Musée d'Orsay की एक नई प्रदर्शनी आधुनिक कला के अनथक काले मॉडल पर स्पॉटलाइट लगाती है, जो इन पूर्व गुमनाम सिंटर्स को उनके नए पहचाने गए विषयों के सम्मान में क्लासिक कैनवस का नाम बदलकर (अस्थायी रूप से) एजेंसी के एक झलक दिखाती है। "ब्लैक मॉडल्स: गैरीकॉल्ट से मैटिस" शीर्षक से, यह शो ऑर्डोर्ड मानेट के "लॉर", जो एक विध्वंसक नग्न है जिसे पूर्व में "ओलंपिया" कहा गया था, और मैरी-गुइल्माम बेनोइस्ट की "पोर्ट्रेट ऑफ मेडेलीन", जो पहले से ही जेनेरिक पेंटिंग द्वारा जानी जाती है, सहित काम करता है। नाम "एक काली औरत का चित्र।"
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- एग्जिबिशन री-एग्जामिनेशन मॉडर्निज़्म ब्लैक मॉडल्स
जैसा कि हाइपरलर्जिक के लिए जैस्मीन वेबर की रिपोर्ट है , पेरिस प्रस्तुति " पोज़िंग मॉडर्निटी: द ब्लैक मॉडल फ्रॉम मानेट एंड मैटिस टू टुडे" एक विस्तारित प्रदर्शनी है, जो कोलंबिया विश्वविद्यालय की व्लाक आर्ट गैलरी में अक्टूबर में प्रदर्शित हुई थी। एक ही शीर्षक के तत्कालीन स्नातक छात्र डेनिस मुरेल की थीसिस के आधार पर, जन्म के समय, आर्ट कैनन में अश्वेत महिलाओं के आसपास छात्रवृत्ति की कमी पर म्यूरेल की हताशा से बाहर - न्यूयॉर्क सिटी शो 100 से अधिक चित्रों, मूर्तियों, को एक साथ लाया गया। अनदेखी किए गए काले मॉडल के एक अध्ययन में तस्वीरें और रेखाचित्र।
सुधारित शो का एक समान ध्यान केंद्रित किया गया है, वाशिंगटन पोस्ट के जेम्स मैकॉले ने अवलोकन किया है, लेकिन फ्रांस में एक अलग कार्यकाल ले जाता है, जहां वह कहते हैं कि "राज्य आधिकारिक तौर पर दौड़ के लिए अंधा है, दोनों सांख्यिकीय श्रेणी के रूप में और अनुभव के रूप में रहते हैं।" शो की मूल पुनरावृत्ति के साथ-साथ म्यूज़ डी'ऑर्से के स्थायी संग्रह में आयोजित संबंधित कार्यों की एक समृद्ध सरणी, "ब्लैक मॉडल" न केवल उन लेखकों की ओर बातचीत को स्थानांतरित करने का प्रयास करती है जिनकी कहानियां अब केवल बताई जा रही हैं, लेकिन पूछताछ करने के लिए वैश्विक दास व्यापार में देश की अपनी भूमिका है।
1794 में फ्रांसीसी उपनिवेशों में गुलामी को समाप्त कर दिया गया था, लेकिन 1802 में नेपोलियन बोनापार्ट के अधीन बहाल कर दिया गया। इस प्रथा को स्थायी रूप से प्रतिबंधित करने में 44 साल लग गए। बीबीसी के कैथ पाउंड के अनुसार, इस युग के दौरान पेरिस में रहने वाले काले और मिश्रित-विरासत वाले व्यक्तियों को कला द्वारा सबसे अच्छा प्रतिनिधित्व किया गया था, क्योंकि सार्वजनिक रिकॉर्ड दौड़ को निर्दिष्ट करने में विफल रहे थे। उदाहरण के लिए, जोसेफ नाम का एक हाईटियन व्यक्ति कथित तौर पर थिओडोर गेरीॉल्ट का पसंदीदा मॉडल था, जो कलाकार के "द रफ ऑफ द मेडुसा" में दिखाई दे रहा था और 1824 में गैरिकॉल्ट की मृत्यु के बाद प्रतिष्ठित Éकोले डेस बीक्स-आर्ट्स में एक मॉडल बन गया।
लॉर, मैनेट के उत्तेजक 1863 "ओलंपिया" के किनारे पर चित्रित नौकरानी, "चिल्ड्रन इन द टिलरीज गार्डन" और "ला नेओर्गे (पोर्ट्रेट)। लॉर" शीर्षक से दो अलग-अलग दृश्यों में दिखाई देती है। न्यूयॉर्क टाइम्स, रॉबर्टा स्मिथ के लिए लेखन। नोट्स कि लॉर ने मानेट पर स्पष्ट प्रभाव डाला, जिसने उसे "बहुत सुंदर काली महिला" के रूप में वर्णित किया और एक स्टूडियो नोटबुक में अपना पता दर्ज किया। मैनेट ने लॉर को एक ऐसे तरीके से चित्रित किया, जिसने उसकी कक्षा, स्थिति और मूल देश को "नंगे-स्तन वाले", काल्पनिक हरम दृश्यों के काले विषयों को कम करने के लिए प्रकट किया, लेकिन जैसा कि म्यूरेल बीबीसी के पाउंड को बताता है, "मुक्त, मजदूरी कमाने वाली महिला" इन कार्यों में देखा गया एक समाज अभी भी "अनिवार्य रूप से नस्लवादी और सेक्सिस्ट है।"
मैरी गुइल्माइन बेनोइस्ट, "पोर्ट्रेट ऑफ़ मेडलेइन", जिसे "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए ब्लैक वुमन, " 1800 के रूप में भी जाना जाता है (© RMN-Grand Palais / Musée du Louvre) इन कार्यों में देखे गए काले मॉडल के अपेक्षाकृत सम्मानजनक प्रतिनिधित्व, दुर्भाग्य से, आदर्श के बजाय अपवाद हैं। Agence France-Presse के साथ बात करते हुए, म्यूरेल का कहना है कि आधुनिक कला के विकास में काले व्यक्तियों ने एक प्रमुख भूमिका निभाई है, लेकिन उनके योगदान को "नीग्रो" और "मुलतैरेस" जैसे रिडक्टिव, "अनावश्यक नस्लीय संदर्भों" के उपयोग द्वारा ग्रहण किया गया। मिश्रित-नस्ल वंश के लोगों के लिए अपमानजनक शब्द।
"आर्ट हिस्ट्री ... ने उन्हें छोड़ दिया, " मूरेल बीबीसी समाचार को बताते हैं। "[इन लेबल ने] नस्लीय प्रकार के रूप में इन आंकड़ों के निर्माण में योगदान दिया है जो कि उन व्यक्तियों के विपरीत थे।"
बेनोइस्ट की "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए ब्लैक वुमन", जिसे "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए नेग्रेस" के रूप में भी जाना जाता है, लेकिन अब इसका नाम बदलकर "मेडेलीन का पोर्ट्रेट" रखा गया है, जो व्यक्तियों बनाम नस्लवादी कैरिकेचर के रूप में काले विषयों के इलाज के बीच तनाव को दर्शाता है। पोस्ट मैकॉले बताते हैं कि नेपोलियन के तहत गुलामी के उन्मूलन और पुनर्स्थापना के बीच संक्षिप्त अवधि में चित्रित किए गए कैनवस को अक्सर अलंकारिक रूप से देखा जाता है। त्रिकोणीय रंग की पोशाक में नंगे स्तन वाली काली महिला की विशेषता लिबर्टी और फ्रांसीसी ध्वज दोनों की याद दिलाती है, यह काम हाल ही में हल की गई फ्रांसीसी क्रांति या दासता की आसन्न वापसी का उल्लेख करता है- शायद दोनों।
हालांकि, मूसा डी'ऑर्से की नई प्रदर्शनी में, चित्र एक विशिष्ट व्यक्ति के प्रतिपादन में बदल जाता है: मेडेलीन, गुआदेलूप का एक गुलाम गुलाम जिसे बेनोइस्ट के बहनोई द्वारा एक घरेलू नौकर के रूप में काम पर रखा गया था। "200 से अधिक वर्षों से यह पता लगाने के लिए कभी कोई जांच नहीं हुई है कि वह कौन थी, " मुर्रेल एएफपी को बताती है, भले ही यह जानकारी "उस समय दर्ज की गई थी।"
हालांकि "ब्लैक मॉडल्स" का केंद्रीय ध्यान रिट्रीट किए गए चित्रों की फसल है, बीबीसी के पाउंड लिखते हैं कि यह शो काले और मिश्रित-नस्ल के आंकड़ों पर भी जोर देता है जो उनके समकालीनों द्वारा अच्छी तरह से ज्ञात थे। मिस लाला, एक मिश्रित-दौड़ सर्कस कलाकार, जिसके अभिनय ने उसे अपने दाँतों में बंधी रस्सी से छत से निलंबित पाया, उसे 1879 में एडगर डेगस ने अमर कर दिया था, जबकि एक मिश्रित-दौड़ की अभिनेत्री और गायिका जीन ड्यूवाल, जो कवि चार्ल्स थीं। बौडेलेयर की मालकिन, 1862 के मैनेट पेंटिंग में दिखाई देती है। फोटोग्राफी के लिए आगे बढ़ते हुए, मूसा डी'ऑर्से ने फ्रांसीसी क्लासिक द थ्री मस्किटर्स के लेखक और एक हाईटियन दास के पैतृक पोते अलेक्जेंड्रे डुमास के नादर के स्टूडियो चित्र पर प्रकाश डाला।
यदि इन नामों में से कोई भी परिचित नहीं है, तो पेरिस संस्थान के एट्रियम में दृश्य पर एक बड़े पैमाने पर नियॉन इंस्टॉलेशन आपकी स्मृति में सीमेंट की मदद करने के लिए निश्चित है। "कुछ ब्लैक पेरिसियों" नामक काम, अमेरिकी कलाकार ग्लेन लिगोन के दिमाग की उपज है और इसमें 12 विशाल, दो टावरों पर खुदे हुए नाम शामिल हैं। जैसा कि आर्टनेट न्यूज़ 'नाओमी री' की रिपोर्ट में बताया गया है कि 12 में से कुछ डुमा और कलाकार जोसेफीन बेकर जैसे प्रसिद्ध हस्तियों का उल्लेख करते हैं। दो पहचान लॉर और जैकब, मानेट और गेरिकॉल्ट के अभी भी अध्ययन किए गए कस्तूरी हैं। लेकिन शायद सबसे हड़ताली एक लैटिन वाक्यांश है जो 12 नामों के साथ लिखा गया है: " नो इनमन्नु ", या "अज्ञात नाम" को स्वीकार करते हुए, शब्द उन सभी काले मॉडलों के एक स्टार्क अनुस्मारक के रूप में कार्य करते हैं जिनके नाम और योगदान-इतिहास में खो जाते हैं।
