माइकल एंजेलो की रोम यात्रा कैसे करें

माइकल एंजेलो 20 महीने से अपनी पीठ पर था, संयम से आराम कर रहा था, और समय बचाने के लिए अपने कपड़ों में सो रहा था। जब यह सब खत्म हो गया था, हालांकि, 1512 के पतन में, वह कृति जिसे उसने रोम में सिस्टिन चैपल की छत पर छोड़ दिया था, दुनिया को हमेशा के लिए बदल देगा।

1475 में कैप्रिस में एक गरीब, लेकिन कुलीन परिवार में जन्मे, फ्लोरेंस के पास एक पहाड़ी शहर, माइकल एंजेलो बुओनारोती गर्व की भावना के साथ बड़ा हुआ, जो कि वह वृद्ध था, अपने अस्थिर स्वभाव को खिलाएगा। जब वह स्कूल में उत्कृष्ट प्रदर्शन करने में असफल रहा, तो उसके पिता ने उसे एक फ्लोरेंटाइन फ्रेश्कोस्ट के डॉमेनिको घेरालैंडियो के पास भेज दिया। शुरू से ही कॉकी, 13 वर्षीय माइकल एंजेलो अपने साथी प्रशिक्षुओं को परेशान करने में सफल रहा, एक बुरी तरह से उस लड़के ने उसकी नाक तोड़ते हुए उसे चेहरे पर मुक्का मारा। लेकिन घेरालैंडियो की कार्यशाला में माइकल एंजेलो ने पेंटिंग करना सीखा; ऐसा करते हुए, उन्होंने फ्लोरेंस के धुरंधर मेडिसी परिवार का ध्यान आकर्षित किया, जिनके धन और राजनीतिक प्रतिष्ठा ने जल्द ही माइकल एंजेलो को एक कलाकार के रूप में मानचित्र पर रखा और 1496 में, अपने पाठ्यक्रम के दक्षिण में, रोम में।

सेंट लुइस में वाशिंगटन विश्वविद्यालय के कला इतिहास के प्रोफेसर विलियम वालेस कहते हैं, "यह लगभग वैसा ही है जैसे माइकल एंजेलो एक या दो मिनट में शून्य से 65 मील प्रति घंटे की गति से चला जाता है।" “जब वह रोम में आया था तब वह 21 वर्ष का था, और उसने अभी तक बहुत कुछ पूरा नहीं किया था। वह Pietà को बनाने के लिए अपेक्षाकृत छोटे कामों से गया था। "

यह रोम पिएटा (1499), वर्जिन मैरी की एक मूर्ति थी जो उसके बेटे जीसस के शरीर को अपनी गोद में ले जाती थी और फ्लोरेंस में कलाकार की अगली रचना डेविड की लगभग 17 फुट लंबी आकृति (1504) जो अर्जित की थी माइकलएंजेलो अपनी उम्र के सबसे बड़े कला संरक्षक का सम्मान: पोप जूलियस द्वितीय। दो आदमियों के बीच 10 साल की साझेदारी दोनों के मन की एक बैठक थी और एगोस का लगातार युद्ध और इसके परिणामस्वरूप इतालवी पुनर्जागरण की कला और वास्तुकला की सबसे बड़ी कृतियों में से कुछ होगा, उनके बीच सिस्टिन चैपल।

“पोप जूलियस ने कुछ मायनों में, एक भी बड़ी दृष्टि - एक उचित पैर पर वापस पापीस डाल दिया था। माइकलएंजेलो को दुनिया के सबसे महान कलाकार होने की महत्वाकांक्षा थी, ”वालेस कहते हैं। “दोनों कुछ हद तक मेगालोमैनियाक वर्ण थे। लेकिन मुझे लगता है कि [संबंध] भी गहरा सम्मानजनक था। ”

1513 में जूलियस II की मृत्यु हो गई, और 1515 में, माइकल एंजेलो लगभग दो दशकों के लिए फ्लोरेंस वापस चला गया। जब वह 1534 में रोम वापस आया, तो पुनर्जागरण के व्यक्ति बड़े पैमाने पर उस पेंटिंग और मूर्तिकला से दूर चले गए थे जिसने उनके शुरुआती करियर को परिभाषित किया था, बजाय उनके दिनों को कविता और वास्तुकला के साथ भरने के। माइकल एंजेलो ने सेंट पीटर बेसिलिका के गुंबद पर अपने काम पर विचार किया, जो 1546 में अपने सबसे बड़े विरासत होने के समय पर हावी था; परियोजना, उनका मानना ​​था, अंततः उसे स्वर्ग में मोक्ष प्रदान करेगा।

माइकल एंजेलो बुओनरोट्टी की मृत्यु उनके 89 वें जन्मदिन से कुछ सप्ताह पहले 1564 में एक संक्षिप्त बीमारी के बाद रोम में हुई थी। जब एक दोस्त ने सवाल किया कि उसने कभी शादी क्यों नहीं की, तो माइकल एंजेलो का जवाब आसान था: “मेरी इस कला में एक पत्नी बहुत ज्यादा है, जिसने मुझे हमेशा पीड़ित किया है, और जो काम मैं पीछे छोड़ दूंगी, वे मेरे बच्चे होंगे, और भले ही वे कुछ भी न हों, वे लंबे समय तक जीवित रहेंगे। ”

सेंट पीटर की बेसिलिका: रोम पिएटा और डोम

माइकल एंजेलो सिर्फ 24 साल के थे जब उन्हें रोम पिएटा या "दया" बनाने के लिए कमीशन दिया गया था। 1500 में सेंट पीटर की जुबली के दौरान अनावरण किया गया था, यह तीन पिएटा मूर्तियों में से एक थी जिसे कलाकार ने अपने जीवनकाल के दौरान बनाया था। यह पूछे जाने पर कि उन्होंने मैरी को एक युवा महिला के रूप में चित्रित करने का विकल्प क्यों चुना, माइकल एंजेलो ने कहा, "जो महिलाएं आत्मा और शरीर में शुद्ध होती हैं, वे कभी बूढ़े नहीं होते हैं।" किंवदंती है कि जब माइकल एंजेलो ने मूर्ति के प्रशंसकों की प्रशंसा की, तो उन्होंने एक और कलाकार को जिम्मेदार ठहराया। वर्जिन मैरी के सैश पर उसका नाम लिखें। ऐसा लगता है कि उसे इस बात का पछतावा है, क्योंकि उसने फिर कभी दूसरे काम पर हस्ताक्षर नहीं किए।

सात साल बाद, गुर्दे की पथरी से त्रस्त, माइकल एंजेलो ने एक बार फिर सेंट पीटर्स पर अपनी जगहें स्थापित कीं, इस बार बेसिलिका के गुंबद के मुख्य वास्तुकार के रूप में। सेंट पीटर के आगंतुक पंथियन और वेटिकन सिटी के दृश्य के साथ गुंबद के शीर्ष पर 320 कदम (या लिफ्ट) ले सकते हैं।

माइकल एंजेलो बुओनारोती (ऊपर, बाएं) 21 साल की उम्र में कैप्रीस से रोम चले गए। 24 साल की उम्र में, उन्हें सेंट पीटर की बेसिलिका (ऊपर, दाएं) में पाए जाने वाले रोम पिएता को बनाने के लिए कहा गया था। (विकिमीडिया कॉमन्स एंड © ओशन / कॉर्बिस) माइकल एंजेलो ने पोप जूलियस II के मकबरे को डिजाइन किया था, जो मूल रूप से सेंट पीटर की बेसिलिका के लिए बनाया गया था, लेकिन बाद में विंकोली में सैन पिएत्रो के चर्च में फिर से दिखाया गया। (फ़्लिकर उपयोगकर्ता serguei_2k) 1561 में, कलाकार को Diocletian के बाथ हॉल को सांता मारिया में परिवर्तित करने के लिए किराए पर लिया गया था, Angeli e die Martiri, जो कि वर्जिन मैरी के लिए एक चर्च है। उनका मुख्य ध्यान केंद्रीय गलियारा और इसके आठ ग्रेनाइट स्तंभ थे। (फ़्लिकर उपयोगकर्ता sgatto) माइकल एंजेलो की सिस्टिन चैपल की छत पर 12, 000 वर्ग फुट की उत्कृष्ट कृति 343 मानव आकृतियों और नौ कहानियों को उत्पत्ति की पुस्तक से चित्रित करती है। (फ़्लिकर उपयोगकर्ता jscoke) सेंट पीटरस में स्थित रोम पिएटा में वर्जिन मैरी को एक युवा महिला के रूप में दर्शाया गया है। यह टुकड़ा एकमात्र माइकल एंजेलो द्वारा हस्ताक्षरित किया गया है। उसका नाम मैरी के सैश पर पाया जा सकता है। (विकिमीडिया कॉमन्स) जीवन के अंत में, माइकल एंजेलो सेंट पीटर बेसिलिका में गुंबद के लिए मुख्य वास्तुकार बन गए। (फ़्लिकर उपयोगकर्ता जॉन्मास्चक) 1564 में उनकी मृत्यु के बाद माइकल एंजेलो की पियाजा डेल कैंपिडोग्लियो की योजना बनाई गई। बेनिटो मुसोलिनी ने कलाकार के अंतिम तत्व, फुटपाथ में एक स्टारबर्स्ट पैटर्न, 1940 में जोड़ा (विकी कॉमन्स) माइकल एंजेलो की मूर्तिकला, मूसा, विंकोली में सैन पिएत्रो में स्पष्ट दृश्य-चोरी है। (फ़्लिकर उपयोगकर्ता serguei_2k)

विनकोली में सैन पिएत्रो

पोप जूलियस द्वितीय ने माइकल एंजेलो को 1505 में सेंट पीटर बेसिलिका में अपनी कब्र डिजाइन करने के लिए भर्ती किया था, लेकिन यह काम लगभग 30 वर्षों तक चलेगा। हालांकि संरचना को कलाकार द्वारा दर्जनों मूर्तियों और 90 से अधिक वैगनलोड के संगमरमर को शामिल करना था, जूलियस की मृत्यु के बाद, पोप लियो एक्स- जो एक प्रतिद्वंद्वी परिवार से थे- माइकल एंजेलो को अन्य योजनाओं में व्यस्त रखा। अंतिम उत्पाद में केवल तीन मूर्तियों को शामिल किया गया था, जिसे विनकोली में सैन पीटरो के अधिक विनम्र चर्च को फिर से सौंपा गया था। उनमें से, मूसा के कलाकार का प्रतिपादन स्पष्ट दृश्य-चोरी करने वाला है। नाटक के लिए अपने दृष्टिकोण के साथ, माइकल एंजेलो ने सैन पिएत्रो को "कब्र में त्रासदी" के रूप में संदर्भित किया, क्योंकि उन्होंने इसके निर्माण में "अपनी जवानी खो दी थी"।

सिस्टिन चैपल , वेटिकन

माइकल एंजेलो ने खुद को मूर्तिकार के रूप में सबसे महत्वपूर्ण माना, न कि एक चित्रकार के रूप में, और जब जूलियस द्वितीय ने उसे 1508 के मई में सिस्टिन चैपल की छत को सजाने के लिए कहा-पोप के मकबरे में उसे अपने काम से दूर कर दिया-कलाकार प्रसन्नता से कम नहीं था। एक फफूंदी संक्रमण ने काम के एक हिस्से को धमकी दी, और माइकल एंजेलो ने जूलियस को बताते हुए, अपने लाभ को दबाया, "मैंने पहले ही पवित्रता से कहा था कि पेंटिंग मेरा व्यापार नहीं है; मैंने जो किया है वह बिगाड़ा है; यदि आप इसे नहीं मानते हैं, तो भेजें और देखें। ”आखिरकार इस मुद्दे को सुलझा लिया गया; माइकल एंजेलो ने 343 मानव आकृतियों और नौ कहानियों की उत्पत्ति की पुस्तक से काम करने के लिए वापस सेट किया, जिसमें 12, 000 वर्ग फुट की उत्कृष्ट कृति अंततः शामिल होगी।

माइकल एंजेलो ने पैसों के बारे में अक्सर पोप के साथ सींगों को बंद कर दिया और कभी-कभी उन्हें "मेरे मेडुसा" के रूप में संदर्भित किया, जबकि जूलियस ने कम से कम एक अवसर पर कथित तौर पर सिस्टिन चैप्टर के मचान से कलाकार को पीटने या फेंकने की धमकी दी थी, अगर वह अपना काम पूरा नहीं करता था। और जल्दी काम करो। इस दुरुपयोग ने, पेंटिंग को अंततः कलाकार पर अपना टोल लिया, जिसे पैर में चोट लगने पर चोट लग गई जब वह मचान से गिर गया और आंशिक रूप से अंधापन हो गया - छत पर इतने लंबे समय तक ऊपर की ओर घूरने का परिणाम-जिसने उसे उठाकर पत्र पढ़ने के लिए मजबूर किया। उसके सिर के ऊपर हथियार। 1536 में, माइकल एंजेलो को वेदी के ऊपर द लास्ट जजमेंट पेंट करने के लिए चैपल को वापस बुलाया गया, इस बार पोप पॉल III के लिए।

पियाजा डेल कैम्पिडोग्लियो

Campidoglio, या Capitoline Hill, उन सात पहाड़ियों में से एक है जिनकी रोम पर स्थापना की गई थी और 2, 000 से अधिक वर्षों के लिए शहर की सरकार के लिए केंद्रीय रहा है। 1538 में, जब माइकल एंजेलो को प्राचीन स्थल पर एक नया चेहरा लगाने के लिए कहा गया था, तो यह कार्य बहुत अच्छा था: इसका उपयोग मध्य युग के दौरान रोमन अपराधियों के लिए मुख्यालय के रूप में किया गया था, और एक बड़े बदलाव की आवश्यकता थी। कलाकार मुख्य वर्ग पर काम करने के लिए सेट करता है, इसे सममिति बनाने के लिए एक अंडाकार के रूप में फिर से आकार देता है; एक तीसरी संरचना, पलाज़ो नूवो को जोड़ना; और मार्कस ऑरेलियस की दूसरी शताब्दी ईस्वी की प्रतिमा (जो तब से कैपिटोलिन संग्रहालय में ले जाया गया है) के आधार को फिर से गढ़ना। हालांकि मिज़ेनगेलो की मृत्यु के समय पियाज़ा समाप्त नहीं हुआ था, लेकिन कलाकार के डिजाइनों का उपयोग करके अगले 100 वर्षों के दौरान इसे विभिन्न चरणों में पूरा किया गया था। 1940 में, बेनिटो मुसोलिनी ने अंतिम तत्व, माइकल एंजेलो के शानदार स्टारबर्स्ट पैटर्न को फुटपाथ में स्थापित किया।

सांता मारिया डिगली एंगेली ई देई मार्टिरी

एक मानवतावादी के रूप में, माइकलएंजेलो रोम के प्राचीन खंडहरों के संरक्षण में विश्वास करता था। यह एक कार्य था जिसे उन्होंने 1561 में दिल में लिया, जब कलाकार को डायोक्लेशियन के विशाल स्नान कक्ष में परिवर्तित करने के लिए काम पर रखा गया था, जिसे 300 ईस्वी में, वर्जिन मैरी के नाम पर एक चर्च में रखा गया था। विडंबना यह है कि सुविधा का नया भाग्य निर्माण के अपने मूल साधनों के साथ था, जिसके बारे में कहा जाता है कि उसे 40, 000 ईसाई दासों के जबरन श्रम (और लगातार मौत) की आवश्यकता होती है। कलाकार का मिशन बाथ हॉल के केंद्रीय गलियारे, टर्म डी डिओक्लेज़ियानो पर केंद्रित है, इसके आठ लाल ग्रेनाइट स्तंभ हैं जो आज भी बने हुए हैं। हालांकि चर्च खत्म होने से पहले माइकल एंजेलो की मृत्यु हो गई, लेकिन उनके शिष्य जैकोपो लो ड्यूका ने परियोजना को पूरा होने के माध्यम से देखा।