यह एक सुरक्षित शर्त है कि रॉबर्ट फ्रैंक ने हार्ले-डेविडसन पर संयुक्त राज्य अमेरिका में आने से पहले कभी भी डेनिम-पहने काले जोड़े को नहीं देखा था। इस तरह के एक दृश्य, कई अन्य लोगों की तरह, 32 वर्षीय स्विस एमीरे ने 1950 के दशक के मध्य में अपनी चुपचाप भूकंप की किताब द अमेरिकन्स के लिए फोटो खिंचवाए, जो उस समय यूरोपीय और वास्तव में कई अमेरिकियों के लिए एक नवीनता थी।
संबंधित सामग्री
- मोटरसाइकिल रेसिंग के प्रारंभिक, घातक दिन
- एक नागरिक अधिकार चिह्न की हत्या का अंतिम प्रभाव
- सर्दियों में चरवाहे
इसमें कोई शक नहीं है कि फ्रैंक की नज़र ने एक ही रचना में तीन तत्वों-नीली जींस, रंग और हार्ले के लोगों को फ्रेम करने का मौका दिया था - जो अभी भी मोहित दुनिया के लिए इस देश का प्रतीक है।
मोटरसाइकल और नस्लीय विभाजन उन प्रेरणाओं में से हैं जो अमेरिकियों को एकजुट करने में मदद करती हैं, साथ ही जुकेबॉक्सेस, क्रॉस, टेलीविज़न, लंचकोनेट, काउबॉय हैट, फेडोरा, सिगार, राजमार्ग और पुराने और युवा, अकेला कार्यालय, विशाल ऑटोमोबाइल, रन-डाउन पार्क।, राजनेताओं और अमेरिकी झंडे।
फ्रैंक ने इन सभी चीजों को क्रॉस-कंट्री वांडरिंग्स के वर्षों के दौरान मनाया, जो आंशिक रूप से गुगेनहाइम फाउंडेशन द्वारा वित्त पोषित थे। उन्होंने अपने 1955 के अनुदान आवेदन पर कहा था कि इस परियोजना को "संयुक्त राज्य अमेरिका में देखने के लिए एक प्राकृतिक अमेरिकी को क्या मिलता है जो कि यहां पैदा होने वाली सभ्यता का प्रतीक है और कहीं और फैलता है।"
फ्रैंक, जो इस साल अपना 84 वां जन्मदिन मना रहे हैं और जो बहुत पहले फिल्मों, वीडियो और छवियों को बनाने के लिए चले गए, जो पाठ के साथ तस्वीरों को जोड़ते हैं, 1947 में कलात्मक स्वतंत्रता की तलाश में इन तटों पर पहुंचे। स्विट्जरलैंड में एक फोटोग्राफर के रूप में प्रशिक्षित, उन्होंने एक बार कहा था कि वह द्वितीय विश्व युद्ध के बाद जानते हैं कि उनका भविष्य कहीं और है: स्विट्जरलैंड "मेरे लिए बहुत छोटा था, बंद था।"
यूरोपियन जो अमेरिका में उद्यम करते हैं, वे अक्सर अपने कैमरों को हमारे आदर्शों और एक गंभीर वास्तविकता के बीच अमीर और गरीब, काले और सफेद के बीच की खाई पर केंद्रित करते हैं। हालांकि इस तरह के अंतर सभी 50 के दशक के अमेरिका में दिखाई दे रहे थे, फ्रैंक ने अपनी गोद ली हुई जमीन पर सस्ते शॉट्स नहीं लिए। उन्होंने कभी भी चौंकने वाले विदेशी या चौड़ी आंखों वाले निर्दोष का अभिनय नहीं किया।
इसके बजाय, देश के बारे में उनकी जटिल भावनाओं को इतनी स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था कि पुस्तक आज व्याख्या के लिए उतनी ही खुली है जितनी 50 साल पहले दिखाई दी थी। अगले वर्ष 1958 में पेरिस और न्यूयॉर्क में प्रकाशित होने के बाद, इसे कई आलोचकों द्वारा उस समय निरूपित किया गया, जब अमेरिकियों ने अपने आप को खुश और सामंजस्यपूर्ण माना। लेकिन जैसा कि पुस्तक की डाउनबीट शैली को अवशोषित किया गया है और पिछले कुछ वर्षों में व्यापक रूप से नकल की गई है, फ्रैंक के डिटेक्टर्स पीछे हट गए हैं।
इंडियानापोलिस, 1956 फोटोग्राफर की शिल्पकला को प्रदर्शित करता है। चित्र के अर्थ को जानने में स्थान और तारीख से बहुत कम मदद मिलती है। यह तस्वीर मध्य अमेरिकी शहर में रात में मोटरसाइकिल चलाने वालों की एक नायाब जोड़ी पेश करती है। वे उनके और फ़ोटोग्राफ़र के बीच कुछ समझदारी से घूर रहे हैं। दर्शकों की भीड़ दृश्य के आसपास और अधिक बेतरतीब ढंग से गजट करती है।
एक और पारंपरिक फ़ोटोग्राफ़र ने कैमरे को देखने के लिए युगल की प्रतीक्षा की होगी। (पत्रिका के संपादकों जैसे विषय और पाठक के बीच सीधा जुड़ाव।) फ्रैंक हमें वह संतुष्टि नहीं देते हैं। वह बाइकर्स और भीड़ को एक हल्के प्रकाश में समानांतर विमानों पर तैरने देता है। न तो टकराव है और न ही संकल्प। जिस युगल को हम देख रहे हैं उसे जानने की अनुमति नहीं है।
यह तस्वीर फिर भी उत्तेजक प्रतीकवाद से भरी हुई है। 1950 के दशक में, मोटरसाइकलिंग का मतलब अधिकार की अवहेलना था। द वाइल्ड वन (1953) में, पहली बार हिंसक बाइकर फिल्मों की कड़ी में, एक बार में एक लड़की एक भयभीत मोटरसाइकिल गिरोह के नेता से पूछती है, जो एक चमड़े के पहने मार्लन ब्रैंडो द्वारा खेला जाता है, "आप किसके खिलाफ विद्रोह कर रहे हैं?"
"वाध्या को मिला?" वह उत्तर देता है।
50 के दशक में, हार्ले-डेविडसन पर काले लोगों की तस्वीर के राजनीतिक निहितार्थ भी थे; यह विफल वादों पर संकेत देता है कि नागरिक अधिकारों के आंदोलन को भुनाने की कोशिश की जाएगी। यह राष्ट्र के विरोधाभासों को पकड़ता है: युगल को अभी तक मोटरसाइकिल का प्रतिनिधित्व करने की स्वतंत्रता का अनुभव करना है। आप विद्रोह चाहते हैं? यहां कुछ लोग हैं, जो प्राधिकरण को धता बताने के अच्छे कारण हैं।
म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट के फोटोग्राफी संग्रह के दिवंगत निदेशक जॉन सजकोवस्की ने 1989 में लिखा था कि "फ्रैंक के चित्रों में अधिक संकटपूर्ण नई गुणवत्ता उनके समान अप्रत्यक्ष रूप से, राज्य के प्रति उनकी अनिच्छा स्पष्ट रूप से और केवल उनके विषय या उनकी नैतिकता थी।"
इंडियानापोलिस, 1956 की अस्पष्टता पुस्तक में अगले-से-अंतिम फोटोग्राफ के रूप में अपनी जगह से रेखांकित है। प्रायद्वीपीय छवि के रूप में, हमें लगता है कि यह महत्वपूर्ण होना चाहिए - एक सारांशित कथन जो पिछले पृष्ठों के विषयों को एक साथ इकट्ठा करता है। लेकिन फ्रैंक की कई छवियों की तरह, यह एक विशाल पहेली का एक और तेज धार वाला टुकड़ा है जिसे हम कभी भी एक साथ नहीं रख सकते हैं।
न्यूयॉर्क के आलोचक रिचर्ड बी वुडवर्ड अक्सर फोटोग्राफी के बारे में लिखते हैं।
