एक फल का ट्रेडमार्क कैसे करें

1847 में, चार्ल्स एम। होवे, मैसाचुसेट्स हॉर्टिकल्चरल सोसाइटी के एक स्टालवार्ट और कैम्ब्रिज में 40 एकड़ की नर्सरी के होवे एंड कंपनी के प्रोप्राइटर ने अमेरिकी फलों के सुंदर चित्र प्रिंट की एक श्रृंखला का प्रकाशन शुरू किया। अधिकांश पेड़-सेब, नाशपाती, आड़ू, बेर और चेरी-इंग्लैंड और यूरोप से आए थे। समय के साथ, कई नई फलों की किस्में प्राकृतिक क्रॉस-परागण से उभरीं, जो हवा, पक्षियों और कीड़ों से प्रभावित थीं- उदाहरण के लिए, जोनाथन सेब, जोनाथन हस्ब्रुक के बाद, जिन्होंने इसे किंग्स्टन, न्यूयॉर्क में एक खेत में उगते पाया। 19 वीं शताब्दी के मध्य तक, प्रजनन से कुछ नई स्वदेशी फलों की किस्में पैदा हुईं, विशेष रूप से होवे की खुद की व्यापक रूप से प्रशंसा की गई स्ट्रॉबेरी और प्रेज़विनिंग कॉनकॉर्ड अंगूर, राल्फ वाल्डो एमर्सन के पड़ोसी इफिसिम बुल के हाल के पिछवाड़े के उत्पादन।

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उस समय, स्टीमर, नहरों और रेलमार्गों द्वारा सहायता प्राप्त, क्षेत्रीय और राष्ट्रीय कृषि बाजार उभर रहे थे। प्रवृत्ति वाणिज्यिक बीज और नर्सरी उद्यमियों की संख्या में विस्तार के साथ थी। राज्य के बागवानी समाजों ने भूमि का आवंटन किया, और 1848 में, पूर्वी राज्यों में उनके कई नेताओं ने फल पुरुषों का पहला राष्ट्रीय संगठन शुरू किया, जो कि अमेरिकी पोमोलॉजिकल सोसाइटी है, जिसका नाम फलों की रोमन देवी पोमोना से लिया गया था। इन घटनाओं को चिह्नित करते हुए, 1852 में होवे ने अपनी श्रृंखला की एक श्रृंखला को द फ्रूट्स ऑफ अमेरिका, वॉल्यूम 1 में इकट्ठा किया, यह घोषणा करते हुए कि उन्होंने "स्वादिष्ट फलों ..." को हमारे अपने देश में चित्रित करते हुए "एक राष्ट्रीय गौरव" महसूस किया, उनमें से कई विदेशी विकास में से किसी से भी बढ़कर, "इस प्रकार" पोमोलॉजिस्ट के कौशल "को" दुनिया के काश्तकारों के लिए "विकसित करने का प्रदर्शन।" उनके कौशल का और सबूत 1856 में वॉल्यूम 2 ​​के प्रकाशन के साथ आया।

पौधों और जानवरों की नई किस्मों के इतिहास और उनके द्वारा प्राप्त बौद्धिक संपदा के संरक्षण पर शोध करते हुए मैं पहली बार होवे की पुस्तक में आया। 19 वीं शताब्दी के मध्य में, पेटेंट संरक्षण ने जीवित जीवों तक विस्तार नहीं किया, जैसा कि वे अब करते हैं, जब वे अपने डीएनए द्वारा न केवल पेटेंट किए जाते हैं, बल्कि सटीक रूप से पहचाने जाते हैं। फिर भी, होवेई के युग में फल पुरुष "बौद्धिक संपदा" की अवधारणा के लिए जीवित थे। तेजी से प्रतिस्पर्धी बाजारों में काम करते हुए, उन्होंने यथासंभव नए फलों की पेशकश की, और यदि वे अपनी संपत्ति की रक्षा करते थे, तो उन्हें इसकी पहचान करनी थी।

होवी के उद्देश्य ने उत्सव मनाया। उन्होंने दृष्टांतों को प्रकाशित किया ताकि फलों को उत्पादकों के साथ-साथ विक्रेताओं द्वारा और विशेष रूप से नवप्रवर्तनकर्ताओं द्वारा विशेष रूप से पहचाना जा सके, जिन्होंने पहले उन्हें बाहर लाया था। मैंने नर्सरी कैटलॉग, हैंडबुक और विज्ञापनों में और अधिक खुदाई करने की खोज की- कि उनके प्रयास ने फल चित्रण के एक छोटे उद्योग की शुरुआत को मिसाल दी जो 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में पोमोलॉजिकल व्यापार का एक अभिन्न अंग था। और इसका बहुत कुछ, जबकि वाणिज्यिक प्रयोजनों के लिए उत्पादन किया गया था, सौंदर्यशास्त्र से गिरफ्तार किया गया था। वास्तव में, इसने पारंपरिक तकनीकों और नई तकनीक को जोड़ दिया, जो हमें अमेरिकी वनस्पति कला के एक बड़े, अक्सर उत्तम शरीर को छोड़कर।

चित्रों की आवश्यकता को फलों के नामों के प्रसार द्वारा प्रेरित किया गया था जो किस्मों के गुणन के साथ थे। संयुक्त राज्य अमेरिका में फलों को समानार्थी शब्द के एक दंगल के तहत खरीदा और बेचा गया था, जिससे होवे ने कहा, "नामकरण की एक उलझन जो नए और अधिक मूल्यवान किस्मों की सामान्य खेती को मंद कर दिया है।" एक लोकप्रिय सेब, बेन डेविस, था। जिसे केंटकी स्ट्रीक, कैरोलिना रेड स्ट्रीक, न्यूयॉर्क पिप्पिन, रेड पिप्पिन, विक्टोरिया रेड और कैरोलिना रेड भी कहा जाता है। विलियम होस्ले, सेब पर्यायवाची के संकलक, "इतनी पुरानी और बारीक किस्मों" की प्रवृत्ति को नए नामों के तहत बागवानी प्रकाशनों में उद्धृत करने के लिए "एक असहनीय बुराई, और पैदा होने की शिकायत है।"

वैरिएंट नामकरण ने लंबे समय से वनस्पति विज्ञान को प्रभावित किया था। अब समानार्थी शब्दों के प्रसार के लिए इस तरह की आवेशपूर्ण आपत्तियां, नामों के भ्रम में क्यों हैं? एक प्रमुख कारण यह था कि इस प्रथा ने खुद को गलत बयानी और धोखाधड़ी के लिए प्रेरित किया। जो कुछ भी उनकी उत्पत्ति- संकर, मौका पाता है या आयात करता है - बेहतर फल आमतौर पर उन्हें विपणन उत्पादों में बदलने के लिए प्रयास और निवेश की आवश्यकता होती है। अपने प्रोडक्शंस पर पेटेंट द्वारा असुरक्षित, फल नवप्रवर्तकों को कई तरीकों से बंद किया जा सकता है।

तेजी से विस्तार होने वाली नर्सरी उद्योग में, छोटे नर्सरियों और पेड़ के पेडलर्स द्वारा अंकुर स्टॉक का एक अच्छा सौदा बेचा गया था, जो सस्ते, बिना लाइसेंस के स्टॉक प्राप्त कर सकते थे, फिर खरीदारों को यह बताएं कि यह एक विश्वसनीय फर्म का उत्पाद है या इसे एक पुजारी किस्म के रूप में बढ़ावा देते हैं। खरीदार कोई भी समझदार नहीं होगा: एक पेड़ की पहचान अक्सर रोपण के कई वर्षों बाद तक प्रकट नहीं होती है।

डिजिटाइज्ड म्यूजिक और फिल्म के आज के प्रवर्तकों को जिस तरह के विनियोग का सामना करना पड़ा उससे फ्रूट इनोवेटर्स भी प्रभावित हुए। फलों के पेड़ों और लताओं को मूल रूप से मूल स्टॉक के माध्यम से, या मिट्टी में सीधे कटिंग को छानकर अलैंगिक प्रजनन के माध्यम से पुन: उत्पन्न किया जा सकता है। प्रतियोगी कर सकते थे — और मूल्यवान पेड़ खरीदे, या रात के मृतकों में एक नर्सरी से कटिंग लेते हैं, फिर पेड़ों का प्रचार करते हैं और बेचते हैं, आमतौर पर मूल नाम के तहत। किसी भी अन्य नाम से एक अच्छा सेब मीठा स्वाद लेगा।

होवे जैसी नर्सरीमेन ने अमेरिकन पोमोलॉजिकल सोसाइटी की स्थापना की, जो कि सिद्धता, विशेषताओं और विशेष रूप से फलों के नाम के बारे में जानकारी का एक विश्वसनीय शरीर प्रदान करने के लिए कोई छोटा हिस्सा नहीं है। समाज ने तुरंत समानार्थी और एक कैटलॉग पर एक समिति की स्थापना की, उम्मीद है, जैसा कि इसके अध्यक्ष ने कहा, कि एक आधिकारिक आवाज होगी "उन कई दोषों और धोखाधड़ी को रोकने का सबसे अच्छा साधन है, जो हमें कहने के लिए खेद है, हमारे साथी नागरिकों पर अभ्यास किया है साहसी सट्टेबाजों या अज्ञानी और बेईमान विक्रेताओं द्वारा। "

फिर भी समाज के पास नामों पर कोई पुलिस शक्ति नहीं थी, और इसके मौखिक वर्णन अक्सर इतने निष्प्रभावी होते थे कि बहुत कम उपयोग होते थे। यह मध्यम आकार के ऊपर "एक ठीक फल" के रूप में "शरद ऋतु की तलाश-नहीं-आगे" सेब की विशेषता है; हरा-भरा सफेद, कैरमाइन से बिखर गया। बहुत अच्छा।"

फल सहित वनस्पति नमूनों की पहचान करने के लिए लंबे समय से चित्र और चित्रों का उपयोग किया गया था। ब्रिटेन और फ्रांस में 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के दौरान, एक ही फल के लिए अलग-अलग नामों के प्रसार के जवाब में चित्रण के अभ्यास पर ध्यान दिया गया था। शैली का एक बेहतरीन उदाहरण कलाकार विलियम हूकर का पोमोना लोंडेनेंसिस था, जिसका पहला खंड 1818 में लंदन में प्रकाशित हुआ था। लेकिन वे जितने सुंदर थे, हूकर जैसी चित्रात्मक प्रस्तुतियाँ खुद को फलों की व्यापक पहचान के लिए उधार नहीं देती थीं, यहां तक ​​कि छोटे बाजार, संयुक्त राज्य अमेरिका के लगातार विस्तार वाले चलो। हुकर के चित्र हाथ से चित्रित किए गए थे। इस तरह की पेंटिंग, या वॉटरकलर लिथोग्राफ या नक्काशी, उत्पादन और संख्या में सीमित करने के लिए श्रमसाध्य और महंगी थी।

लेकिन 1830 के दशक के अंत में, विलियम शार्प, एक अंग्रेजी चित्रकार, ड्राइंग शिक्षक और लिथोग्राफर, एक मुद्रण तकनीक के साथ बोस्टन में आ गए, जो यूरोप में तैयार हो गया था। इसने कई रंगीन चित्रों के उत्पादन को सक्षम करने का वादा किया। क्रोमोलिथोग्राफी कहा जाता है, इसमें एक ही ड्राइंग पर विभिन्न रंगों को प्रभावित करना शामिल है जैसे कि 15 लगातार मुद्रण।

चार्ल्स होवे ने अमेरिका के फलों में रंगीन प्लेटों का उत्पादन करने के लिए शार्प को सूचीबद्ध किया, यह घोषणा करते हुए कि काम को प्रकाशित करने में उनकी "प्रमुख वस्तु" नामों की अराजकता को "आदेश की तरह कम करना" था, साथ में, दो संस्करणों में 96 रंगीन प्लेटें शामिल थीं, प्रत्येक। अपने तने और पत्तियों के साथ एक अलग फल का सुंदर चित्रण। होवी ने कहा कि शार्प की प्लेटों से पता चलता है कि "क्रोमो-लिथोग्राफी की कला सामान्य तरीके से, सामान्य रूप से धुले हुए साधारण लिथोग्राफ की तुलना में कहीं अधिक सुंदर और सही प्रतिनिधित्व करती है। वास्तव में, प्लेटों में वास्तविक चित्रों की समृद्धि होती है, जो एक एकल प्रति के दस गुना मूल्य के लिए निष्पादित नहीं किया जा सकता है। ”

हर कोई सहमत नहीं था। एक आलोचक ने कहा कि फलों के क्रोमोलिथोग्राफ में "प्रकृति के प्रति निष्ठा, और टिंट की विनम्रता का अभाव है, जो हाथ से की जाने वाली सर्वश्रेष्ठ अंग्रेजी और फ्रेंच रंगीन प्लेटों की विशेषता है।" क्रोमोलिथोग्राफी एक जटिल, मांग वाली प्रक्रिया, स्वयं में एक कला थी। इसके लिए रंग की परिष्कृत समझ, स्याही का आविष्कारशील उपयोग और प्रत्येक क्रमिक छाप में प्रिंट के साथ सही पंजीकरण की आवश्यकता थी।

मैसाचुसेट्स हॉर्टिकल्चरल सोसायटी के लेन-देन के संपादकों, जिन्होंने क्रोमोलिथोग्राफ की कोशिश की थी और निराश थे, ने एक पूर्व तकनीक का सहारा लिया था - काले और सफेद लिथोग्राफ जो तब हाथ से पानी के रंग थे। संपादकों ने बवेरिया के एक जर्मन आप्रवासी जोसेफ प्रेस्टेल नामक एक कलाकार की सगाई की, जो म्यूनिख के रॉयल बॉटनिकल गार्डन में एक कर्मचारी कलाकार था। वह संयुक्त राज्य अमेरिका में महान स्पष्टता, सटीकता और विस्तार की संक्षिप्तता के वनस्पति चित्रकार के रूप में खुद के लिए एक नाम बना रहा था। प्रेस्टेल ने लेन-देन की 1848 मात्रा के लिए चार प्लेटों का उत्पादन किया, और पर्यवेक्षकों ने उत्साह के साथ उनके प्रयासों का स्वागत किया, उन्हें शार्प के क्रोमोलिथोग्राफ के मुकाबले बेहतर माना गया।

प्रेस्टेले जैसे कलाकारों ने अपने फल की किस्मों, मूल या अन्यथा के विज्ञापन के लिए उत्सुक नर्सरी के बीच वाणिज्यिक क्षेत्र में अच्छा प्रदर्शन किया। लेकिन यह केवल बड़ी फर्में थीं जो नियमित रूप से हाथ से चलने वाली प्लेटों के साथ कैटलॉग प्रकाशित कर सकती थीं।

छोटी फर्में, जो कि लीजन थीं, 1859 में रोचेस्टर, डेल्टन के डेलोन मार्कस डेवी द्वारा प्रकाशित द कलरर्ड फ्रूट बुक फॉर द यूज़ ऑफ नर्सरिमेन जैसे पेडलर हैंडबुक पर निर्भर थीं। इसमें 70 रंगीन प्रिंट शामिल थे, जो डेवी द्वारा विज्ञापित किए गए थे, प्रकृति से सावधानीपूर्वक तैयार किए गए और रंगीन थे, उनका उद्देश्य "फलों के पेड़ के खरीदार से पहले स्थान पर था, जैसा कि फलों के प्रतिनिधित्व के रूप में वफादार है, जिस प्रक्रिया को अपनाया जाना संभव है। "डेवी की प्लेट पुस्तकों के डिलक्स संस्करण, गिल्ट और मोरोको लेदर में बंधे, बागवानी मेलों में और पार्लर टेबल बुक के रूप में पुरस्कार प्रदान किए गए। डेवी ने लगभग 30 लोगों को नियोजित करके मात्राओं में पुस्तकों का उत्पादन किया, जिनमें कई सक्षम जर्मन, अंग्रेजी और अमेरिकी कलाकार शामिल हैं। उन्होंने ट्री एजेंट्स प्राइवेट गाइड को भी प्रकाशित किया, जिसने सेल्समैन को ग्राहकों को प्रभावित करने की सलाह दी कि वे ईश्वरवादी, ईमानदार और नैतिक थे।

फिर भी, रंगीन चित्र अपने आप में एक प्रर्वतक की बौद्धिक संपदा की रक्षा नहीं कर सकते थे। कैलिफोर्निया के सांता रोजा में फलों के प्रसिद्ध निर्माता लुथेर बरबैंक ने कहा कि उन्हें "चोरों, पौधों के चोरों और विभिन्न तरीकों से भी मूल रूप से जाना जाता है।"

क्या करें? 1891 में कुछ फल पुरुषों ने कृषि विभाग के तहत पौधों के एक राष्ट्रीय रजिस्टर के निर्माण का आह्वान किया। प्रवर्तक विभाग को एक नमूना, एक विवरण और शायद उनके नवाचार का एक चित्रण भेजेगा, और विभाग एक प्रमाण पत्र जारी करेगा, एक प्रकार का ट्रेडमार्क जो उसे अपने निर्माण में अदृश्य अधिकार सुनिश्चित करेगा। ऐसी कोई औपचारिक पंजीकरण प्रणाली स्थापित नहीं की गई थी, लेकिन एक वास्तविक संस्करण 1886 में बनाया गया था, जब एजेंसी ने पॉमोलॉजी का एक विभाजन आयोजित किया था। इसने फलों की एक सूची की स्थापना की और देश भर से प्राप्त उपन्यास फलों के वाटर कलर चित्रण के लिए कलाकारों को काम पर रखने के द्वारा नामकरण की समस्या से निपटने का प्रयास किया। ऐसे पहले कलाकार विलियम एच। प्रेस्टेल थे, जोसेफ प्रेस्टेल के पुत्रों में से एक थे। उन्होंने प्राकृतिक विस्तार और अनुग्रह के साथ-साथ वनस्पति विस्तार पर ध्यान देने वाले चित्रों का निर्माण किया, जिसमें आमतौर पर फल और इसकी टहनियों और पत्तियों का आंतरिक भाग शामिल था।

1930 के दशक के अंत तक, जब चित्रण कार्यक्रम समाप्त हो गया, तब डिवीजन ने कुछ 65 कलाकारों को नियुक्त किया था या उपयोग किया था, जिनमें से कम से कम 22 महिलाएं थीं। उन्होंने सेब, ब्लैकबेरी और रसभरी, करंट और गूजबेरी, नाशपाती, क्विंस, सिट्रस, आड़ू, आलूबुखारा और स्ट्रॉबेरी सहित विभिन्न फलों के 7, 700 विभिन्न फलों का उत्पादन किया।

फिर भी न तो पंजीकरण योजना और न ही किसी अन्य विधि ने मूल के रूप में फल पुरुषों के अधिकारों की रक्षा की। फिर, 1930 में, उनकी पैरवी के वर्षों के बाद, कांग्रेस ने प्लांट पेटेंट अधिनियम पारित किया। इस अधिनियम ने किसी को भी एक पेटेंट के लिए अधिकृत किया, जिसने "किसी भी विशिष्ट और नई किस्म के पौधे का आविष्कार या खोज और पुनरुत्पादन किया है।" इसने अधिकांश फलों के पेड़ों और लताओं के साथ-साथ गुलाब जैसे फूलों के फूलों को भी कवर किया। इसने आलू जैसे प्रोपेगेटेड पौधों को बाहर रखा, शायद अमेरिकी आहार के एक प्रधान को पेटेंट करने में आपत्तियों को संतुष्ट करने के लिए।

अधिनियम, कहीं भी पहली क़ानून जो जीवित जीवों के लिए पेटेंट कवरेज बढ़ाता है, विस्तार की नींव रखी, एक आधी सदी बाद, बौद्धिक संपदा संरक्षण को स्वयं के अलावा सभी जीवों को। लेकिन अगर यह भविष्य का अनुमान लगाता है, तो अधिनियम ने अन्य आवेदकों की तरह, प्लांट पेटेंटर्स को भी अपने उत्पादों के चित्र प्रस्तुत करने की आवश्यकता के द्वारा अतीत को श्रद्धांजलि दी। इस प्रकार कानून कला के लिए एक प्रेरणा बन गया, फलों के रंगीन चित्रों और उनके द्वारा सन्निहित बौद्धिक संपदा के बीच के घेरे को बंद कर दिया।

येल विश्वविद्यालय के इतिहासकार डेनियल जे केवल्स बौद्धिक संपदा और जीवित चीजों के बारे में एक किताब लिख रहे हैं।