लियोनार्डो की तलाश है

लियोनार्डो दा विंची द्वारा खोई गई रचनाओं की खोजों के बारे में कुछ भी असामान्य नहीं है। हर कुछ महीनों में, ऐसा लगता है, एक कहानी इस खबर को हिट करती है कि अभी तक एक और "लियोनार्डो" का खुलासा नहीं हुआ है - 14 वीं शताब्दी के पलाज़ो के अटारी में खोजे गए टेरा-कोट्टा बस्ट के खोए हुए फ्रेंको, या एक स्व -पोर्टेट उनकी एक नोटबुक की स्पाइडीरी स्क्रिप्ट में एम्बेडेड है। हाल ही में एक टेलीविज़न डॉक्यूमेंट्री ने भी कफन के कलाकार के अधिकार के लिए दावा किया।

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• बर्निनी की प्रतिभा

लियोनार्डो विद्वान मार्टिन केम्प, ऑक्सफ़ोर्ड विश्वविद्यालय में कला के इतिहास के प्रोफ़ेसर हैं, ऐसे संदिग्ध आरोपियों के अपराधियों को "लियोनार्डो लोनीज़" कहते हैं और कहते हैं कि उन्हें लगभग रोज़ ही "बमबारी" होती है।

हालांकि, बहुत दुर्लभ है, हालांकि, एक प्रसिद्ध पुनर्जागरण विद्वान के लिए सबूत लाने के लिए है, धैर्य से तर्क दिया और सावधानीपूर्वक एनोटेट किया गया, कि पहले से कम रोशनी में सोचा जाने वाला काम वास्तव में युवा लियोनार्डो का प्रयास है। यही हाल गैरी एम। रडके की हालिया घोषणा का है कि फ्लोरेंस, इटली में बैपटिस्टी के लिए बनाए गए 12 1/8-इंच के 16 इंच / 2-वेदी पैनल से दो चांदी के आंकड़े, लियोनार्डो द्वारा अधिक संभावना द्वारा बनाए गए थे। उनके शिक्षक, एंड्रिया डेल वेरोकियो।

प्रश्न में दो आकृतियाँ, एक एंगेलिक-लुकिंग युवक जो राहत के बाईं ओर एक सलामी पकड़े हुए है और एक भयंकर, पगड़ीधारी योद्धा, दाएं से दूसरा, अपनी अधिक स्पष्टता और प्रकृतिवादी विस्तार के लिए दृश्य में दूसरों से अलग खड़ा है-जिस तरह से चीजें चलती हैं और तत्वों पर प्रतिक्रिया करती हैं। दोनों ही गुण लियोनार्डो के काम की पहचान हैं। रेडके कहते हैं कि पैनल के दाईं ओर दो सैनिकों पर एपॉलेट लें। वेरोचियो के हेलमेट वाले आंकड़े पर वे कठोर और कठोर पैटर्न वाले हैं, जबकि पगड़ी वाले सैनिक पर वे चीरते हुए दिखाई देते हैं जैसे कि आंकड़े की गतिविधियों के जवाब में। या बाल, जो कि दोनों "लियोनार्डो" के आंकड़े पर निर्भर करता है, जो कि अनुमान के अनुसार रिंगलेट्स में गिरने के बजाय प्रकृति के नियमों के अनुसार है। राहत की मूर्तियों के उल्टे हिस्से की तुलना - कभी देखने के लिए नहीं होती है - कलाकार इस बात पर ध्यान देता है कि वेरोचियो की तरह एक सरसरी तलवार को जमाने के बजाय चमड़े की स्कर्ट कैसे गिर सकती है। (लियोनार्डो के प्रशंसक खुद के लिए न्याय कर सकते हैं जब काम "लियोनार्डो दा विंसी: हैंड ऑफ द जीनियस" में दिखाया गया है, "अटलांटा के हाई म्यूजियम में रेडके द्वारा क्यूरेट किया गया, चार महीने के लिए 6 अक्टूबर से शुरू हो रहा है।)

रेडक, सिराक्यूज़ विश्वविद्यालय में मानविकी के डीन के प्रोफेसर, ने पैनल के बारे में जाना था, जो 1972 में फ्लोरेंस में एक स्नातक के बाद से जॉन द बैपटिस्ट की निंदा को दर्शाता है, लेकिन इसने उस प्रदर्शनी में हाल ही में साफ किए गए काम के साथ मुठभेड़ की। शहर के पलाज़ो मेडिसी दिसंबर 2007 में "अहा" को भड़काने के लिए! पल।

रैडके ने जो भी बोलबाला किया, वह ब्रिटिश संग्रहालय में लियोनार्डो के लिए सुरक्षित रूप से चित्रित किया गया था, जो 1470 के दशक के मध्य से एक योद्धा के सिल्वरपॉइंट हेड थे, वेदी पैनल (1478) की लगभग उसी तारीख को। वे कहते हैं, "यह सिर्फ माध्यम के संदर्भ में इतनी शानदार क्षमता थी, और हर एक विवरण अधिक जीवित था और प्राकृतिक अवलोकन से अधिक भरा था, जैसा कि मैंने कभी भी प्रजनन से कल्पना की थी, " वे कहते हैं। वेरोकॉचियो के आंकड़ों में लियोनार्डो के ड्राइंग में जौल्स की एक सरल तुलना मध्यम आयु वर्ग की त्वचा पर ध्यान देती है जो शिक्षक के लिए विदेशी है।

एक नोटरी के नाजायज बेटे, लियोनार्डो का जन्म 1452 में फ्लोरेंस से 40 मील दूर, विंची के छोटे शहर में हुआ था। "हम वास्तव में नहीं जानते कि उनका युवा कैसा था, इसके अलावा वह देश के बाहर था, " रेडके कहते हैं। "उन्होंने अपने आस-पास की दुनिया को देखने में बहुत समय बिताया होगा।" 16 वीं शताब्दी के जीवनी लेखक जियोर्जियो वासारी के अनुसार, लियोनार्डो को एक प्रारंभिक कलात्मक प्रतिभा दिखाई गई थी और, एक युवा के रूप में, एक धूम्रपान करने वाले प्राणी को चित्रित किया गया था, जो विभिन्न जानवरों के अंगों से बने एक धुएं को चित्रित करता था, जो "इतने अजीब फैशन में" एक साथ रखा गया था। यह पूरी तरह से एक राक्षसी और भयानक बात दिखाई दी। " राडके ने देखा कि लड़का शायद विंची के रूप में ग्रामीण विंची में उतनी औपचारिक शिक्षा प्राप्त नहीं कर पाया जितना उसने महानगरीय फ्लोरेंस में पाया होगा। इसके बजाय, वे कहते हैं, "लगता है कि लियोनार्डो दुनिया को नए सिरे से देखने के लिए स्वतंत्र थे। प्रकृति उनके प्राथमिक शिक्षक थे।"

एंड्रिया डेल वेरोचियो अपने दिन के अग्रणी मूर्तिकार, चित्रकार और सुनार थे। फ्लोरेंस में एक व्यस्त कार्यशाला के प्रमुख, वह अपने कांस्य डेविड के लिए जाने जाते हैं। लियोनार्डो ने अपनी किशोरावस्था में वेरोकियो की कार्यशाला में प्रवेश किया, वहां रखा गया, राडेक ने अनुमान लगाया, क्योंकि उनके पिता का शहर के सबसे बड़े कला संरक्षक मेडिसी के साथ संबंध हो सकता था। युवक ने कम से कम एक दशक तक एक लंबे प्रशिक्षुता की सेवा की, और 1480 के दशक की शुरुआत में खुद को मिलान और ड्यूक ऑफ पेंटिंग और मूर्तिकला के साथ-साथ एक दुर्जेय सैन्य इंजीनियर के रूप में पेश किया।

दस्तावेजी सबूत बताते हैं कि लियोनार्डो ने कई मूर्तिकला परियोजनाओं पर काम किया, यहां तक ​​कि एक कांस्य घोड़े के लिए 24 फुट लंबा मिट्टी का मॉडल भी पूरा किया, लेकिन कोई भी जीवित नहीं रहा। (न तो रेडके और न ही केम्प ने व्यक्तिगत रूप से पलाज़ो में टेरा-कोट्टा का पर्दाफाश देखा है, लेकिन दोनों ही अट्रैक्शन हैं। इसमें "लियोनार्डो के साथ जुड़े प्राकृतिक विवरणों पर ध्यान देने की कमी है, " राडके का कहना है।) बैलिस्टिक आंकड़े, यदि लियोनार्डो के रूप में स्वीकार किए जाते हैं।, कलाकार के जीवनकाल में बनाई गई एकमात्र विलुप्त मूर्तियां होंगी (घोड़े की एक मूर्ति, जिसे उसकी मृत्यु के बाद खोए हुए मॉडल से निकाला गया है, प्रदर्शनी में है)। जब किसी कार्य की तुलना करना कम हो और जब कोई कागजी निशान न हो, तो एक एट्रिब्यूशन स्टिक बनाना- बिल ऑफ सेल, तैयारी स्केच, एक पत्र में एक संदर्भ — आसान नहीं है।

पुनर्जागरण अध्ययन खराब निर्णयों और एकमुश्त घोटाले से अटे पड़े हैं। 1959 में मारे गए विद्वान बर्नार्ड बेरेनसन द्वारा किए गए योगदान को पलट दिया गया है (और आरोप लगाए गए हैं कि बेरेनसन ने अपने फायदे के लिए कला डीलरों के साथ मिलीभगत की)। 1987 में, वर्जीनिया विश्वविद्यालय में पुनर्जागरण मूर्तिकला के एक अधिकारी, फ्रेडरिक हार्ट्ट ने माइकल एंजेलो के डेविड के लिए एक छोटे से प्लास्टर अध्ययन का वास्तविक उच्चारण किया, जिसमें यह निकला, उनकी वित्तीय रुचि थी। कुछ विद्वानों ने प्रतिमा को देखा है, जो मुकदमेबाजी का समाधान होने तक बैंक की तिजोरी में है, और आरोपण सीमित है। 1995 में, न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय के कला इतिहासकार कैथलीन वेइल-गैरिस ब्रांट ने घोषणा की कि उन्होंने न्यूयॉर्क शहर में फ्रांसीसी दूतावास के सांस्कृतिक कार्यालयों में सादे दृष्टि से छिपे हुए युवा माइकल एंजेलो द्वारा एक संगमरमर की मूर्ति की खोज की थी। कई विशेषज्ञों ने दावे को जल्दी से दोहराया और वर्तमान राय विभाजित है। ( युवा आर्चर, जैसा कि प्रतिमा जानी जाती है, नवंबर में मैनहट्टन में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट में एट्रिब्यूशन की चुनौती में एक वस्तु पाठ के रूप में प्रदर्शनी पर जाएगा।)

इस तरह के विवादों से सावधान, रडके सावधान विचार-विमर्श के साथ आगे बढ़े हैं। अक्टूबर 2008 में, उन्होंने प्रोवो / एथेंस पुनर्जागरण मूर्तिकला सम्मेलन में सहयोगियों के चांदी के आंकड़ों के बारे में अपनी थीसिस प्रस्तुत की, विशेषज्ञों की एक चतुर्भुज बैठक। कुछ आश्वस्त थे, कुछ नहीं। "मेरा मुख्य संकोच कला के कामों के लिए बड़े नामों को संलग्न करना है, जिसके बारे में हम बहुत कम जानते हैं कि किस तरह से कार्यशालाओं का निर्माण किया गया था, के संदर्भ में, " कैलीस विश्वविद्यालय में इतालवी पुनर्जागरण कला के एसोसिएट प्रोफेसर सैली कॉर्नेलिसन कहते हैं। "मैं यह नहीं कहने जा रहा हूं कि यह लियोनार्डो नहीं है, लेकिन मुझे लगता है कि हमें सतर्क रहने की जरूरत है। हम यह नहीं जानते कि जो लोग पुनर्जागरण के दौरान सुनार और सिल्वरस्मिथ के रूप में काम करते थे, उनके बारे में यह बहुत आसानी से हो सकता है। सक्षम लेकिन अज्ञात कारीगर। "

मार्टिन केम्प, जो सम्मेलन में शामिल नहीं हुए थे, फोटोग्राफिक साक्ष्य और जिस तरह से दो "लियोनार्डो" के आंकड़े प्रकाश को दर्शाते हैं, के आधार पर राडके के आरोप को स्वीकार करने के लिए इच्छुक हैं। लियोनार्डो प्रकाश की हैंडलिंग हमेशा अधिक "चित्रकार" और सतह की बारीकियों के प्रति संवेदनशील थे, वे कहते हैं, जबकि वेरोकियो ने कुंद और मूर्तिकला की ओर झुकाव किया। केम्प कहते हैं, "यह बिल्कुल सही है कि उस पैनल में काम करने के लिए अलग-अलग हाथ और आंखें होती हैं, लेकिन वह अनुमान लगाते हैं कि वे" लियोनार्डो "के आंकड़े में वेरोकैचियो और कहीं कम सहायक हो सकते हैं। या युवा लियोनार्डो के रूप में प्रतिभाशाली के रूप में एक और प्रशिक्षु था?

जैसा कि रडके ने स्वयं नोट किया है, लियोनार्डो की मूर्तिकला के किसी भी समकालीन श्रेय को अयोग्य स्वीकृति नहीं मिली है। "मेरा मानना ​​है कि जब तक हम कुछ नए लिखित दस्तावेजों या अन्य सबूतों की खोज नहीं करते हैं, न तो चांदी की वेदी में दो आंकड़े होंगे।" "लेकिन ऐसी स्थिति में कोई क्या उम्मीद कर सकता है, जहां कोई भी दस्तावेज काम नहीं बचा है? उसने कहा, मेरा मानना ​​है कि किसी भी प्रस्तावित प्रस्ताव की तुलना में मेरे आरोप के लिए अधिक दृश्य प्रमाण हैं।"

एन लैंडी आर्टन्यूज़ के एक योगदान संपादक और शिमर एनसाइक्लोपीडिया ऑफ़ आर्ट के लेखक हैं। वह न्यूयॉर्क में आधारित है।

सिल्वर वेदी पैनल के आंकड़े, क्यूरेटर गैरी रडके बताते हैं, एक मास्टर-छात्र सहयोग की अनुमति देते हुए, फ्रिज़ पृष्ठभूमि से अलग से बनाया गया था। (म्यूजियो डेल'ओपेरा डेल ड्यूमो, फ्लोरेंस। फोटो: एंटोनियो क्वाट्रॉन, 2009) 1478 में जब कलाकार वेरोचियो को एक पवित्र वेदी के लिए सेंट जॉन बैपटिस्ट के बीहडिंग का एक पैनल बनाने के लिए कमीशन किया गया था, तो क्या उन्होंने घुंघराले बालों वाले युवाओं (बाएं) और पगड़ी वाले गार्ड (दाएं से दूसरे) को अपने पुरस्कार पुतली को सौंप दिया था। 25 वर्षीय लियोनार्डो? (म्यूजियो डेल'ओपेरा डेल ड्यूमो, फ्लोरेंस। फोटो: एंटोनियो क्वाट्रॉन, 2009) जब 21 वीं सदी की सफाई के बाद रडके ने उनकी जांच की, तो उन्होंने देखा कि दो आंकड़ों ने मॉडलिंग के प्राकृतिक तत्वों और विवरण को "बाकी हिस्सों से स्पष्ट रूप से अनुपस्थित" साझा किया है। (म्यूजियो डेल'ओपेरा डेल ड्यूमो, फ्लोरेंस। फोटो: एंटोनियो क्वाट्रॉन, 2009) Verrocchio के साथ एक दशक के बाद, लियोनार्डो दा विंची ने 1478 में अपना पेशेवर करियर शुरू किया। (बेटमैन / कॉर्बिस) पगड़ी वाले गार्ड (दाएं) के फ्रिंजेड एपॉलेट्स का द्रव आंदोलन, वेरोचियो के हेलमेट सैनिक (बाएं) पर कठोर, रैखिक पैटर्निंग की तुलना में अधिक अभिव्यंजक है। इसके अलावा, राडके कहते हैं, वे एक योद्धा की लियोनार्डो की जानी-मानी ड्राइंग की प्रतिध्वनि करते हैं। (म्यूजियो डेल'ओपेरा डेल ड्यूमो, फ्लोरेंस। फोटो: एंटोनियो क्वाट्रॉन, 2009) संगति और पैमाने दो कलाकारों को अलग करते हैं: स्कैलप्ड पंक्तियों की संख्या तीन से दो से चार तक बदलती है वेरोकैचियो की स्कर्ट (बाएं), जबकि दूसरे पर विस्तार से मिनट का ध्यान एक कलाकार को पूर्ण प्रकृतिवाद में अधिक रुचि के साथ बताता है। (म्यूजियो डेल'ओपेरा डेल ड्यूमो, फ्लोरेंस। फोटो: एंटोनियो क्वाट्रॉन, 2009) आंकड़े सामने से व्यक्तिगत रूप से काम किए गए थे, और फिर पृष्ठभूमि से जुड़े थे। रैडके लिखते हैं, वेरोकियो के आंकड़े (बाएं) में उनकी पीठ पर चांदी की साधारण चादरें होती हैं, जबकि पगड़ीधारी गार्ड "अत्यधिक अभिव्यंजक और पीछे से सुसंगत" होता है। (म्यूजियो डेल'ओपेरा डेल ड्यूमो, फ्लोरेंस। फोटो: एंटोनियो क्वाट्रॉन, 2009) रैडके लिखते हैं, "पगड़ीधारी अधिकारी लियोनार्डो की ड्राइंग [ एक योद्धा के प्रमुख, सी। 1475] में योद्धा के रूप में एक ही आत्म-जागरूकता और मनोवैज्ञानिक तीव्रता रखता है, " जो दोनों में स्कैगिंग त्वचा को नोट करता है, वेरोकिचियो की तुलना में अधिक यथार्थवादी समय-उतारा हुआ है। काम। (म्यूजियो डेल'ओपेरा डेल ड्यूमो, फ्लोरेंस। फोटो: एंटोनियो क्वाट्रोन, 2009 / ब्रिटिश म्यूजियम, लंदन, यूके / ब्रिजमैन आर्ट लाइब्रेरी) हालांकि रडके (2009 में सिरैक्यूज़ में) अपने लियोनार्डो के प्रतिसाद के बारे में प्रत्याशित प्रतिक्रिया के बारे में कुछ चिंता स्वीकार करते हैं, "अंत में सवालों और आरक्षणों को सुनने की कोशिश हमें वही हो रही है जो हो रहा था।" (एमी टोइंग / गेटी इमेजेज द्वारा रिपोर्ट)