यह एक मिर्च है, बारिश की दोपहर है, और सार कलाकार मार्क ब्रैडफोर्ड लेविटेटिंग के बारे में बात कर रहा है। दो साल पहले, स्मिथसोनियन के हिर्शहॉर्न संग्रहालय और मूर्तिकला गार्डन के लिए एक कमीशन पर काम करते हुए, वह इमारत के आंगन अंतरिक्ष के केंद्र में तैरते हुए खुद को देख रहा था। वह सोचता है, "मैं एक सवाल के बीच में खड़ा हूं, " काम का सामना करना "एक समस्या जिसे मुझे हल करने की आवश्यकता है"।
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लॉस एंजिल्स स्थित चित्रकार अपनी नई एकल प्रदर्शनी के उद्घाटन के लिए हिर्शहॉर्न में था। स्थापना पिकेटी का चार्ज लगभग 400 फीट तक फैला है और इसमें आठ कैनवस हैं जो 12 फीट लंबा और 45 फीट से अधिक लंबा है। यह कलाकार पॉल फिलिपोटेओ के चित्रों से भी बड़ा 1883 के साइक्लोरमा पर एक प्रमुख गृहयुद्ध हमले के दौरान झांकता है। 3 जुलाई, 1863 को, गेट्सबर्ग की लड़ाई का तीसरा और अंतिम दिन था, कि जनरल जॉर्ज पिकेट और उनके कॉन्फेडरेट सैनिकों को संघ की लाइन के माध्यम से तोड़ने में विफल रहा। उस ऐतिहासिक हार ने संघी ताकतों के लिए रुख मोड़ दिया।
घटना को सही ढंग से चित्रित करने के लिए, फिलीपोटो-पेरिस के एक स्वयंभू साइक्लोरमा विशेषज्ञ ने-बचे हुए लोगों का साक्षात्कार किया और सैन्य रणनीति पर शोध किया। जैसा कि उन्होंने चित्रों और साथ काम करने वाले डियोरामों पर काम किया, "वह एक पक्ष नहीं था, " हिरनहॉर्न के वरिष्ठ क्यूरेटर एवलिन हैंकिंस कहते हैं। "उन्होंने सैनिकों की वीरता को दर्शाया- लड़ने का जज्बा और जोश - एक पक्ष लेने के बजाय।"
गहराई और परिप्रेक्ष्य के साथ खेलने का एक 3 डी प्रभाव, साहित्यिक, धार्मिक और सैन्य दृश्यों के जबड़े छोड़ने के चित्रण के साथ, 19 वीं सदी के अंत में यूरोप और अमेरिका में साइक्लोरमाओं को बहुत लोकप्रिय बना दिया। गेटिक्सबर्ग साइक्लोरमा की सावधानीपूर्वक बहाली अमेरिका में ऐसे कुछ कार्यों में से एक है
ब्रैडफोर्ड के लिए, साइक्लोरमा और अन्य शुरुआती अमेरिकी चित्रों में सैन्य स्मारकों की राजनीति के बारे में सवाल उठते हैं। "हम पुराने, धूल भरे स्मारकों से कितनी बार चलते हैं, " वह कहते हैं, और गहराई से सोचते हैं कि वे क्या संकेत देते हैं? वह न केवल कन्फेडरेट मूर्तियों और इस पर बहस कर रहे हैं कि उन्हें रहना चाहिए या जाना चाहिए, बल्कि वियतनाम युद्ध-युग के हेलीकाप्टरों के बारे में भी, जो उन्होंने हिरशोर्न से सटे राष्ट्रीय अभिलेखागार के मैदान पर देखे थे। वियतनाम के बारे में शो के उद्घाटन के लिए अस्थायी रूप से हेलीकॉप्टर लगाए गए थे। ये दिखावटी निष्पक्षता को प्रदर्शित करते हैं - अमेरिकी इस बात पर सहमत नहीं हो सकते हैं कि कौन सी घटनाओं को सम्मान, भूलना, अनदेखा करना या आलोचना करना है, इसलिए वह पूछता है: “आप इतिहास कैसे लिखते हैं? जिसके पास लिखने की शक्ति है। । । और इतिहास प्रतियोगिता? ”
1883 में फ्रांसीसी कलाकार पॉल फिलिपोटेको द्वारा गेट्सबर्ग साइक्लोरमा में पिकेट के आरोप को दर्शाया गया। (रॉन कॉगस्वेल / विकिमीडिया) वह अप्रत्यक्ष रूप से सुझाव देते हैं कि हम सभी के पास यह अधिकार और जिम्मेदारी है, यह तर्क देते हुए कि "सत्ता पर सवाल करना लोकतंत्र की आधारशिला है।" कुंजी, वे कहते हैं, जिज्ञासा से भरे खुले वार्तालाप में निहित है। प्रश्न संवाद को आमंत्रित करते हैं, वह कहते हैं। "जवाब बस नीचे लोगों को बंद करें।"
संवाद को खुला रखने के लिए, कभी-कभी इसे असुविधाजनक या अप्रत्याशित क्षेत्र में बदल दिया जाता है, ब्रैडफोर्ड अमेरिका के इतिहास को स्वयं में वापस लाने के लिए विभिन्न मीडिया का उपयोग करता है। ला में उनकी पहली एकल संग्रहालय प्रदर्शनी में स्पाइडरमैन, एक वीडियो टुकड़ा शामिल है जो 1980 के दशक से सेक्सिस्ट और होमोफोबिक स्टैंड-अप कॉमेडी रूटीन की पैरोडी करता है, और अमेरिका में एचआईवी-संक्रमण दर को उजागर करने वाला नक्काशीदार नक्शा ढूंढता है।
तूफान कैटरीना के बाद, उन्होंने मिथ्रा का निर्माण किया, जो कि फेमा के संकेतों की विशेषता वाला एक फुट 70 फीट लंबा था, जो बचे लोग तूफान के बाद खोए हुए पालतू जानवरों का पता लगाने की कोशिश करते थे। फ़िलहाल कला के एलए काउंटी संग्रहालय में 150 पोर्ट्रेट टोन है, जो एक भित्ति-आकार की पेंटिंग है, जो फिलैंडो कास्टाइल के सेंट पॉल, मिनेसोटा में पुलिस की शूटिंग का जवाब देती है।
2009 के मैकआर्थर फाउंडेशन "प्रतिभाशाली" अनुदान के प्राप्तकर्ता, ब्रैडफोर्ड 1960 के दशक में दक्षिण कोरिया के लॉस एंजिल्स में एक बोर्डिंगहाउस में बड़े हुए। दो बच्चों के बड़े, वह अपने पिता को कभी नहीं जानता था; उनकी माँ ने एक हेयर स्टाइलिस्ट के रूप में काम किया। 1970 के दशक की शुरुआत में उसने अपने परिवार को एलए के एक सुरक्षित हिस्से में ले जाने का फैसला किया- वह इसे "सांता मोनिका" कहती है। । । बीरकेनस्टॉक और सोशलिस्ट प्राकृतिक खाद्य भंडार। ”उनकी मां ने अंततः लीमर्ट पार्क में अपना सैलून खोला, जो उनके पहले के पड़ोस में था। हाई स्कूल के बाद, उन्होंने अपने हेयर स्टाइलिस्ट का लाइसेंस प्राप्त किया और अपनी माँ के साथ काम करने चले गए।
स्थापना पिकेटी का चार्ज लगभग 400 फीट तक फैला है और इसमें आठ कैनवस हैं जो 12 फीट लंबा और 45 फीट से अधिक लंबा है। (कलाकार और हौसेर और Wirth के सौजन्य से। फोटो: कैथी कार्वर) 1980 के दशक में एक समलैंगिक, अश्वेत व्यक्ति के रूप में, उन्होंने ऐसे लोगों को देखा, जिन्हें वे एलए क्लब के दृश्य और उनके समकक्षों से जानते थे, जो एड्स से संबंधित बीमारियों से मर रहे थे। अपने भाग्य से बचने की उम्मीद करते हुए, वह रुक-रुक कर अपने 20 के अधिकांश भाग के लिए यूरोप भाग गया। वह अपनी हेयरस्टाइलिंग आय का जायजा लेता और जब तक पैसा नहीं निकलता, तब तक कुछ और काम करते, बचत करते और फिर से घूमते।
अपने शुरुआती 30 के दशक में वह एलए में रहने लगा और कला विद्यालय में दाखिला लिया। उन्होंने अलग-अलग मीडिया के साथ प्रयोग किया और दार्शनिकों और कला सिद्धांतकारों के लेखन को समर्पित किया, कैलिफोर्निया इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स से स्नातक और मास्टर ऑफ फाइन आर्ट्स की डिग्री हासिल की। उन्होंने अपनी माँ के सैलून में काम करना जारी रखा, साथ ही कला भी बनाते हुए पता लगाया कि दौड़, लिंग और सामाजिक आर्थिक जांच करने के लिए एब्सट्रैक्शनिज़्म का उपयोग कैसे किया जाता है। हार्लेम में स्टूडियो संग्रहालय में 2001 के एक समूह के शो ने उन्हें दुनिया भर के कलेक्टरों की इच्छा सूची में डाल दिया।
ब्रैडफोर्ड की पेंटिंग आम तौर पर एक मिलियन डॉलर में बिकती है। इन कामों को बनाने के लिए, वह एलए की सड़कों से सामग्री निकालता है, एक ऐसी प्रथा जो कला स्कूल के बाद उसके दिनों की है, जब वह ऐक्रेलिक और अन्य महंगी आपूर्ति नहीं कर सकती थी। उन्होंने पाया वस्तुओं का उपयोग करना पसंद करते हैं, "उन चीजों को खींचना जो कला की दुनिया में नहीं हैं और उन्हें इसमें तैयार करना है।"
वह घर के पेंट, या रासायनिक हेयर ट्रीटमेंट के लिए इस्तेमाल किए जाने वाले एंडपैपर्स, या कम आय वाले निवासियों को लक्षित करने वाले payday उधारदाताओं और अन्य व्यवसायों के रंगीन विज्ञापनों को भी जोड़ सकता है। वह इन तत्वों को बड़े कोलाज में परत करता है, फिर बिजली के उपकरण, ब्लीच और अन्य तरीकों का उपयोग करके चित्रों को स्क्रैप करता है, गाता है और मलिन करता है।
मार्क ब्रैडफोर्ड, 2016-2017 द्वारा पिकेटी चार्ज (दो पुरुष) (विस्तार) (कलाकार और हौसर एंड विर्थ के सौजन्य से। फोटो: जोशुआ व्हाइट) पिकेट के चार्ज के लिए, उनके पास ब्लू-बैक बिलबोर्ड सामग्री पर मुद्रित गेट्सबर्ग साइक्लोरमा की डिजिटल छवियां थीं, जो छवियों को देखने और अंतर्निहित परतों से नेत्रहीन रक्तस्राव से बचाता है। एक प्रकार की मचान बनाने के लिए, उन्होंने बड़े पैमाने पर कैनवस पर, पतली क्षैतिज रस्सियों को दर्जनों क्षैतिज पंक्तियों में, चार इंच के अलावा उपवास किया।
"मैं बहुत भयभीत था जब मुझे एहसास हुआ कि 400 बड़े रैखिक पैर कैसे हैं, " वह कहते हैं, कि उन्हें घबराहट के लिए "ग्राउंडिंग मैकेनिज्म [बनाने के लिए] रस्सी की आवश्यकता थी।" इतिहास के नीचे खुदाई। रस्सी अंतर्निहित वास्तुकला बन गई। "मैं ज्यादा स्केच नहीं करता, " वह बताते हैं। "मैं श्रम करके सब कुछ बाहर निकालता हूं।"
उन्होंने फिलीपोटो की पेंटिंग से उन रंगों की तरह कागज की चादरें लगाईं और गेटीबर्गबर्ग इमेजरी पर रखी। फिर उन्होंने अपने मार्गदर्शक रस्सियों और कागज की परतों पर टगिंग करते हुए बिलबोर्ड सामग्री को देखा। खींची गई रस्सियों के "गूँज" ने कैनवस के पार चलने वाले संकेंद्रित घेरे बनाए। जैसा कि उन्होंने पहले के कामों में किया है, उन्होंने इन चित्रों को परीक्षण और त्रुटि से तब तक उखाड़ा और जब तक वे महसूस नहीं करते कि वे पूर्ण नहीं थे।
राष्ट्रीय मॉल के साथ संग्रहालय के स्थान ने चित्रों को वृत्ताकार हिर्शहॉर्न गैलरी के रूप में प्रेरित किया जिसमें वे लटकाते हैं। वे कहते हैं, '' मुझे हमेशा मॉल में जो हुआ था, उस पर जुनून सवार था। अगस्त 1963 में जॉब्स और फ्रीडम के लिए वाशिंगटन और मार्च 2017 में वुमेन्स मार्च की तरह मार्च पर "यह लोकतंत्र और असंतोष के अनुष्ठानों के लिए एक साइट है। पिकेट के प्रभार के लिए ब्रैडफोर्ड के ऐतिहासिक शोध ने नागरिक अधिकारों के आंदोलन के दौरान महिलाओं की अनदेखी योगदान पर ध्यान केंद्रित किया। ।
हिर्शहॉर्न गैलरी में, ब्रैडफोर्ड, डेड हॉर्स के सामने खड़ा है, जो उसने बनाई गई पिकेट की अंतिम पेंटिंग्स में से है, और यह वर्णन करते हुए कि उसकी प्रक्रिया वर्षों में कैसे बदल गई है। उन्होंने कहा, "एक त्रि-आयामी गुणवत्ता है, जो मैंने पहले कभी नहीं होने दिया।" “सतह की भौतिकता थोड़ी और अधिक बढ़ रही है। मैं जिस फिशर को वहां जाने की इजाजत दे रहा हूं, वह 'बहुत सुंदर' नहीं है। '' वह कैनवस पर अपनी उंगलियां फड़फड़ाता है और कहता है, '' मैं यहां वेनिस की गूँज देख सकता हूं। ''
मार्क ब्रैडफोर्ड, 2016-17 द्वारा पिकेट्स चार्ज (फ्लैग के साथ आदमी) (विस्तार) (कलाकार और हौसर एंड विर्थ के सौजन्य से। फोटो: जोशुआ व्हाइट) "वेनिस" वेनिस बिएनलेले है, जो इटली में हर दो साल में प्रतिष्ठित, कलाकृतिक कला का आयोजन करता है। बाल्टीमोर म्यूजियम ऑफ़ आर्ट और ब्रैंडिस यूनिवर्सिटी के रोज़ आर्ट म्यूज़ियम के बीच एक सहयोग के माध्यम से, ब्रैडफोर्ड ने कल इज़ ए अनदर डे, मूर्तिकला और चित्रों की एक असीम स्थापना, बायनेले के यूएस पैवेलियन के लिए बनाई। यह प्रदर्शनी 1939 में फिल्म गॉन इन द विंड के साथ विवियन लेह की अंतिम पंक्ति से अपना नाम लेती है और अमेरिका में गुलामी से लेकर हालिया पुलिस गोलीबारी और बरी होने तक का कालापन तलाशती है।
अपने काम के सामाजिक प्रभाव, ब्रैडफोर्ड कहते हैं, "हमेशा चित्रों से नहीं आ रहा है।" उन्होंने वास्तव में अपनी कला को अपनी सक्रियता से अलग नहीं किया है। "मैंने कभी अंतर नहीं देखा, " वह बताते हैं। "यह सब मेरे लिए जुड़ा हुआ है।" उन्होंने एक स्थानीय सहकारी संस्था रियो तेरो डी पेन्सेरी के साथ छह साल की साझेदारी की घोषणा करने के लिए वेनिस शो का इस्तेमाल किया, जो जेल में कैदियों को नौकरी के प्रशिक्षण के साथ प्रदान करता है और उन्हें रिहा होने के बाद उन्हें जीवन में समायोजित करने में मदद करता है।
वे कहते हैं, "ब्यूटी सैलून में काम करने वाले मेरे और मेरी माँ के दिनों से ही आर्थिक स्थिरता उनके लिए लंबे समय से जुनून रही है।" "माँ और पॉप व्यवसायों को जारी रखते हुए। मुझे "समुदाय में" एक ज़रूरत और पहुँच भरने में दिलचस्पी है।
वेनिस के सहयोग से पहले, उनके पास कला और वकालत की अधिक औपचारिक प्रैक्टिस थी: तीन साल पहले, ब्रैडफोर्ड, एलन डिकैस्त्रो (20 साल का उनका साथी), और परोपकारी एलीन हैरिस नॉर्टन ने आर्ट + प्रैक्टिस की सह-स्थापना की, जो एक कला और शिक्षा की नींव है। युवाओं और सांस्कृतिक कार्यक्रमों को बढ़ावा देने के लिए सहायता सेवाएं प्रदान करता है। संगठन के मुख्यालय में वह इमारत शामिल है जो एक बार अपने बचपन के पुराने बोर्डिंगहाउस से दूर पड़ोस में लीमर्ट पार्क में अपनी माँ के सैलून में रहती थी।
"मार्क ब्रैडफोर्ड: पिकेट का प्रभार" 14 नवंबर, 2021 के माध्यम से वाशिंगटन डीसी के हिर्शहॉर्न संग्रहालय और मूर्तिकला उद्यान में देखने के लिए है।
