2 जून, 1969 को, वाशिंगटन के परोपकारी और सोशलाइट ग्वेन्डोलिन कैफ़िट्ज़ ने मूर्तिकार अलेक्जेंडर काल्डर के साथ स्मिथसोनियन म्यूज़ियम ऑफ़ हिस्ट्री एंड टेक्नोलॉजी (अब अमेरिकन हिस्ट्री म्यूज़ियम) के पश्चिम में एक दर्शक के सामने काल्ड्रर की नवीनतम मूर्तिकला के समर्पण के लिए खड़े थे।
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काल्डर ने कुछ शब्दों में अपना काम प्रस्तुत किया: "मैं इसे काफ्तोलिन कहता हूं।"
71 वर्षीय कलाकार की आवाज़ एक विमान के ऊपर उड़ने की आवाज़, और पास की गली में ट्रकों और कारों की आवाज़ को लेकर नहीं थी, इसलिए कैफ़रिट्ज़ को भीड़ के सामने फिर से कहना पड़ा कि उसने क्या कहा था। लेकिन उसने काम को एक और नाम के बजाय बुलाया - एक जो कि काल्डर ने मूल रूप से माना था- "ग्वेनफ्रिट्ज़।"
दोनों शीर्षक कैफिट्ज के पहले और आखिरी नामों पर एक नाटक थे, क्योंकि उसने काम को चालू कर दिया था और इसे स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन को दान कर रहा था।
बाद में मिनट्स, उस समय स्मिथसोनियन के सचिव एस डिलन रिप्ले ने घोषणा की कि आधिकारिक नाम क्या होगा। "ब्रावो टू द ग्वेनफ्रिट्ज़, " उन्होंने कहा।
यह एकमात्र समय नहीं था जब काल्डर के इरादों को उसकी 40 फुट की ब्लैक स्टील संरचना के बारे में अनदेखा किया गया था। पहला जब वह अभी भी आसपास के परिदृश्य में टुकड़ा डिजाइन कर रहा था। उन्होंने फव्वारों के एक पूल के भीतर मूर्तिकला की कल्पना की थी, लेकिन इस परियोजना को स्थिर पूल में बदल दिया गया था। दूसरा 1983 में था जब मूर्तिकला संग्रहालय के पश्चिम की ओर अपने मूल स्थान से 14 वें स्ट्रीट और संविधान एवेन्यू के कोने पर एक स्थान पर ले जाया गया था, जहां इसे पेड़ों के एक खांचे में रखा गया था जो जल्द ही मूर्तिकला की तुलना में लंबा हो गया था उच्चतम बिंदु।
काल्डर के प्रशंसक प्रसन्न नहीं थे। इतिहासकार जेम्स गोडे कहते हैं, "आप इसे देख नहीं सकते थे, जिन्होंने वॉशिंगटन की मूर्तियों के बारे में एक किताब में इस कदम की आलोचना की थी।" "इसमें सांस लेने की जगह नहीं थी।"
अब, वॉशिंगटन, डीसी की पहली आधुनिकतावादी सार्वजनिक मूर्तियों में से एक, "ग्वेनफ्रिट्ज़" को न केवल अपने मूल स्थान पर वापस ले जाया जाएगा, बल्कि इसे पूरी तरह से संरक्षण उपचार मिलेगा। इस हफ्ते, एक संरक्षण टीम संरचना को नष्ट करने का काम पूरा कर लेगी, और हिस्सों को चौड़ी सड़कों पर चलने वाले ट्रकों के कारवां में मानसस पार्क, 18 जुलाई को भेज दिया जाएगा। संरक्षण उपचार पूरा होने के बाद, नए चित्रित टुकड़ों को अक्टूबर में संग्रहालय में वापस भेज दिया जाएगा, ताकि उन्हें फिर से जोड़ा जा सके और पुन: स्थापित किया जा सके।
मूर्तिकला के 1969 की शुरुआत के बीच सबसे बड़े अंतर में से एक, एक स्थिर (एक मोबाइल के विपरीत) के रूप में जाना जाता है और इसकी वर्तमान बहाली अमूर्त कला की ओर स्थानांतरण रवैया है। करेन लेम्मी, अमेरिकन आर्ट म्यूज़ियम के एक क्यूरेटर, जो मूर्तिकला के मालिक हैं, कहते हैं "ग्वेनफ्रिट्ज़" उन टुकड़ों में से एक था जो जोसेफ रिवेरा के "इन्फिनिटी" के साथ-साथ वाशिंगटन डीसी "ग्वेनफ्रिट्ज़" में अमूर्त कला के लिए जमीन तोड़ दिया। अमेरिकी इतिहास संग्रहालय के सामने प्लाज़ा) ने संभवतः शहर के सौंदर्य को बदलने और इसे अपने पूर्व "बहुत ही पूर्वानुमानित कला कार्यक्रम" से दूर करने में एक भूमिका निभाई, "लेम्मी कहते हैं। उस समय, शहर को घोड़े पर जनरलों को दर्शाते हुए सार्वजनिक कार्यों के साथ तैयार किया गया था। काल्डर का काम पूरी तरह से नया था।
"यह उस समय कला में एक उच्च बिंदु पर बोलता है, " लेम्मे कहते हैं। मूर्तिकला मूल रूप से फ्रांस में बनाई गई थी और टुकड़ों में संयुक्त राज्य अमेरिका में भेज दी गई थी। अमेरिकन आर्ट म्यूज़ियम के कर्मचारी, काल्डर के निर्देशों के अनुसार इसे एक साथ रखने में शामिल थे। “हम उस पल को एक संस्था के रूप में राहत देने के कुछ तरीके हैं। । । काल्डर और स्मिथसोनियन के बीच अंतरंगता, "लेम्मी कहते हैं।
उपचार जो संरक्षकों ने कई तरीकों से इसके लिए योजना बनाई है, वह अंतरंगता को दर्शाता है। "यह बाहरी चित्रित संरक्षण के क्षेत्र में एक बहुत ही दिलचस्प समय है क्योंकि ये वस्तुएं जो '60 और 70 के दशक में बनाई गई थीं, अब 45 से 50 साल के निशान को मार रही हैं, और वे वास्तव में एक कठिन बिंदु पर हैं, " अबीगैल मैक संरक्षण टीम के एक सदस्य का कहना है। “कई वर्षों के लिए, बस इसे फिर से भरना होगा। आपने उस पर पेंट का नया कोट लगाया। लेकिन इस बिंदु पर वस्तु को संरचनात्मक काम की जरूरत है। "
'ग्वेनफ्रिट्ज' 1969 में स्थापित किया गया था और वाशिंगटन डीसी में पहली आधुनिकतावादी सार्वजनिक मूर्तियों में से एक था (अमेरिकी इतिहास के राष्ट्रीय संग्रहालय के फोटो शिष्टाचार) हालांकि, पेड़ों के बीच अपने वर्तमान स्थान में संग्रहालय-जाने वालों द्वारा अक्सर भूल और अनदेखी, "ग्वेनफ्रिट्ज़" 20 से अधिक वर्षों के लिए एक मेकओवर के कगार पर रहा है, कैथरीन पेरगे, अमेरिकी इतिहास संग्रहालय में प्रदर्शनियों और परियोजनाओं के लिए एक सहायक निदेशक कहते हैं। । यह साल पहली बार था जब फंडिंग और टाइमिंग में तालमेल हुआ, इसलिए पेरगे और संरक्षकों ने इस कदम के लिए तत्काल योजनाएं बनानी शुरू कर दीं।
हालाँकि 1, 270 जंग खाए हुए बोल्टों को हटाना और 75-टुकड़े की संरचना को पुनर्स्थापना की तुलना में अधिक हानिकारक लगता है, लेकिन लक्ष्य मूर्तिकला को पुनर्जीवित करना और इसके पूर्व गौरव को पुनर्जीवित करना है। संरक्षण टीम हर टुकड़े को अलग करके, जंग को साफ करने और सतह को फिर से हटाने के द्वारा इसे पूरा करेगी। यह पेंट कैल्डर के सिग्नेचर मैट-ब्लैक कलर की नकल करेगा, लेकिन नई पेंट, यूएस आर्मी रिसर्च लैब और नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट के बीच सहयोग का एक परिणाम है, जो लंबे समय तक चलेगा और भविष्य में होने वाले क्षरण को रोकने में मदद करेगा।
"ग्वेनफ्रिट्ज़" सैन्य-शक्ति पेंट के पहले प्राप्तकर्ताओं में से एक होगा, लेकिन पिछले कुछ दशकों में प्रौद्योगिकी में प्रगति के बावजूद, संरक्षण प्रक्रिया का अर्थ "ग्वेनफ्रिट्ज़" को भविष्य की एक कड़ी में बदलना नहीं है।
मैक कहते हैं, "आप एक पेंट के 45 साल तक चलने की उम्मीद नहीं कर सकते।" "यह कुछ ऐसा है जिसे कलाकार ने समझा। औद्योगिक चित्रकारों द्वारा चित्रित फैब्रिकेटर द्वारा बनाई गई वस्तुओं के लिए, यह समझा जाता है कि हम इसे दोहरा रहे हैं, इसलिए मेरा लक्ष्य कलाकार के इरादे का संरक्षण करना है, न कि मूल पेंट। "
मैक, जिसने अपने करियर में 40 से अधिक काल्डर मूर्तियों के संरक्षण में मदद की है, इस परियोजना को एक चुनौती कहते हैं। यह सबसे बड़ी संरचना है जिसके साथ उसने कभी काम किया है, और टुकड़ों को बिल्कुल सही तरीके से वापस एक साथ रखा जाना चाहिए। पहला टुकड़ा निकाला गया - मूर्तिकला पर कई बिंदुओं में से एक की नोक-अकेले औसत कार जितना वजन। Calder, जो इंजीनियरिंग में प्रशिक्षित किया गया था, ने खुद को मूर्तिकला के प्रत्येक बिट को डिज़ाइन किया, और एक विस्थापन सौंदर्य को बदल देगा। संरक्षण टीम के लिए, "ग्वेनफ्रिट्ज़" एक विशाल पहेली है।
मैक कहते हैं, "जब वे इस वस्तु को देखते हैं, तो उन्हें अलेक्जेंडर काल्डर को देखना चाहिए।" "वे मेरे निशान नहीं देखना चाहिए। । । .हम सिर्फ कलाकार जो चाहते थे उसे संरक्षित करने की कोशिश कर रहे हैं। "
जब मूर्तिकला का मेकओवर पूरा हो जाता है और भागों को एक साथ रखा जाता है, तो ऐसा प्रतीत होना चाहिए कि कुछ भी नहीं बदला है। स्टील पॉइंट्स पहले की तरह आकाश की ओर प्रमुखता से शूट होंगे, और जेट ब्लैक कलर पूल में समान रूप से स्पष्ट रूप से प्रतिबिंबित होगा। न केवल धातु के हिस्सों को बहाल किया जाएगा, बल्कि ऐसा होगा काल्डर के इरादे।
1983 में, 'ग्वेनफ्रिट्ज़' को 14 वीं स्ट्रीट और संविधान एवेन्यू के कोने में ले जाया गया और एक परावर्तक पूल के ऊपर पेड़ों के झुंड के बीच बैठ गया। संरक्षणकर्ताओं का एक दल मूर्तिकला के संरक्षण के उपचार से गुजर रहा है, इससे पहले कि वह अपने मूल स्थान पर वापस चला जाए। (अमेरिकी इतिहास के राष्ट्रीय संग्रहालय के फोटो सौजन्य)
