जॉन "द मार्च किंग" फिलिप सौसा लोकप्रिय संगीत के बारे में एक या दो बातें जानते थे। इसलिए वह हमारे कानों की बाली और सीडी, आठ-ट्रैक और इससे पहले आए रिकॉर्ड्स का पूर्वाभास करता है। और वह किसी भी बोर्ड पर नहीं था।
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1854 में आज ही के दिन पैदा हुईं '' मेसस ऑफ मेकेनिकल म्यूजिक '' नामक एक पाठ में, उन्होंने इस खतरे के रूप में जो कुछ देखा, उसे ढीला कर दिया। उनके 1906 के निबंध में चेतावनी दी गई है कि यांत्रिक संगीत "देश भर में स्लैंग या पनामा हैट्स, राजनीतिक युद्ध में रोता है या लोकप्रिय उपन्यासों की गति के साथ व्यापक" है और "मानव कौशल, बुद्धिमत्ता और आत्मा का पर्याय" बन रहा था। इस निबंध में रिकॉर्ड किए गए संगीत का उल्लेख है, लेकिन उन यांत्रिक उपकरणों के लिए भी है जो खुद को बजाते हैं-जैसे कि खिलाड़ी पियानो।
विरोधाभासी रूप से, हालांकि, कुछ दशकों पहले रिकॉर्ड किए गए संगीत ने सोसा को बनाने में मदद की और मरीन बैंड ने उन्हें प्रसिद्ध बनाया। कोलंबिया फोनोग्राफ कंपनी ने फोनोग्राफ के शुरुआती दिनों में कुछ रिकॉर्डिंग करने के बारे में उनसे और उनके बैंड से संपर्क किया। पीबीएस लिखते हैं, "1897 तक, 400 से अधिक विभिन्न शीर्षक बिक्री के लिए उपलब्ध थे, जो पहले दर्ज किए गए और सबसे लोकप्रिय टुकड़ों में सेउसा के मार्च को रखते थे, और मरीन बैंड को दुनिया के पहले 'रिकॉर्डिंग स्टार्स' में से एक बनाते थे।"
तो उसके गोमांस का स्रोत क्या था? कंप्यूटर संगीत जर्नल में कर्टिस रोड्स लिखते हुए यह दुगना था। सोसा चिंतित थे कि रिकॉर्डिंग करने से "सामाजिक पतन" होगा, वे लिखते हैं, क्योंकि लोगों ने संगीत बनाना बंद कर दिया था। "सैन्य संगीत के एक संगीतकार के रूप में, सोसा चिंतित थे कि सैनिकों को बैंड मार्च करने के बजाय मशीनों द्वारा लड़ाई में नेतृत्व किया जाएगा, " रोडा लिखते हैं। "उन्हें चिंतित नहीं होना चाहिए।" सैन्य मार्चिंग बैंड एक संस्थान बना हुआ है।
हालांकि, इस टुकड़े को लिखने में, संगीतकार नंबर एक की तलाश में था। वे संगीतकार के अधिकारों के बारे में चिंतित थे, रोड्स लिखते हैं। "शुरुआती 1900 के दशक में, यांत्रिक उपकरणों के निर्माताओं ने अपनी मशीनों द्वारा खेली जाने वाली रचनाओं के लिए कोई रॉयल्टी का भुगतान नहीं किया, और सूसा के संगीत को नियमित रूप से अपने अलावा अन्य बैंड द्वारा रिकॉर्ड किया गया था।"
इन चिंताओं ने सूसा के बहुवचन को आकार देने में मदद की। एक अन्य मार्ग में, सोसा ने रिकॉर्ड किए गए संगीत के प्रवेश को उन स्थानों पर रोक दिया, जो मौन रहने वाले थे:
एक समय था जब उत्तर की देवदार की लकड़ियों को गर्मियों की सादगी के लिए पवित्र किया जाता था, जब रात में शिविर की आग के आसपास की कहानियां सुनाई जाती थीं और गीतों को एक आकर्षण के साथ गाया जाता था। लेकिन अब भी उत्तर का आक्रमण शुरू हो गया है, और डिब्बाबंद संगीत के सरल प्यूरीवेटर खिलाड़ी से आग्रह कर रहे हैं, अपने रास्ते में बंदूक और रॉड, तम्बू और डोंगी के साथ कुछ डिस्क, क्रैंक और कोग के साथ ले जाएं। उसे गाने के लिए गाने के रूप में वह आग की रोशनी से बैठता है, एक ट्राउट ब्रुक द्वारा डिब्बाबंद सामन के रूप में दुखी और असंगत के रूप में एक विचार।
जबकि सोसा संभवतः बड़े पैमाने पर आबादी में रिकॉर्ड किए गए संगीत के प्रभावों के बारे में चिंतित था, यह भी विचार करने योग्य है कि संगीतकार और कंडक्टर एक व्यापारी थे। उनकी समस्या रिकॉर्ड किए गए संगीत की नई, अपेक्षाकृत अनियंत्रित दुनिया के साथ थी, जहां संगीत-निर्माताओं और संगीतकारों को हमेशा उनके अंतहीन नकल करने वाले काम के लिए उचित मुआवजा नहीं दिया गया था। 1906 में, संगीतकारों के अधिकारों के विषय पर भी सौसा ने कांग्रेस के समक्ष गवाही दी। कांग्रेस में उस बहस ने 1909 के कॉपीराइट अधिनियम को आकार देने में मदद की, जिसने कुछ अधिकारों की रक्षा करने और संगीत के आधुनिक युग को आकार देने में मदद की।
