उम्र में ल्यूकेमिया से हो गई थी। जबकि वेल्टी के घर का आराम पूरी तरह से सामने नहीं आया था - जैक्सन में एक बीमा कार्यकारी के रूप में, क्रिश्चियन वेल्टी को आपदाओं की आशंका के बारे में पता था - यूडोरा पहले से ही अपने परिवार की सीमाओं से आगे बढ़ रही थी वातावरण।

उसने विस्कॉन्सिन विश्वविद्यालय से स्नातक किया था और कोलंबिया विश्वविद्यालय में एक वर्ष के लिए व्यवसाय का अध्ययन किया था। (उनके माता-पिता, जिन्होंने लेखक बनने की अपनी महत्वाकांक्षा का मनोरंजन किया था, उन्होंने जोर देकर कहा कि वह वापस गिरने के लिए लौकिक कुछ का पीछा करते हैं।) वह अपने पिता के निदान के बाद जैक्सन लौट आए, और मरने के बाद, वह अपनी मां के साथ वहीं रहे, लघु लेखन। कहानियों और काम के बारे में कास्टिंग।

अगले पांच वर्षों के लिए, वेल्टी ने एक स्थानीय रेडियो स्टेशन पर एक समाचार पत्र का निर्माण करते हुए अंशकालिक नौकरियों की एक श्रृंखला ली; जैक्सन स्टेट ट्रिब्यून के लिए लेखन; मेम्फिस वाणिज्यिक अपील के लिए समाज के नोट्स भेजना; और जैक्सन जूनियर सहायक के लिए तस्वीरें ले रहा है। उसने किशोरावस्था के बाद से एक कैमरे का उपयोग किया था - उसके पिता, एक शौकीन चावला आदमी, ने जैक्सन का पहला कैमरा स्टोर स्थापित करने में मदद की - लेकिन अब उसने फोटोग्राफी को और अधिक गंभीरता से लेना शुरू कर दिया, खासकर जब उसने जैक्सन के बाहर यात्रा की। 1934 में, उन्होंने न्यूयॉर्क शहर में न्यू स्कूल फॉर सोशल रिसर्च में फोटोग्राफर बेरेनिस एबॉट के साथ अध्ययन करने के लिए आवेदन किया, जो शहर की भीड़ में आधुनिकता की ओर गायब हो रहे स्थलों का दस्तावेजीकरण कर रहे थे। वेल्टी का आवेदन ठुकरा दिया गया था।

यह शायद ही कोई मायने रखता है। 30 के दशक की शुरुआत में, वेल्टी ने फोटोग्राफर की पसंद के विषयों और उन्हें लगाने की क्षमता या उन्हें कम से कम रखने के लिए उल्लेखनीय कार्य किया। यह विशेष रूप से उल्लेखनीय है कि उनके कई विषय अफ्रीकी-अमेरिकी थे। लंबे समय से संगोष्ठी के दौरान एक साक्षात्कार में टेलीविजन पत्रकार और लेखक रॉबर्ट मैकनील ने कहा, "मिसिसिपी जैसे गहरे दक्षिण के राज्य में गोरे लोग उस समय अश्वेतों से घिरे थे ... वे सामाजिक रूप से अदृश्य थे।" न्यूयॉर्क शहर के संग्रहालय में उसका काम। "एक तरह से, नागरिक अधिकार आंदोलन शुरू होने के दो दशक पहले, अश्वेत लोगों की इन तस्वीरों ने हमें एक ऐसे व्यक्तित्व के बारे में जानकारी दी, जिसने आधिकारिक तौर पर उन्हें पहचानने से पहले इन लोगों की मानवता को देखा।"

अपने हिस्से के लिए, वेल्टी ने स्वीकार किया कि वह "दृश्य के माध्यम से" खुले तौर पर और अभी तक अदृश्य रूप से चली गई क्योंकि मैं इसका हिस्सा था, इसमें पैदा हुआ, दी गई, "लेकिन एक व्यक्तिगत एजेंडे में दावा किया। "मैं इंसानों की तस्वीरें ले रहा था क्योंकि वे वास्तविक जीवन थे और वे मेरे सामने थे और यही वास्तविकता थी, " उसने 1989 के एक साक्षात्कार में कहा था। "मैं इसका रिकॉर्डर था। मैं सार्वजनिक रूप से प्रचार करने की कोशिश नहीं कर रहा था" -इस विपरीत, उसने नोट किया, 30 के दशक के वॉकर इवांस और अन्य अमेरिकी वृत्तचित्र फोटोग्राफरों के लिए। (जब उनकी तस्वीरों का एक संग्रह 1971 में वन टाइम, वन प्लेस के रूप में प्रकाशित हुआ, तो उन्होंने लिखा: "इस पुस्तक की पेशकश की गई है, मुझे एक सामाजिक दस्तावेज के रूप में नहीं बल्कि एक पारिवारिक एल्बम के रूप में व्याख्या करनी चाहिए - जो कुछ कम और अधिक दोनों है, " लेकिन अनसुना कर दिया गया। ")

1936 की शुरुआत में, वेल्टी ने न्यूयॉर्क शहर में अपनी एक सामयिक यात्रा की। इस बार वह उन्हें बेचने की उम्मीद में कुछ तस्वीरें लेकर आई। एक निर्णय में जीवनी लेखक सुज़ैन मार्स ने सहज के रूप में वर्णन किया है, वेल्टी लुगीन ऑप्टिशियंस इंक द्वारा संचालित फोटोग्राफिक दीर्घाओं में गिरा दिया गया था और उसे दो सप्ताह का शो दिया गया था। (उस शो को शताब्दी प्रदर्शनी के लिए फिर से बनाया गया है और न्यूयॉर्क में उसकी बनाई तस्वीरों के साथ पूरक किया गया है।)

हालांकि, मार्च में, वेल्टी को यह शब्द मिला कि पांडुलिपि नामक एक छोटी सी पत्रिका दो छोटी कहानियों को प्रकाशित करेगी जो उसने प्रस्तुत की थी। "मुझे उस हूट की परवाह नहीं थी जो वे नहीं कर सकते थे, उन्होंने मुझे कुछ भी भुगतान नहीं किया, " वह याद करेगी। "अगर उन्होंने मुझे एक मिलियन डॉलर का भुगतान किया होता तो इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। मुझे स्वीकृति और प्रकाशन चाहिए था।"

उस स्वीकृति ने उसके फोटोग्राफिक करियर के अंत की भविष्यवाणी की। वेल्टी ने कई वर्षों तक अपने कैमरे का उपयोग किया लेकिन अपने लेखन में अपनी रचनात्मक ऊर्जा का निवेश किया। एक साक्षात्कार में कहा, "मैं हमेशा 1950 के मध्य में उसे फिर से शुरू करने की कोशिश करता हूं, आप जानते हैं, जब मुझे 1950 के दशक के मध्य में पता चला, " उपन्यासकार रेनॉल्ड्स प्राइस। "लेकिन वह समाप्त हो जाएगा। उसने कहा, मैंने वही किया है जो मुझे करना है। मैंने वही कहा है जो मुझे कहना था।"

1984 में प्रकाशित उनके संस्मरण, वन राइटर्स बिगनिंग में, वेल्टी ने ध्यान देकर तस्वीर लेने का सम्मान किया: "मैंने यह करने में सीखा कि मुझे कितना तैयार रहना था। जीवन अभी भी पकड़ में नहीं है। एक अच्छे स्नैपशॉट ने चलने से एक पल रोक दिया। दूर। फोटोग्राफी ने मुझे सिखाया कि महत्वपूर्ण क्षण में शटर पर क्लिक करने के लिए तैयार रहने से, चंचलता को पकड़ने में सक्षम होने के लिए, मुझे सबसे बड़ी जरूरत थी कि मैं हर तरह की स्थितियों में लोगों की तस्वीरें बनाऊं, मैंने सीखा कि हर भावना अपने पर इंतजार करती है। इशारा, और मुझे इस पल को पहचानने के लिए तैयार रहना पड़ा जब मैंने इसे देखा। "

उसने कहा: "ये एक कहानी लेखक को जानने के लिए आवश्यक चीजें थीं। और मुझे शब्दों में क्षणिक जीवन धारण करने की आवश्यकता महसूस हुई- जीवन का इतना अधिक हिस्सा है कि केवल शब्द ही मुझे बता सकते हैं- जब तक मैं जीवित था, तब तक दृढ़ता से पर्याप्त रह सकता हूं।"

यह वास्तव में लंबा था। 23 जुलाई, 2001 को 92 साल की उम्र में वेल्टी की मृत्यु हो गई। उनकी साहित्यिक विरासत - न केवल उनकी कहानियाँ, बल्कि उनके उपन्यास, निबंध और समीक्षाएं - एक लेखक की कल्पना के पूर्ण आर्क का पता लगाती हैं। लेकिन तस्वीरें हमें समय पर वापस लाती हैं और यह सब शुरू हुआ।

टीए फ्रिल पत्रिका के वरिष्ठ संपादक हैं।

यूडोरा वेल्टी ने पहली बार एक किशोर के रूप में कैमरे का उपयोग करना सीखा। (यूडोरा वेल्टी / कॉर्बिस) न्यूयॉर्क शहर में स्नातक स्कूल में एक वर्ष के बाद, यूडोरा वेल्टी अपने मूल मिसिसिपी में वापस आ गई और तस्वीरें लेना शुरू कर दिया ( होम बाय डार्क )। (कॉपीराइट यूडोरा वेल्टी, एलएलसी; यूडोरा वेल्टी कलेक्शन, मिसिसिपी विभाग अभिलेखागार और इतिहास) अपेक्षाकृत रूप से विशेषाधिकार प्राप्त दक्षिणी परवरिश के बावजूद, वेल्टी अफ्रीकी-अमेरिकियों और मजदूरों ( टोमैटो पैकर्स, अवकाश ) की जीवन और दुर्दशा के लिए विशेष रूप से चौकस था। (कॉपीराइट यूडोरा वेल्टी, एलएलसी; यूडोरा वेल्टी कलेक्शन, मिसिसिपी विभाग अभिलेखागार और इतिहास) डिप्रेशन के निजीकरण एक आवर्ती विषय थे, जैसा कि न्यूयॉर्क सिटी गलियों के बेड़ियों ( अनटाइटल्ड ) में पैटर्न थे। (कॉपीराइट यूडोरा वेल्टी, एलएलसी; यूडोरा वेल्टी कलेक्शन, मिसिसिपी विभाग अभिलेखागार और इतिहास) रविवार की सुबह । (कॉपीराइट यूडोरा वेल्टी, एलएलसी; यूडोरा वेल्टी कलेक्शन, मिसिसिपी विभाग अभिलेखागार और इतिहास) अंडरवीयर, जिसे अब विंडो शॉपिंग के रूप में जाना जाता है। (कॉपीराइट यूडोरा वेल्टी, एलएलसी; यूडोरा वेल्टी कलेक्शन, मिसिसिपी विभाग अभिलेखागार और इतिहास)