पांच रेलमार्गों, रिचमंड, वर्जीनिया के टर्मिनस पर अमेरिका के कॉन्फेडरेट स्टेट्स की नाममात्र की पूंजी से अधिक थी। शहर की फैक्ट्रियों ने कन्फेडेरिटी को भोजन, भुनने और तोपों की आपूर्ति की। युद्ध के बाद, इसके इतिहासकारों, लेखकों, और मूर्तिकारों ने कन्फेडेरिटी के "नायकों" का निर्माण किया, जो उन लोगों के रूप में थे जिन्होंने पितृसत्तात्मक स्नेह वाले लोगों का इलाज किया, सिर्फ कारणों और राज्यों के अधिकारों के लिए लड़ रहे थे।
रिचमंड, एक बार गुलाम लोगों के लिए दूसरा सबसे बड़ा बाजार और एक राज्य की राजधानी जहां सभी गृह युद्ध के आधे से अधिक युद्ध लड़े गए थे, मयूर काल में, एक लंबे समय के लिए, लंबे समय तक संघर्ष की साइट में कायापलट करेंगे, बहुत स्मृति के लिए सगाई युद्ध। मिथकों ने जेफर्सन डेविस और रॉबर्ट ई। ली की तरह कन्फेडरेट आंकड़े गढ़ते हुए, जिन्होंने रिचमंड को अपेक्षाकृत संक्षिप्त समय के लिए अपना घर बनाया, ने रिचमंडर्स की पीढ़ियों की कहानियों को लंबे समय से दूर कर दिया है, जो लॉस्ट कॉज शहर के अंतर्विरोधों में रहते हैं।
यह कुछ उचित न्याय के साथ है, तब, कि इस सप्ताहांत को खोलने वाला एक संग्रहालय, जो कभी रिचमंड के औद्योगिक दिल में था, देश के आधुनिक युद्ध के केंद्र में गृह युद्ध के प्रभाव और विनाश को समझने के लिए संघर्ष करता है।
अमेरिकन सिविल वॉर म्यूजियम, एक नया संस्थान जो अमेरिकी सिविल वॉर सेंटर और म्यूजियम ऑफ द कॉन्फेडेरिटी के बीच विलय से बना है, जेम्स नदी के किनारे पर स्थित है। अगर, जैसा कि संग्रहालय के सीईओ क्रिस्टी कोलमैन कहते हैं, गृहयुद्ध "अमेरिकी गणराज्य क्या बचा और पुनर्परिभाषित किया जाएगा, " नया संग्रहालय युद्ध की विरासत को हमेशा के लिए हमारे हमेशा के लिए बाध्य के रूप में फिर से परिभाषित करता है।
ग्लास-दीवार वाला संग्रहालय, जो नदी के किनारे से 100 गज की दूरी पर एक सनलाइट प्लाजा में स्थित है, में ट्रेडेगर आयरनवर्क्स के ईंट के खंडहर शामिल हैं, जो गृह युद्ध के दौरान कन्फ्यूशियस के लिए भारी तोपखाने-विशेष रूप से तोपों का उत्पादन करते थे। संग्रहालय का अधिरचना इस जटिल इतिहास को ढंकता है, फोर्ज के खंडहरों को घेरता है और उन्हें लगभग 16, 000 कलाकृतियों के साथ जोड़ा जाता है, जिनमें से लगभग 550 लुभावनी रूप से आविष्कार की गई दीर्घाओं में प्रदर्शित होते हैं।
कोलमैन, एक ऐतिहासिक और ऐतिहासिक व्याख्या के क्षेत्र में अग्रणी, मानते हैं कि वह एक नए संग्रहालय के निर्माण की भविष्यवाणी नहीं कर सकते थे जब वह 2008 में रिचमंड में अमेरिकी नागरिक युद्ध केंद्र के रूप में जाना जाता था। लेकिन शहर में प्रतिस्पर्धा के साथ केंद्र के 2013 के विलय की चुनौतियों की तुलना में एक नए संग्रहालय का थोक निर्माण, तथाकथित "कॉन्फेडेरसी के व्हाइट हाउस" में रखे गए म्यूजियम ऑफ द कॉन्फेडेरसी का संग्रहालय है।
रिचमंड के अमेरिकी नागरिक युद्ध संग्रहालय (पेनेलोप एम। कैरिंगटन / अमेरिकी नागरिक युद्ध संग्रहालय) का बाहरी भाग1896 में कॉन्फेडरेट म्यूजियम के रूप में खोला गया, कॉनफेडेरिटी का संग्रहालय लॉस्ट कॉज प्रचार मशीन से सीधे उभरा, जिसे खुद बड़े पैमाने पर रिचमंड से संचालित किया गया था। लॉस्ट कॉज़ ऑर्गनाइजेशन, ऑल-फीमेल कॉन्फेडरेट मेमोरियल लिटरेरी सोसाइटी की तरह, जिसने कॉनफेडरेट म्यूज़ियम का वित्त पोषण किया और संचालित किया, जिसने सिविल वॉर से लड़ने के लिए दक्षिण के "सच्चे" कारणों को अधिक सहानुभूतिपूर्ण, समर्थक-कॉन्फेडरेट समझ के लिए सार्वजनिक राय को स्थानांतरित करने का अभियान चलाया। एक बार कॉन्फेडरेट माफी के एक मुख्य शोधक के रूप में जाने जाने के बाद, कॉन्फेडरेट म्यूजियम ने 1970 में इसके बजाय कॉन्फेडेरिटी के बारे में एक म्यूजियम बनने के लिए पहला कदम रखने के लिए इसका नाम बदलकर कॉन्फेडेरसी के संग्रहालय में रख दिया। 1991 में, जब कोलमैन, औपनिवेशिक विलियम्सबर्ग में अफ्रीकी अमेरिकी कार्यक्रमों के निदेशक थे, तो उन्होंने कन्फेडेरसी के अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रशंसित "बिफोर फ्रीडम केम" से पहले, एक पूर्व-दक्षिण में अफ्रीकी और अफ्रीकी-अमेरिकी जीवन पर देश का पहला व्यापक प्रदर्शन किया।
कोलमैन जब रिचमंड में पहुंचे, तब तक उन्होंने वाइट रॉल्स III के साथ एक उत्पादक कामकाजी संबंध स्थापित कर लिया था, जो तब म्यूजियम ऑफ द कॉन्फेडेरसी के कार्यकारी निदेशक थे। कोलमैन और रॉल्स ने अपने व्यावसायिक संबंधों को गहरा किया क्योंकि गृहयुद्ध की sesquicentennial सालगिरह निकट आ गई, और उनके संस्थानों के अप्रत्याशित विलय के बारे में बंधे होने लगे। दोनों संग्रहालयों ने केवल पूँजी अभियान पूरा किया था, लेकिन उनकी ताकत और कमज़ोरियाँ झलक रही थीं और आसानी से दूर नहीं हुईं। अमेरिकन सिविल वॉर सेंटर का टेडेगर आयरनवर्क्स में एक अद्भुत स्थान था, लेकिन संग्रह के माध्यम से बहुत कम; संघ के संग्रहालय में सीमित स्थान था लेकिन दुनिया में कॉन्फेडरेट गृह युद्ध कलाकृतियों का सबसे बड़ा संग्रह था।
इसका सबसे बड़ा नुकसान इसका नाम था, इसकी लॉस्ट कॉज ऑरिजन्स से अनुप्राणित थी। शोध करने और सीखने के बाद कि कितनी बार विलय हुई संस्थाएं विफल होती हैं, कोलमैन के पास विलय के बारे में संदेह होने का अच्छा कारण था। "इसका पीछा करने का कोई अच्छा कारण नहीं था, " कोलमैन ने पिछले हफ्ते एक ट्वीट में लिखा था, "एक को छोड़कर: अगर हम इसे बंद करने में कामयाब रहे, तो यह न केवल हमारे संस्थानों के लिए एक गेम-चेंजर हो सकता है, बल्कि जिस तरह से हमने गृहयुद्ध का रुख किया था। इतिहास।"
दोनों संस्थानों का विलय हॉलीवुड का सामान है। यह शायद कोलमैन पर नहीं खोया गया है, जिन्होंने 2009 की टीवी फिल्म फ्रीडम बाउंड के लिए एमी अर्जित की थी। "हम सभी प्रकार की बाधाओं को मारते हैं [दो संग्रहालयों के विलय के साथ], " रॉल्स कहते हैं। “तुमने मुझसे पहले पूछा था कि क्रिस्टी और मैं कभी पीने जाते हैं। हाँ! हम यहां एक स्थानीय हैंगआउट में जाएंगे [रिचमंड में] और एक दो बियर पीते हैं। हमारे कामकाजी संबंध वास्तव में, वास्तव में हमें मदद करते हैं। ”
रॉल्स, एक सफेद सॉथरर जो धनुष और सिगरेट का पक्षधर है और जो अपने चार महान दादाजी को कॉन्फेडरेट सैनिकों के रूप में गिनता है, अमेरिकी नागरिक युद्ध संग्रहालय के महत्व के बारे में स्पष्ट है। "अगर कभी ऐसा समय था कि इस राष्ट्र को गृहयुद्ध के सभी दृष्टिकोणों को देखना है, तो यह अब है, " रॉल्स कहते हैं।
क्रिस्टी कोलमैन के पास मुश्किल इतिहास पर जनता से जुड़ने का एक सिद्ध इतिहास है। (किम ब्रूंडेज फोटोग्राफी)कोलमैन स्वयं एक "गेम-चेंजर" है। मध्य फ्लोरिडा में जन्मे, कोलमैन का परिवार 1973 में वर्जीनिया के विलियम्सबर्ग में बस गया, जब राज्य की अधिकांश श्वेत आबादी ने स्कूल के अलगाव के खिलाफ एक आंदोलन का नेतृत्व किया, जिसे "बड़े पैमाने पर प्रतिरोध" के रूप में जाना जाता था।, कोलमैन की पहली नौकरी औपनिवेशिक विलियम्सबर्ग में एक ऐतिहासिक दुभाषिया के रूप में थी। वह औपनिवेशिक विलियम्सबर्ग के भीतर कई उच्च-प्रोफ़ाइल पदों पर कब्जा करने के लिए रैंक के माध्यम से बढ़ी, जिसमें अफ्रीकी अमेरिकी व्याख्याओं और प्रस्तुतियों के पहले निदेशक के रूप में एक भी शामिल था।
1990 के दशक के मध्य में उस भूमिका में, कोलमैन ने एक गुलाम परिवार की नीलामी की व्याख्या करने के लिए विवादास्पद निर्णय लिया। हजारों दर्शकों के सामने, कोलमैन ने उच्चतम बोली लगाने वाले को बेची गई परिवार के सदस्यों में से एक को चित्रित किया। हालाँकि व्याख्या को व्यापक रूप से मीडिया का ध्यान आकर्षित किया गया, लेकिन कुछ इसे बहुत महत्वपूर्ण मानते हैं, अब इसे अमेरिकी इतिहास के सबसे कठोर, दुखद अनुभवों में से एक का प्रतिनिधित्व करने के तरीके के रूप में एक ऐतिहासिक सफलता के रूप में पहचाना जाता है। कोलमैन ने बाद में डेट्रोइट के प्रसिद्ध एच एच राइट म्यूजियम ऑफ अफ्रीकन अमेरिकन हिस्ट्री का नेतृत्व किया, जहाँ उन्हें समुदाय के साथ जुड़ने में सफलता मिली।
कोलमैन एक मंत्रमुग्ध वक्ता है, जो एक मेहनती अभ्यास और चार दशकों में सार्वजनिक इतिहासकार के रूप में अनगिनत सार्वजनिक प्रस्तुतियों के माध्यम से विकसित हुआ है। कोलमैन की उसके बारे में एक समानता है, जो वर्षों से जूझ रहे हैं और इस देश के सबसे विवादास्पद विषयों में से कुछ का प्रतिनिधित्व करते हैं। पेशेवर सार्वजनिक इतिहासकार और रंग की एक महिला के रूप में एक क्षेत्र में अभी भी सफेद पुरुषों का वर्चस्व है, कोलमैन एक जमीनी स्तर पर एक अपरिहार्य नेता रहे हैं, सार्वजनिक इतिहास की गणना।
विलय के बारे में न तो रॉल्स और न ही कोलमैन आलोचना से प्रतिरक्षा कर रहे थे, लेकिन कोलमैन ने आलोचना का खामियाजा भुगता। कोलमैन ने अनविल्लिव पॉडकास्ट के लिए कहा कि कैसे एक संग्रहालय का एक दाता एक बार उनके कार्यालय में चला गया और समझाया कि गुलामी कभी भी काले लोगों के लिए सबसे अच्छी बात थी। "यहाँ बात है, " कोलमैन ने उस आदमी को याद करते हुए कहा। “न केवल आप गलत हैं; तुम गलत कह रहे हो। मुझे इसे तोड़ने दें। "एक ऑनलाइन याचिका ने" क्रिस्टी कोलमैन को चोरी करने से हमारी विरासत को रोकने के लिए एक पहल की घोषणा की। "
"व्हाइट वर्चस्व एक दवा का एक नरक है, " कोलमैन कहते हैं।
रॉल्स को दर्जनों अपमानजनक ध्वनि मेल मिले। एक कॉलर विशेष रूप से, रॉल्स को याद करता है, जिसने अमेरिकी ध्वज को "व्यवसाय ध्वज" के रूप में संदर्भित किया था। फोन करने वाले ने जानना चाहा कि कन्फेडरेट सैनिकों के वंशज रॉल्स और कन्फेडेरसी के संग्रहालय के कार्यकारी निदेशक के रूप में रॉल्स एक विलय का समर्थन कैसे कर सकते हैं। नए संग्रहालय के बोर्ड सदस्य के रूप में, लेकिन रॉल्स अनमाउंट थे। अपने पूर्वजों के अलावा, जो कॉन्फेडेरसी में सेवा करते थे, रॉल्स के दादा प्रथम विश्व युद्ध में, उनके पिता द्वितीय विश्व युद्ध में, और रॉल्स ने स्वयं वियतनाम में सेवा की। "वह पेशा झंडा '?" रॉल्स बयानबाजी से पूछता है, "यह मेरा झंडा है।"
रॉल्स दो संग्रहालयों के भौतिक विलय को "एक राक्षसी कार्य" कहते हैं। कॉन्फेडेरसी के संग्रहालय में सब कुछ सावधानी से पैक किया जाना चाहिए जैसे कि देश भर में उड़ाया जा रहा था, भले ही आइटम केवल एक मील और-और-और-ही-ले जाया गया हो। आधे, ज्यादातर डाउनहिल, रिचमंड के पार। इस कदम की अनुमानित लागत $ 500, 000 है। "लगता है कि आपके घर को हिलाना कठिन है?" कोलमैन कहते हैं। "संग्रहालय संग्रह को आगे बढ़ाने का प्रयास करें!"
अनुमानित $ 25 मिलियन-परियोजना के लिए धन ब्रूस सी। गोटवाल्ड के नेतृत्व में व्यक्तियों के एक छोटे से समूह द्वारा उठाया गया था, जो अमेरिकी युद्धक्षेत्र ट्रस्ट के एक लंबे समय के बोर्ड के सदस्य थे। रॉल्स का कहना है कि गॉटवल्ड ने मान्यता दी कि गैर-पक्षपातपूर्ण, "अधिक अज्ञेयवादी" कहानी कहने वालों को रिवोल्यूशनरी वॉर और सिविल वॉर युद्ध के मैदानों में आगंतुकों को फायदा हुआ, और यह गॉटवल्ड था जो पहले कोलमैन और रॉल्स से संपर्क किया और पूछा, "अगर आपके संग्रहालयों में एक साथ आए तो क्या होगा?" कोलमैन की दृष्टि थी जिसने दो संस्थाओं को एक संस्था में बदलने में मदद की थी, जिसका मिशन "अमेरिकी नागरिक युद्ध की खोज और कई दृष्टिकोणों से इसकी विरासत: संघ और परिसंघ, गुलाम और मुक्त अफ्रीकी अमेरिकी, सैनिक और नागरिक हैं।"
मिशन यह दर्शाता है कि गृहयुद्ध और उसकी विरासतें विभाजित और विखंडित हमेशा अमेरिका में कैसे हुई हैं। एक विश्व-ऐतिहासिक घटना के रूप में, गृहयुद्ध हमेशा विवादास्पद रहेगा, और इसकी कहानियों को शायद ऐतिहासिक स्रोतों की बहुपक्षीय, दांतेदार व्यवस्था को सुनकर सबसे अच्छा लगता है। जैसा कि इतिहासकार चंद्र मैनिंग ने लिखा है, "गृहयुद्ध के संदर्भ में, मुक्ति, और नागरिकता की मांग है कि हम एक तरफ कदम नहीं रखते हैं या खुद को ट्राइंफ और त्रासदी जैसे लेबल से ऊपर रखने के लिए नहीं पकड़ते हैं, बल्कि यह कि हम असहनीय लेकिन आवश्यक में सही हैं उनके बीच तनाव
अमेरिकी गृहयुद्ध संग्रहालय सचमुच अतीत के साथ आगंतुकों को आमने-सामने लाता है। पौराणिक और वर्कडे सिविल वॉर-युग अमेरिकियों की ऐतिहासिक तस्वीरें, बढ़े हुए और शानदार ढंग से रंगी हुई, एक प्रदर्शनी स्थान के प्रवेश द्वार पर फ़ोयर की दीवारों को सजाती हैं। यहाँ, आगंतुक सीधे फ्रेडरिक डगलस और हैरियट टूबमैन के अभेद्य टकटकी की ओर देखते हैं, जो जेफरसन डेविस की नीली आंखों वाले घूरने की गणना करते हैं। फ़ोयर में अनुभव दीर्घाओं में आने के संकेत देता है। संग्रहालय की कई ऐतिहासिक तस्वीरों को आगंतुकों को पूरी तरह से महसूस करने, अमेरिकियों के जटिल चरित्रों, काले, सफेद, स्वदेशी, हिस्पैनिक, एशियाई से परिचित कराने के प्रयास में बढ़े और रंगीन किए गए हैं; और सभी लिंग - जिन्होंने भाग लिया और गृहयुद्ध को परिभाषित किया। किसी भी एक से अधिक विरूपण साक्ष्य, रंगीन तस्वीरें प्रदर्शन मामलों से आगंतुकों के दिमाग में छलांग लगाती हैं। जहां एक और संग्रहालय ने ऐतिहासिक आंकड़ों की व्याख्या करने के लिए पुतलों या यहां तक कि मोम के आंकड़ों को चुना हो सकता है, अमेरिकी नागरिक युद्ध संग्रहालय में बहुत ही तकनीक का प्रमुखता से इस्तेमाल किया गया है, जिसने सिविल युद्ध के संघर्ष को पहला जन-मीडिया, फोटोयुक्त युद्ध बनाया। इसका परिणाम मैथ्यू ब्रैडी द्वारा लिए गए युद्ध के मैदान की छवियों के रूप में चौंकाने वाला है, जो हार्पर या फ्रैंक लेस्ली के साप्ताहिक में दिखाई देता है।
नया संग्रहालय पूर्व गृहयुद्ध केंद्र (पेनेलोप एम। कैरिंगटन / द अमेरिकन सिविल वार संग्रहालय) के ऐतिहासिक स्थान के साथ पूर्व संग्रहालय के पूर्व संग्राहलय के प्रभावशाली संग्रहों से विवाह करता है।तस्वीरों को रंग देना नए संग्रहालय के लिए कोलमैन की दृष्टि का एक महत्वपूर्ण घटक था, लेकिन यह उनकी और भी दुस्साहसी योजना थी, जिसे डिजाइन फर्म सॉलिड लाइट द्वारा निष्पादित किया गया था, दीर्घाओं के लिए एक विभाजित, खंडित राष्ट्र को प्रतिबिंबित करने के लिए जो पूरी तरह से एक तरह की वैचारिक कलाकृति के रूप में योग्य है। । पहली गैलरी स्पष्ट करती है कि युद्ध कितना अराजक था। सिविलियन जुडिथ हेनरी के मानस, वर्जीनिया के एक मॉडल ने दिखाया कि युद्ध हर अमेरिकी के शाब्दिक दरवाजे पर कैसे आया। हेनरी, तब 85 वर्ष की उम्र में, एक अमेरिकी नौसेना अधिकारी की विधवा, युद्ध के पहले नागरिक हताहत हो गई, जब उसका घर 1861 में बुल रन की पहली लड़ाई में क्रॉसफ़ायर में पकड़ा गया था। वॉक-इन प्रदर्शनी में हेनरी के विस्फोट वाले घर को दर्शाया गया था।, हर दिशा में बिखरता और बिखरता हुआ, जिसमें अग्नि और धुएं का प्रतिनिधित्व मीडिया स्क्रीन पर दिखाई देता है, जो सॉलिड लाइट के कार्यकारी निदेशक "एक अपरिपक्व कथा" कहते हैं। बड़े वास्तु तत्व नाटक और उपस्थिति की भावना देते हैं, और मचान के रूप में कार्य करते हैं। कहानी कहने के लिए। एक फर्श का मामला, एक कांच के नीचे की मंजिल जो सिक्कों, बुलेट के गोले और बटन जैसी कलाकृतियों को प्रदर्शित करेगी - एक सैनिक को लड़ाई के बाद सुबह खूनी जमीन पर मिल सकता है - एक आगंतुक के पैरों के नीचे। पूरी गैलरी की जगह, जिसमें इलेक्ट्रॉनिक स्क्रीन भी शामिल हैं, जो पूरी तरह से अवशोषित प्रभाव के लिए स्प्लिनटरिंग या विखंडन का विषय है।
कोलमैन और रॉल्स के घनिष्ठ व्यावसायिक संबंध ने एक संग्रहालय को सामने लाया है जो आगंतुकों को एक ऐसे स्थान पर स्वागत करता है जो युद्ध और उसके जागने से बोए गए विभाजन को पार करता है। 3north के डेमन पियर्सन, जो कि संग्रहालय को डिजाइन करने वाली आर्किटेक्चर फर्म है, का कहना है कि यह "क्रिस्टी और वाइट संदेश का जश्न मनाता है। दुनिया के लिए कह रहे हैं।" बस संग्रहालय के लिए महत्वपूर्ण है, उन लोगों के लिए जिनके पास रिचमंड, अमेरिकी यात्रा करने का मौका कभी नहीं हो सकता है। सिविल वॉर म्यूज़ियम में कोलमैन और रॉल्स के संदेश की एक ऑनलाइन उपस्थिति भी दर्शायी गई है।
संसाधन- जिसमें पूरी तरह से डिजिटाइज्ड संग्रह शामिल है - शिक्षकों, छात्रों, या सिर्फ आकस्मिक इंटरनेट सर्फर के लिए, दर्शकों को झंडे, तस्वीरों और रजाई जैसे नागरिक युद्ध-काल की कलाकृतियों का एक विशाल सरणी देखने के लिए सक्षम करता है। संग्रहालय की ऑनलाइन उपस्थिति के सबसे प्रभावशाली पहलुओं में से एक इसकी साथी वेबसाइट OnMonumentAve.com है, जो मूर्तियों का संदर्भ देती है, उनमें से कई कॉन्फेडरेट अधिकारियों का चित्रण करती हैं, जो कि रिचमंड के सबसे प्रसिद्ध पुरस्कार हैं। लॉस्ट कॉज समर्थकों को रिचमंड स्मारकों के लिए अपने राजनीतिक इरादों के बारे में स्पष्ट था; मृतकों के लिए शोक और उनके जीवन के लंबे समय से चले आ रहे तरीकों से मूर्तियों को उभारने में सफलता मिली। "लोग अपने महापुरुषों के स्मारकों में अपनी छवि बनाते हैं, " 1890 में स्मारक एवेन्यू पर रॉबर्ट ई। ली की प्रतिमा के अनावरण पर कन्फेडरेट दिग्गज आर्चर एंडरसन ने कहा। यह ऑनलाइन पोर्टल के लिए अमेरिकी नागरिक युद्ध संग्रहालय का इरादा है पारदर्शी रूप से उनके हटाने के लिए लॉबी के बजाय प्रतिमाओं के राजनीतिक संदर्भों को दिखाएं।
अमेरिकी लेखक राल्फ़ एलिसन ने 1940 के दशक में हार्वर्ड में बोलते हुए कहा था कि गृहयुद्ध का परिणाम अभी भी अधर में है, और केवल हमारी सम्भावनाओं, हमारे अंतहीन अवसरवाद के जादू से हमारे मोह ने हमें यह मान लिया है कि यह कभी भी वास्तव में समाप्त हो गया। ”हम खुद को बेवकूफ बनाते हैं अगर हमें लगता है कि हम कभी भी गृहयुद्ध की पकड़ से मुक्त हो गए हैं। युद्ध, गुलामी के बाद की तरह, अमेरिकी मौसम है, जैसा कि विद्वान क्रिस्टीना शार्प कह सकते हैं। हम एक राष्ट्र हैं जो अभी भी युद्ध के प्रभावों से उबर रहे हैं, इसके मद्देनजर किसी भी तरह का हमला। इस तरह का प्रभाव अमेरिकी नागरिक युद्ध संग्रहालय से बाहर निकलने पर, दीर्घाओं से बाहर निकलने और दुनिया में वापस जाने के बाद, एक शहर में स्मारकों के साथ खो जाने के कारण होता है, एक राष्ट्र में अभी भी ग्रे और नीले रंग के निशान के साथ है, पर भरोसा किया हमारे वर्तमान के अतीत के बारे में क्या करना है इसका विवाद।