डेविड जेनेस्को और एडम डोनली द्वारा निर्मित पहला कैमरा ज्वार के साथ समुद्र से बाहर धोया गया था, इससे पहले कि वे एक भी तस्वीर ले सकें। कैलिफोर्निया के कोचेला घाटी के रेगिस्तान में एक कैमरा बनाया गया, जो इतनी जल्दी सूख गया कि वह टूट गया, उखड़ गया और जल्दबाजी में मरम्मत की आवश्यकता पड़ी। यह तब होता है जब आप आधुनिक निर्माण के चमत्कारों से गुजरते हैं और प्रकृति में पाए जाने वाले सामग्रियों के अपने स्वयं के कैमरे बनाने का निर्णय लेते हैं: पृथ्वी, पत्थर, पत्ते, लाठी, मिट्टी और रेत।
वे परिदृश्य का उपयोग करके परिदृश्य की तस्वीरें खींच रहे हैं।
"शुरुआत में, हम सिर्फ जमीन में एक छेद खोदते हैं और एक कैमरे के लिए एक कक्ष बनाने की कोशिश करते हैं, " डोनली कहते हैं। "यह पहली बार में काम नहीं किया था, लेकिन हम वापस जा रहे थे और परिणाम बेहतर और बेहतर थे।"
जेनेस्को और डोनेली एक प्राचीन और सरल तकनीक बनाते हैं जो लेंस के उपयोग के बिना एक छवि को कैप्चर और प्रोजेक्ट करता है। इसके बजाय प्रकाश एपर्चर के माध्यम से कैमरे में बहता है - शायद एक चट्टान में एक विदर, छाल के एक टुकड़े में एक दरार या एक खोल में एक छेद।
सैन फ्रांसिस्को आर्ट इंस्टीट्यूट में मास्टर्स डिग्री हासिल करने वाले दोनों कलाकारों ने कैलिफोर्निया के आसपास के विभिन्न स्थानों में लगभग 30 तथाकथित "साइट स्पेसिफिक कैमरा" का निर्माण किया है। अब, Indiegogo पर $ 6, 000 से अधिक उठाए जाने के साथ, वे रियो ग्रांडे के साथ दो सप्ताह की यात्रा पर हैं, टेक्सास से न्यू मैक्सिको के माध्यम से यात्रा कर रहे हैं और कोलोराडो में और रास्ते में कैमरे का निर्माण कर रहे हैं।
एक कैमरा को इकट्ठा करना उन्हें पूरे दिन में ले जा सकता है, और उनके द्वारा बनाई गई छवियां कुरकुरा, उच्च-परिभाषा, रंग-संतृप्त वाले हैं जो प्रकृति की फोटोग्राफी में लाजिमी हैं। रेत उनकी फिल्म से चिपक जाती है और प्रिंटों में बिखरे काले धब्बों को छोड़ देती है। ढहते हुए कोचेला कैमरे ने हल्की लीक में जाने दिया, जो अंतिम छवि में सफेद रंग के भूत के रूप में दिखाई दिया। तीव्र रूप से केंद्रित छवियां बनाना एपर्चर के साथ असंभव के करीब है जो कभी भी पूरी तरह से गोल नहीं होते हैं।
"मैंने लोगों से पूछा है: 'आप इस आउट-ऑफ-फोकस छवि को बनाने के लिए इस सारी परेशानी से क्यों गुजरना चाहेंगे?" लेकिन एक अच्छी तस्वीर बनाने पर सवाल उठाना परियोजना के बिंदु का हिस्सा है।
तस्वीरों में उनके लिए एक काल्पनिक, धुंधली गुणवत्ता है। पत्तियों, छड़ियों और घास के सिल्हूट जो आंशिक रूप से कैप्चर किए गए परिदृश्य के किनारों में पिनहोल प्रहार को अस्पष्ट करते हैं। कुछ में, फोटो की पूरी सतह को कवर करने के लिए पिनहोल की छवि पर्याप्त बड़ी नहीं है और जलाया गया दृश्य किनारों पर अंधेरे में फीका पड़ता है। इससे यह महसूस होता है कि दर्शक किसी छोटे, गुप्त स्थान पर, पर्यावरण का अवलोकन कर रहा है, लेकिन इसका एक हिस्सा भी है।
"मेरे लिए, " जेनेस्को कहता है, "यह हमेशा से इस तरह की जादुई चीज है। हम कुछ भी नहीं - शायद कुछ फिल्म धारकों के साथ चलते हैं, और कुछ नहीं - और हम उस जगह की छवि के साथ बाहर आते हैं जहां हम रहे हैं। "
परियोजना आधिकारिक तौर पर 2011 में शुरू हुई थी, लेकिन इसके लिए बीज 2010 में आया जब दोनों अपने कला विद्यालय के उन्मुखीकरण से सड़क पर बार में मिले। डोनेली ने व्यावसायिक व्यावसायिक फोटोग्राफी की दुनिया को छोड़ दिया था, जो एकदम सही, बाँझ तस्वीरें और गियर के बहुत से उत्पादन से तंग आ गया था। जनेस्को एक मूर्तिकार था जिसकी भूविज्ञान में पृष्ठभूमि थी और विभिन्न सामग्रियों और मीडिया के साथ प्रयोग करने के लिए एक ललक थी। ड्रिंक पर उनकी बातचीत जल्दी से पिनहोल फोटोग्राफी में बदल गई।
लोगों ने सदियों से एक अंधेरे कक्ष या हल्के तंग बॉक्स में चित्र बनाने के लिए एक पिनहोल की क्षमता को जाना है, प्राग, चेक गणराज्य में स्थित एक फोटोग्राफर डेविड बलिहार लिखते हैं। चीनी दार्शनिक मो टीआई ने 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में एक पिनहोल के साथ बनाई गई छवियों के बारे में लिखा था एक शताब्दी बाद, अरस्तू ने सोचा कि क्यों विकरवर्क के हीरे के आकार के अंतराल से गुजरने वाली धूप ने हीरे के आकार का नहीं बल्कि गोल चित्र बनाए। 1015 ई। में, अरब के भौतिक विज्ञानी और गणितज्ञ इब्न अल-हयथम, जिसे अल्हज़ेन कहा जाता है, ने इस प्रश्न का उत्तर खोजा, बलिहार कहते हैं।
पिनहोल छवियों में, फोकस में ऑब्जेक्ट के शीर्ष से प्रकाश - कहते हैं, एक पेड़ - पिनहोल के माध्यम से और अनुमानित छवि के नीचे तक यात्रा करेगा। पेड़ की पत्तियां कैमरे की पिछली दीवार के निचले हिस्से को साफ करती दिखती हैं और ट्रंक ऊपर की तरफ जड़ता हुआ प्रतीत होता है। इसी तरह, कैमरे की बॉडी में साइड से लाइट भी क्रिस्क्रॉस करती है। अल्हजेन ने इन प्रोजेक्ट्स का उल्टा और उलटा चित्र बनाया और अनुमान लगाया कि प्रकाश को एक सीधी रेखा में यात्रा करनी चाहिए।
बाद में, कलाकारों ने तकनीक का इस्तेमाल किया, उन्हें कैमरा अश्लीलता कहा और कभी-कभी छवि के अभिविन्यास को सही करने के लिए दर्पण को जोड़ दिया। लियोनार्डो दा विंची ने सबसे पहले यह वर्णन किया था कि उन्हें अपने लेखन में कैसे बनाया जाए। उन्होंने एक कैमरा अस्पष्ट का उपयोग किया क्योंकि यह परिप्रेक्ष्य को संरक्षित करते हुए एक तीन आयामी दृश्य को समतल करता है।
सैन्य डिजाइन (विकिपीडिया) की 17 वीं सदी की पांडुलिपि से एक कैमरा अस्पष्ट आमतौर पर, जेनेस्को और डोनली के कैमरे काफी बड़े होते हैं कि एक फोटोग्राफर या दूसरा अंदर फिट हो सकता है, हालांकि अंतरिक्ष तंग और असुविधाजनक हो सकता है। "हमें आमतौर पर नीचे रखना पड़ता है, " डोनली बताते हैं। कैमरे के शरीर के अंदर किसी को डालना आवश्यक है, क्योंकि संलग्न फोटोग्राफर पिनहोल द्वारा बनाई गई अनुमानित छवि तक अप्रकाशित फिल्म या फोटो-संवेदनशील कागज रखता है। उन्होंने अपनी तस्वीरों को कैप्चर करने के लिए कई तरह के बड़े-प्रारूप वाली फिल्म और डायरेक्ट पॉजिटिव पेपर का इस्तेमाल किया है, हालांकि अब वे उन प्रक्रियाओं की ओर झुक रहे हैं जो केवल एक प्रिंट का उत्पादन करती हैं।
यदि एक से अधिक प्रिंट नहीं किए जा सकते हैं, तो एकल फोटोग्राफ उस जगह के समय, स्थान, स्थितियों और सामग्रियों का एकमात्र आसवन बन जाता है जहां यह पैदा हुआ था।
परियोजना की अगली साइट, रियो ग्रांडे, एक दरार घाटी, पृथ्वी की सतह की त्वचा में एक विराम से गुजरती है जहां क्रस्ट अलग हो गया और 35 से 29 मिलियन साल पहले बड़े पैमाने पर टूट गया। पूर्व भूगर्भ विज्ञानी जेनेस्को बताते हैं, "इस परिदृश्य का विचार इस एक घटना के आकार का है, जो मेरे लिए वास्तव में दिलचस्प है।"
नदी और उसके बीच से गुजरने वाली नदी ने लोगों को क्षेत्र में जाने की अनुमति दी। "उस भूवैज्ञानिक घटना के बिना, यह एक आबादी वाला क्षेत्र नहीं होगा, " डोनली कहते हैं। "और अगर हम दरार के लिए नहीं थे तो हम वहां जाकर कैमरे नहीं बना पाएंगे।"
वे वहां मौजूद दो सप्ताह में नौ कैमरे बनाएंगे, जो इसे प्रदान की जाने वाली सामग्रियों के साथ भूमि के आकार का दस्तावेजीकरण करेंगे। उनके साथ यात्रा कर रहे हैं फिल्म निर्माता मैथ्यू ब्राउन और मारियो कैसिलस, जो "साइट स्पेसिफिक कैमरा" परियोजना के बारे में एक वृत्तचित्र बना रहे हैं। इस सर्दी में, फोटोग्राफर उन चित्रों की एक पुस्तक बनाने की उम्मीद करते हैं जो वे इकट्ठा करते हैं।
जेनेस्को और डोनेली हमेशा कैमरा छोड़ते हैं जहां वे इसका निर्माण करते हैं। वे चले जाने के बाद, मौसम और गुजरने वाले जीव (कभी-कभी मनुष्य) प्रकृति की सनक पर जल्दी या धीरे-धीरे लेकिन हमेशा अनिवार्य रूप से सुसाइड करने में मदद करते हैं।
