महिमा कि रोम है

कैंपिडोग्लियो, या कैपिटोलिन हिल पर चढ़ना, जो कि सीज़र के दिनों से रोम के पर्यटकों को लुभाता है, अभी भी इस गतिशील शहर का सबसे अच्छा, सबसे प्रेरणादायक परिचय प्रदान करता है। यह प्राचीनता की सात पहाड़ियों में सबसे पवित्र था, और इंपीरियल एज (27 ईसा पूर्व-ईस्वी 476) में बृहस्पति के मंदिर ने अपना शिखर समेटा। सदियों से इस स्थान पर तीर्थयात्रा करने वाले यात्रियों में से एक युवा एडवर्ड गिब्बन थे, जो 1764 में एक शरद ऋतु की शाम की यात्रा पर थे, जो कि इम्पीरियल रोम से बहुत कम बच गए थे। उदासीन खंडहरों का सर्वेक्षण करते हुए "जबकि नंगे पैर चलने वाले फ्रायर वेस्पर्स गा रहे थे, " तब वह वहां थे और अपने स्मारकीय इतिहास, द डेकलिनएड फॉल ऑफ रोमन एम्पायर को लिखने के लिए प्रेरित हुए।

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रोम की सात पहाड़ियों में से एक, कैंपिडोग्लियो को बृहस्पति के मंदिर द्वारा प्राचीनता में ताज पहनाया गया था और शहर के धार्मिक और राजनीतिक केंद्र के रूप में कार्य किया गया था। आज यह कैपिटोलिन संग्रहालय का स्थान है, जो दुनिया का सबसे पुराना सार्वजनिक संग्रहालय है। (मास्सिमो सिरागुसा / कांस्ट्रेस्टो / रेडक्स) शहर कोलोसियम के मोहरे को बहाल करने के लिए प्रायोजकों की तलाश करता है। (मास्सिमो सिरागुसा / कांस्ट्रेस्टो / रेडक्स) आगंतुक अभी भी कालीज़ीयम में सह सकते हैं और सम्राट नीरो के गोल्डन हाउस के पास के खंडहरों से चल सकते हैं। (मास्सिमो सिरागुसा / कांस्ट्रेस्टो / रेडक्स) कैंपिडोग्लियो के दृष्टिकोण ने 1764 में अंग्रेज एडवर्ड गिबन को रोम के अपने स्मारकीय इतिहास को लिखने के लिए प्रेरित किया। (मास्सिमो सिरागुसा / कांस्ट्रेस्टो / रेडक्स) आज रोमियों को विदेशी पर्यटकों के रूप में शहर के शास्त्रीय स्थानों (मॉन्टमार्टिनी संग्रहालय में औद्योगिक वास्तुकला के बीच एक मूर्ति) का दौरा करने की संभावना है। (मास्सिमो सिरागुसा / कांस्ट्रेस्टो / रेडक्स)

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अपने मास्टरवर्क में, गिबन ने अपनी महिमा की ऊंचाई पर अपना प्रारंभिक बिंदु रोम के रूप में लिया, दूसरी शताब्दी ईस्वी में, जब कैपिटोलिन हिल शहर की शाश्वत शक्ति और बृहस्पति के मंदिर का एक अद्भुत दृश्य था। मंदिर की सोने की परत वाली छत के नीचे, रोमन देवताओं के राजा की एक विशाल सोने की और हाथी दांत की मूर्ति ज्ञात दुनिया के कलाकृतियों की अध्यक्षता की। लेकिन सम्मोहित करने वाला यह शानदार दृश्य था। कैम्पिडोग्लियो के ऊंचे ऊंचाइयों से, प्राचीन यात्री नीचे एक समृद्ध शहरी टेपेस्ट्री में घबराते थे। रोम सबसे बड़ा महानगर था जिसे दुनिया ने कभी देखा था, और इसकी संगमरमर संरचनाएं, ग्रीक संचालक ऐलियस अरिसाइड्स ने 160 ईस्वी के आसपास मनाया, क्षितिज को बर्फ की तरह कवर किया।

आज, कैंपिडोग्लियो में पुनर्निर्मित कैपिटोलिन म्यूजियम, जुड़वां पुनर्जागरण महलों का वर्चस्व है, जो माइकल एंजेलो द्वारा डिजाइन किए गए पियाजे का सामना कर रहे हैं। दुनिया में सबसे पुराने सार्वजनिक संग्रहालय, उनके शानदार हॉलवे शास्त्रीय कृति जैसे कि एट्रसकेन कांस्य शी-वुल्फ के साथ जुड़वाँ बच्चे रोमुलस और रेमस, शहर के प्रतीक, और संगमरमर डुल गॉल और कैपिटोलीन वीनस चूस रहे हैं । जब पांचवीं और छठी शताब्दी ईस्वी में लुटेरों द्वारा जुपिटर के मंदिर को लूटा गया था, तब इटालसिटी के सबसे शानदार आउटडोर कैफे के रूप में इसकी साइट एक बार फिर इटालियंस के लिए एक अनिवार्य गंतव्य बन गई है। इसकी छत की छत पर खड़े होकर सूर्यास्त के समय रोम की लबालब लाल टाइलों की छत पर टकटकी लगाए, विदेशियों और स्थानीय लोगों ने खुद को धरती पर सबसे खूबसूरत महानगर में रहने के लिए बधाई दी है - जैसे उन्होंने 2, 000 साल पहले किया था। "उसकी महानता में रोम!" ऑगस्टस कैसर की उम्र में कवि प्रॉपराइटस लिखा। "अजनबी, अपने भरने देखो!"

रोम के सभी शास्त्रीय स्थानों में एक नई भावना जीवित है, एक बार उनके एपेटेटिक स्टाफ, अनियमित कार्यक्रम और प्रदर्शन लेबल की कमी के लिए कुख्यात। कुछ पसंदीदा दशकों से बंद थे; कैपिटोलिन में भी, आगंतुकों को कभी नहीं पता था कि कौन से कमरे खुले होंगे या क्या भंडारण में दफन किए जाएंगे। अब रोमन संग्रहालय सबसे भव्य रूप से डिजाइन किए गए हैं और इसके पुरातात्विक स्थल दुनिया में सबसे अधिक उपयोगकर्ता के अनुकूल हैं। पुरातत्वविद् निकोला लानेरी ने कहा, "1980 के दशक के मध्य में रोम की तुलना में, सुधार अविश्वसनीय है।" और एक और बड़ा बदलाव है: यह सिर्फ विदेशी पर्यटक नहीं हैं जो सांस्कृतिक सुधार का लाभ उठा रहे हैं। बड़ी संख्या में इटालियंस अब उनसे मिलने आ रहे हैं। ”

वास्तव में, रोम पुरातत्व के एक नए युग का आनंद ले रहा है - शहर के आधुनिक इतिहास में तीसरा। 1870 के दशक में पहली बार हुआ जब रोम एक नए एकीकृत इटली की राजधानी बन गया और किंग विक्टर इमैनुएल II ने कोलोसियम और फोरम को मलबे से मुक्त करने का आदेश दिया। फिर 1920 और 30 के दशक में, मुसोलिनी ने मध्य रोम के बहुत कुछ को समेटा और प्राचीनता में शहर के मुख्य बंदरगाह को ओस्तिया के बंदरगाह के रूप में उजागर किया, अपने गुमराह उद्यमों के लिए लोकप्रिय समर्थन हासिल करने के अपने अभियान के हिस्से के रूप में (हालांकि उन्होंने लगभग उतना ही नष्ट कर दिया था उसने बचाया)। वर्तमान, अधिक वैज्ञानिक प्रयास 1990 के दशक में शुरू हुआ, वर्ष 2000 में ग्रैंड जुबली सहस्राब्दी उत्सव के लिए शहर को तैयार करने के लिए धनराशि द्वारा संचालित। न केवल जयंती ने अभूतपूर्व लाखों डॉलर का नवीकरण किया, बल्कि इसने विवादास्पद नगरपालिका, राष्ट्रीय को चमकाया। और वेटिकन नौकरशाहों को कई लंबी-सुप्त परियोजनाओं को पूरा करने के लिए। यूसीएलए में आर्किटेक्चर के प्रोफेसर डायने फेवरो कहते हैं, "जो जुबली रोम में बदलाव के लिए एक बहुत बड़ा उत्प्रेरक था, जो रोमन फोरम के एक इंटरैक्टिव डिजिटल मॉडल बनाने के लिए यूनिवर्सिटी ऑफ वर्जीनिया के प्रोफेसर बर्नार्ड फ्रिश्चर के साथ काम कर रहा है जो एक वर्चुअल वॉक की अनुमति देगा- साइट के माध्यम से। "डिजिटल क्रांति के साथ जोड़ा, प्राचीन शहर की हमारी समझ में आगे एक बड़ी छलांग है।"

यद्यपि साइटों के वित्त पोषण पर तर्क बेरोकटोक जारी है, प्राचीन अतीत में ब्याज का पुनरुत्थान कम होने का संकेत है। पिछले महीने इतालवी अधिकारियों ने पैक्स रोमाना के आगमन का जश्न मनाने के लिए 9 बीसी में सम्राट ऑगस्टस द्वारा समर्पित एक शानदार 28 फुट ऊंची बलि वेदी का अनावरण किया। (20 वीं शताब्दी की शुरुआत में और बाद में मुसोलिनी के पुरातत्वविदों द्वारा बहाल किए गए प्रसिद्ध स्मारक, आरा पचीस या शांति के अल्टार, जिसे पहले स्मारक कहा जाता था, छह साल तक एक सुरक्षात्मक आवरण में रहा, जबकि अमेरिकी संग्रहालय द्वारा इसे धारण करने के लिए एक नया संग्रहालय मंडप बनाया गया था। वास्तुकार रिचर्ड मायर, निर्माणाधीन था। मंडप, प्रदर्शनों के साथ, एक पुस्तकालय और एक सभागार, अगले साल खोलने के लिए निर्धारित है।) लोकप्रिय मांग के जवाब में, रोम के एक बार-गोपनीय पुरातात्विक अधीक्षक अब इंटरनेट पर नवीनतम खोजों को पोस्ट करते हैं। नई प्रेस को इतालवी प्रेस में बारीकी से पालन किया जाता है और कैफे में चर्चा की जाती है।

फेव्रो कहते हैं कि इस नए सिरे से सभी के उत्साह में ऐतिहासिक समरूपता थी: प्राचीन रोमवासी भी अपने ही शहर के भावुक प्रशंसक थे, और वे एक स्मारक से दूसरे स्मारक तक पहुंचने वाले प्रांतीय पर्यटकों की भीड़ में शामिल हो गए।

वास्तव में, इंपीरियल रोम को विशेष रूप से अपने नागरिकों और आगंतुकों दोनों को प्रभावित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था: पहला सम्राट, ऑगस्टस (27 ई.पू.-14), ने एक महत्वाकांक्षी सौंदर्यीकरण कार्यक्रम शुरू किया, जिसके कारण एक और शानदार शोभायात्रा शुरू हुई, जो टेनमेंट्स के कंफर्ट वेल्टर के ऊपर एक और बढ़ रही थी । यह ऑगस्टस के तहत था कि रोम ने पहली बार एक विश्व राजधानी के रूप में देखना शुरू किया था: इसकी शानदार स्मारकों को बड़े पैमाने पर रंगीन संगमरमर से बनाया गया था, प्लिनी द एल्डर ने एडी 70 में लिखा था, "दुनिया की अब तक की सबसे खूबसूरत इमारतें।" And० ई। में कोलोसियम और ११३ ईस्वी में सम्राट ट्रोजन के विशाल मंच, आज हम जो रोम ले जाते हैं, उसकी छवि वस्तुतः पूर्ण थी। दस लाख से अधिक निवासियों के साथ, मेगालोपोलिस पुरातनता का सबसे बड़ा चमत्कार बन गया था: "महाद्वीपों और लोगों की देवी, ओह रोम, जिनके पास कुछ भी समान या दृष्टिकोण नहीं हो सकता है!"

1930 में, सिगमंड फ्रायड ने आधुनिक रोम की तुलना मानव मन से की, जहाँ स्मृति के कई स्तर एक ही भौतिक स्थान में सह-अस्तित्व में आ सकते हैं। यह एक अवधारणा है जिसे उन शास्त्रीय दृष्टिविदों ने समझा होगा: प्राचीन रोमियों में प्रतिभा के स्थान, या स्थान की भावना का एक परिष्कृत अर्थ था, और रोम की सड़कों को इतिहास के एक महान भंडार के रूप में देखा, जहां अतीत और वर्तमान धुंधले थे। आज, हम ऐतिहासिक निरंतरता की एक समान रूप से ज्वलंत भावना महसूस कर सकते हैं, क्योंकि शहर के कायाकल्पित स्थल अतीत को जीवन में लाने के लिए हर कल्पनीय साधनों का उपयोग करते हैं।

इतिहास के लिए कल्पनाशील संबंध हर जगह हैं। शहर के दक्षिण में रोम की रानी, ​​प्राचीन एपियन वे, को साइकिल से फिर से मिलाने वाले दस मील लंबे पुरातात्विक पार्क में बदल दिया गया है। पुरातनता के बाद से सड़क के दृश्य शायद ही बदल गए हैं, खेत अभी भी भेड़ों के साथ-साथ रोमन रईसों के मकबरों से भरे हुए हैं, जो एक बार एपिटैफ़ को बोर करते हैं जैसे कि "मैं आपको सलाह देता हूं कि मैंने जितना किया था उससे अधिक जीवन का आनंद लें" और "डॉक्टरों से सावधान रहें: वे थे जिन लोगों ने मुझे मारा है। ”

शहर के ऐतिहासिक केंद्र में वापस, कोलोसियम - अभी भी इंपीरियल युग का मार्की प्रतीक है - इसकी बची हुई बाहरी दीवार को साफ करने का एक हिस्सा है, और ग्लेडियेटर्स और जंगली जानवरों द्वारा उपयोग किए जाने वाले कई भूमिगत मार्ग जनता के सामने आए हैं। (साथ ही प्राचीन पर्यटकों के लिए, यहां एक यात्रा डे रिग्युर थी, जिसे देखने के लिए अपराधियों को टुकड़ों में फाड़ दिया जाता है या सुबह में क्रूस पर चढ़ाया जाता है, फिर दोपहर के भोजन के लिए ब्रेक के बाद, पुरुष दोपहर में एक दूसरे को बुचिंग करते हैं; सर्कस मैक्सिमस में रथ दौड़ लगाई गई; मनोरंजन से बाहर।) पश्चिमी यूरोप में सबसे बड़े 142 फीट पर स्थित पैन्थियोन का विशाल कपोला जीर्णोद्धार के दौर से गुजर रहा है। और डोमस औरिया, सम्राट नीरो का गोल्डन हाउस, दस साल के नवीकरण के बाद 1999 में बड़ी धूमधाम से फिर से खोला गया। आगंतुक अब "वीडियो-गाइड" -पीएलएम पायलट किराए पर ले सकते हैं जो छत के भित्तिचित्रों और कई कमरों के कंप्यूटर री-क्रिएशन को दिखाते हैं। इसके लिए धन्यवाद, महल के अंधेरे इंटीरियर के अंदर खड़े होकर, जिसे पहली शताब्दी ईस्वी में दफनाया गया था, कोई दीवारों की कल्पना कर सकता है क्योंकि नीरो ने उन्हें देखा, गहने और माँ-मोती के साथ सौंपा, फव्वारे से घिरा हुआ था और जंगली जानवरों के साथ। बगीचों को खोलना।

पुरातनता में, रोम के सबसे भव्य स्मारक शहरी कपड़े का हिस्सा थे, यहां तक ​​कि पवित्र कैंपिडोग्लियो के गुच्छों पर निचोड़ा गया निवास; यह मुसोलिनी था जिसने अपने आस-पास के इलाकों से प्राचीन खंडहरों को अलग कर दिया था। आज, शहरी योजनाकार क्रश को बहाल करना चाहते हैं। पुरातत्वविद् निकोला लनेरी ने घोषणा की, "रोम एक संग्रहालय नहीं है।" "फ्लोरेंस अधिक पसंद है। यह रोम बनाने वाले लोग हैं। यह व्यक्तिगत जीवन के भीतर इतिहास की गहराई है। "

रोमन फ़ोरम को सार्वजनिक रूप से नि: शुल्क खोला गया है, जो शहर की मूल पियाज़ा के रूप में अपनी प्राचीन भूमिका में लौट रहा है: आज, रोमन और पर्यटक अपने आदरणीय पत्थरों से फिर से चहलकदमी करते हैं, सीनेट हाउस के खंडहर के पास मोज़ेरेला पैनी पर पिकनिक करते हुए या दिन में नहाते हुए एक बार एक मंदिर के पास एक बार विसल वीरगन्स द्वारा झुका। Afew दूर, एक दूसरी मल्टीस्टोरी शॉपिंग मॉल के रूप में दूसरी शताब्दी ईस्वी में बनाया गया ट्रोजन के बाजार, अब समकालीन कला के लिए गैलरी स्थान के रूप में दोगुना हो गया है। मेहराबदार मेहराबों के चक्रव्यूह में, जहां विक्रेताओं ने एक बार लाल सागर से अरब के मसाले और मोती लाए थे, और जहाँ मछली को तट से दस मील दूर खारे पानी में ताजा तैरते हुए रखा गया था, दुकानों में धातु के बर्तन, वीडियो प्रतिष्ठानों और पुतलों की भरमार है नवीनतम डिजाइनर फैशन flaunting।

हर रविवार को, रणनीतिक वाया देई फ़ॉरी इम्पीरियल, जो कि कोलोसियम की ओर इंपीरियल फ़ोरम के साथ-साथ चलता है, मोटर वाहनों के लिए अवरुद्ध है - इसलिए पैदल चलने वालों को अब बसों को चकमा देने और वेस्पास को चकमा देने की ज़रूरत नहीं है। 1930 के दशक में फासीवादी सरकार द्वारा रोम के दिल के माध्यम से विस्फोट किया गया था, जब से एक पहाड़ी को समतल किया गया था और पूरे पुनर्जागरण पड़ोस को मिटा दिया गया था तब से आधुनिक रूप से समस्याग्रस्त है। मुसोलिनी ने खुद को एक "न्यू ऑगस्टस" के रूप में देखा, जो प्राचीन साम्राज्य की महिमा को पुनर्जीवित करता था, और वह पियाज़ा वेनेजिया से प्रत्यक्ष रूप से देखना चाहता था, जहां उन्होंने अपने भाषणों को महान शाही प्रतीक को दिया था। जुलाई 2004 में, पुरातत्व अधीक्षक ने इंपीरियल फ़ोरम के ऊपर वॉकवे बनाने का प्रस्ताव जारी किया, जिससे रोमनों को क्षेत्र को पुनः प्राप्त करने की अनुमति मिली। हालांकि अस्पष्ट विज्ञान-फाई डिजाइन के अपने आलोचक हैं - और परियोजना ड्राइंग बोर्ड की तुलना में आगे नहीं बढ़ी है - कई शहर के नागरिकों को लगता है कि मुसोलिनी के मिथ्याचार को सुधारने के लिए कुछ किया जाना चाहिए।

"यह वास्तव में रोम की सदियों पुरानी चुनौती है: आप अपनी ऐतिहासिक पहचान के साथ आधुनिक शहर की जरूरतों को कैसे संतुलित करते हैं?" वेटिकनम्यूज़िक के पुरावशेषों के क्यूरेटर पाओलो लिवरानी कहते हैं। “हम प्राचीन रोम के अवशेषों को नष्ट नहीं कर सकते, लेकिन हम आधुनिक शहर को या तो ममीकृत नहीं कर सकते। संतुलन अधिनियम असंभव हो सकता है, लेकिन हमें कोशिश करनी चाहिए! हमारे पास कोई विकल्प नहीं है।"

मोंटेमार्टिनीम्यूज़ियम में संतुलन बनाने का एक प्रभावी तरीका है, जहां 19 ^वीं शताब्दी के एक बिजली के संयंत्र में चढ़ते हुए धातु के टर्बाइनों के साथ कामुक संगमरमर के आंकड़े जूझ रहे हैं। 1997 में खोला गया, यह प्रदर्शनी मूल रूप से अस्थायी थी, लेकिन यह इतनी लोकप्रिय साबित हुई कि इसे स्थायी बना दिया गया। आधुनिक और शास्त्रीय को मिलाने के अन्य प्रयासों को कम सार्वभौमिक रूप से सराहा गया है। आरा पैकिस में घर बनाने के लिए रिचर्ड मीयर का संग्रहालय सबसे विवादास्पद है। मुसोलिनी के दिनों के बाद से रोम के ऐतिहासिक केंद्र में पहला नया शो, इसकी चौंका देने वाली कोणीय travertine-and-glass डिजाइन के लिए गोल आलोचना की गई है, जो कई रोमनों को लगता है कि पुराने शहर के वातावरण का उल्लंघन करता है। एक कुख्यात हमले में, विटोरियो सर्गबी, संस्कृति मंत्रालय के अंडरस्क्रिटरी, ने संग्रहालय के बॉक्स के रूप की तुलना "डलास में गैस स्टेशन" से की और इमारत को पुतले में स्थापित किया; अन्य Meier आलोचकों ने "रोम के लॉस एंजेलीज़ेशन" पर शोक व्यक्त किया है।

बेशक, यह सिर्फ आर्किटेक्ट नहीं हैं जो अतीत और वर्तमान को मिला रहे हैं। एक उदाहरण के रूप में, ग्रुपो स्टोरिको रोमानो या रोमन हिस्टोरिकल ग्रुप, बैंक क्लर्कों से सभी को लुभाता है

Appian वे पर ग्लेडियेटर्स के लिए अपने स्कूल के लिए ट्रक ड्राइवर। यहां तक ​​कि स्कूल के मुख्यालय में जाकर किसी की नसों का परीक्षण किया जाता है। मंद रोशनी वाले आंगन में एक नालीदार लोहे की बाड़ के पीछे, आधे-अधूरे छात्र टुनिक्स और हेलमेट दान करते हैं और त्रिशूल और खंजर जैसे भयावह दिखने वाले प्रॉप्स को हड़प लेते हैं। 36 वर्षीय टीचर कार्मेलो कैन्जारो दिन के हिसाब से कपड़े की दुकान चलाती है, लेकिन सूरज ढलते ही स्पिकुलस बन जाता है। "प्राचीन ग्रंथों में ऐसा कुछ भी नहीं है जो ग्लेडियेटर्स प्रशिक्षण तकनीकों का वर्णन करता है, " वह मानते हैं, "इसलिए हमें सुधार करना होगा।" जैसा कि छात्र - सभी पुरुष - लकड़ी की तलवारों के साथ झूला और समाना शुरू करते हैं, "स्पिकुलस" कहते हैं: आपके पास है पूरा ध्यान देना। एक चूक और आपको संतुलन से पकड़ा जा सकता है। "(वह खुद शाम को बाहर बैठा था, हाल ही में एक प्रदर्शन के मुकाबले में टूटी हुई टखने से उबरकर।)

एक आराम की अवधि के दौरान, एक युवा कंप्यूटर प्रोग्रामर, मास्सिमो कारनेवली, 26, उर्फ ​​कायरोस, स्कूल की अपील की व्याख्या करता है। "यह शारीरिक व्यायाम के साथ इतिहास को जोड़ता है, " वे कहते हैं। "मुझे अनुशासन पसंद है।" फिलाडेल्फिया के एक ओपेरा गायक 26 वर्षीय रेयान एंडिस कहते हैं, "यहाँ आने के लिए और लोगों को तलवारों से काट देना एक सपना सच था।"

एडवर्ड गिबन ने उस अपील को समझा। यद्यपि वह ग्लैडीएटोरियल युद्ध का कोई प्रशंसक नहीं था - उसने अभ्यास को "अमानवीय" और "भयावह" पाया - यह हमेशा उसकी युवा कल्पना पर बनी रोम की पहली यात्रा की छाप को याद रखेगा। जैसा कि उन्होंने अपनी आत्मकथा में लिखा है: “पच्चीस साल की दूरी पर, मैं न तो भूल सकता हूं और न ही उन मजबूत भावनाओं को व्यक्त कर सकता हूं, जो मेरे मन को उत्तेजित करती हैं जैसा कि मैंने पहली बार संपर्क किया और शाश्वत शहर में प्रवेश किया। रातों की नींद हराम करने के बाद, मैं एक बुलंद कदम के साथ, मंच के खंडहर; प्रत्येक यादगार स्थान जहाँ रोमुलस खड़ा था, या टुल्ली बोला था, या सीज़र गिर गया था, एक बार मेरी नज़र में आया था, और कई दिनों तक नशा खो गया था या इससे पहले कि मैं एक शांत और मिनट की जांच में उतर सकूं, आनंद आया। ”

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एचबीओ का रोम

अपने भव्य स्मारकों के बावजूद, इम्पीरियल रोम का अधिकांश हिस्सा एक अवैध भूलभुलैया था, जो टेम्परिंग घरों के साथ जाम हो गया था, जो ट्रेडमैन, विक्रेताओं और पैदल यात्रियों के साथ-साथ सामयिक गिरने वाली ईंट या चैम्बर पॉट की सामग्री से भरे हुए थे। शराब के कबाड़ मधुशाला के दरवाजे से लटका दिया। सड़क का शोर गगनभेदी था। ("मुझे वह कमरा दिखाएं जो आपको सोने देता है!" व्यंग्यकार जुवेनल को देखा। "अनिद्रा यहाँ सबसे अधिक मौत का कारण बनता है।") अमीर और गरीबों को एक साथ निचोड़ा गया था, साम्राज्य के हर कोने से आप्रवासियों के साथ-साथ पार्थिया के शिष्टाचार्य। (आधुनिक इराक), दासिया (रोमानिया) से गुलाम और ऐथियोपिया के मुक्केबाज। पशु प्रशिक्षकों, कलाबाजों, आग से खाने वालों, अभिनेताओं और कहानीकारों ने मंचों को भरा। ("मुझे एक तांबा दें, " एक परहेज किया, "और मैं आपको एक सुनहरी कहानी बताऊंगा।"

रोम में मेरे आखिरी दिन, मैंने शहरी गहराई का पता लगाया: मैं निराशाजनक उपनगर, झुग्गी-झोपड़ी के पड़ोस से गुज़रा, जहाँ रोम के लोग तंग पानी में बिना खिड़की के कमरे में रहते थे, और मैंने उनके एक बेतरतीब शौचालय में, जहाँ वे खुद को मिटा दिया था एक सांप्रदायिक स्पंज के साथ। एक कोने के आसपास, मैं एक अस्थायी मैदान पर ठोकर खाई, जहां एक लड़ाई चल रही थी: 400 रोमियों को धँसा हुआ, घुरघुराने वाले अंगारों को हँसी के साथ दबाया जाता था, जैसे कि लाशों को गाड़ी में डंप किया गया था और अंगों के बारे में खून के पूल में रखा गया था। एक कुत्ते ने हाथ से छीन लिया।

जल्द ही, तबाही में एक लूल के दौरान, एक svelte, गुच्ची-पहने इतालवी महिला ने स्टिलेटोस में खूनी रेत में पार कर लिया, जो कि एक एक्स्ट्रा के मेकअप को छूने के लिए था। यह Cinecittà, रोम के बाहरी इलाके में फैला हुआ फिल्म स्टूडियो था जिसे कुछ लोग प्राचीन जीवन की छवियों के लिए दुनिया का सबसे बड़ा कारखाना कहते हैं। कुओ वादियों, बेन-हर और क्लियोपेट्रा के रूप में इस तरह के क्लासिक्स को सभी यहाँ शूट किया गया था, साथ ही साथ फेलिनी के सैट्रीकॉन भी ।

एचबीओ अपनी 100 मिलियन डॉलर की श्रृंखला "रोम" (जो 28 अगस्त से शुरू हुई थी) को पांच एकड़ के सेट पर फिल्माया गया है जो गणतंत्र के अंतिम दिनों में शहर को फिर से बनाता है। ब्रूको हेलर, शो के कोचेटरी, को उम्मीद है कि श्रृंखला पुरातनता के लिए करेगी जो एचबीओ के 2004 के "डेडवुड" ने ओल्ड वेस्ट के लिए किया था: इसे डीमिथोलोज करें।

"यह कभी-कभी हमारे लिए यह विश्वास करना कठिन होता है कि प्राचीन रोमवासी वास्तव में क्विडियन अर्थों में मौजूद थे, " हेलर ने कहा, क्योंकि हम अवधि वर्दी और रंगमंच की सामग्री से भरे बहुत से टहलते थे। "लेकिन वे वास्तविक, आंतक, भावुक लोग थे।" श्रृंखला आधुनिक, ईसाई धर्म के लोगों द्वारा न्याय किए बिना रोमन को दिखाने का प्रयास करती है। हेलर ने कहा, "हमारी अपनी संस्कृति में कुछ चीजों का दमन किया जाता है, जैसे कि दूसरों के दर्द का खुला आनंद, लोगों को आपकी इच्छा के अनुसार करने की इच्छा, दासों का अपराध-मुक्त उपयोग।" "यह रोमन के लिए बिल्कुल सामान्य था।" -TP