सिल्हूट की सीमाएं एक कलात्मक माध्यम के रूप में इसकी संचार क्षमताओं में बाधा डालती प्रतीत होंगी। केवल एक छायांकित रूपरेखा है। सबसे अच्छी तरह से, आप पहचान सकते हैं कि आप क्या देखते हैं - किसी व्यक्ति की प्रोफ़ाइल या ऑब्जेक्ट का आकार- लेकिन इन कटआउट के साथ अभिव्यक्ति या भावना को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने का कोई तरीका नहीं है। इसके बजाय, एक कलाकार केवल शारीरिक कार्रवाई कर सकता है।
कारा वाकर का काम इन सभी प्रतिबंधों के खिलाफ है। व्हिटनी-कारा वाकर: माई कॉम्पटेल्ड, माय एनमी, माई ओप्प्रेसोर, माय लव- में उनका शो बताता है कि एक सिल्हूट कितना विध्वंसक और परेशान करने वाला हो सकता है। दक्षिण में अफ्रीकी अमेरिकियों की अनकही कहानियों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, वाकर का काम नस्ल, लिंग और कामुकता पर व्यंग्य करता है।
एंटीक फ्रिज़ की तरह, "गॉन, एन हिस्टोरिकल रोमांस ऑफ़ ए सिविल वॉर इस इट्स अगेंस्ट द डस्की थिंग्स ऑफ़ वन यंग नेग्रेस एंड हर्ट" स्ट्रेचेस फ़ॉर 50 फीट, विथ अ वॉट्स ए गैलरी। एक दर्शक की आँखें पहले आकृतियों पर गुजरती हैं, वास्तव में भीषण और विचलित करने वाली क्रियाओं की पहचान नहीं करती हैं: एक अनुकूल सज्जन एक लड़की से एक चुंबन चुराते हैं जबकि पास में एक युवा बच्चा अपने पैरों पर एक लापरवाह महिला के लिए एक गला घोटने वाला हंस दिखाता है। एक पुरुष आकृति के सिर और हाथ एक महिला की स्कर्ट के नीचे से गायब हो जाते हैं, उसके पैर और हाथ हिंसक रूप से भड़क जाते हैं।
वैचारिक, काल्पनिक अभी तक हिंसक और असुविधाजनक रूप से भ्रमित है, वॉकर का काम उस भोज्य माध्यम को मानता है जिसे उसने चुना है। जो दिखता है और जो नहीं देखा जाता है, उसके बीच के अंतर पर जोर देने से, उसकी परछाईं भयावहता बुरे सपने के सभी समान-वास्तविक पदार्थ पर ले जाती हैं।
फोटो क्रेडिट: कारा वाकर, कट (विकिपीडिया)
