सत्ताईस साल पहले, रॉबर्ट मैपलथोरपे की तस्वीरों पर विवाद छिड़ गया था। इसने मेरी जिंदगी बदल दी।
जून 1989 में, मैं 22 साल का था, जो कि नॉर्थवेस्टर्न यूनिवर्सिटी में एक प्रमुख घोषित कला इतिहास था, जिसके बारे में वाशिंगटन के कोरकोरन गैलरी ऑफ़ आर्ट में इंटर्नशिप शुरू करने के बारे में, डीसी एक कला शिक्षक का बच्चा और एक मनोचिकित्सक, जो बड़े होकर स्वीकार कर रहा था। लिंकन, मैसाचुसेट्स के शहर, मैं बोस्टन क्षेत्र में संग्रहालयों में जा रहा था, और जब मैं छोटा था तब से कला को देख रहा था। मैं डे कोर्डोवा मूर्तिकला और उद्यान संग्रहालय से कुछ ही दूरी पर रहता था, जहाँ मैंने अपनी पहली कला कक्षा ली और अपनी पहली संग्रहालय प्रदर्शनी देखी। बढ़ते हुए, मैंने संग्रहालयों को परिष्कृत स्थानों के रूप में जाना।
कोरकोरन के शिक्षा विभाग से मेरा काम उनकी आगामी प्रदर्शनी "रॉबर्ट मैपलथोरपे: परफेक्ट मोमेंट" के दौरे देना था। मैं जो मैपलथोरपे के बारे में जानता था वह ज्यादा नहीं था: उनका काम उत्तेजक था; वह कुछ महीने पहले ही एड्स की जटिलताओं से मर गया था।
अजिटो, 1981। रॉबर्ट मैपलथोरपे, अमेरिकी, 1946-1989। जेलाटीन सिल्वर प्रिंट छवि: 45.4 x 35.5 सेमी (17 7/8 x 14 इंच) जे पॉल गेट्टी ट्रस्ट और लॉस एंजिल्स काउंटी म्यूजियम ऑफ आर्ट द्वारा संयुक्त रूप से हासिल किया गया, जो जे पॉल गेटी ट्रस्ट और डेविड द्वारा प्रदान किए गए धन के साथ है। गेफेन फाउंडेशन, 2011.7.13 (रॉबर्ट मैपलथोरपे फाउंडेशन) जब मैंने अपनी पहली सुबह कोरकोरन की सुरक्षा डेस्क पर जाँच की, हालाँकि, मुझे तुरंत पता था कि कुछ गलत था। मुझे कहा गया था कि मैं पहले से ही प्रगति के लिए एक सर्व-कर्मचारी बैठक में जाऊं, और बाद में अपने पर्यवेक्षक से मिलूंगा। मैंने चुपचाप सभागार के पीछे एक सीट ले ली, जो तनाव और गुस्से के साथ जीवित थी। लोग चिल्ला रहे थे और बाहर हंगामा कर रहे थे। मैं एक आत्मा नहीं जानता था और पता नहीं क्या चल रहा था।
क्या चल रहा था, मैंने बाद में सीखा, संस्कृति युद्धों में एक विस्फोट था। मई में, न्यूयॉर्क के सीनेटर अल्फोंस डी'आटो और नॉर्थ कैरोलिना के सीनेटर जेसी हेल्स ने मूत्र के एक कंटेनर (एंड्रेस सेरानो के पेशाब मसीह ) में एक सस्ती क्रूसीफिक्स की तस्वीर को अश्लील और राष्ट्रीय बंदोबस्ती से कला के लिए संघीय धन के अवांछनीय होने की निंदा की थी। Mapplethorpe प्रदर्शनी, जिसे NEA फंडिंग भी मिली थी, कुछ हफ्ते बाद उस अश्लीलता के विवाद में फंस गई, जब कांग्रेस को पता चला कि "द परफेक्ट मोमेंट" -जिसमें फूलों और औपचारिक तस्वीरों के अलावा बहुत स्पष्ट यौन कृत्यों की तस्वीरें शामिल थीं पोर्ट्रेट्स-कोरकोरन में खुलने वाला था। विरोध प्रदर्शन और धन की हानि के डर से, कोरकोरन के निदेशक ने इसके उद्घाटन से पहले जाने के लिए तीन सप्ताह से कम समय के साथ प्रदर्शनी को रद्द करने का फैसला किया था।
संग्रहालय के अंदर, कर्मचारी हिल गए और नाराज हो गए। संग्रहालय के बाहर, प्रदर्शनकारियों ने संग्रहालय की दीवारों पर मैपलथोरपे के काम की छवियों को रद्द करते हुए, रद्द कर दिया। जुलाई में, हेल्स ने "अश्लील" कला के वित्तपोषण से कला के लिए राष्ट्रीय बंदोबस्ती को प्रतिबंधित करने के लिए कांग्रेस में एक कानून पेश किया। जब मेपलथोरपे शो ने बाद में सिनसिनाटी के समकालीन कला केंद्र की यात्रा की, तो केंद्र और इसके निदेशक दोनों पर अश्लीलता का आरोप लगाया गया।
उस समय, मैं पूरी तरह से समझ नहीं पाया कि लोग इतने परेशान क्यों थे। मुझे पता था कि मैपलथोर्प की कलाकृति ने हमारी सामाजिक सीमाओं का परीक्षण किया है, लेकिन मैं इससे नाराज नहीं था। मुझे पता था कि जेसी हेल्स एक शक्तिशाली, रूढ़िवादी राजनीतिज्ञ थे। लेकिन मैं युवा और आदर्शवादी था, और पूरी तरह से समझ नहीं पाया कि मैपलथोरपे और यह राजनेता कैसे जुड़े थे। मैं निश्चित रूप से नहीं जानता था कि कैसे एक संग्रहालय खुद को संस्कृति युद्धों के क्रॉसहेयर में पकड़ा जा सकता है।
मैं अपने जीवन भर महान कला और रचनात्मक लोगों से घिरा रहने के लिए भाग्यशाली रहा हूं। एक छात्र के रूप में और अपने व्यक्तिगत जीवन में, मैं लंबे समय से फोटोग्राफी और उसके इतिहास में डूबा हुआ हूं। मेरे ससुराल (रिचर्ड और एलेन सैंडोर) ने मुझे उनके अद्भुत फोटोग्राफी संग्रह का पता लगाने दिया। आज तक, उनके घर से गुजरना एक रचनात्मक यात्रा जैसा लगता है। उन्होंने मुझे अन्य बातों के साथ-साथ महिला बॉडी बिल्डर लिसा लियोन के मैपलथोरपे के चित्र की शक्ति और सुंदरता से परिचित कराया।
और उस साल गर्मियों में मैं वाशिंगटन में था, मैंने सिर्फ एक शानदार यात्रा प्रदर्शनी का आनंद लिया था जिसे "ऑन द आर्ट ऑफ फिक्सिंग ए शैडो: 150 इयर्स ऑफ़ फ़ोटोग्राफ़ी" कहा गया था जो डीसी में उसी समय नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट में हुआ था। उस शो ने मुझे महान फोटोग्राफरों के बारे में और अधिक जानने में मदद की, और एडवर्ड वेस्टन जैसे कलाकारों के साथ रॉबर्ट मैपलथोरपे की तकनीकी क्षमताओं की बराबरी करने के लिए।
मैपलथॉर्प प्रदर्शनी रद्द होने के बाद, मुझे इसके बारे में कार्यालय के भीतर होने वाली कई बातचीत याद नहीं है। मुझे लगता है कि स्टाफ के सदस्य और पूरा संगठन थक चुके थे। रद्द होने के बाद के दिन और सप्ताह भविष्य के बारे में नहीं बल्कि अतीत की तरह लग रहे थे।
मेपलथोरपे शो को रद्द करना कोरकोरन के लिए एक झटका था, लेकिन यह मेरे लिए किस्मत का एक अजीब स्ट्रोक था। मुझे अब निर्धारित दौरे देने का काम नहीं दिया गया था; इसके बजाय मुझे कोरकोरन के अगले शो, "अमेरिका में जापानी फ़ोटोग्राफ़ी, 1920-1940" को जापानी-अमेरिकी फ़ोटोग्राफ़रों द्वारा काम की पहली प्रमुख प्रदर्शनी बनाने में मदद करने के लिए आमंत्रित किया गया। जैसा कि मुझे याद है, यह प्रदर्शनी पहले से ही कोरकोरन में होने वाली थी, लेकिन उन्होंने उद्घाटन की तारीख बढ़ा दी। संग्रहालय को डेक पर सभी हाथों की आवश्यकता थी, और मैंने अब तक प्राप्त किए गए अधिकांश इंटर्न की तुलना में अधिक किया। मैंने कला के कामों को अनपैक करने में मदद की। मैंने शोध किया और दीवार पैनलों के लिए प्रतिलिपि लिखी। मैं क्यूरेटर और शिक्षकों द्वारा खड़ा था क्योंकि उन्होंने शो लटका दिया था। यह एक अविश्वसनीय सीखने का अनुभव था।
कार्निवल ऑफ प्याज, मिडोरी शिमोडा। 1930 के दशक का जिलेटिन सिल्वर प्रिंट निजी संग्रह (जापानी अमेरिकी राष्ट्रीय संग्रहालय) तनाव ज्यादा था। डेविड रॉस, आईसीए के निदेशक के प्रत्यक्ष प्राधिकरण के बिना प्रदर्शनी के बारे में कुछ भी नहीं कहा या कहा जा सकता है। क्यूरेटोरियल कार्यालयों से हमने शो के समर्थन में पुरुषों के स्टेज-ऑफ्स को देखा, क्योंकि मोटरसाइकिल पुलिस द्वारा अशांति की तैयारी कर रहे थे। लेकिन चिंता के बावजूद कोई घटना नहीं हुई। आगंतुकों और कर्मचारियों के लिए, शो के बारे में पिछला विवाद केवल एक गैर-मुद्दा था।
राजनेताओं को लगता है कि वे आगे बढ़ गए हैं, शायद इसलिए कि उन्हें "अश्लील" कला की निंदा करने में कुछ सफलता मिली। कांग्रेस को अक्टूबर 1989 में एक अश्लीलता विरोधी धारा के साथ जो चाहिए था। जबकि कॉरकोरन गैलरी ऑफ आर्ट व्हाइट हाउस से कुछ ही ब्लॉक की दूरी पर स्थित थी, बोस्टन को विवाद के केंद्र में भौगोलिक रूप से नहीं बोलने का फायदा था। मुझे यह सोचना पसंद है कि बोस्टन, मेरे गृहनगर, ने अपनी सहनशीलता दिखाने के लिए एक पल का आनंद लिया।
मैपलथोरपे के साथ मेरा ग्रीष्मकाल एक कला कैरियर के लिए एक असामान्य परिचय था। लेकिन मुझे दूर रखने के बजाय, उन्होंने मुझे बताया कि संग्रहालय दिलचस्प, गतिशील स्थान हैं जो दुनिया के लोगों की धारणाओं को बदल सकते हैं। मुझे अचानक समझ में आया कि राजनीति और नीति से आत्मीयता से बंधे कला और मानव हमारी संस्कृति में कैसे जीवित हैं।
एक उल्लेखनीय संयोग से, लॉस एंजिल्स, मेरा नया गृहनगर, मेरे करियर के दो गाइड-स्टार्स को फिर से "रॉबर्ट मैपलथोरपे: द परफेक्ट मीडियम" के रूप में गेटी म्यूज़ियम और एलएसीएमए और "मेकिंग वेव्स: जापानी अमेरिकन फ़ोटोग्राफ़ी" के रूप में ला रहा है। 1920-1940 ”इस गर्मी में जापानी अमेरिकी राष्ट्रीय संग्रहालय में आता है। मैं इन तस्वीरों के साथ फिर से आने और इतने साल पहले जो दिया उसके लिए उन्हें धन्यवाद देता हूं।
जैक लुडेन जे पॉल गेटी ट्रस्ट में वेब और नए मीडिया विकास के प्रमुख हैं और अमेरिकन एलायंस ऑफ म्यूजियम में पेशेवर नेटवर्क परिषद के अध्यक्ष हैं। उनके पास नॉर्थवेस्टर्न यूनिवर्सिटी से कला के इतिहास में स्नातक और कला के शिकागो इंस्टीट्यूट से कला और प्रौद्योगिकी में उत्कृष्ट कला है।
यह निबंध ओपन आर्ट का एक हिस्सा है, गेटी और जोकोलो पब्लिक स्क्वायर की एक कला सगाई की साझेदारी और व्हाट्स डिड रॉबर्ट रॉबर्ट मैपलथोरपे टीच अस नामक कहानियों का एक विशेष पैकेज?
