युद्ध के चेहरे

घायल पैर की उंगलियों ने इसे "द टिन नोज़ शॉप" कहा। 3rd लंदन जनरल अस्पताल के भीतर स्थित, इसका उचित नाम "मास्क फॉर डिसफिगरेशन डिपार्टमेंट" था; किसी भी तरह, यह महायुद्ध से उत्पन्न हताश आश्रितों के कई कार्यों में से एक का प्रतिनिधित्व करता था, जिसने शरीर, मन और आत्मा को आघात से निपटने के लिए सभी पारंपरिक रणनीतियों को अभिभूत कर दिया था। हर मोर्चे पर-राजनीतिक, आर्थिक, तकनीकी, सामाजिक, आध्यात्मिक-प्रथम विश्व युद्ध यूरोप को हमेशा के लिए बदल रहा था, जबकि उसके 8 मिलियन लड़ने वाले पुरुषों के जीवन का दावा था और 21 मिलियन अधिक घायल हो गए थे।

युद्ध के आरंभ में, युद्ध के आरंभ में, जंगलों की सीमा पर, खतरनाक जंगों को नष्ट करने के लिए अपनी शक्ति के साथ तोपखाने की बड़ी-बड़ी तोपें युद्धविराम का सामना करती हैं, जिससे मानव जाति की सैन्य तकनीक बेतहाशा खत्म हो जाती है: "इस युद्ध में हर फ्रैक्चर है" एक बड़ा खुला घाव, "एक अमेरिकी डॉक्टर ने सूचना दी, " न केवल टूटी हुई बल्कि इसके नीचे की हड्डी टूटी हुई है। " फ्रांस में काम करने वाले अमेरिकी सर्जन डॉ। फ्रेड एल्बी को याद करते हुए कहा जाता है कि ट्रेंच वारफेयर की प्रकृति, चेहरे की चोटों के लिए बहुत ही अनुकूल साबित हुई: "[टी] वह ... सैनिक मशीन गन के खतरे को समझने में नाकाम रहे।" "उन्हें लगता है कि वे अपने सिर को एक खाई के ऊपर पॉप कर सकते हैं और गोलियों के ढेर को चकमा देने के लिए जल्दी से आगे बढ़ सकते हैं।"

1950 के दशक में लिखते हुए, चेहरे के पुनर्निर्माण और आधुनिक प्लास्टिक सर्जरी की कला में अग्रणी सर हेरोल्ड गिल्लीज ने अपनी युद्ध सेवा को याद करते हुए कहा: "आज के छात्र के विपरीत, जो छोटे निशान और स्नातक की उपाधि प्राप्त करने के लिए कूल्हे पर कूदा है, हमसे अचानक पूछा गया था" आधा चेहरा बनाने के लिए। ” जन्म से एक नया सरगना, गिल्ली 32 वर्ष का था और युद्ध शुरू होने पर लंदन में एक सर्जन के रूप में काम कर रहा था, लेकिन बेल्जियम और फ्रांस में फील्ड एंबुलेंस में सेवा देने के लिए कुछ समय बाद ही वह चला गया। पेरिस में, इस नए युद्ध के चौंकाने वाले भौतिक टोल का खुलासा करने वाले क्षेत्र के अनुभव के साथ मिलकर काम करने के लिए एक प्रसिद्ध चेहरे के सर्जन का निरीक्षण करने का अवसर मिला, जिसने चेहरे के पुनर्निर्माण में विशेषज्ञ होने का उनका दृढ़ संकल्प लिया। प्लास्टिक सर्जरी, जिसका उद्देश्य फंक्शन और रूप दोनों को विकृतियों को बहाल करना था, युद्ध की शुरुआत में, सौंदर्यशास्त्र पर बहुत कम ध्यान दिया गया था। गिल्लीज़, कलाकारों के साथ काम करते हुए जिन्होंने अपनी चोटों से पहले पुरुषों की तरह दिखावे और मूर्तियां बनाईं, उन्हें बहाल करने के लिए प्रयास किया, जितना संभव हो सके, एक कटे-फटे व्यक्ति का मूल चेहरा। कैथलीन स्कॉट, एक प्रसिद्ध मूर्तिकला और अंटार्कटिका के कैप्टन रॉबर्ट फाल्कन स्कॉट की विधवा, ने गिल्लीज़ की मदद करने के लिए स्वेच्छा से एक विशेषता के साथ घोषणा की कि "बिना नाक वाले पुरुष बहुत सुंदर होते हैं, जैसे कि मारक पत्थर।"

जर्मनी और सोवियत संघ में स्किन ग्राफ्टिंग के लिए अग्रणी काम किया गया था, लेकिन यह गिल्लीज़ थे जिन्होंने परिष्कृत और फिर बड़े पैमाने पर महत्वपूर्ण तकनीकों का उत्पादन किया, जिनमें से कई अभी भी आधुनिक प्लास्टिक सर्जरी के लिए महत्वपूर्ण हैं: जुलाई 1916 की शुरुआत में एक ही दिन में, निम्नलिखित सोम्मे की लड़ाई की पहली सगाई - एक दिन जिसके लिए लंदन टाइम्स की आकस्मिक सूची में कॉलम नहीं थे, लेकिन पेज-गिले और उनके सहयोगियों को कुछ 2, 000 रोगियों को भेजा गया था। अपने लैंडमार्क प्लास्टिक सर्जरी ऑफ़ द वार में युद्ध के तुरंत बाद गिल्लीज़ द्वारा प्रकाशित की गई चिकित्सकीय रूप से ईमानदार तस्वीरों से पता चलता है कि वह कितनी बार उल्लेखनीय रूप से सफल रही हैं - वह और उनकी टीम सफल हो सकती है; लेकिन समुद्र के किनारे और टूटे हुए चेहरों की गैलरी, लापता भागों के अपने बहादुर चिथड़े के साथ, सर्जनों की सीमाओं को भी प्रदर्शित करती है। यह उन सैनिकों के लिए था - जो पहले और बाद के प्रलेखन के लिए अर्हता प्राप्त करने के लिए अपाहिज थे- जो कि फेशियल डिसफिगरेशन विभाग के लिए मास्क की स्थापना की गई थी।

"मेरा काम शुरू होता है जहां सर्जन का काम पूरा हो जाता है, " कार्यक्रम के संस्थापक फ्रांसिस डेरवेंट वुड ने कहा। एक अमेरिकी पिता और ब्रिटिश मां की 1871 में इंग्लैंड के लेक डिस्ट्रिक्ट में जन्मे वुड ने स्विट्जरलैंड और जर्मनी के साथ-साथ इंग्लैंड में भी शिक्षा हासिल की थी। अपने परिवार की इंग्लैंड लौटने के बाद, उन्होंने विभिन्न कला संस्थानों में प्रशिक्षण लिया, और मूर्तिकला के लिए एक प्रतिभा की खेती करते हुए उन्होंने एक युवा के रूप में प्रदर्शन किया। युद्ध के दौरान सक्रिय ड्यूटी के लिए बहुत पुराना, वह 44 वर्ष की आयु में, रॉयल आर्मी मेडिकल कोर में एक निजी के रूप में भर्ती हुआ था। तीसरे लंदन जनरल अस्पताल को एक अर्दली के रूप में नियुक्त किए जाने पर, उन्होंने सबसे पहले सामान्य रूप से "इरंड-बॉय-हाउसवाइफ" काम किया। आखिरकार, हालांकि, उन्होंने रोगियों के लिए परिष्कृत स्प्लिन्ट्स को तैयार करने का काम खुद पर ले लिया, और यह महसूस किया कि एक कलाकार के रूप में उनकी क्षमताओं को चिकित्सकीय रूप से उपयोगी बनाया जा सकता है, जिससे उन्हें असामयिक रूप से असंतुष्ट लोगों के लिए मास्क का निर्माण करने के लिए प्रेरित किया जा सके। उनके नए धातु के मुखौटे, पहले से जारी रबर प्रोस्थेटिक्स की तुलना में हल्के और अधिक स्थायी, प्रत्येक पहनने वाले के प्रीवार चित्र को सहन करने के लिए डिज़ाइन किए गए थे। सर्जिकल और कन्वेन्सेन्ट वार्डों के भीतर, यह गंभीर रूप से स्वीकार किया गया था कि चेहरे का विघटन युद्ध से भयावह रूप से क्षतिग्रस्त हुई भीड़ की भीड़ का सबसे दर्दनाक था। "हमेशा एक आदमी को सीधे चेहरे पर देखो, " एक दृढ़ नन ने अपनी नर्सों को बताया। "याद रखें कि वह आपका चेहरा देख रहा है कि आप कैसे प्रतिक्रिया करने जा रहे हैं।"

वुड ने मार्च 1916 में अपनी मुखौटा बनाने की इकाई की स्थापना की, और जून 1917 तक, उनके काम ने ब्रिटिश चिकित्सा पत्रिका द लांसेट में एक लेख प्रकाशित किया था। "मैं उस कौशल के माध्यम से प्रयास करता हूं, जो एक मूर्तिकार के रूप में होता है, जो किसी व्यक्ति के चेहरे को जितना संभव हो सके उतना करीब बनाने के लिए उसके घायल होने से पहले जैसा दिखता था, " वुड ने लिखा। "मेरे मामले आम तौर पर चरम मामले हैं जो प्लास्टिक सर्जरी, पेरफोर्स, को छोड़ना पड़ा है; लेकिन, जैसा कि प्लास्टिक सर्जरी में होता है, मनोवैज्ञानिक एक ही है। रोगी अपने पुराने आत्म-सम्मान, आत्म-आश्वासन, आत्म-निर्भरता को प्राप्त करता है, ।। अपनी व्यक्तिगत उपस्थिति में एक बार फिर गर्व महसूस होता है। उनकी उपस्थिति अब न तो खुद के लिए उदासी का स्रोत है और न ही अपने रिश्तेदारों और दोस्तों के लिए दुख का।

1917 के अंत में, लकड़ी के काम को बोस्टन के एक अमेरिकी मूर्तिकार के ध्यान में लाया गया, अनिवार्य रूप से उनके बारे में लेखों में "सोशलाइट" के रूप में वर्णित किया गया। ब्रायन मावर, पेनसिल्वेनिया में जन्मे, अन्ना कोलमैन वत्स की शिक्षा पेरिस और रोम में हुई थी, जहाँ उन्होंने अपनी मूर्तिकला की पढ़ाई शुरू की। 1905 में, 26 साल की उम्र में, उन्होंने बोस्टन में एक चिकित्सक मेयार्ड लैड से शादी की थी, और यह यहां था कि उन्होंने अपना काम जारी रखा। उनके मूर्तिकला के विषय ज्यादातर सजावटी फव्वारे थे - अप्सराएं, नाचती हैं, साथ ही नृत्य करती हैं - साथ ही साथ चित्र भी, जो आज के स्वादों से, चरित्रहीन और निस्तेज दिखाई देते हैं: अस्पष्ट जेनेरिक चेहरों के सामान्य चित्र। फ्रांस में घायल सैनिकों के लिए मुखौटे बनाकर काम को आगे बढ़ाने की संभावना शायद लद्दाख को नहीं दी गई थी, लेकिन इस तथ्य के लिए कि उनके पति को टॉल में अमेरिकन रेड क्रॉस के बाल ब्यूरो को निर्देशित करने के लिए नियुक्त किया गया था और अपने चिकित्सा सलाहकार के रूप में काम कर रही थीं। खतरनाक फ्रेंच अग्रिम क्षेत्र।

1917 के अंत में, वुड के साथ परामर्श के बाद, अब कप्तान के रूप में पदोन्नत हुए, लड्ड ने पेरिस में पोर्ट्रेट मास्क के लिए स्टूडियो खोला, जिसे अमेरिकन रेड क्रॉस द्वारा प्रशासित किया गया था। "श्रीमती लड्ढा को संभालना थोड़ा कठिन है, क्योंकि अक्सर महान प्रतिभा के लोगों के साथ ऐसा होता है, " एक सहकर्मी ने सावधानी से कहा, लेकिन लगता है कि उन्होंने दक्षता और कशमकश के साथ स्टूडियो चलाया है। शहर के लैटिन क्वार्टर में स्थित, यह एक अमेरिकी आगंतुक द्वारा "ऊपरी मंजिलों पर एक बड़े उज्ज्वल स्टूडियो" के रूप में वर्णित किया गया था, जो "आइवी के साथ आकर्षक आंगन और मूर्तियों से भरा हुआ है।" लड्ड और उनके चार सहायकों ने अपने रोगियों के लिए जगह का स्वागत करते हुए एक खुशमिजाजी बनाने का दृढ़ प्रयास किया था; कमरे फूलों से भरे हुए थे, दीवारों को "पोस्टर, फ्रेंच और अमेरिकी झंडे" के साथ लटका दिया गया था और मास्क के प्लास्टर की पंक्तियों की प्रगति हुई थी।

यात्रा जो मैदान या खाई से एक सैनिक को लकड़ी के विभाग, या लड्ड के स्टूडियो तक ले जाती है, लंबा, असंतुष्ट और भय से भरा हुआ था। कुछ के लिए, यह एक दुर्घटना के साथ शुरू हुआ: "यह मुझे लग रहा था जैसे किसी ने एक चीनी मिट्टी के बरतन बाथटब में एक कांच की बोतल गिरा दी थी, " एक अमेरिकी सैनिक ने जून 1918 में उस दिन को याद किया जिस पर एक जर्मन गोली बोइस में उसकी खोपड़ी में धंस गई थी। दे बेलू। "व्हाइटवॉश के एक बैरल पर इत्तला दे दी और ऐसा लगा कि दुनिया की हर चीज सफेद हो गई है।"

चरण द्वारा चरण, खाइयों या कीचड़ से प्राथमिक चिकित्सा स्टेशन तक; ओवरस्ट्रेन्ड फील्ड अस्पताल; निकासी के लिए, चाहे पेरिस में, या, चैनल के पार इंग्लैंड के लिए एक मार्ग के रास्ते से, घायल लोगों को सर्जन की देखभाल के लिए आराम करने के लिए आने से पहले लंबे ड्राफ्टी गलियारों में ले जाया गया, झटका दिया गया, हिलाया और छोड़ दिया गया। कई कार्यों का अनिवार्य रूप से पालन किया गया। एक बुरी तरह से घायल मरीज के स्वयंसेवक नर्स (और बाद में नेशनल वेलवेट के लेखक) एनिड बैगनॉल्ड ने लिखा, "वह मेरे प्रोफाइल में मेरे साथ था।" "केवल उसकी कोई प्रोफ़ाइल नहीं है, जैसा कि हम एक आदमी को जानते हैं। एक बंदर की तरह, उसके पास केवल अपने ऊबड़ माथे और उसके उभरे हुए होंठ हैं - नाक, बाईं आंख, चला गया।"

मूर्तिकारों और कलाकारों ने गंभीर रूप से घायल सैनिकों के लिए आजीवन मास्क डिजाइन किए। (अन्ना कोलमैन लैड पेपर, आर्काइव्स ऑफ अमेरिकन आर्ट, एसआई) खाइयों में जीवन, ब्रिटिश कवि सीगफ्रीड ससून ने लिखा, "दुस्साहसी और अजेय है - जब तक कि यह असहाय असहायता और बर्बादी में दूर नहीं है।" दुश्मनों ने एक-दूसरे को मारने के लिए धरती से ऊपर की ओर सिर के घावों की बम्पर फसल पैदा की। (अन्ना कोलमैन लैड पेपर, आर्काइव्स ऑफ अमेरिकन आर्ट, एसआई) मूर्तिकार अन्ना कोलमैन लैड (दाएं से ऊपर) ने अपने पेरिस स्टूडियो में परफेक्ट मास्क बनाया। "हम सैनिकों को गर्मजोशी से स्वागत करते हैं, " लड्ड ने लिखा। (अन्ना कोलमैन लैड पेपर, आर्काइव्स ऑफ अमेरिकन आर्ट, एसआई) एक अज्ञात सहायक के साथ, लैड एक फ्रांसीसी सैनिक को एक कागज-पतली धातु के मुखौटे के साथ फिट करता है, जिसे चश्मे से कान के टुकड़े द्वारा सुरक्षित किया जाता है और आदमी के चेहरे के प्लास्टर मोल्ड से चढ़ाया जाता है। लड्डू ने दोस्ती करने का एक बिंदु बनाया "उन बहादुर चेहरे वाले।" (लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस, प्रिंट्स एंड फोटोग्राफ्स) मूर्तिकार एना कोलमैन लैड ने पेरिस में पोर्ट्रेट मास्क के लिए अपने स्टूडियो में फ्रांसिस डेरवेंट वुड के तरीकों को अनुकूलित किया। (अन्ना कोलमैन लैड पेपर, आर्काइव्स ऑफ अमेरिकन आर्ट, एसआई) लद्दास के पेरिस कार्यक्षेत्र में पोर्ट्रेट ने उन रोगियों की प्रगति का दस्तावेजीकरण किया जो नए नाक, जबड़े और आंखों के लाभार्थी थे। (अन्ना कोलमैन लैड पेपर, आर्काइव्स ऑफ अमेरिकन आर्ट, एसआई) मुखौटे को उनके पहनने वालों पर चित्रित किया गया था ताकि वे त्वचा के रंग से मेल खा सकें। (अन्ना कोलमैन लैड पेपर, आर्काइव्स ऑफ अमेरिकन आर्ट, एसआई) कुछ मुखौटे आजीवन मूँछों से लदे हुए थे। (अन्ना कोलमैन लैड पेपर, आर्काइव्स ऑफ अमेरिकन आर्ट, एसआई) सैनिकों ने समाज को मजबूत बनाने के लिए आत्मविश्वास हासिल किया। "थैंक्स टू यू, " एक ने लैड को लिखा, "मेरे पास एक घर होगा .... मैं जिस महिला से प्यार करता हूं ... वह मेरी पत्नी होगी।" (अन्ना कोलमैन लैड पेपर, आर्काइव्स ऑफ अमेरिकन आर्ट, एसआई) कुछ सैनिक 1918 में क्रिसमस पार्टी में लद्दास के पेरिस स्टूडियो में आए थे, जहां उन्हें नए चेहरे पहनाए गए थे। झंडे, ट्राफियां और फूलों से सजे, जगह को हंसमुख बनाया गया था। मरीज़ों को उनके आमने-सामने देखने से बचाने के लिए कुछ उपचार केंद्रों पर दर्पण लगाए गए थे। 1919 के अंत तक, लगभग 185 पुरुष नए लड्ड स्टूडियो वाले चेहरे पहनेंगे। (लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस, प्रिंट्स एंड फोटोग्राफ्स डिवीजन)

जिन रोगियों का सफलतापूर्वक इलाज किया जा सकता था, वे लंबे समय तक आक्षेप के बाद, अपने रास्ते पर भेजे गए; कम भाग्यशाली अस्पतालों और दीक्षांत इकाइयों में बने रहे, टूटे हुए चेहरों की नर्सिंग करते हैं, जिनके साथ वे दुनिया का सामना करने के लिए तैयार नहीं थे - या जिनके साथ दुनिया का सामना करने के लिए तैयार नहीं था। इंग्लैंड के सिदचीप में, वह शहर जो गिल्लीज़ के विशेष चेहरे के अस्पताल का घर था, कुछ पार्क बेंच नीले रंग से पेंट किए गए थे; एक ऐसा कोड जिसने शहरवासियों को आगाह किया कि कोई भी आदमी एक व्यक्ति को देखने के लिए व्यथित होगा। हालाँकि, एक अधिक परेशान करने वाली मुठभेड़, अक्सर असंतुष्ट व्यक्ति और उसकी अपनी छवि के बीच थी। अधिकांश वार्डों में दर्पणों पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, और जो पुरुष किसी तरह एक अवैध झांकने में कामयाब थे, वे सदमे में गिर गए थे। "एक आदमी पर मनोवैज्ञानिक प्रभाव जो जीवन से गुजरना चाहिए, खुद के साथ-साथ दूसरों के लिए डरावनी वस्तु है, वर्णन से परे है, " डॉ। एल्बी ने लिखा है। "... यह दुर्भावनापूर्ण व्यक्ति के लिए अपनी दुनिया के लिए एक अजनबी की तरह महसूस करने के लिए एक काफी सामान्य अनुभव है। यह अपने आप को एक अजनबी की तरह महसूस करने के लिए असम्बद्ध नरक होना चाहिए।"

लकड़ी और लड्ड दोनों के मुखौटे का निर्माण करने के लिए किए गए दर्द, जो कि पूर्व सैनिक के असंबद्ध चेहरे के निकटतम संभव समानता से संबंधित थे। लड्ड के स्टूडियो में, जिसे बेहतर कलात्मक परिणामों का श्रेय दिया गया था, एक एकल मुखौटा को करीब एक महीने की आवश्यकता थी। एक बार जब मरीज को पूरी तरह से मूल चोट और पुनर्स्थापना संबंधी ऑपरेशन से पूरी तरह ठीक कर दिया गया था, तो उसके चेहरे पर प्लास्टर डाले गए थे, अपने आप में एक दम घुटना, जिसमें से मिट्टी या प्लास्टिसिन निचोड़ा हुआ था। "निचोड़, जैसा कि यह खड़ा है, रोगी का एक शाब्दिक चित्र है, उसकी आंखों के सॉकेट के साथ, उसका गाल आंशिक रूप से चला गया, नाक का पुल गायब है, और उसकी अच्छी आंख और उसके अच्छे गाल के एक हिस्से के साथ, " वार्ड मुइर, एक ब्रिटिश पत्रकार जिन्होंने वुड के साथ एक अर्दली के रूप में काम किया था। "बंद आंख को खोला जाना चाहिए, ताकि दूसरी आंख, आंख-से-हो जाए, इसका मिलान किया जा सके। निपुण स्ट्रोक के साथ मूर्तिकार आंख खोलता है। निचोड़, एक चेहरा सो रहा है, जो प्रतिनिधित्व करता है, जागने लगता है।" आँख बुद्धि से दुनिया को देखती है। ”

यह प्लास्टिसिन समानता बाद के सभी चित्रों का आधार थी। मुखौटा स्वयं जस्ती तांबे का एक इंच मोटी के तीस-सेकंड का फैशन होगा या लड्ड के स्टूडियो में एक महिला आगंतुक के रूप में टिप्पणी की जाएगी, "एक विजिटिंग कार्ड का पतलापन।" इस पर निर्भर करते हुए कि यह पूरे चेहरे को कवर करता है, या जैसा कि अक्सर होता था, केवल ऊपरी या निचले आधे हिस्से में, मुखौटा चार और नौ औंस के बीच वजन का होता था और आम तौर पर चश्मा द्वारा आयोजित किया जाता था। धातु की सतह को त्वचा के रंग को चित्रित करने में सबसे बड़ी कलात्मक चुनौती है। ऑइल पेंट के साथ प्रयोगों के बाद, जो चिपके हुए थे, लैड ने एक कठिन तामचीनी का उपयोग करना शुरू किया जो धोने योग्य था और इसमें एक सुस्त, मांस जैसा खत्म था। उसने नकाब को पेंट किया था, जबकि आदमी खुद उसे पहन रहा था, ताकि जितना संभव हो सके अपने खुद के रंग से मेल खा सके। "त्वचा के रंग, जो एक सुस्त दिन पर उज्ज्वल दिखते हैं, चमकदार धूप में चमकदार और ग्रे दिखाते हैं, और किसी तरह एक औसत मारा जाना है, " ग्रेस हार्पर ने म्यूटिल्स की रीडेडिटिडा के लिए चीफ ब्यूरो के रूप में लिखा, जैसा कि विघटित फ्रांसीसी सैनिक बुलाये गये थे। कलाकार को उज्ज्वल और बादल भरे दोनों मौसमों के लिए अपने स्वर को पिच करना पड़ता है, और मुंडा गालों के नीले रंग की नकल का अनुकरण करना पड़ता है। "वास्तविक बाल से, या लकड़ी के स्टूडियो में, झुके हुए टिनफ़ोइल से, आइब्रो, पलकें और मूंछें जैसे विवरण बनाए गए थे। प्राचीन ग्रीक मूर्तियों के तरीके में।

आज, उनके मुखौटे में इन पुरुषों की एकमात्र छवियां श्वेत-श्याम तस्वीरों से आती हैं, जो रंग और आंदोलन की क्षमाशील कमी के साथ, मुखौटे के वास्तविक प्रभाव का न्याय करना असंभव बनाते हैं। स्टैटिक, एक एकल अभिव्यक्ति के लिए हर समय सेट किया गया था, जो अक्सर एक पूर्ववर्ती तस्वीर थी, मास्क एक बार में बेजान और बेजान थे: गिल्ली रिपोर्ट करती है कि कैसे एक मुखौटा पहने बुजुर्ग के बच्चे अपने पिता की अभिव्यक्ति की दृष्टि से आतंक में भाग गए थे चेहरा। न ही चेहरे के खोए कार्यों को बहाल करने में सक्षम थे, जैसे कि चबाने या निगलने की क्षमता। मुखौटे पहनने वाले अपाहिज पुरुषों की आवाज़ें केवल लद्दाख के साथ पत्राचार से ज्ञात अधिकांश भाग के लिए होती हैं, लेकिन जैसा कि उन्होंने खुद रिकॉर्ड किया था, "सैनिकों और उनके परिवारों के कृतज्ञता के पत्रों से चोट लगी है, वे बहुत आभारी हैं।" "आपके लिए धन्यवाद, मेरे पास घर होगा, " एक सैनिक ने उसे लिखा था। "... मैं जिस महिला से प्यार करता हूं वह मुझे अब प्रतिकारक नहीं लगती, क्योंकि उसे ऐसा करने का अधिकार था ।"

1919 के अंत तक, लड्ड के स्टूडियो ने 185 मास्क का निर्माण किया था; वुड द्वारा उत्पादित संख्या ज्ञात नहीं है, लेकिन संभवतः अधिक थी, यह देखते हुए कि उनका विभाग लंबे समय तक खुला था और उनके मुखौटे अधिक तेज़ी से उत्पादित किए गए थे। युद्ध के अनुमानित २०, ००० फेशियल कैजुअल्टीज के खिलाफ होने पर ही ये सराहनीय आंकड़े सुर्ख होते हैं।

1920 तक, पेरिस स्टूडियो लड़खड़ाना शुरू हो गया था; 1919 में लकड़ी के विभाग को भंग कर दिया गया था। मास्क पहनने वाले पुरुषों का लगभग कोई रिकॉर्ड नहीं बचा है, लेकिन लड्डू के एक साल के कार्यकाल में भी यह स्पष्ट था कि एक मुखौटा में केवल कुछ वर्षों का जीवन था। "उन्होंने अपने मुखौटे को लगातार पहना था और अभी भी इसे इस तथ्य के बावजूद पहने हुए थे कि यह बहुत पस्त था और भयानक लग रहा था, " लैड ने अपने स्टूडियो के शुरुआती रोगियों में से एक लिखा था।

फ्रांस में, यूनियन देस ब्लेस डे ला फेस (द यूनियन ऑफ द फैलीली वाउंडेड) ने अपंग पुरुषों और उनके परिवारों को समायोजित करने के लिए आवासों का अधिग्रहण किया और बाद के वर्षों में बाद के युद्धों के हताहतों को अवशोषित किया। समान रूप से घायल रूसियों और जर्मनों का भाग्य अधिक अस्पष्ट है, हालांकि बाद में जर्मनी में, कलाकारों ने विरोधी बयानों में विनाशकारी प्रभाव के साथ चेहरे की चित्रों और चित्रों का इस्तेमाल किया। अमेरिका ने नाटकीय रूप से कम हताहतों की संख्या देखी: लैड ने कहा कि "अमेरिकी सेना में दो और तीन सौ लोगों के बीच में मास्क की आवश्यकता होती है" - फ्रांस में आवश्यक संख्या का दसवां हिस्सा। इंग्लैंड में, सुरम्य योजनाओं पर चर्चा की गई, सुरम्य गांवों के विनियोग के लिए, जहां "महात्मा और टूटे हुए" अधिकारी, यदि पुरुषों को सूचीबद्ध नहीं किया गया, तो वे गुलाब से ढके कॉटेज, बागों और खेतों में रह सकते हैं, अपने जीवित फल बेच सकते हैं और रास्ते से कपड़ा बुन सकते हैं। पुनर्वास का; लेकिन यहां तक ​​कि ये अपर्याप्त योजनाएँ शून्य हो गईं, और पुरुषों ने बस छल किया, दृष्टि से बाहर। कुछ, यदि कोई हो, मास्क बच जाते हैं। "निश्चित रूप से वे अपने मालिकों के साथ दफन थे, " वुड के जीवनीकार, सारा क्रेलिन ने सुझाव दिया।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान भयावह हताहतों के उपचार के लिए चिकित्सा की अधिकांश शाखाओं में भारी प्रगति हुई- अग्रिमों का उपयोग लाभ के लिए किया जाएगा, महज दशकों बाद, द्वितीय विश्व युद्ध के भयावह हताहतों के उपचार के लिए। आज, चिकित्सा तकनीकों के स्थिर और शानदार अग्रिम के बावजूद, यहां तक ​​कि परिष्कृत आधुनिक पुनर्निर्माण सर्जरी भी पर्याप्त रूप से चोटों के प्रकार का इलाज नहीं कर सकती है जो महायुद्ध के पुरुषों की निंदा करने के लिए उनके मुखौटे के पीछे रहते हैं।

1962 की शुरुआत में, अन्ना कोलमैन लैड ने युद्ध के बाद पेरिस छोड़ दिया, और स्पष्ट रूप से याद किया गया था: "फ्रांसीसी म्यूटिल्स के लिए आपका महान काम एक छोटे से व्यक्ति के हाथों में है, जिसके पास पिस्सू की आत्मा है, " एक सहकर्मी ने उससे लिखा था पेरिस। अमेरिका में वापस, लड को अपने युद्ध के काम के बारे में विस्तार से बताया गया था, और 1932 में, उन्हें फ्रांसीसी सेना ऑफ ऑनर का शेवेलियर बनाया गया था। उसने मूर्तियों का निर्माण जारी रखा, जो अपने प्रीवार टुकड़ों से शैली में काफी कम अंतर करती थी; उसके युद्ध स्मारक अनिवार्य रूप से ग्रेनाइट-जावेद योद्धाओं को परिपूर्ण रूप से चित्रित करते हैं - एक को मुखौटा-जैसी विशेषताएं कहने के लिए लुभाया जाता है। 1939 में सांता बारबरा में 60 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई।

फ्रांसिस डेरवेंट वुड का 1926 में 55 वर्ष की आयु में लंदन में निधन हो गया। उनके युद्ध के बाद के कामों में कई स्मारक शामिल हैं, जिनमें युद्ध स्मारक भी शामिल हैं, जिनमें से सबसे मार्मिक, शायद, हाइड पार्क कॉर्नर, लंदन में मशीन गन कोर को समर्पित है। एक उठी हुई नाल पर, यह युवा डेविड को नग्न, संवेदनशील, लेकिन विजयी दर्शाती है, जो संकेत देता है कि युद्ध के उस अपरिहार्य आंकड़े को सभी युद्धों को समाप्त करने के लिए मशीन-गनर। स्मारक का शिलालेख दोधारी है, जो व्यक्ति के गनर की वीरता और उसके हथियार की अप्राकृतिक क्षमता दोनों के कारण है: "शाऊल ने अपने हजारों को मार डाला, लेकिन डेविड ने अपने हजारों को मार डाला।"

कैरोलीन अलेक्जेंडर द बाउंटी: द ट्रू स्टोरी ऑफ द म्यूटिनी ऑन द बाउंटी के लेखक हैं ।