1976 में, स्थापना कलाकारों क्रिस्टो और जीन-क्लाउड ने रनिंग फेन्स का निर्माण किया, 24.5-मील फैब्रिक को विभाजित किया जो उत्तरी कैलिफोर्निया के सोनोमा और मारिन काउंटियों के माध्यम से कटा हुआ था। उन्होंने परियोजना पर आगामी स्मिथसोनियन प्रदर्शन के बारे में अनिका गुप्ता के साथ बात की।
संबंधित सामग्री
- क्रिस्टो के कैलिफोर्निया ड्रीमिन '
- एन स्कॉट मोमाडे और द बफ़ेलो ट्रस्ट
- क्यू और ए: वांडा जैक्सन
रनिंग फेंस की साइट के रूप में आपने उत्तरी कैलिफोर्निया को क्यों चुना?
क्रिस्टो: नमी [मारिन काउंटी में] यह सुंदर प्रकाश और सुंदर कोहरा बनाता है। सुबह में, धुंध समुद्र से आगे बढ़ती है और बाड़ अदृश्य हो जाती है, धुंध का हिस्सा है। फिर धुंध पीछे लुढ़क जाती है। तो दिन भर बाड़ लगातार दिखाई दे रही है और गायब हो रही है।
रनिंग फ़ेंस निजी भूमि पर फैला था, जिसमें से अधिकांश 59 रैंचर्स के थे। आप उन्हें अपनी भूमि का उपयोग करने देने के लिए सहमत होने के लिए कैसे मिले?
जीन-क्लाउड: मैं इस एक रसोई में खड़ा था और रैंचर मुझसे कहता रहा, "बाड़ का कोई उद्देश्य नहीं है।" तो मैंने उससे कहा, "कला के काम के लिए कोई उद्देश्य नहीं है, यह सुंदर है।" लेकिन वह पूरी तरह से आश्वस्त नहीं था। फिर, जैसे ही उसने मुझे दरवाजे तक पहुंचाया, मैंने उसके सामने के डंडे से इन हरे पत्तों को देखा। "आपने यहां क्या लगाया, सलाद या मूली?" मैंने पूछा। "वे फूल हैं, " उन्होंने समझाया। "लेकिन तुम फूल नहीं खा सकते!" मैंने प्रतिक्रिया दी थी। और उसने कहा, "हनी, मुझे संदेश मिला।"
जब स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूज़ियम ने रनिंग फ़ेंस डॉक्यूमेंट्री और संबंधित तस्वीरें और चित्र खरीदे तो आपकी क्या प्रतिक्रिया थी?
क्रिस्टो: हम निश्चित रूप से बहुत उत्साहित थे। हम इस बात के लिए उत्सुक थे कि यह परियोजना संयुक्त राज्य अमेरिका में बनी रहे, और यह एक पूरी कहानी बनी रहे।
आपको बाद में परियोजना के लिए बहुत मुखर विरोध का सामना करना पड़ा। क्यूं कर?
जीन-क्लाउड: विपक्ष ने कहा कि हमने जो चीजें कीं, वे कला नहीं थीं। किसी ने यह भी दावा किया कि हम सोवियत जासूस थे जो मिसाइलों के लिए एक मार्कर का निर्माण कर रहे थे। हमने बाद में महसूस किया कि स्थानीय कलाकारों ने हमें उनकी टर्फ के आक्रमण के रूप में देखा, जो काफी मानवीय प्रतिक्रिया है।
रनिंग फेंस आपकी पहली ऐसी परियोजना नहीं है जिसे एक डॉक्यूमेंटेशन प्रदर्शनी में दिखाया जाए। एक प्रदर्शनी की संभावना ने आपकी कलात्मक प्रक्रिया को कैसे बदल दिया?
क्रिस्टो: परियोजना की शुरुआत में, हमने प्रदर्शनी के लिए 60 प्रारंभिक स्केच रखे। हमने एक स्केल मॉडल भी रखा [68 फीट लंबा]। एक बिंदु पर, हमने रिंचर्स से वादा किया कि वे "रनिंग फेंस" के बाद सभी बाड़ सामग्री रख सकते हैं। लेकिन हमने एक डंडे और कपड़े के एक पैनल को प्रदर्शनी के लिए अपने पास रखा।
जब आप अपने प्रोजेक्ट को रनिंग फेंस कहते थे, तो क्या आप उस भूमिका के बारे में सोच रहे थे, जो फैंस पश्चिम में निभाते हैं?
क्रिस्टो: नहीं। पहले हम कॉन्टिनेंटल डिवाइड के बाद प्रोजेक्ट को डिवाइड कहने जा रहे थे, क्योंकि यही हमें इसके निर्माण के लिए प्रेरित करता है। हम रॉकी पर्वत पर थे और हमने महाद्वीपीय विभाजन के ऊपर सूर्योदय देखा। लेकिन फिर हमने सोचा, डिवाइड भी एक शब्द नहीं है। हम कैलिफोर्निया में उपनगरीय, शहरी और राजमार्ग संस्कृतियों को एक साथ जोड़ने के बजाय उन्हें अलग करना चाहते थे। इसके अलावा, यह नाम अस्पष्ट था। हम बहुत वर्णनात्मक शीर्षक पसंद करते हैं। तो फिर हमने "रनिंग फेंस" चुना।
जीन-क्लाउड: हम इसे बाड़ के रूप में नहीं सोचते हैं। इसकी शुरुआत और अंत नहीं है। इसमें दो छोर हैं, एक व्यक्ति की तरह।
