कैसे पोर्ट्रारेड ने गन्स के ग्लैमर में वृद्धि की

द प्रोग्रेस ऑफ़ द प्रोग्रेस, क्रिस्चियन शुसेले द्वारा 1862 की पेंटिंग, स्मिथसोनियन नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी के संग्रह में आयोजित, 19 के युग के प्रमुख आविष्कारकों की विशेषता, बेंजामिन फ्रैंकलिन के एक बड़े चित्र से पहले एक साथ एकत्र हुए - अमेरिकी प्रतिभा के पिता। सज्जन एक मेज के आसपास बयाना बातचीत में लगे हुए हैं, जहां सैमुअल मोर्स अपनी टेलीग्राफ मशीन का प्रदर्शन कर रहे हैं। लेकिन एक आदमी सीधे दर्शक की ओर देखता है - सैमुअल कोल्ट, उसकी बंदूक उसके बगल में मेज पर तैयार है।

कोल्ट 1836 के रिवॉल्वर तंत्र का आविष्कारक था जिसने पुनः लोड करने से पहले कई बार फायर करना संभव किया, और 19 वीं शताब्दी के अमेरिकी पेंटेनिटी के इस पैनथेन में उनके शामिल होने से उनके महत्व के बारे में बहुत कुछ कहा जाता है - चार्ल्स गुडइयर के रूप में इस तरह के प्रकाशकों की स्थिति तक ऊंचा हो गया, जो वल्केनाइज्ड रबर को आगे लाया, साइरस मैककॉर्मिक, जिन्होंने मैकेनिकल रीपर का आविष्कार किया और इलायस होवे, जिन्होंने सिलाई मशीन बनाई।

कई मामलों में, सैमुअल कोल्ट ने स्पष्ट रूप से "प्रगति के आदमी" के रूप में प्रत्यक्ष रूप से टकटकी लगाई, 1840 के दशक के बाद से संयुक्त राज्य अमेरिका के माध्यम से बंदूक के स्वामित्व में तेजी लाने में मदद की। अपने दृश्य आकर्षण और सचित्र कहानी, कला और सेलिब्रिटी के साथ, चित्रांकन ने बंदूक के स्वामित्व को एक ऐसे समय में वांछनीय बना दिया जब सरकारी पूंजी, पेटेंट संरक्षण, तकनीकी सुधार और बड़े पैमाने पर उत्पादन ने उन्हें सस्ता बना दिया। *

अमेरिकी क्रांति से पहले ही, अमेरिकी सरकार ने अपनी सेना और स्वयंसेवक मिलिशिया को हथियारों की आपूर्ति के लिए एक विश्वसनीय घरेलू निर्माता की तलाश की थी। अंग्रेजों से लड़ते हुए, जनरल जॉर्ज वाशिंगटन ने नियमित रूप से विश्वसनीय हथियार की कमी के बारे में शिकायत की। जनरल विनफील्ड स्कॉट ने अपने निराशा के बारे में बहुत कुछ पता लगाया कि उनसे उम्मीद की जा रही थी कि वे अमेरिका के पश्चिमी सीमांत पर बिना मारक क्षमता के जुड़ेंगे। नेट टर्नर की 1831 के विद्रोह के दौरान, अखबारों ने बताया कि स्थानीय पुलिस को "उचित हथियारों की बहुत कमी थी", खुद का बचाव करने के लिए, और गृह युद्ध के दौरान संघ और परिसंघ दोनों पक्षों के लगभग हर अधिकारी की रिपोर्ट में उनकी बंदूकों की कमी और खराब गुणवत्ता को विस्तृत किया गया था ।

2012 की स्टीवन स्पीलबर्ग फिल्म लिंकन के एक दृश्य में तकनीकी रूप से अपर्याप्तता को दर्शाया गया है, जब एक कांग्रेसी गुलामी विरोधी लॉबीस्ट विलियम बिल्बो को गोली मारने का प्रयास करता है, लेकिन जब कांग्रेस के लोग फिर से लोड होते हैं, तो बिल्बो के पास भागने के लिए बहुत समय होता है।

गृह युद्ध के बाद, चित्रण ने उन लोगों और लड़कियों को निराश करके उस परिवर्तन को ग्लैमराइज़ करने में मदद की, जो आत्मविश्वास और स्वैगर के साथ हथियार रखते थे।

सैन्य छवियों को अलग करना, जहां बंदूकें शामिल करना आवश्यक और अपरिहार्य दोनों है; बंदूक के साथ अमेरिकी नागरिकों के चित्र तीन प्रतीकात्मक "प्रकार" में आते हैं: बंदूक बहादुरी के प्रतीक के रूप में; भूमि की रक्षा के प्रतीक के रूप में बंदूक; और बंदूक के रूप में आभूषण या नाटकीय सहारा। विशेष रूप से 20 वीं शताब्दी के मोड़ पर फोटोग्राफिक प्रजनन और सिनेमैटोग्राफी में अग्रिमों ने अंततः बंदूक को एक कलात्मक उपकरण के रूप में देखा, जो मनोरंजन की काल्पनिक दुनिया को वास्तविक दुनिया में दर्शक से जोड़ता था।

2006 के अपने लेख "शूटिंग द बीहोल्डर" में कला इतिहासकार एलन ब्रैडॉक द्वारा "गन विज़न" की धारणा को दर्शाया गया है कि चित्र कलाकारों ने ध्यान के लिए बढ़ती सार्वजनिक इच्छा को संबोधित करने के तरीके के रूप में एक इंगित बंदूक की निहित हिंसा को रेखांकित किया और नष्ट कर दिया और तमाशा।

प्रतीक-के-शौर्य के रूप में बंदूक 19 वीं शताब्दी के मध्य में अमेरिकी मूल-निवासियों और अफ्रीकी-अमेरिकियों के चित्रों में अपनी उपस्थिति दर्ज कराती है, मुख्य रूप से उन लोगों के लिए आरक्षित है, जो कब्जा, गुलामी या पुनर्वास का विरोध करते थे। गौरतलब है कि इन चित्रों में, राइफल अत्यधिक प्रतीकात्मक है और आकृति से कुछ दूरी पर रखी गई है; जमीन पर स्टॉक-एंड खत्म हो गया और आसमान में आग लगने के कम जोखिम की ओर इशारा किया।

1837 में, कलाकार चार्ल्स बर्ड किंग ने चिप्पेवा प्रमुख, ओकी-मेके-क्विड की एक पूरी लंबाई के चित्र को चित्रित किया, जिसमें उनके शरीर के साथ एक औपचारिक पिपेस्टेम रखा गया था। एक साल बाद, ओस्सोला के जॉर्ज कैटलिन के चित्र में सेमीफाइनल योद्धा को उस राइफल के साथ खड़ा दिखाया गया है जिसका इस्तेमाल उन्होंने अमेरिकी भारतीय एजेंट विली थॉम्पसन को आदिवासी भूमि की रक्षा में मारने के लिए किया था। ट्रूस बातचीत के ढोंग के तहत कब्जे में लिया गया, ओसियोला अंततः कैद में ही मर गया, लेकिन इससे पहले कि कैटलिन जेल में उससे पहले अपनी बहादुरी का सम्मान करने के इरादे से जेल में नहीं गया, जिसमें भारतीय को राइफल पकड़े हुए दिखाया गया था - उसकी शांति पाइप के समानांतर - उनके शरीर के लिए "गुरु आत्मा और जनजाति के नेता के रूप में।"

1836 और 1844 के बीच, द हिस्ट्री ऑफ द इंडियन ट्राइब्स ऑफ द नॉर्थ अमेरिका के थॉमस मैककेनी और जेम्स हॉल द्वारा प्रकाशित पोर्ट्रेट्स के तीन-वॉल्यूम पोर्टफोलियो ने मूल प्रमुखों के प्रदर्शन का खाका सबसे खास तौर पर उनकी चमकदार पोशाक और मनके और पंखों पर केंद्रित किया। यूरो-अमेरिकी दर्शकों के लिए बहुत आकर्षक दिखने वाले अलंकरण। वेस्टवर्ड एक्सपेंशन पॉलिसियों के अनुपालन के लिए कई विषयों को सरकार द्वारा इस्तेमाल किए जाने वाले औपचारिक पाइपलाइनों और शांति-पदक पहने हुए दिखाया गया है। जॉर्ज वॉशिंगटन को दर्शाते हुए 1793 के रजत पदक पर उत्कीर्ण, एक्सचेंज-ऑफ-गन-फॉर-एमिटी को स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया जाता है, क्योंकि एक हाथ में राइफल उसके हाथ से होती है और दूसरे हाथ से, शांति पाइप धूम्रपान में अमेरिकी अमेरिकी से मिलती है एक नए बसे खेत के खेतों में खड़े हैं।

अफ्रीकी-अमेरिकियों के प्रारंभिक चित्रों का समान शांतिवादी प्रतिपादन किया गया है। जॉन डर्बी द्वारा हेरिएट टूबमैन की एक 1868 लकड़ी की नक्काशी, टूबमैन को यूनियन आर्मी के लिए एक स्काउट के रूप में कपड़े पहने हुए दिखाया गया है, जो अपने हाथों से एक बड़ी राइफल पकड़े हुए है, जो उत्सुकता से बंदूक के बैरल पर रखा गया है। लगभग एक दशक बाद चरवाहे नट लव के एक चित्र में हाथ से बंदूक-बैरल का रुख बदल गया; जैसे कि यह इंगित करने के लिए कि यदि हथियार में आग लगी थी, तो यह उसे पहले नुकसान पहुंचाएगा। इसी तरह, रेड क्लाउड चबाने वाले तम्बाकू के लिए 1872 के विज्ञापन में, बंदूक बैरल पर आंकड़े का हाथ भी रखा गया है।

उसी समय, बंदूक का उपयोग भूमि की रक्षा के विचार को चित्रित करने के लिए किया जाता है, शिकार साहित्य "सशस्त्र होने के नाते एक अधिक घनिष्ठ संबंध का वर्णन करना शुरू करता है।" बंदूकों का वर्णन "अच्छी तरह से तेल से सना हुआ, " "चिकना" और "चमचमाता"; और उनके मालिकों द्वारा "झंझट", "नक्काशीदार" और "गले लगाया" जा रहा है। सैंडर क्लेन द्वारा 1937 के अमेरिकी फार्म हैंड में, एक किसान जो एक गन्ने की कुर्सी पर बैठा है, सीधे दर्शक को देखता है और एक बन्दूक को बैरल से आधा नीचे खींचता है। राइफल दर्शक के पास है और पॉलिश की गई लकड़ी के हैंडल और स्टील बैरल से सेंसरी हथियार और उसके मालिक के नंगे धड़ को जान-बूझकर गूँजता है।

एक अंधेरे आसमान के नीचे पृष्ठभूमि में खेत की इमारतों के साथ दर्शक को देखते हुए, किसान संकेत देता है कि वह अपनी जमीन और संपत्ति की रक्षा करने के लिए तैयार है, जिसमें एक काले क्षेत्र के कार्यकर्ता को बीच मैदान में गेहूं की पिचकारी शामिल है।

1939 में जॉन स्टुअर्ट करी के सेल्फ-पोर्ट्रेट में, कलाकार समान रूप से सीधे दर्शक को देखता है, लेकिन बंदूक उसके साथी के बदमाश में अधिक साथी है। कटे हुए गेहूं और एक खेत की बेहोश रूपरेखा को पृष्ठभूमि में दिखाया गया है, और, क्लेन की पेंटिंग की तरह, एक आत्म-आश्वासन है क्योंकि सितार अपने हथियार को पास रखता है।

फसल और खेती को सशस्त्र रक्षा से जोड़ना द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान विशेष रूप से प्रचलित एक सचित्र लेत्मोटिफ बन गया। 1942 में करी फार्मिंग द फ़ार्म फ़ॉर द बैटलफ़ील्ड नामक एक पेंटिंग में, एक किसान राइफ़ल्स की ओर इशारा करते हुए सैनिकों के साथ अपने पिचफ़ार्च मार्च को ले जाता है। किसान और सैनिक दोनों ही भूमि और राष्ट्र की रक्षा के लिए हथियार रखते हैं। इसी तरह, चार्ल्स पोलक द्वारा निर्मित एक भित्ति डिजाइन में, एक सैनिक बमबारी करने वाले विमान, आग और धुएं के जंगलों की अराजकता, काम करने वाले एक इंजीनियर और गेहूं के खेत में खड़े किसान के बीच खड़ा है।

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, नंगे-छाती वाले पुरुषों के वीर चित्रण फोटोग्राफी के उदय के साथ फैल गए और हॉलीवुड प्रचार ने रॉबर्ट रयान, टाइ हार्डिन, क्लिंट वॉकर, स्टीव मैकक्वीन और पॉल न्यूमैन जैसे पश्चिमी फिल्म सितारों को बढ़ावा दिया। काउबॉय अभिनेताओं को अपने शरीर के विस्तार के रूप में नंगे त्वचा के बगल में अपनी बंदूकें पकड़े हुए दिखाया गया है। 1951 की फिल्म जाइंट के लिए विशेष रूप से अभी भी प्रचार में, एक खुले-शर्ट वाले जेम्स डीन- जिन्होंने जेट रिंक की भूमिका निभाई थी, एक टेक्सास रैंच हाथ जो इसे अमीर बनाता है - अपने कंधों पर एक राइफल रखता है क्योंकि वह अभिनेत्री एलिजाबेथ टेलर के सामने घुटने टेकता है। उसे।

स्वाभाविक रूप से, नंगे-छाती होने के लिए एक काम करने वाले चरवाहे के लिए बहुत व्यावहारिक नहीं था, और बंदूकें ले जाने से जुड़े पैराफर्नेलिया, जैसे कि डेनिम शर्ट, चमड़े की बनियान और शॉटगन से पैरों को बचाने के लिए ड्रेपर्स और होप्स भी आदमी के अंग बन गए। -स-रक्षक व्यक्ति के रूप में जॉन वेन द्वारा प्रदर्शित किया गया।

तीसरे प्रकार के बंदूक चित्रण के रूप में - आभूषण या नाटकीय रूप से - 19 वीं शताब्दी के अंत में फोटोग्राफी और सेलिब्रिटी के उदय के साथ मेल खाता है, जो कि प्रसिद्ध जनसंपर्क उद्योग के लिए धन्यवाद है, जो प्रसिद्ध और जल्द-से-प्रसिद्ध सितारों के चित्रों को प्रसारित करता है लोकप्रिय पीले प्रेस, डाइम उपन्यास और पत्रिकाएँ।

इस शैली में सबसे प्रारंभिक में से एक है अपाचे योद्धा गेरोनिमो, जो कि फोटोग्राफर एएफ रान्डेल हैं, जिन्होंने अपने कब्जे के वर्ष में प्रसिद्ध सेनानी से मुलाकात की और एक राइफल की ओर इशारा करते हुए एक अशुद्ध परिदृश्य में घुटने टेक दिए। रान्डल कई कलाकारों में से एक थे जिन्होंने फिल्म पर अपना नाम दर्ज करके उस व्यक्ति को नमस्कार किया, जिसे "आज सबसे आसानी से जीवित भारतीय" कहा जाता है। इसी तरह, एचआर लॉक ने मार्था कैनरी को प्रलेखित किया, अन्यथा कैलामिटी जेन के रूप में जाना जाता है, 1895 के आसपास अपने स्टूडियो में एक चित्रित पृष्ठभूमि के सामने अपनी राइफल पकड़े हुए। 25 साल की उम्र में, लड़की के बंदूकधारी को एक राष्ट्रीय प्रोफ़ाइल प्राप्त हुई थी, जब उसे कई डाइम उपन्यासों में पहले डेडवुड डिक के चरित्र के रूप में चित्रित किया गया था।

नाटकीय प्रभाव के लिए बंदूक से ब्रांडिंग करने वाले वास्तविक लोगों से अभिनेताओं की छलांग, फोटो तकनीक में सुधार के रूप में त्वरित और व्यापक दोनों थी। 1855 से 1900 के दशक के उत्तरार्ध तक पोर्टेबल कैबिनेट कार्ड बेहद लोकप्रिय संग्रह बन गए। पोर्टेट फ़ोटोग्राफ़र फ़ॉस्क्स अंदरूनी में नाटकीय प्रभाव के लिए मशहूर हस्तियों को मंच देने के लिए विस्तृत लंबाई में गए। जब किसी अभिनेता की भूमिका पश्चिमी, या कम बार ऐतिहासिक युद्ध के दृश्य में चित्रित की जाती है, तो संभावित हिंसा को दबा दिया गया था। महिलाओं और अल्पसंख्यकों के हाथों में एक बंदूक डालकर, 1889 के लिलियन रसेल के चित्र और 1950 में बेट्टी हटन के चित्र के रूप में उनके उपयोग को अधिक सामाजिक रूप से स्वीकार्य बना दिया गया, ताकि यह स्पष्ट रूप से स्पष्ट हो सके।

जबकि नागरिक अधिकारों में प्रगति ने महिलाओं और अल्पसंख्यक अभिनेताओं के लिए बंदूक बनाने वाले पश्चिमी नायक, युद्ध नायक, जासूस, जासूस, गैंगस्टर और सतर्कता के दरवाजे खोले, यह भी चित्रण की एक शैली का कारण बना जिसने दर्शकों को गोली मार दी। "बंदूक दृष्टि" के इस रूप में, जैसा कि कला इतिहासकार एलन ब्रैडॉक द्वारा परिभाषित किया गया है, हथियार काल्पनिक दुनिया से बाहर असली में इंगित करता है और "देखने वाले को गोली मारता है।" मृत्यु का निहित खतरा एक दृश्य तमाशा बन जाता है; एक सरोगेट वास्तविक जीवन का क्षण। हम सीधे बंदूक की तरफ देख रहे हैं, और यह हमें वापस देख रही है।

1900 के दशक में कैमरे की क्षमता को वास्तव में एक पल के लिए फ्रीज करने में योगदान दिया "कला और हथियारों के बीच विशिष्ट रूप से आधुनिक परस्पर क्रिया"। शिकार को "लोड, " "उद्देश्य" और "शूट" करने के लिए बयानबाजी को अपनाना, फोटोग्राफर समय में एक पल को "कैप्चर" कर रहा है। उदाहरण के लिए, कोडक के लिए 1909 का विज्ञापन बताता है कि उपभोक्ता लेंस को देखने के साथ बैरल को नीचे देखने की जगह लेता है। इसके साथ ही, डॉन कमांडो स्ट्राइक एट डॉन में फिल्म कमांडो स्ट्राइक में पॉल मुनि के 1942 के चित्र के रूप में, गन विजन ने यह भी आरोप लगाया कि काल्पनिक दुनिया में प्रत्यक्ष टकराव ने वास्तविक में दर्शक द्वारा कुछ कार्रवाई की मांग की। इस मामले में दूसरे विश्व युद्ध की शुरुआत में होम फ्रंट का बचाव करना।

एक अभिनेता के रूप में, रोनाल्ड रीगन ने बंदूकधारियों के रूप में अपराधियों पर एक 'अच्छे आदमी' के रूप में एक प्रतिष्ठा का निर्माण किया, जिसने बाद में राष्ट्रपति बनने के लिए उनकी बोली में अच्छी तरह से सेवा की। दो लगातार 1968 टाइम मैगज़ीन कवर में डिज़ाइन किया गया है रॉय लिचेंस्टीन ने सीनेटर रॉबर्ट कैनेडी और एक डिस्चार्ज गन। वे कभी भी एक जोड़ी के रूप में अभिप्रेत नहीं थे, लेकिन केनेडी के मारे जाने पर एक न्यूज़स्टैंड पर था। लिचेंस्टीन की कला ने एक प्रकार की बंदूक दृष्टि बनाई जिसने सुझाव दिया कि अमेरिकी जनता की हत्या में जटिलता थी और बंदूक कानून को लागू करने की आवश्यकता थी।

अंत में, शायद बंदूक की दृष्टि के सबसे प्रसिद्ध उदाहरणों में 1971 की फिल्म डर्टी हैरी में हैरी कैलहन के रूप में क्लिंट ईस्टवुड का चित्र शामिल है । ईस्टवुड का चरित्र हिंसक अपराध के पीड़ितों का बदला लेने के लिए कानून से परे जाकर शहरी विरोधी बन गया। "आगे बढ़ो, मेरा दिन बनाओ, " प्रतिष्ठित था क्योंकि ईस्टवुड दर्शकों पर सीधे अपने हथियार को इंगित करता है। फिल्म के लिए प्रचार अभी भी एक कदम आगे जाता है, दर्शक को ईस्टवुड के पैरों में रखकर उसकी आंखों में देखते हुए वह बंदूक की बैरल को हमारी ओर देखने लगता है।

जैसा कि समकालीन अमेरिका बंदूक कानून के मुद्दों के साथ जूझता है, यह याद रखने योग्य है कि चित्रांकन के इतिहास ने आग्नेयास्त्रों को रोमांटिक करने में अपनी भूमिका निभाई है। 1862 में अपने रिवाल्वर के साथ शमूएल कोल्ट के प्रशंसनीय चित्र से, समकालीन सिनेमा में बंदूक की दृष्टि के आगमन तक, मनोरंजन, उत्तेजना और वास्तविकता को विलय करने की इच्छा ने इस विचार को बढ़ावा दिया है कि बहादुरी, व्यक्तिगत संपत्ति की रक्षा और व्यक्तिवाद का अटूट संबंध है। सशस्त्र होने के साथ।

1985 के पॉपकॉर्न वेस्टर्न सिल्वरैडो में डैनी ग्लोवर के किरदार मालाची जॉनसन की तरह, जो अन्याय के एक छोटे शहर से छुटकारा पाने में मदद करता है और एक बुरे शेरिफ का सामना करता है: "अब मैं तुम्हें मारना नहीं चाहता, और तुम मरना नहीं चाहते, "अमेरिकियों ने लंबे समय से एक काल्पनिक दुनिया का रूमानीकरण किया है जहां" अच्छे आदमी "द्वारा हिंसा का खतरा बुरी स्थिति को समाप्त करने के लिए पर्याप्त है। दुर्भाग्य से, आज की वास्तविकता में, हम जानते हैं कि यह हमेशा सच नहीं होता है।

* संपादकों का नोट, 29 मार्च, 2018 : माइकल ए। बेलसल्स द्वारा इस लेख के पिछले संस्करण का हवाला देते हुए दावा किया गया कि शुरुआती अमेरिका में बंदूक स्वामित्व दुर्लभ था। बेलेसल्स अनुसंधान पद्धति को बदनाम कर दिया गया है और उनके काम के संदर्भ को हटा दिया गया है।