वह 1820 में खुला, लेकिन सुंदर, सुंदर था, लेकिन मेलोस पर, मुख्य भूमि ग्रीस और क्रेते के बीच एक द्वीप था। वीनस डी मिलो फ्रांस द्वारा दावा किया गया था, और शास्त्रीय कला के एक प्रमुख उदाहरण के रूप में हेराल्ड किया गया था (हालांकि यह वास्तव में हेलेनिस्टिक था) और अब पेरिस में लौवर संग्रहालय की शोभा बढ़ाता है। जबकि उसकी टूटी हुई भुजाएँ अब उसका हिस्सा बन गई हैं, जो उसे क़ीमती बनाता है, लोगों ने यह सोचना कभी बंद नहीं किया कि मूल प्रतिमा क्या हो सकती है। वहाँ कई सिद्धांतों गया है, स्लेट के लिए वर्जीनिया Postrel लिखते हैं:
उसने कल्पना की थी कि एक योद्धा - मंगल या ये - उसके बाएं हाथ के साथ कंधे से कंधा मिलाकर खड़े हैं। वह एक दर्पण, एक सेब, या लॉरेल पुष्पांजलि पकड़े हुए चित्रित किया गया था, कभी-कभी उसके बाएं हाथ का समर्थन करने के लिए एक कुरसी के साथ। यहां तक कि उन्हें एक बच्चे को रखने वाली मां के रूप में भी चित्रित किया गया था। एक लोकप्रिय टर्न-ऑफ-द-सदी सिद्धांत ने उसे वीनस के रूप में नहीं बल्कि विजय के रूप में समझा, अपनी बाईं जांघ पर एक ढाल का समर्थन किया और अपने दाहिने हाथ से उस पर नायकों के नाम दर्ज किए। अन्य संस्करणों ने उसे दर्पण के रूप में ढाल का उपयोग करने की कल्पना की, सौंदर्य की देवी ने उसके प्रतिबिंब की प्रशंसा की।
एक विचार ने विशेष रूप से एलिजाबेथ कॉलेज में एक प्रोफेसर एमेरिटस एलिजाबेथ वायलैंड बार्बर के हित को देखा, जिन्होंने महिला कार्य: द फर्स्ट 20, 000 इयर्स नामक पुस्तक लिखी थी। शायद, बार्बर ने सोचा, शुक्र धागा पिरो रहा था। प्राचीन ग्रीस में कताई में प्रजनन और सेक्स के साथ जुड़ाव था - प्यार और प्रजनन की देवी के लिए फिटिंग। महिलाओं ने थ्रेडिंग की, कुछ भी नहीं, लेकिन कुछ भी नहीं है, जैसा कि कुछ भी नहीं है। इसके अलावा, कताई के दौरान चित्रित ग्रीक गैसों पर महिलाएं वास्तव में वेश्याओं को खुद पर कब्जा कर लेती हैं क्योंकि वे ग्राहकों की प्रतीक्षा करती हैं।
एक कताई वीनस डी मिलो के विचार को नवीनतम तकनीक का उपयोग करके परीक्षण किया जा सकता है: 3 डी डिजिटल स्कैनिंग और प्रिंटिंग। Postrel का वर्णन है कि उसने सैन डिएगो स्थित डिजाइनर और कलाकार कॉस्मो वेनमैन को काम पर रखने के लिए कैसे काम पर रखा था - यह पता लगाना कि संगमरमर की महिला के हथियार कैसे स्थित थे। इसका परिणाम एक डिजिटल मॉडल है, जो बाद में वीनस कताई के शैपवे द्वारा सफेद प्लास्टिक में टेबल-टॉप आकार में मुद्रित किया गया।
हालांकि यह जानना असंभव है कि मूल वीनस क्या धारण कर रहा था, बार्बर के मॉडल ने उसे और उत्कीर्ण हाथ के साथ दिखाया, केवल मूर्ति पर एक कंधे, एक डिस्टाफ (एक उपकरण जिसमें अनस्पून फाइबर होते हैं) और उसके दूसरे हाथ से बने धागे को नीचे खींचा गया ड्रॉप धुरी।
वेनमैन ने तर्क दिया है कि संग्रहालयों को सभी कृति के 3 डी डिजिटल स्कैन जारी करने चाहिए, क्योंकि वे अन्य कलाकारों को नए, अभिनव तरीकों से कार्यों का रीमेक करने की अनुमति देंगे। पोस्टरेल लिखते हैं:
अपने स्वयं के स्कैन का उपयोग करते हुए, मुझे पता था कि वह सिकंदर महान के लौवर के इनोपोस बस्ट पर खोई हुई नाक को बहाल करेगा और एक ग्राहक के लिए किए गए समकालीन बस्ट में शास्त्रीय मूर्तियों के तत्वों को फिर से तैयार किया था। मुझे यह भी पता था कि उन्होंने स्विट्जरलैंड में स्केटरुरहल बेसल में रखे गए 1850 के प्लास्टर से बेहद सटीक रूप से शुक्र की 3-डी फोटोकॉपी बनाई थी।
वेनमैन ने महसूस किया कि उन कताई उपकरण संगमरमर से नहीं बनाए जा सकते थे क्योंकि वे हथियारों पर बहुत अधिक भार डालते थे, इसलिए उन्होंने इसके बजाय लकड़ी की नक्काशी की कल्पना की। पोस्टरेल लिखते हैं:
1950 और 1960 के दशक में पुरातत्वविद् एल्मर जी। सुहर की कताई वीनस के मूल अधिवक्ता की ओर से पेश किए गए एक प्रश्न का पुन: सृजन एक प्रशंसनीय उत्तर प्रदान करता है। सुहर ने कताई के सुझाव के साथ कई शास्त्रीय मूर्तियों की पहचान की, लेकिन उनमें से किसी के पास भी औजार नहीं थे। उपकरण कहां गए? सुहर ने तर्क दिया कि "एक स्पिनर का उपकरण कलाकार के लिए एक परेशान करने वाला तत्व रहा होगा, " जो केवल डिस्टैफ और स्पिंडल के साथ फैलाया गया था, यह मानते हुए कि "प्राचीन काल में हर कोई प्रक्रिया से पर्याप्त रूप से परिचित था" रुख और इशारों को पहचानने के लिए। कॉस्मो का संस्करण एक बेहतर उत्तर बताता है: यह कि उपकरण अलग-अलग सहायक सामग्री या कीमती धातुओं से बने थे और बस खो गए थे या चोरी हो गए थे।
यह प्रक्रिया यह साबित नहीं करती है कि वीनस डी मिलो वास्तव में काता है, लेकिन यह एक संभावना प्रदान करता है और कला के क्लासिक कार्यों को फिर से लाने के लिए एक दिलचस्प तरीका प्रदर्शित करता है।
